VA • Vintage Classic Jazz - 12 Vols

 

Arnett Cobb • The Wild Man From Texas

 

One of the classic Texas Tenors, there was always excitement elicited by Cobb’s uninhibited, blasting style which earned him the label “Wild Man of the Tenor Sax.”

Arnette Cleophus Cobbs, was born on August 10, 1918, in Houston, Texas. He was taught piano by his grandmother and went on to study violin before taking up tenor saxophone in the Wheatley High School band. When he was fifteen he joined Louisiana band leader Frank Davis’s band and performed in the Houston area and throughout Louisiana during the summer. He worked with trumpeter Chester Boone for two years and left to become a founding member of the Milton Larkin Orchestra in 1936.

Cobb worked with Larkin for six years and, with members Eddie Vinson, Cedric Haywood, Wild Bill Davis, Illinois Jacquet, and others, made the band one of the most successful territorial bands from Texas. The band became a regular at venues including the Apollo Theatre in Harlem and boxer Joe Louis's Rhumboogie Club in Chicago.

Originator of the “open prairie” tone and “southern preacher” style, Cobb continually turned down offers from many national bands including Jimmy Lunceford, Count Basie, and Lionel Hampton. However, with his mother’s approval, and Gladys Hampton’s offer to Elizabeth (Cobb’s wife), in 1942 Arnett took the lead saxophone chair in Hampton’s band, replacing Illinois Jacquet, who had gotten the position as Arnett’s substitute (from an original 1941 offer to Cobb). Jacquet had held his position with Hampton on the condition that he switch from alto to tenor and “play like Cobb.” With Cobb as the featured soloist, Hampton re- recorded his theme song, “Flying Home [No. 2]. He was a major asset to the Hampton band for five years as co- writer, writer, reed-section arranger, lead saxophone, featured soloist, and talent scout. Gladys Hampton and Elizabeth Cobb helped manage the band, and Cobb’s mother did the tailoring.

Cobb left Hampton in 1947, formed his own combo, and was immediately signed by Ben Bartz of Universal Attractions for management and booking. Under Ben’s direction, Cobb toured extensively through 1949, while recording such hits as “Dutch Kitchen Bounce” ( Princeton University’s theme song), “Big Red's Groove,” “Go Red Go,” and “Big League Blues” for the Apollo label. He had begun some of his most influential years in American music history with his showmanship (bar walking and circular breathing techniques) and style (predecessor of Texas “swing” blues).

Between 1950 and 1956, Cobb produced a string of hits including “Jumpin’ the Blues,” “Lil Sonny,” “The Shy One,” and “Smooth Sailing” (Ella Fitzgerald’s signature scat) on the Columbia label; “Night,” “Light Like That” and “Flying Home Mambo” on the Atlantic label; and other popular tunes for these and other labels. His combos and support became a career-building platform for Red Garland (playing with Miles Davis), George Rhodes (Sammy Davis Jr.’s music director), George Duvivier (bassist), Dinah Washington, comedian Redd Foxx, Jackie Wilson, Arthur Prysock, and many others. Arnett scouted James Brown, positioned him as his opening act, and took him to New York to sign with agent Ben Bartz at Universal.

In 1956 a car accident interrupted his national prominence. Against doctors’ advice, a year later he was back performing and touring coast to coast, although from this time on he could not walk without crutches. Cobb was living in New Jersey at the time, but the long, cold, damp, northeastern winter made working too strenuous, so in 1959 he moved back to Houston permanently. He managed the Club Ebony, organized regional orchestras for touring acts (Sammy Davis, Sarah Vaughn, Ella Fitzgerald, Ray Charles and others), and devoted a lot of time to nurturing young talent. Major recording R&B, soul, and jazz artists of the day called on him constantly for arrangements, band personnel, and gigs.

Cobb restricted his touring to Texas from 1959 to 1973, but proceeded with a recording schedule that had continued from 1957 for the Prestige label. He recorded extensively with VeeJay, Prestige, Muse, Black and Blue, BeeHive, Progressive, Soul Note, MCA, and the Fantasy labels between 1957 and 1988. Cobb began an international touring schedule in 1973 with his daughter as his personal manager. He toured consistently, in the U.S., Europe, and Japan, with the Lionel Hampton All-stars, as a member of the renowned Texas Tenors, as a featured soloist, and, from 1985 to 1989, with his own ensemble, Texas Jazz and Blues featuring Jewel Brown.

Cobb was a prolific showman, writer, stylist, arranger, and tenor saxophone technician. His saxophone technique and music style directly influenced Illinois Jacquet, Gene Ammons, Johnny Griffin, Red Prysock, Houston Person, Sonny Stitt, Stanley Turrentine, King Curtis, Eddie “Lockjaw” Davis, Rahsaan Roland Kirk, and a generation of musicians in jazz, swing, R&B, soul, and funk music.

Cobb received a Grammy nomination in 1979 for best jazz instrumental performance “Live at Sandy’s,” (Muse). He shared a Grammy with B. B. King in 1984 for best traditional blues performance “Blues n’ Jazz,” MCA. In 1986 he founded the Jazz Heritage Society of Texas, which established the Texas Jazz Archives at the Houston Public Library.

Arnett Cobb died in Houston on March 24, 1989.
Source: James Nadal
https://www.allaboutjazz.com/musicians/arnett-cobb

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Uno de los tenores clásicos de Texas, siempre hubo emoción provocada por el estilo desinhibido y explosivo de Cobb, que le valió la etiqueta de "hombre salvaje del saxo tenor".

Arnette Cleophus Cobbs, nació el 10 de agosto de 1918 en Houston, Texas. Su abuela le enseñó a tocar el piano y pasó a estudiar violín antes de dedicarse al saxo tenor en la banda del instituto Wheatley. A los quince años se unió a la banda del líder de la banda de Luisiana, Frank Davis, y actuó en el área de Houston y en toda Luisiana durante el verano. Trabajó con el trompetista Chester Boone durante dos años y lo dejó para convertirse en miembro fundador de la Orquesta de Milton Larkin en 1936.

Cobb trabajó con Larkin durante seis años y, con los miembros Eddie Vinson, Cedric Haywood, Wild Bill Davis, Illinois Jacquet y otros, convirtió la banda en una de las más exitosas de Texas. La banda se convirtió en un habitual de locales como el Apollo Theatre de Harlem y el Rhumboogie Club del boxeador Joe Louis en Chicago.

Originador del tono de "pradera abierta" y del estilo de "predicador sureño", Cobb rechazó continuamente ofertas de muchas bandas nacionales, como Jimmy Lunceford, Count Basie y Lionel Hampton. Sin embargo, con la aprobación de su madre, y la oferta de Gladys Hampton a Elizabeth (esposa de Cobb), en 1942 Arnett ocupó la silla de saxofón principal en la banda de Hampton, sustituyendo a Illinois Jacquet, que había conseguido el puesto como sustituto de Arnett (de una oferta original de 1941 a Cobb). Jacquet había mantenido su puesto con Hampton con la condición de que cambiara de alto a tenor y "tocara como Cobb". Con Cobb como solista principal, Hampton volvió a grabar su tema "Flying Home [nº 2]". Durante cinco años fue un activo importante para la banda de Hampton como coautor, escritor, arreglista de la sección de cañas, saxofón principal, solista destacado y buscador de talentos. Gladys Hampton y Elizabeth Cobb ayudaron a gestionar la banda, y la madre de Cobb se encargó de la confección.

Cobb dejó a Hampton en 1947, formó su propio grupo y fue contratado inmediatamente por Ben Bartz, de Universal Attractions, para la gestión y contratación. Bajo la dirección de Ben, Cobb realizó numerosas giras hasta 1949, a la vez que grababa éxitos como "Dutch Kitchen Bounce" (el tema de la Universidad de Princeton), "Big Red's Groove", "Go Red Go" y "Big League Blues" para el sello Apollo. Sus años más influyentes en la historia de la música estadounidense fueron los de su espectáculo (técnicas de marcha en barra y respiración circular) y su estilo (predecesor del blues "swing" de Texas).

Entre 1950 y 1956, Cobb produjo una serie de éxitos como "Jumpin' the Blues", "Lil Sonny", "The Shy One" y "Smooth Sailing" (el scat característico de Ella Fitzgerald) para el sello Columbia; "Night", "Light Like That" y "Flying Home Mambo" para el sello Atlantic; y otros temas populares para estos y otros sellos. Sus combos y su apoyo se convirtieron en una plataforma de construcción de carreras para Red Garland (que tocaba con Miles Davis), George Rhodes (director musical de Sammy Davis Jr.), George Duvivier (bajista), Dinah Washington, el cómico Redd Foxx, Jackie Wilson, Arthur Prysock y muchos otros. Arnett localizó a James Brown, lo situó como telonero y lo llevó a Nueva York para que firmara con el agente Ben Bartz de Universal.

En 1956, un accidente de coche interrumpió su protagonismo nacional. En contra de la opinión de los médicos, un año después volvió a actuar y a hacer giras de costa a costa, aunque a partir de ese momento no podía caminar sin muletas. Cobb vivía entonces en Nueva Jersey, pero el largo, frío y húmedo invierno del noreste hacía que trabajar fuera demasiado agotador, así que en 1959 se trasladó de nuevo a Houston de forma permanente. Dirigió el Club Ebony, organizó orquestas regionales para las giras (Sammy Davis, Sarah Vaughn, Ella Fitzgerald, Ray Charles y otros) y dedicó mucho tiempo a cultivar jóvenes talentos. Los principales artistas de R&B, soul y jazz de la época le pedían constantemente arreglos, personal de banda y actuaciones.

Cobb limitó sus giras a Texas de 1959 a 1973, pero continuó con un programa de grabación que había continuado desde 1957 para el sello Prestige. Entre 1957 y 1988, grabó extensamente con los sellos VeeJay, Prestige, Muse, Black and Blue, BeeHive, Progressive, Soul Note, MCA y Fantasy. Cobb comenzó un programa de giras internacionales en 1973 con su hija como representante personal. Realizó constantes giras por Estados Unidos, Europa y Japón con los Lionel Hampton All-stars, como miembro de los famosos Texas Tenors, como solista y, de 1985 a 1989, con su propio conjunto, Texas Jazz and Blues, con Jewel Brown.

Cobb fue un prolífico showman, escritor, estilista, arreglista y técnico del saxofón tenor. Su técnica de saxofón y su estilo musical influyeron directamente en Illinois Jacquet, Gene Ammons, Johnny Griffin, Red Prysock, Houston Person, Sonny Stitt, Stanley Turrentine, King Curtis, Eddie "Lockjaw" Davis, Rahsaan Roland Kirk y una generación de músicos de jazz, swing, R&B, soul y funk.

Cobb recibió una nominación al Grammy en 1979 por la mejor interpretación instrumental de jazz "Live at Sandy's", (Muse). Compartió un Grammy con B. B. King en 1984 por la mejor interpretación de blues tradicional "Blues n' Jazz", MCA. En 1986 fundó la Jazz Heritage Society of Texas, que estableció los Archivos de Jazz de Texas en la Biblioteca Pública de Houston.

Arnett Cobb murió en Houston el 24 de marzo de 1989.
Fuente: James Nadal
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Archie Shepp • Fire Music

 

Archie Shepp was born in 1937 in Fort Lauderdale in Florida.

He grew up in Philadelphia, studied piano and saxophone and attended high school in Germantown; he went to college, became involved with theatre, met writers and poets, among them, Leroy Jones and wrote: «The Communist», an allegorical play about the situation of black Americans. In the late fifties, Archie Shepp also met the most radical musicians of the time: Lee Morgan, Bobby Timmons, Jimmy Garrison, Ted Curson, Beaver Harris ... his political consciousness found an expression in plays and theatrical productions which barely allowed him to make a living. In the beginning sixties he met Cecil Taylor and did two recordings with him which were determining.

In 1962 he signed his first record with Bill Dixon as co-leader. During the following year, he created the New York Contemporary Five with John Tchichai, made four records for Fontana, Storyville and Savoy and travelled to Europe with this group. Starting in August 1964, he worked with Impulse and made 17 records among which, Four For Trane, Fire Music, and Mama Too Tight, some of the classics of Free Music. His collaboration with John Coltrane materialized further with Ascension in 1965, a real turning point in Avant- Garde music. His militancy was evidenced by his participation in the creation of the Composers Guild with Paul and Carla Bley, Sun RA, Roswell Rudd and Cecil Taylor.

In July 1969 he went for the first time to Africa for the Pan African Festival in Algiers where many black American militants were living. On this occasion he recorded Live for Byg the first of six albums in the Actual series. In 1969 he began teaching Ethnomusicology at the University of Amherst, Massachusetts; at the same time he continued to travel around the world while continuing to express his identity as an African American musician.

The dictionary of Jazz (Robert Laffont, Bouquins) defines him in the following way: «A first rate artist and intellectual, Archie Shepp has been at the head of the Avant-Garde Free Jazz movement and has been able to join the mainstream of Jazz, while remaining true to his esthetic. He has developed a true poli-instrumentality: an alto player, he also plays soprano since 1969, piano since 1975 and more recently occasionally sings blues and standards.»

He populates his musical world with themes and stylistic elements provided by the greatest voices of jazz: from Ellington to Monk and Mingus, from Parker to Siver and Taylor. His technical and emotional capacity enables him to integrate the varied elements inherited by the Masters of Tenor from Webster to Coltrane into his own playing but according to his very own combination: the wild raspiness of his attacks, his massive sound sculpted by a vibrato mastered in all ranges, his phrases carried to breathlessness, his abrupt level changes, the intensity of his tempos but also the velvety tenderness woven into a ballad. His play consistently deepens the spirit of the two faces of the original black American music: blues and spirituals. His work with classics and with his own compositions (Bessie Smith’s Black Water Blues or Mama Rose) contributes to maintaining alive the power of strangeness of these two musics in relationship to European music and expresses itself in a unique mix of wounded violence and age-old nostalgia.

The scope of his work which registered in the eighties a certain urgency (at the cost of a few discrepancies) is a witness to the fact that in 1988 Archie Shepp was with Sonny Rollins one of the best interpreters in the babelian history of jazz.

With his freedom loving sensitivity Archie Shepp has made an inestimable contribution to the gathering, the publicizing and the inventing of jazz.
https://www.allaboutjazz.com/musicians/archie-shepp/

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Archie Shepp nació en 1937 en Fort Lauderdale, Florida.

Creció en Filadelfia, estudió piano y saxofón y asistió a la escuela secundaria en Germantown; fue a la universidad, se involucró con el teatro, conoció escritores y poetas, entre ellos, Leroy Jones y escribió: "El comunista", una obra alegórica sobre la situación de los afroamericanos. A finales de los cincuenta, Archie Shepp también conoció a los músicos más radicales de la época: Lee Morgan, Bobby Timmons, Jimmy Garrison, Ted Curson, Beaver Harris ... su conciencia política encontró expresión en obras de teatro y producciones teatrales que apenas le permitían ganarse la vida. A principios de los sesenta conoció a Cecil Taylor e hizo dos grabaciones con él que fueron determinantes.

En 1962 firmó su primer disco con Bill Dixon como colíder. Durante el año siguiente, creó The New York Contemporary Five con John Tchichai, grabó cuatro discos para Fontana, Storyville y Savoy y viajó a Europa con este grupo. A partir de agosto de 1964, trabajó con Impulse y realizó 17 discos entre los que destacan, Cuatro para Trane, Fire Music y Mama Too Tight, algunos de los clásicos de la Música Gratuita. Su colaboración con John Coltrane se materializó aún más con Ascension en 1965, un verdadero punto de inflexión en la música de Vanguardia. Su militancia quedó evidenciada por su participación en la creación del Gremio de Compositores junto a Paul y Carla Bley, Sun RA, Roswell Rudd y Cecil Taylor.

En julio de 1969 fue por primera vez a África para el Festival Panafricano en Argel, donde vivían muchos militantes afroamericanos. En esta ocasión grabó en directo para Byg el primero de los seis álbumes de la actual serie. En 1969 comenzó a enseñar Etnomusicología en la Universidad de Amherst, Massachusetts; al mismo tiempo continuó viajando por el mundo mientras continuaba expresando su identidad como músico afroamericano.

El diccionario de Jazz (Robert Laffont, Bouquins) lo define de la siguiente manera: "Un artista e intelectual de primer nivel, Archie Shepp ha estado a la cabeza del movimiento vanguardista del Free Jazz y ha sido capaz de unirse a la corriente principal del Jazz, sin dejar de ser fiel a su estética. Ha desarrollado una verdadera poliinstrumentalidad: contralto, también toca soprano desde 1969, piano desde 1975 y, más recientemente, canta ocasionalmente blues y standards.»

Puebla su mundo musical con temas y elementos estilísticos proporcionados por las mejores voces del jazz: desde Ellington hasta Monk y Mingus, desde Parker hasta Siver y Taylor. Su capacidad técnica y emocional le permite integrar los variados elementos heredados por los Maestros del Tenor desde Webster hasta Coltrane en su propia interpretación pero según su propia combinación: la aspereza salvaje de sus ataques, su sonido masivo esculpido por un vibrato dominado en todos los rangos, sus frases llevadas a la falta de aliento, sus cambios bruscos de nivel, la intensidad de sus tempos pero también la ternura aterciopelada entretejida en una balada. Su interpretación profundiza constantemente el espíritu de las dos caras de la música afroamericana original: blues y espirituales. Su trabajo con clásicos y con composiciones propias (Bessie Smith's Black Water Blues o Mama Rose) contribuye a mantener vivo el poder de extrañeza de estas dos músicas en relación con la música europea y se expresa en una mezcla única de violencia herida y nostalgia milenaria.

El alcance de su obra que registró en los ochenta cierta urgencia (a costa de algunas discrepancias) atestigua que en 1988 Archie Shepp era junto a Sonny Rollins uno de los mejores intérpretes de la historia babélica del jazz.

Con su sensibilidad amante de la libertad, Archie Shepp ha hecho una contribución inestimable a la reunión, la difusión y la invención del jazz.
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Jack Dejohnette's Directions • New Rags

 

In a career that spans five decades and includes collaborations with some of the most iconic figures in modern jazz, NEA and Grammy winner Jack DeJohnette has established an unchallenged reputation as one of the greatest drummers in the history of the genre. The list of creative associations throughout his career is lengthy and diverse: John Coltrane, Miles Davis, Ornette Coleman, Sonny Rollins, Thelonious Monk, Bill Evans, Stan Getz, Keith Jarrett, Chet Baker, George Benson, Stanley Turrentine, Herbie Hancock, Dave Holland, Joe Henderson, Freddy Hubbard, Betty Carter and so many more. Along the way, he has developed a versatility that allows room for hard bop, R&B, world music, avant-garde, and just about every other style to emerge in the past half-century.
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En una carrera que abarca cinco décadas e incluye colaboraciones con algunas de las figuras más emblemáticas del jazz moderno, el ganador del NEA y Grammy Jack DeJohnette se ha forjado una reputación indiscutible como uno de los mejores bateristas de la historia del género. La lista de asociaciones creativas a lo largo de su carrera es larga y diversa: John Coltrane, Miles Davis, Ornette Coleman, Sonny Rollins, Thelonious Monk, Bill Evans, Stan Getz, Keith Jarrett, Chet Baker, George Benson, Stanley Turrentine, Herbie Hancock, Dave Holland, Joe Henderson, Freddy Hubbard, Betty Carter y muchos más. En el camino, ha desarrollado una versatilidad que deja espacio para el hard bop, el R&B, la música del mundo, la vanguardia y casi todos los demás estilos que surgieron en el último medio siglo.
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Joshua Redman • Blues for Pat

 

Joshua Redman is one of the most acclaimed and charismatic jazz artists to have emerged in the decade of the 1990s. Born in Berkeley, California, he is the son of legendary saxophonist Dewey Redman and dancer Renee Shedroff. He was exposed at an early age to a variety of musics (jazz, classical, rock, soul, Indian, Indonesian, Middle-Eastern, African) and instruments (recorder, piano, guitar, gatham, gamelan), and began playing clarinet at age nine before switching to what became his primary instrument, the tenor saxophone, one year later. The early influences of John Coltrane, Ornette Coleman, Cannonball Adderley and his father, Dewey Redman, as well as The Beatles, Aretha Franklin, the Temptations, Earth, Wind and Fire, Prince, The Police and Led Zeppelin drew Joshua more deeply into music. But although Joshua loved playing the saxophone and was a dedicated member of the award-winning Berkeley High School Jazz Ensemble and Combo from 1983-86, academics were always his first priority, and he never seriously considered becoming a professional musician.

In 1991 Redman graduated from Harvard College summa cum laude, Phi Beta Kappa with a B.A. in Social Studies. He had already been accepted by Yale Law School, but deferred entrance for what he believed was only going to be one year. Some of his friends (former students at the Berklee College of Music whom Joshua had met while in Boston) had recently relocated to Brooklyn, and they were looking for another housemate to help with the rent. Redman accepted their invitation to move in, and almost immediately he found himself immersed in the New York jazz scene. He began jamming and gigging regularly with some of the leading jazz musicians of his generation: Peter Bernstein, Larry Goldings, Kevin Hays, Roy Hargrove, Geoff Keezer, Leon Parker, Jorge Rossy and Mark Turner (to name just a few). In November of that year, five months after moving to New York, Redman was named the winner of the prestigious Thelonious Monk International Saxophone Competition. This was only one of the more visible highlights from a year that saw Redman beginning to tour and record with jazz masters such as his father, Jack DeJohnette, Charlie Haden, Elvin Jones, Joe Lovano, Pat Metheny, Paul Motian, and Clark Terry. For Joshua, this was a period of tremendous growth, invaluable experience and endless inspiration.

Now fully committed to a life in music, Redman was quickly signed by Warner Bros. Records and issued his first, self-titled album in the spring of 1993, which subsequently earned Redman his first Grammy nomination. That fall saw the release of Wish, where Joshua was joined by the all-star cast of Pat Metheny, Charlie Haden and Billy Higgins. He toured extensively with Metheny throughout the latter half of that year. His next recording, MoodSwing, was released in 1994, and it introduced his first permanent band, which included three other young musicians who have gone on to become some of the most important and influential artists in modern jazz: pianist Brad Mehldau, bassist Christian McBride and drummer Brian Blade. A later edition of this ensemble included guitarist Peter Bernstein, pianist Peter Martin, bassist Chris Thomas and Blade. Over a series of celebrated recordings including Spirit of the Moment/Live at the Village Vanguard, Freedom in the Groove and Timeless Tales (for Changing Times), Redman established himself as one of the music’s most consistent and successful bandleaders, and added soprano and alto saxophones to his instrumental arsenal. Joshua’s second acclaimed quartet, featuring pianist Aaron Goldberg, bassist Reuben Rogers and drummer Gregory Hutchinson, was formed in 1998 and made its recorded debut on the 2000 album Beyond. The dynamic interplay and uncommon rapport of this group inspired Redman to write and record his first long-form composition, Passage of Time, which was released in 2001.

A year later, Redman began to channel his jazz sensibilities through new instrumentation and formed The Elastic Band, a flexible, electrified, groove-based trio built on an ongoing collaboration with keyboardist Sam Yahel and drummer Brian Blade. The band debuted on the 2002 releases yaya3 and Elastic. Drummer Jeff Ballard began to play regularly with the Elastic Band later that year, and he (along with Blade and Yahel) played a central role in their next recording, the Grammy-nominated Momentum, which was released in 2005 to inaugurate Redman’s affiliation with Nonesuch Records, and featured a diverse and exciting lineup of special guests.

In 2000, Redman was named Artistic Director for the Spring Season of the non-profit jazz-presenting organization SFJAZZ. Redman and SFJAZZ Executive Director Randall Kline had an idea that The New York Times called a “eureka moment”; the creation of the SFJAZZ Collective, an ensemble distinguished both by the creativity of its members and a unique primary emphasis on composition. Inaugurated in 2004, the eight-piece band consists of a multi-generational cast of accomplished musicians. The Collective’s repertoire features both commissioned works and new arrangements of the work of great modern jazz composers. In March 2007, Redman announced that he was taking a hiatus from both the SFJAZZ Artistic Directorship and the SFJAZZ Collective in order to focus on new projects.

The following month, Nonesuch released Redman’s first ever piano-less trio record, Back East, featuring Joshua alongside three stellar bass and drum rhythm sections (Larry Grenadier & Ali Jackson, Christian McBride & Brian Blade, Reuben Rogers & Eric Harland) and three very special guest saxophonists (Chris Cheek, Joe Lovano and Dewey Redman). On Compass, released in January 2009 (Nonesuch), Joshua continues to explore the expansive trio format, and with a group of collaborators as intrepid as he is – bassists Larry Grenadier and Rueben Rogers, and drummers Brian Blade and Gregory Hutchinson – Redman literally and figuratively stretches the shape of the trio approach; on the most audacious of these tunes, he performs with the entire lineup in a double-trio setting.

Starting in late 2009, Joshua will be performing with a new collaborative band called James Farm featuring pianist Aaron Parks, bassist Matt Penman, and drummer Eric Harland. The band infuses traditional acoustic jazz quartet instrumentation with a progressive attitude and modern sound, creating music that is rhythmically and technically complex and at the same time harmonically rich, melodically satisfying, and emotionally compelling.

In addition to his own projects, Redman has recorded and performed with musicians such as Brian Blade, Ray Brown, Dave Brubeck, Chick Corea, The Dave Matthews Band, Jack DeJohnette, Bill Frisell, Aaron Goldberg, Larry Goldings, Charlie Haden, Herbie Hancock, Roy Hargrove, Roy Haynes, Billie Higgins, Milt Jackson, Elvin Jones, Quincy Jones, Big Daddy Kane, Geoff Keezer, B.B. King, The Lincoln Center Jazz Orchestra, DJ Logic, Joe Lovano, Yo Yo Ma, Branford Marsalis, Christian McBride, John Medeski, Brad Mehldau, Pat Metheny, Marcus Miller, Paul Motian, MeShell Ndegeocello, Leon Parker, Nicholas Payton, John Psathas, Simon Rattle, Dewey Redman, Dianne Reeves, Melvin Rhyne, The Rolling Stones, The Roots, Kurt Rosenwinkel, John Scofield, Soulive, String Cheese Incident, Clark Terry, Toots Thielemans, The Trondheim Jazz Orchestra, Mark Turner, McCoy Tyner, Umphrey’s McGee, US3, Bugge Wesseltoft, Cedar Walton, Stevie Wonder and Sam Yahel. Joshua Redman has been nominated for 2 Grammys and has garnered top honors in critics and readers polls of DownBeat, Jazz Times, The Village Voice and Rolling Stone. He wrote and performed the music for Louis Malle’s final film Vanya on 42nd Street, and is both seen and heard in the Robert Altman film Kansas City.

https://www.allaboutjazz.com/musicians/joshua-redman/

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Joshua Redman es uno de los artistas de jazz más aclamados y carismáticos que surgieron en la década de 1990. Nacido en Berkeley, California, es hijo del legendario saxofonista Dewey Redman y de la bailarina Renee Shedroff. Estuvo expuesto a una edad temprana a una variedad de músicas (jazz, clásica, rock, soul, India, Indonesia, Oriente Medio, Africana) e instrumentos (flauta dulce, piano, guitarra, gatham, gamelan), y comenzó a tocar el clarinete a los nueve años antes de cambiar a lo que se convirtió en su instrumento principal, el saxofón tenor, un año después. Las primeras influencias de John Coltrane, Ornette Coleman, Cannonball Adderley y su padre, Dewey Redman, así como de los Beatles, Aretha Franklin, the Temptations, Earth, Wind and Fire, Prince, The Police y Led Zeppelin atrajeron a Joshua más profundamente a la música. Pero aunque a Joshua le encantaba tocar el saxofón y fue un miembro dedicado del galardonado Conjunto y Combo de Jazz de Berkeley High School de 1983 a 1986, lo académico siempre fue su primera prioridad, y nunca consideró seriamente convertirse en músico profesional.

En 1991, Redman se graduó de Harvard College summa cum laude, Phi Beta Kappa con una licenciatura en Estudios Sociales. Ya había sido aceptado por la Facultad de Derecho de Yale, pero postergó la entrada por lo que creía que solo iba a ser un año. Algunos de sus amigos (exalumnos del Berklee College of Music a quienes Joshua había conocido mientras estaba en Boston) se habían mudado recientemente a Brooklyn y estaban buscando otro compañero de casa que los ayudara con el alquiler. Redman aceptó su invitación para mudarse y casi de inmediato se encontró inmerso en la escena del jazz de Nueva York. Comenzó a tocar y tocar regularmente con algunos de los principales músicos de jazz de su generación: Peter Bernstein, Larry Goldings, Kevin Hays, Roy Hargrove, Geoff Keezer, Leon Parker, Jorge Rossy y Mark Turner (por nombrar solo algunos). En noviembre de ese año, cinco meses después de mudarse a Nueva York, Redman fue nombrado ganador del prestigioso Concurso Internacional de Saxofón Thelonious Monk. Este fue solo uno de los aspectos más destacados de un año en el que Redman comenzó a hacer giras y grabar con maestros del jazz como su padre, Jack DeJohnette, Charlie Haden, Elvin Jones, Joe Lovano, Pat Metheny, Paul Motian y Clark Terry. Para Joshua, este fue un período de tremendo crecimiento, experiencia invaluable e inspiración infinita.

Ahora totalmente comprometido con una vida en la música, Redman firmó rápidamente con Warner Bros.Records y lanzó su primer álbum homónimo en la primavera de 1993, que posteriormente le valió a Redman su primera nominación al Grammy. Ese otoño vio el lanzamiento de Wish, donde Joshua se unió al elenco estelar de Pat Metheny, Charlie Haden y Billy Higgins. Realizó numerosas giras con Metheny durante la segunda mitad de ese año. Su siguiente grabación, MoodSwing, fue lanzada en 1994, y presentó su primera banda permanente, que incluía a otros tres jóvenes músicos que se han convertido en algunos de los artistas más importantes e influyentes del jazz moderno: el pianista Brad Mehldau, el bajista Christian McBride y el baterista Brian Blade. Una edición posterior de este conjunto incluyó al guitarrista Peter Bernstein, el pianista Peter Martin, el bajista Chris Thomas y Blade. A lo largo de una serie de grabaciones célebres que incluyeron Spirit of the Moment/Live at the Village Vanguard, Freedom in the Groove y Timeless Tales (for Changing Times), Redman se estableció como uno de los líderes de banda más consistentes y exitosos de la música, y agregó saxofones soprano y alto a su arsenal instrumental. El segundo cuarteto aclamado de Joshua, con el pianista Aaron Goldberg, el bajista Reuben Rogers y el baterista Gregory Hutchinson, se formó en 1998 e hizo su debut grabado en el álbum Beyond de 2000. La interacción dinámica y la relación poco común de este grupo inspiraron a Redman a escribir y grabar su primera composición de formato largo, Passage of Time, que se lanzó en 2001.

Un año después, Redman comenzó a canalizar su sensibilidad jazzística a través de una nueva instrumentación y formó Elastic Band, un trío flexible, electrificado y basado en el groove construido en una colaboración continua con el tecladista Sam Yahel y el baterista Brian Blade. La banda debutó en los lanzamientos de 2002 yaya3 y Elastic. El baterista Jeff Ballard comenzó a tocar regularmente con Elastic Band más tarde ese año, y él (junto con Blade y Yahel) desempeñó un papel central en su próxima grabación, Momentum, nominada al Grammy, que se lanzó en 2005 para inaugurar la afiliación de Redman con Nonesuch Records, y contó con una alineación diversa y emocionante de invitados especiales.

En 2000, Redman fue nombrado Director Artístico de la Temporada de Primavera de la organización sin fines de lucro SFJAZZ, que presenta jazz. Redman y el director ejecutivo de SFJAZZ, Randall Kline, tuvieron una idea que The New York Times llamó un "momento eureka" ; la creación del Colectivo SFJAZZ, un conjunto que se distingue tanto por la creatividad de sus miembros como por un énfasis primario único en la composición. Inaugurada en 2004, la banda de ocho integrantes consta de un elenco multigeneracional de músicos consumados. El repertorio del Colectivo presenta tanto obras encargadas como nuevos arreglos de la obra de grandes compositores de jazz moderno. En marzo de 2007, Redman anunció que se tomaría un descanso tanto de la Dirección Artística de SFJAZZ como del Colectivo SFJAZZ para concentrarse en nuevos proyectos.

Al mes siguiente, Nonesuch lanzó el primer disco de trío sin piano de Redman, Back East, con Joshua junto a tres secciones estelares de bajo y batería (Larry Grenadier y Ali Jackson, Christian McBride y Brian Blade, Reuben Rogers y Eric Harland) y tres saxofonistas invitados muy especiales (Chris Cheek, Joe Lovano y Dewey Redman). En Compass, lanzado en enero de 2009 (Nonesuch), Joshua continúa explorando el formato de trío expansivo, y con un grupo de colaboradores tan intrépidos como él: los bajistas Larry Grenadier y Rueben Rogers, y los bateristas Brian Blade y Gregory Hutchinson, Redman extiende literal y figurativamente la forma del enfoque de trío; en la más audaz de estas melodías, se presenta con toda la formación en un ambiente de doble trío.

A partir de finales de 2009, Joshua se presentará con una nueva banda colaborativa llamada James Farm con el pianista Aaron Parks, el bajista Matt Penman y el baterista Eric Harland. La banda infunde la instrumentación tradicional de cuarteto de jazz acústico con una actitud progresiva y un sonido moderno, creando música rítmica y técnicamente compleja y al mismo tiempo armónicamente rica, melódicamente satisfactoria y emocionalmente convincente.

Además de sus propios proyectos, Redman ha grabado y actuado con músicos como Brian Blade, Ray Brown, Dave Brubeck, Chick Corea, Dave Matthews Band, Jack DeJohnette, Bill Frisell, Aaron Goldberg, Larry Goldings, Charlie Haden, Herbie Hancock, Roy Hargrove, Roy Haynes, Billie Higgins, Milt Jackson, Elvin Jones, Quincy Jones, Big Daddy Kane, Geoff Keezer, BB. King, La Orquesta de Jazz del Lincoln Center, DJ Logic, Joe Lovano, Yo Yo Ma, Branford Marsalis, Christian McBride, John Medeski, Brad Mehldau, Pat Metheny, Marcus Miller, Paul Motian, MeShell Ndegeocello, Leon Parker, Nicholas Payton, John Psathas, Simon Rattle, Dewey Redman, Dianne Reeves, Melvin Rhyne, Los Rolling Stones, The Roots, Kurt Rosenwinkel, John Scofield, Soulive, String Cheese Incident, Clark Terry, Toots Thielemans, la Orquesta de Jazz de Trondheim, Mark Turner, McCoy Tyner, McGee de Umphrey, US3, Bugge Wesseltoft, Cedar Walton, Stevie Wonder y Sam Yahel. Joshua Redman ha sido nominado a 2 Grammys y ha obtenido los máximos honores en las encuestas de críticos y lectores de DownBeat, Jazz Times, Village Voice y Rolling Stone. Escribió e interpretó la música de la última película de Louis Malle, Vania on 42nd Street, y se ve y se escucha en la película de Robert Altman Kansas City.
https://www.allaboutjazz.com/musicians/joshua-redman/

www.joshuaredman.com ...

Esbjörn Svensson Trio • e.s.t. Viaticum + e.s.t. Live In Berlin

 

Esbjörn Svensson (1964 – 2008) Swedish Musician, Composer and Founder of e.s.t Esbjörn Svensson Trio.

Esbjörn Svensson is one of the most well known and successful Swedish musicians of all time. His music and the way he played the piano can be described as energetic, experimental and innovative. It has its roots in jazz music but with influences from both classical music and pop/rock.

Esbjörn was born in Skultuna 1964. His mother played classical music on the piano and his father listened to all the great jazz musicians on the radio and gramophone and Esbjörn himself listened to Radio Luxembourg to hear the latest pop and rock.

After playing in different constellations of swedish jazz groups Esbjörn wanted to explore his own music and started e.s.t Esbjörn Svensson Trio together with his childhood friend Magnus Öström, drums and Dan Berglund, base.

1993 e.s.t released their first album “When Everyone has Gone”, but it was with the album “From Gagarin’s Point of View ” in 1999 that they made their international breakthrough.

Touring almost 100 days a year created a great audience both in Europe and the rest of the world. To play live, meet the audience, and create music moments was the impulsion to be on tour and with their non boundary music they found their way to many non-jazz listeners around the world.

e.s.t recorded eleven studio albums and three live albums before Esbjörn died in an accident in June 2008. At this time e.s.t was one of Europe’s most successful Jazz trios with a career spanning over 15 years and the first ever European band to be featured on the front cover of US jazz bible Downbeat.
https://esbjornsvensson.se/esbjorn-svensson/

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Esbjörn Svensson (1964 - 2008) Músico sueco, compositor y fundador del trío e.s.t Esbjörn Svensson.

Esbjörn Svensson es uno de los músicos suecos más conocidos y exitosos de todos los tiempos. Su música y su forma de tocar el piano pueden describirse como enérgicas, experimentales e innovadoras. Tiene sus raíces en la música jazz, pero con influencias tanto de la música clásica como del pop/rock.

Esbjörn nació en Skultuna en 1964. Su madre tocaba música clásica al piano y su padre escuchaba a todos los grandes músicos de jazz en la radio y el gramófono, y el propio Esbjörn escuchaba Radio Luxemburgo para oír lo último en pop y rock.

Después de tocar en diferentes constelaciones de grupos de jazz suecos, Esbjörn quiso explorar su propia música y fundó e.s.t Esbjörn Svensson Trio junto con su amigo de la infancia Magnus Öström, batería, y Dan Berglund, base.

En 1993, e.s.t publicó su primer álbum, "When Everyone has Gone", pero fue con el álbum "From Gagarin's Point of View ", en 1999, cuando dieron el salto internacional.

Las giras de casi 100 días al año crearon un gran público tanto en Europa como en el resto del mundo. Tocar en directo, encontrarse con el público y crear momentos musicales fue el impulso que les impulsó a salir de gira y, con su música sin fronteras, se abrieron camino entre muchos oyentes no aficionados al jazz de todo el mundo.

e.s.t grabó once álbumes de estudio y tres en directo antes de que Esbjörn falleciera en un accidente en junio de 2008. En aquel momento, e.s.t era uno de los tríos de jazz de más éxito de Europa, con una carrera de más de 15 años, y el primer grupo europeo en aparecer en la portada de la biblia del jazz estadounidense Downbeat.
https://esbjornsvensson.se/esbjorn-svensson/

esbjornsvensson.se ...

Ron Carter, Herbie Hancock & Tony Williams • Third Plane

 

www.roncarterbass.com ...

www.herbiehancock.com ...

www.anthony-williams-tony-williams ... 

Scott Henderson • Vibe Station

 

Guitarist Scott Henderson is one of a select few artists who raised jazz fusion from the embers in the 80s, namely with the band, Tribal Tech. Indeed, this unit proffered a much needed uplift via a far-reaching perspective and armed with a torrential improvisational credo on numerous fronts. Since then, the guitarist has performed with other high-flying units but as a solo artist, he often kicks out the jazz rock, fusion and blues rock jams within the power trio format. Henderson's searing wizardry is vividly perceptible on Vibe Station, as he often converses with himself by modulating distortion-based tones on his electric guitar and by creating a polychromatic aural feast with variable currents and intensity levels.

Henderson wreaks havoc on his guitar amid howling bottleneck notes, multihued chord voicings and ungodly hype-mode licks atop the rhythm section's slamming grooves and agile progressions. He often harmonizes with bassist Travis Carlton and during a variety of movements the trio summons an Armageddon with supple and heightening choruses within the prog-metal domain.

The title track "Vibe Station," is centered on jazz and funk motifs, countered by the leader's gravelly phrasings, blazing runs and shock-therapy type cadenzas. Henderson uses an electric sitar or perhaps some electronics-based sampling process on the humming and buzzing jazz fusion fest "Manic Carpet," abetted by his fervent call and response dialogue with drummer Alan Hertz during the bridge. And the jazz influences resurface with a Thelonious Monk-like primary theme and prickly bop lines on "The Covered Head," as the band surges into a lofty and tempestuous improv segment, revved up by Henderson's caustic shadings, weeping breakouts and supersonic single note riffs.

"Dew Wot?" is another piece where the tide shifts and momentum builds upon a twirling and shuffling cadence, seguing into a hot n' nasty blues rock foray, contrasted with knotty time signatures, used as a passageway into an interminable abyss. Ultimately, Vibe Station should be deemed essential listening for Henderson's legion of admirers, along with curious students and others not thoroughly acquainted with his formidable legacy.
 Glenn Astarita By Glenn Astarita
June 10, 2015
https://www.allaboutjazz.com/vibe-station-scott-henderson-self-produced-review-by-glenn-astarita

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El guitarrista Scott Henderson es uno de los pocos artistas selectos que resucitaron el jazz fusión en los años 80, concretamente con la banda Tribal Tech. De hecho, esta unidad ofreció una elevación muy necesaria a través de una perspectiva de gran alcance y armada con un credo de improvisación torrencial en numerosos frentes. Desde entonces, el guitarrista ha actuado con otras unidades de alto vuelo, pero como artista en solitario, suele dar rienda suelta al jazz rock, la fusión y el blues rock dentro del formato de power trío. La aguda magia de Henderson es vívidamente perceptible en Vibe Station, ya que a menudo conversa consigo mismo modulando los tonos basados en la distorsión de su guitarra eléctrica y creando un festín auditivo policromático con corrientes y niveles de intensidad variables.

Henderson hace estragos con su guitarra entre aullantes notas de cuello de botella, voicings de acordes multicolores e impiadosos licks en modo hype sobre los slamming grooves y ágiles progresiones de la sección rítmica. A menudo armoniza con el bajista Travis Carlton y durante una variedad de movimientos el trío convoca un Armagedón con coros flexibles y elevados dentro del dominio del prog-metal.

El tema que da título al disco, "Vibe Station", se centra en motivos de jazz y funk, contrarrestados por los fraseos roncos del líder, las ejecuciones abrasadoras y las cadencias de tipo terapia de choque. Henderson utiliza un sitar eléctrico o tal vez algún proceso de muestreo basado en la electrónica en el zumbido y el festival de fusión de jazz "Manic Carpet", apoyado por su ferviente diálogo de llamada y respuesta con el batería Alan Hertz durante el puente. Y las influencias del jazz resurgen con un tema principal al estilo de Thelonious Monk y líneas de bop espinosas en "The Covered Head", cuando la banda se lanza a un segmento de improvisación elevado y tempestuoso, acelerado por los matices cáusticos de Henderson, los breakouts llorosos y los riffs supersónicos de una sola nota.

"Dew Wot?" es otra pieza en la que la marea cambia y el impulso se construye sobre una cadencia giratoria y arrastrada, que desemboca en una incursión de blues rock ardiente y desagradable, contrastada con signos de tiempo nudosos, utilizados como pasadizo hacia un abismo interminable. En definitiva, Vibe Station debería considerarse una escucha esencial para la legión de admiradores de Henderson, junto con los estudiantes curiosos y otras personas que no conocen a fondo su formidable legado.
 Glenn Astarita Por Glenn Astarita
10 de junio de 2015
https://www.allaboutjazz.com/vibe-station-scott-henderson-self-produced-review-by-glenn-astarita


www.scotthenderson.net ...

Georges Arvanitas • Orgue Hammond

Georges Arvanitas (born in Marseille on June 13, 1931; died September 25, 2005) was a jazz pianist and organist.
He began life as a child of Greek immigrants from Constantinople. At the age of four he began studying piano and initially trained as a classical pianist, switching to jazz some time in his teens. His influences included Bud Powell and Bill Evans. In the late '50s, he featured on albums by Art Farmer and Louis Hayes, and played with Dexter Gordon and Johnny Griffin. He also worked with Yusef Lateef.

 

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Georges Arvanitas (nacido en Marsella el 13 de junio de 1931; fallecido el 25 de septiembre de 2005) fue un pianista y organista de jazz.
Comenzó su vida como hijo de inmigrantes griegos procedentes de Constantinopla. A los cuatro años comenzó a estudiar piano y se formó inicialmente como pianista clásico, para pasar al jazz en su adolescencia. Entre sus influencias estaban Bud Powell y Bill Evans. A finales de los años 50, participó en álbumes de Art Farmer y Louis Hayes, y tocó con Dexter Gordon y Johnny Griffin. También trabajó con Yusef Lateef.

Joe Pass • What's New

 

 Artist Biography:

Joe Pass did the near-impossible. He was able to play up-tempo versions of bop tunes such as "Cherokee" and "How High the Moon" unaccompanied on the guitar. Unlike Stanley Jordan, Pass used conventional (but superb) technique, and his Virtuoso series on Pablo still sounds remarkable decades later.

Joe Pass had a false start in his career. He played in a few swing bands (including Tony Pastor's) before graduating from high school, and was with Charlie Barnet for a time in 1947. But after serving in the military, Pass became a drug addict, serving time in prison and essentially wasting a decade. He emerged in 1962 with a record cut at Synanon, made a bit of a stir with his For Django set, recorded several other albums for Pacific Jazz and World Pacific, and performed with Gerald Wilson, Les McCann, George Shearing, and Benny Goodman (1973).

However, in general Pass maintained a low profile in Los Angeles until he was signed by Norman Granz to his Pablo label. 1973's Virtuoso made him a star and he recorded very prolifically for Pablo, unaccompanied, with small groups, on duo albums with Ella Fitzgerald, and with such masters as Count Basie, Duke Ellington, Oscar Peterson, Milt Jackson, and Dizzy Gillespie. Pass remained very active up until his death from cancer.

https://www.allmusic.com/artist/joe-pass-mn0000209773/biography

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Biografía del artista:

Joe Pass hizo lo casi imposible. Fue capaz de tocar versiones up-tempo de temas de bop como "Cherokee" y "How High the Moon" sin estar acompañado por la guitarra. A diferencia de Stanley Jordan, Pass utilizó una técnica convencional (pero magnífica), y su serie Virtuoso sobre Pablo sigue sonando notable décadas después.

Joe Pass tuvo una salida falsa en su carrera. Tocó en algunas bandas de swing (incluyendo la de Tony Pastor) antes de graduarse de la escuela secundaria, y estuvo con Charlie Barnet por un tiempo en 1947. Pero después de servir en el ejército, Pass se convirtió en un drogadicto, cumpliendo condena en prisión y perdiendo esencialmente una década. Emergió en 1962 con un corte discográfico en Synanon, causó sensación con su set For Django, grabó varios otros álbumes para Pacific Jazz y World Pacific, y actuó con Gerald Wilson, Les McCann, George Shearing, y Benny Goodman (1973).

Sin embargo, en general, Pass mantuvo un perfil bajo en Los Ángeles hasta que fue fichado por Norman Granz para su sello Pablo. El Virtuoso de 1973 lo convirtió en una estrella y grabó muy prolíficamente para Pablo, solo, con pequeños grupos, en álbumes a dúo con Ella Fitzgerald, y con maestros como Count Basie, Duke Ellington, Oscar Peterson, Milt Jackson, y Dizzy Gillespie. Pass permaneció muy activo hasta su muerte por cáncer.

https://www.allmusic.com/artist/joe-pass-mn0000209773/biography

Bobby Hutcherson • Oblique

Biography

Easily one of jazz's greatest vibraphonists, Bobby Hutcherson epitomized his instrument in relation to the era in which he came of age the way Lionel Hampton did with swing or Milt Jackson with bop. He wasn't as well-known as those two forebears, perhaps because he started out in less accessible territory when he emerged in the '60s playing cerebral, challenging modern jazz that often bordered on avant-garde. Along with Gary Burton, the other seminal vibraphone talent of the '60s, Hutcherson helped modernize his instrument by redefining what could be done with it -- sonically, technically, melodically, and emotionally. In the process, he became one of the defining (if underappreciated) voices in the so-called "new thing" portion of Blue Note's glorious '60s roster. Hutcherson gradually moved into a more mainstream, modal post-bop style that, if not as adventurous as his early work, still maintained his reputation as one of the most advanced masters of his instrument.

Bobby Hutcherson was born January 27, 1941, in Los Angeles. He studied piano with his aunt as a child, but didn't enjoy the formality of the training; still, he tinkered with it on his own, especially since his family was already connected to jazz: his brother was a high-school friend of Dexter Gordon and his sister was a singer who later dated Eric Dolphy. Everything clicked for Hutcherson during his teen years when he heard a Milt Jackson record; he worked until he saved up enough money to buy his own set of vibes. He began studying with Dave Pike and playing local dances in a group led by his friend, bassist Herbie Lewis. After high school, Hutcherson parlayed his growing local reputation into gigs with Curtis Amy and Charles Lloyd, and in 1960 he joined an ensemble co-led by Al Grey and Billy Mitchell. In 1961, the group was booked at New York's legendary Birdland club and Hutcherson wound up staying on the East Coast after word about his inventive four-mallet playing started to spread. Hutcherson was invited to jam with some of the best up-and-coming musicians in New York: hard boppers like Grant Green, Hank Mobley, and Herbie Hancock, but most importantly, forward-thinking experimentalists like Jackie McLean, Grachan Moncur III, Archie Shepp, Andrew Hill, and Eric Dolphy. Through those contacts, Hutcherson became an in-demand sideman at recording sessions, chiefly for Blue Note.

Hutcherson had a coming-out party of sorts on McLean's seminal "new thing" classic One Step Beyond (1963), providing an unorthodox harmonic foundation in the piano-less quintet. His subsequent work with Dolphy was even more groundbreaking and his free-ringing, open chords and harmonically advanced solos were an important part of Dolphy's 1964 masterwork, Out to Lunch. That year, he won the Down Beat readers' poll as Most Deserving of Wider Recognition on his instrument.

Hutcherson's first shot as a leader came with 1965's Dialogue, a classic of modernist post-bop with a sextet featuring some of the hottest young talent on the scene -- most notably Freddie Hubbard, Sam Rivers, and Andrew Hill, although drummer Joe Chambers would go on to become a fixture on Hutcherson's '60s records (and often contributed some of the freest pieces he recorded). A series of generally excellent sessions followed over the next few years, highlighted by 1965's classic Components (which showcased both the free and straight-ahead sides of Hutcherson's playing) and 1966's Stick-Up! In 1967, he returned to Los Angeles and started a quintet co-led by tenor saxophonist Harold Land, which made its recording debut the following year on Total Eclipse. Several more sessions followed (Spiral, Medina, Now) that positioned the quintet about halfway in between free bop and mainstream hard bop -- advanced territory, but not entirely fashionable at the time. Thus, the group didn't really receive its due and dissolved in 1971.

By that point, Hutcherson was beginning a brief flirtation with mainstream fusion, which produced 1970's funky but still sophisticated San Francisco (named after his new base of operations). By 1973, however, he'd abandoned that direction, returning to modal bop and forming a new quintet with trumpeter Woody Shaw that played at that summer's Montreux Jazz Festival (documented on Live at Montreux). In 1974, he re-teamed with Land, and over the next few years he continued to record cerebral bop dates for Blue Note despite being out of step with the label's more commercial direction. He finally departed in 1977 and signed with Columbia, where he recorded three albums from 1978-1979 (highlighted by Un Poco Loco). Adding the marimba to his repertoire, Hutcherson remained active throughout the '80s as both a sideman and leader, recording most often for Landmark in a modern-mainstream bop mode. He spent much of the '90s touring rather than leading sessions; in 1993, he teamed with McCoy Tyner for the duet album Manhattan Moods. Toward the end of the decade, Hutcherson signed on with Verve, for whom he debuted in 1999 with the well-received Skyline.

In 2004, Hutcherson joined the SFJAZZ Collective, touring with the ensemble for several years. In 2007, he released the album For Sentimental Reasons, which featured pianist Renee Rosnes. Two years later, Hutcherson returned with the John Coltrane-inspired Wise One. The concert album Somewhere in the Night, recorded at Dizzy's Club Coca-Cola at Lincoln Center, appeared in 2012. In 2014, Hutcherson joined organist Joey DeFrancesco and saxophonist David Sanborn for the Blue Note session Enjoy the View. Suffering from emphysema, Hutcherson died at his home in Montara, California in August 2016 at the age of 75.

by Steve Huey

https://www.allmusic.com/artist/bobby-hutcherson-mn0000081231/biography

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Biografía

Fácilmente uno de los más grandes vibrafonistas del jazz, Bobby Hutcherson personificó su instrumento en relación con la época en que alcanzó la mayoría de edad de la manera en que Lionel Hampton lo hizo con el swing o Milt Jackson con el bop. No era tan conocido como esos dos antepasados, quizás porque empezó en un territorio menos accesible cuando surgió en los años 60 tocando un jazz moderno cerebral y desafiante que a menudo rayaba en la vanguardia. Junto con Gary Burton, el otro gran talento del vibráfono de los 60, Hutcherson ayudó a modernizar su instrumento redefiniendo lo que se podía hacer con él, sonora, técnica, melódica y emocionalmente. En el proceso, se convirtió en una de las voces definitorias (aunque menospreciadas) de la llamada "cosa nueva" de la gloriosa lista de Blue Note de los 60. Hutcherson se fue moviendo gradualmente hacia un estilo post-bop más convencional y modal que, si bien no era tan aventurero como sus primeros trabajos, aún mantenía su reputación como uno de los maestros más avanzados de su instrumento.

Bobby Hutcherson nació el 27 de enero de 1941 en Los Ángeles. Estudió piano con su tía cuando era niño, pero no le gustaba la formalidad de la formación; aún así, lo tocaba por su cuenta, especialmente porque su familia ya estaba conectada con el jazz: su hermano era un amigo de la escuela secundaria de Dexter Gordon y su hermana era una cantante que más tarde salió con Eric Dolphy. Todo encajaba para Hutcherson durante su adolescencia cuando escuchó un disco de Milt Jackson; trabajó hasta que ahorró suficiente dinero para comprar su propio conjunto de vibraciones. Empezó a estudiar con Dave Pike y a tocar bailes locales en un grupo dirigido por su amigo, el bajista Herbie Lewis. Después de la escuela secundaria, Hutcherson aprovechó su creciente reputación local en conciertos con Curtis Amy y Charles Lloyd, y en 1960 se unió a un grupo codirigido por Al Grey y Billy Mitchell. En 1961, el grupo fue contratado en el legendario club Birdland de Nueva York y Hutcherson terminó quedándose en la Costa Este después de que se corriera la voz sobre su inventiva forma de tocar con cuatro mazas. Hutcherson fue invitado a tocar con algunos de los mejores músicos emergentes de Nueva York: hard boppers como Grant Green, Hank Mobley y Herbie Hancock, pero lo más importante, experimentalistas con visión de futuro como Jackie McLean, Grachan Moncur III, Archie Shepp, Andrew Hill y Eric Dolphy. A través de esos contactos, Hutcherson se convirtió en un asistente muy solicitado en las sesiones de grabación, principalmente para Blue Note.

Hutcherson tuvo una especie de fiesta de presentación del clásico "cosa nueva" de McLean, One Step Beyond (1963), proporcionando una base armónica poco ortodoxa en el quinteto sin piano. Su trabajo posterior con Dolphy fue aún más innovador y sus acordes abiertos y sus solos armónicamente avanzados fueron una parte importante de la obra maestra de Dolphy en 1964, Out to Lunch. Ese año, ganó la encuesta de los lectores de Down Beat como el más merecedor de un reconocimiento más amplio en su instrumento.

La primera oportunidad de Hutcherson como líder llegó con Dialogue de 1965, un clásico del post-bop modernista con un sexteto que presentaba a algunos de los jóvenes talentos más calientes de la escena, entre los que destacan Freddie Hubbard, Sam Rivers y Andrew Hill, aunque el batería Joe Chambers se convertiría en un fijo en los discos de los 60 de Hutcherson (y a menudo contribuyó con algunas de las piezas más libres que grabó). Una serie de sesiones generalmente excelentes siguieron durante los siguientes años, destacando los clásicos Componentes de 1965 (que mostraban tanto el lado libre como el lado directo de la interpretación de Hutcherson) y el Stick-Up! de 1966. En 1967, regresó a Los Ángeles y comenzó un quinteto codirigido por el saxofonista tenor Harold Land, que hizo su debut discográfico al año siguiente en Total Eclipse. Siguieron varias sesiones más (Spiral, Medina, Now) que posicionaron al quinteto a medio camino entre el bop libre y el hard bop mainstream - territorio avanzado, pero no del todo de moda en ese momento. Así, el grupo no recibió realmente su merecido y se disolvió en 1971.

En ese momento, Hutcherson estaba comenzando un breve coqueteo con la fusión de la corriente principal, que produjo la funky pero aún sofisticada San Francisco de los años 70 (llamada así por su nueva base de operaciones). Sin embargo, para 1973 había abandonado esa dirección, volviendo al bop modal y formando un nuevo quinteto con el trompetista Woody Shaw que tocó en el Festival de Jazz de Montreux de ese verano (documentado en Live at Montreux). En 1974, volvió a colaborar con Land, y durante los años siguientes siguió grabando fechas de bop cerebral para Blue Note a pesar de no estar en sintonía con la dirección más comercial del sello. Finalmente se marchó en 1977 y firmó con Columbia, donde grabó tres álbumes de 1978-1979 (destacados por Un Poco Loco). Añadiendo la marimba a su repertorio, Hutcherson se mantuvo activo durante los años 80 como sideman y líder, grabando la mayoría de las veces para Landmark en un modo de bop moderno. Pasó gran parte de los 90 de gira en lugar de dirigir sesiones; en 1993, se asoció con McCoy Tyner para el álbum en dúo Manhattan Moods. Hacia el final de la década, Hutcherson firmó con Verve, para quien debutó en 1999 con el bien recibido Skyline.

En 2004, Hutcherson se unió al SFJAZZ Collective, con el que estuvo de gira durante varios años. En 2007, lanzó el álbum For Sentimental Reasons, en el que se presentaba la pianista Renee Rosnes. Dos años más tarde, Hutcherson volvió con el Wise One inspirado en John Collette. El álbum de concierto Somewhere in the Night, grabado en el Dizzy's Club Coca-Cola del Lincoln Center, apareció en 2012. En 2014, Hutcherson se unió al organista Joey DeFrancesco y al saxofonista David Sanborn para la sesión Blue Note Enjoy the View. Sufriendo de enfisema, Hutcherson murió en su casa de Montara, California, en agosto de 2016 a la edad de 75 años.

por Steve Huey

https://www.allmusic.com/artist/bobby-hutcherson-mn0000081231/biography

 

 

bobbyhutcherson ...

 

Big Joe Williams & J.D. Short • Stavin’ Chain Blues

Biography by Barry Lee Pearson

Big Joe Williams may have been the most cantankerous human being who ever walked the earth with guitar in hand. At the same time, he was an incredible blues musician: a gifted songwriter, a powerhouse vocalist, and an exceptionally idiosyncratic guitarist. Despite his deserved reputation as a fighter (documented in Michael Bloomfield's bizarre booklet Me and Big Joe), artists who knew him well treated him as a respected elder statesman. Even so, they may not have chosen to play with him, because -- as with other older Delta artists -- if you played with him you played by his rules.

As protégé David "Honeyboy" Edwards described him, Williams in his early Delta days was a walking musician who played work camps, jukes, store porches, streets, and alleys from New Orleans to Chicago. He recorded through five decades for Vocalion, OKeh, Paramount, Bluebird, Prestige, Delmark, and many others. According to Charlie Musselwhite, he and Big Joe kicked off the blues revival in Chicago in the '60s.

When appearing at Mike Bloomfield's "blues night" at The Fickle Pickle, Williams played an electric nine-string guitar through a small ramshackle amp with a pie plate nailed to it and a beer can dangling against that. When he played, everything rattled but Big Joe himself. The total effect of this incredible apparatus produced the most buzzing, sizzling, African-sounding music one would likely ever hear.

Anyone who wants to learn Delta blues must one day come to grips with the idea that the guitar is a drum as well as a melody-producing instrument. A continuous, African-derived musical tradition emphasizing percussive techniques on stringed instruments from the banjo to the guitar can be heard in the music of Delta stalwarts Charley Patton, Fred McDowell, and Bukka White. Each employed decidedly percussive techniques, beating on his box, knocking on the neck, snapping the strings, or adding buzzing or sizzling effects to augment the instrument's percussive potential. However, Big Joe Williams, more than any other major recording artist, embodied the concept of guitar-as-drum, bashing out an incredible series of riffs on his G-tuned nine-string for over 60 years.

https://www.allmusic.com/artist/big-joe-williams-mn0000060679/biography

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Biografía de Barry Lee Pearson

Big Joe Williams pudo haber sido el ser humano más cantankerous que alguna vez caminó la tierra con la guitarra en la mano. Al mismo tiempo, era un increíble músico de blues: un compositor dotado, un vocalista poderoso y un guitarrista excepcionalmente idiosincrásico. A pesar de su merecida reputación como luchador (documentado en el extraño folleto de Michael Bloomfield, Me and Big Joe), los artistas que lo conocían bien lo trataron como un respetado estadista. Aun así, es posible que no hayan elegido jugar con él, porque, al igual que con otros artistas antiguos de Delta, si jugaste con él, jugaste según sus reglas.

Como lo describió el protegido David "Honeyboy" Edwards, Williams, en sus primeros días en el Delta, era un músico ambulante que tocaba campos de trabajo, jukes, porches de tiendas, calles y callejones desde Nueva Orleans hasta Chicago. Grabó durante cinco décadas para Vocalion, OKeh, Paramount, Bluebird, Prestige, Delmark y muchos otros. Según Charlie Musselwhite, él y Big Joe iniciaron el renacimiento del blues en Chicago en los años 60.

Cuando apareció en la "noche de blues" de Mike Bloomfield en The Fickle Pickle, Williams tocó una guitarra eléctrica de nueve cuerdas a través de un pequeño amplificador desvencijado con un plato de pastel clavado y una lata de cerveza colgando contra eso. Cuando él jugó, todo lo sacudió, excepto el mismo Big Joe. El efecto total de este increíble aparato produjo la música más vibrante, que chisporrotea y que suena en África, que es probable que alguna vez escuche.

Cualquiera que quiera aprender Delta blues debe algún día aceptar la idea de que la guitarra es un tambor y un instrumento que produce melodías. En la música de los incondicionales Charley Patton, Fred McDowell y Bukka White se puede escuchar una tradición musical continua derivada de África que enfatiza las técnicas de percusión en instrumentos de cuerda desde el banjo hasta la guitarra. Cada uno empleó técnicas decididamente de percusión, golpeando en su caja, golpeando el cuello, rompiendo las cuerdas o agregando zumbidos o chisporroteantes para aumentar el potencial de percusión del instrumento. Sin embargo, Big Joe Williams, más que cualquier otro artista de grabación importante, encarnó el concepto de guitarra como batería, tocando una increíble serie de riffs en sus nueve cuerdas afinadas en G durante más de 60 años.

https://www.allmusic.com/artist/big-joe-williams-mn0000060679/biography

Beryl Booker • Chronological Classics 1953-1954

Beryl Booker (1922-1978) nacida en Philadelphia, cantante y prodigiosa pianista que nunca aprendió leer música comienza su carrera profesional dentro del mundo del jazz por 1945 con Slam Stewart, en 1954 forma un trio femenino junto a la baterista Elaine Leighton y la contrabajista Bonnie Wetzel, haciendo con gran exito los circuitos europeos y de Estados Unidos.

Ha participado en grabaciones de grandes del jazz como Billie Holiday, Dinah Washington, Count Basie, Miles Davis y Don Byas.

En los 60 y 70 su actividad es intermitente, tocando eventualmente en clubes.

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Beryl Booker (June 7, 1922 – September 30, 1978) was an American swing pianist of the 1950s.

Born in Philadelphia, she played with Slam Stewart's trio in 1946, and played off and on with him until 1951. She also played accompaniment for Dinah Washington. In 1951 she became part of the newly formed Austin Powell Quintet (consisting of former Cats and the Fiddle members Doris Knighton, Johnny Davis and Stanley Gaines, and also Dottie Smith) which recorded one Decca single entitled "All This Can't Be True" before disbanding. In early 1952, Booker led a quintet which played Birdland, featuring Don Elliot, Chuck Wayne, Clyde Lombardi and Connie Kay. Recordings with Miles Davis sitting in on the group have been preserved. In 1953, she formed her own trio with Bonnie Wetzel and Elaine Leighton. This group toured Europe in 1954 as part of a show entitled "Jazz Club USA", which featured Billie Holiday. After another stint with Dinah Washington in 1959, she slipped into obscurity. In the 1970s she continued to play and record with small groups.

Big Boss Man • Winner

Una banda perfecta que cocina desde el pop sesentero al Rhythm&Blues pasando por el Latin Soul, el Boogaloo o el Groove Funk. Su híbrido ha revitalizado un género minoritario como es el mal llamado acid jazz.
Un sucio órgano Hammond, un sintetizador mono y unos bongos, junto a la clásica línea de guitarra-bajo-batería, bastaron a Big Boss Man para que la revista Loaded los catalogara como la banda de mejor directo de las Islas Británicas. Eso fue al principio de su carrera y desde entonces no han variado su infalible fórmula. Junto a Bouzida, conocido como Mr. Bongolian, Scott “Mad Man” Milsom al bajo, Trevor Harding a la guitarra y Nick “Bones” Nicholls a la batería, despliegan un incendiario directo que ponen a bailar a todo aquel afortunado que disfrute de sus directos. Mientras mantengan esa actitud profesional y entrega a la causa, jamás les faltarán rincones en los que manifestar su poderío bailongo. Ese es el secreto que los ha llevado por medio mundo. Si quieres menear tus preciosas caderas este es tu disco.

http://larodajadeplastico.blogspot.com.ar/2011/08/big-boss-man-winner-2005-blow-up.html

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Big Boss Man were formed in 1998 in London, England. Consisting of Nasser Bouzida a.k.a. “The Bongolian” on organs, percussion and vocals, Scott Milsom on bass guitar, Trevor Harding on electric guitar and Desmond Rogers on drums.
Complete info ...

http://www.big-boss-man.com ...

Billy Wooten • The Wooden Glass

Un desconocido vibrafonista en nuestro medio, colaborador habitual de Grant Green, esta grabación efectuada en vivo en 1972, suena muy moderno para la época además del excelente ensamble entre todos los músicos.

Un excelente disco que incluye una deliciosa versión de "We've Only Just Begun" de The Carpenters, sin desentonar para nada.

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Mad funky vibes from The Wooden Glass – a group led by vibist Billy Wooten – an obscure player in the history books, but one who has had a huge influence on 21st Century groove! Billy's got a hard style on the vibes that's like Bobby Hutcherson and Roy Ayers at their soulful best – working here with a tight combo that includes guitar and organ, very much in the mode of his classic work with the slightly more famous (although equally obscure) Indianapolis combo The Ninteenth Whole! The set's a live one, but it really cooks with a sweet electric feel – echoey, funky, and soulful – as tunes spin out in a staggering approach to the vibes that's unmatched by any record of its time. Billy was a huge influence on Madlib and the sound of Yesterday's New Quintet – and hearing this set, it's virtually a blueprint for that group's current work! Includes great covers of "In The Rain", "Day Dreaming", and "Love Is Here" – plus Wooten's excellent original tracks "Monkey Hips & Rice" and "Joy Ride".

https://www.dustygroove.com/item/83044/Wooden-Glass-Featuring-Billy-Wooten:Wooden-Glass-Recorded-Live

www.billywootenmusic.com ...

Ara Malikian • Sarasate

Ara Malikian es uno de los más brillantes y expresivos violinistas de su generación. Poseedor de un estilo propio, original e innovador. Nació en Líbano en el seno de una familia armenia, se inició en el violín a muy temprana edad de la mano de su padre y con 12 años dio su primer concierto. A lo largo de su carrera Malikian ha partido de sus raíces armenias y ha ido asimilando la cultura musical de medio mundo: árabe y judía, gitana y kletzmer, el tango argentino y el flamenco español. También ha obtenido numerosos premios en concursos internacionales.

Por su parte, Fernando Egozkue se ha formado en el Conservatorio Nacional de Argentina y ha sido discípulo de algunos de los grandes maestros de la guitarra como Horacio Ceballos, Luis María Corallini, Guillermo Graetzer y Greg Hopkins.Uno de los referentes del tango y los arreglos musicales del panorama actual.

https://elpais.com/ccaa/2012/02/10/paisvasco/1328865610_210223.html
 

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In 1998, during one of Ara Malikian’s tours in Spain, destiny made that the virtuoso violinist Malikian met Fernando Egozcue and his captivating music. Since then many things have happened, many shared music, many concerts and a natural understanding which is today the expression of the same feeling, deep and mature.

It has a lot to do with this Moisés P. Sánchez, probably the best jazz pianist in Spain nowadays, who oozes creativity, professionalism and good deeds at every step; Miguel Rodrigáñez, elegant double-bass player who combines a polished classic bow with the presence and rhythmic of folk musics and Martin Bruhn, multifaceted and exquisite percussionist who joins the music with the most natural thing.

http://www.fernandoegozcue.com/ara-malikian-fernando-egozcue-quinteto-en/ 

 

 

aramalikian.com ...

Pat Martino • Starbright

 

Biograph:

When the anesthesia wore off, Pat Martino looked up hazily at his parents and his doctors and tried to piece together any memory of his life.

One of the greatest guitarists in jazz. Martino had suffered a severe brain aneurysm and underwent surgery after being told that his condition could be terminal. After his operations he could remember almost nothing. He barely recognized his parents. and had no memory of his guitar or his career. He remembers feeling as if he had been “dropped cold, empty, neutral, cleansed... naked.”

In the following months. Martino made a remarkable recovery. Through intensive study of his own historic recordings, and with the help of computer technology, Pat managed to reverse his memory loss and return to form on his instrument. His past recordings eventually became “an old friend, a spiritual experience which remained beautiful and honest.” This recovery fits in perfectly with Pat's illustrious personal history. Since playing his first notes while still in his pre-teenage years, Martino has been recognized as one of the most exciting and virtuosic guitarists in jazz. With a distinctive, fat sound and gut-wrenching performances, he represents the best not just in jazz, but in music. He embodies thoughtful energy and soul.

Born Pat Azzara in Philadelphia in 1944, he was first exposed to jazz through his father, Carmen “Mickey” Azzara, who sang in local clubs and briefly studied guitar with Eddie Lang

. He took Pat to all the city's hot-spots to hear and meet Wes Montgomery and other musical giants. “I have always admired my father and have wanted to impress him. As a result, it forced me to get serious with my creative powers.”

He began playing guitar when he was twelve years old. and left school in tenth grade to devote himself to music. During Visits to his music teacher Dennis Sandole, Pat often ran into another gifted student, John Coltrane, who would treat the youngster to hot chocolate as they talked about music.

Besides first-hand encounters with `Trane and Montgomery, whose album Grooveyard had “an enormous influence” on Martino, he also cites Johnny Smith, a Stan Getz associate, as an early inspiration. “He seemed to me, as a child. to understand everything about music,” Pat recalls.

Martino became actively involved with the early rock scene in Philadelphia, alongside stars like Bobby Rydell, Chubby Checker and Bobby Darin. His first road gig was with jazz organist Charles Earland, a high school friend. His reputation soon spread among other jazz players, and he was recruited by bandleader Lloyd Price to play hits such as Stagger Lee on-stage with musicians like Slide Hampton and Red Holloway.

Martino moved to Harlem to immerse himself in the “soul jazz” played by Earland and others. Previously, he had “heard all of the white man's jazz. I never heard that other part of the culture,” he remembers. The organ trio concept had a profound influence on Martino's rhythmic and harmonic approach. and he remained in the idiom as a sideman, gigging with Jack McDuff and Don Patterson. An icon before his eighteenth birthday, Pat was signed as a leader for Prestige Records when he was twenty. His seminal albums from this period include classics like Strings!, Desperado, El Hombre and Baiyina (The Clear Evidence), one of jazz's first successful ventures into psychedelia.

In 1976, Martino began experiencing the excruciating headaches which were eventually diagnosed as symptoms of his aneurysms. After his surgery and recovery, he resumed his career when he appeared in 1987 in New York, a gig that was released on a CD with an appropriate name, The Return. He then took another hiatus when both of his parents became ill, and he didn't record again until 1994, when he recorded Interchange and then The Maker.

Today, Martino lives in Philadelphia again and continues to grow as a musician. As the New York Times recently noted, “Mr. Martino, at fifty, is back and he is plotting new musical directions, adding more layers to his myth.” His experiments with guitar synthesizers, begun during his rehabilitation, are taking him in the direction of orchestral arrangements and they promise groundbreaking possibilities. Musicians flock to his door for lessons, and he offers not only the benefits of his musical knowledge, but also the philosophical insights of a man who has faced and overcome enormous obstacles. “The guitar is of no great importance to me,” he muses. “The people it brings to me are what matter. They are what I'm extremely grateful for, because they are alive. The guitar is just an apparatus.”

https://musicians.allaboutjazz.com/patmartino

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Revisión
Con Live at Yoshi's, su vigésima grabación como líder y su tercer lanzamiento para el sello Blue Note, el legendario Pat Martino ha cerrado el círculo. Acompañado por Joey DeFrancesco en Hammond B-3 y Billy Hart en la batería, el hard bop y el funky soul-jazz de este trío seguro que complacerá a los entusiastas del trío de guitarra, órgano y batería. Martino, heredero del cálido estilo de guitarra de Wes Montgomery, toca ocho grandes composiciones, incluyendo dos grandes versiones extendidas de las clásicas composiciones de Miles Davis "All Blues" y "Blue in Green". En "All Blues", la creativa voz de la guitarra toca la melodía con interpretaciones conmovedoras y sutil resonancia musical. La versión de Martino de "Blue in Green" crea un mundo de melancolía y el guitarrista toca su guitarra con la misma dulce tristeza que Miles con el apoyo del solo de órgano de DeFrancesco añadiendo más matices de emoción. Las canciones seleccionadas para esta grabación de actuación "en vivo" también aparecen en proyectos previamente grabados por Martino, incluyendo su álbum Desperado de 1970 y su CD Stone Blue de 1998. Sin embargo, los oyentes ahora reciben el beneficio de tener la actuación del conjunto disponible en tiempo real. El sonido del público en "Live at Yoshi's", la destreza del sabio de la guitarra y los tonos frescos en "Catch" son más briosos que nunca, y después de escuchar este CD, te inclinarás a estar de acuerdo.
por Paula Edelstein
https://www.allmusic.com/album/live-at-yoshis-mw0000588100



Biografía:
Cuando el efecto de la anestesia desapareció, Pat Martino miró vagamente a sus padres y a sus doctores e intentó reconstruir cualquier recuerdo de su vida.

Uno de los más grandes guitarristas del jazz. Martino había sufrido un severo aneurisma cerebral y fue operado después de que le dijeran que su condición podía ser terminal. Después de sus operaciones no podía recordar casi nada. Apenas reconocía a sus padres y no tenía recuerdos de su guitarra o de su carrera. Recuerda sentirse como si le hubieran "dejado caer frío, vacío, neutral, limpio... desnudo".

En los meses siguientes. Martino se recuperó notablemente. A través del estudio intensivo de sus propias grabaciones históricas, y con la ayuda de la tecnología informática, Pat logró revertir su pérdida de memoria y volver a formarse en su instrumento. Sus grabaciones pasadas se convirtieron finalmente en "un viejo amigo, una experiencia espiritual que permaneció hermosa y honesta". Esta recuperación encaja perfectamente con la ilustre historia personal de Pat. Desde que tocó sus primeras notas cuando aún era un adolescente, Martino ha sido reconocido como uno de los guitarristas más excitantes y virtuosos del jazz. Con un sonido distintivo, gordo y actuaciones desgarradoras, representa lo mejor no sólo en el jazz, sino en la música. Encarna la energía reflexiva y el alma.

Nacido Pat Azzara en Filadelfia en 1944, fue expuesto por primera vez al jazz a través de su padre, Carmen "Mickey" Azzara, que cantaba en clubes locales y estudió brevemente guitarra con Eddie Lang

. Llevó a Pat a todos los puntos calientes de la ciudad para escuchar y conocer a Wes Montgomery y otros gigantes de la música. "Siempre he admirado a mi padre y he querido impresionarlo. Como resultado, me obligó a ponerme serio con mis poderes creativos."

Empezó a tocar la guitarra a los doce años y dejó la escuela en el décimo grado para dedicarse a la música. Durante las visitas a su profesor de música Dennis Sandole, Pat se encontró a menudo con otro estudiante dotado, John Coltrane, que invitaba al joven a un chocolate caliente mientras hablaban de música.

Además de los encuentros de primera mano con `Trane y Montgomery, cuyo álbum Grooveyard tuvo "una enorme influencia" en Martino, también cita a Johnny Smith, un asociado de Stan Getz, como una inspiración temprana. "Me pareció, de niño, que entendía todo sobre la música", recuerda Pat.

Martino se involucró activamente en la escena del rock temprano en Filadelfia, junto a estrellas como Bobby Rydell, Chubby Checker y Bobby Darin. Su primera actuación en la carretera fue con el organista de jazz Charles Earland, un amigo de la escuela secundaria. Su reputación pronto se extendió entre otros músicos de jazz, y fue reclutado por el líder de la banda Lloyd Price para tocar éxitos como Stagger Lee en el escenario con músicos como Slide Hampton y Red Holloway.

Martino se mudó a Harlem para sumergirse en el "soul jazz" que tocaban Earland y otros. Anteriormente, había "escuchado todo el jazz del hombre blanco". Nunca escuché esa otra parte de la cultura", recuerda. El concepto de trío de órgano tuvo una profunda influencia en el enfoque rítmico y armónico de Martino. y se mantuvo en el idioma como sideman, tocando con Jack McDuff y Don Patterson. Icono antes de cumplir los 18 años, Pat fue contratado como líder por Prestige Records cuando tenía 20 años. Sus álbumes seminales de este período incluyen clásicos como Strings!, Desperado, El Hombre y Baiyina (The Clear Evidence), una de las primeras aventuras exitosas del jazz en la psicodelia.

En 1976, Martino comenzó a experimentar los insoportables dolores de cabeza que fueron eventualmente diagnosticados como síntomas de sus aneurismas. Después de su cirugía y recuperación, reanudó su carrera cuando apareció en 1987 en Nueva York, un concierto que fue lanzado en un CD con un nombre apropiado, The Return. Luego hizo otro paréntesis cuando sus padres se enfermaron, y no volvió a grabar hasta 1994, cuando grabó Interchange y luego The Maker.

Hoy en día, Martino vive en Filadelfia de nuevo y sigue creciendo como músico. Como señaló recientemente el New York Times, "El Sr. Martino, a los cincuenta años, ha vuelto y está trazando nuevas direcciones musicales, añadiendo más capas a su mito". Sus experimentos con sintetizadores de guitarra, iniciados durante su rehabilitación, le están llevando en la dirección de los arreglos orquestales y prometen posibilidades revolucionarias. Los músicos acuden a su puerta para recibir clases, y él ofrece no sólo los beneficios de sus conocimientos musicales, sino también las ideas filosóficas de un hombre que ha enfrentado y superado enormes obstáculos. "La guitarra no es de gran importancia para mí", reflexiona. "La gente que me trae es lo que importa. Son por lo que estoy extremadamente agradecido, porque están vivos. La guitarra es sólo un aparato."
https://musicians.allaboutjazz.com/patmartino
 

 

http://www.patmartino.com/