VA • The Very Best Of Prestige Records (60th Anniversary)

 

Lee Konitz, Lennie Tristano, Charles Earland, Dexter Gordon, Pat Martino, Richard ''Groove'' Holmes, Shirley Scott, Rahsaan Roland Kirk, Yusef Lateef, Brother Jack McDuff, Eric Dolphy, Miles Davi, Thelonious Monk ...

 

 

 

 

Fats Navarro • The Fabulous Fats Navarro

 

Review from AllMusic (by Stephen Cook):
Primarily comprised of recordings made with pianist Tadd Dameron, The Fabulous Fats Navarro spotlights the fluid and inventive bebop trumpeter on nine master takes and several alternate versions. (The impressive bonus cuts will not only excite completists, but should please the casual fan as well.) From the two Dameron-led dates in 1947 and 1948, we have classic Navarro performances like "The Chase," "Our Delight," "The Squirrel," and "Lady Bird." Navarro's stellar solos here (both muted and not) are complimented by equally impressive statements from alto saxophonist Ernie Henry and tenor saxophonists Wardell Gray and Charlie Rouse. And while drummers Shadow Wilson and Kenny Clarke provide fine rhythmic support throughout, conga player Chino Pozo (cousin of Chano Pozo) provides some nice additional texture on a few numbers. Also included on this disc are excellent tracks from a 1948 date with trumpeter Howard McGhee. Covering McGhee and Navarro originals like "Boperation" and "Double Talk," this session features more stellar solo work from Henry as well as some fine contributions by vibraphonist Milt Jackson (who actually plays piano on most of the cuts). And rounding out things are a few alternate takes from a date with pianist Bud Powell, including worthwhile versions of "Wail" and "Bouncing With Bud." This is an essential title for jazz enthusiasts, but one that seems to go in and out of print quite often.
https://www.allmusic.com/album/the-fabulous-fats-navarro-vol-1-mw0000199614

///////

Reseña de AllMusic (por Stephen Cook):
Compuesto principalmente de grabaciones realizadas con el pianista Tadd Dameron, The Fabulous Fats Navarro pone de relieve al fluido e inventivo trompetista de bebop en nueve tomas maestras y varias versiones alternativas. (Los impresionantes cortes adicionales no solo emocionarán a los coleccionistas, sino que también deberían complacer al aficionado casual.) De las dos fechas lideradas por Dameron en 1947 y 1948, tenemos actuaciones clásicas de Navarro como "The Chase," "Our Delight," "The Squirrel" y "Lady Bird." Los estelares solos de Navarro aquí (con y sin sordina) están complementados por declaraciones igualmente impresionantes del saxofonista alto Ernie Henry y los saxofonistas tenores Wardell Gray y Charlie Rouse. Y mientras los bateristas Shadow Wilson y Kenny Clarke proporcionan un excelente soporte rítmico a lo largo del disco, el congero Chino Pozo (primo de Chano Pozo) aporta una agradable textura adicional en algunos números. También se incluyen excelentes temas de una fecha de 1948 con el trompetista Howard McGhee. Cubriendo originales de McGhee y Navarro como "Boperation" y "Double Talk," esta sesión presenta más trabajo solista estelar de Henry, así como finas contribuciones del vibrafonista Milt Jackson (quien en realidad toca el piano en la mayoría de los cortes). Y para rematar, hay algunas tomas alternativas de una fecha con el pianista Bud Powell, incluyendo versiones valiosas de "Wail" y "Bouncing With Bud." Este es un título esencial para los entusiastas del jazz, aunque parece entrar y salir de la imprenta con bastante frecuencia.
https://www.allmusic.com/album/the-fabulous-fats-navarro-vol-1-mw0000199614

Dexter Gordon • Clubhouse

 

Review by Scott Yanow
Although tenor saxophonist Dexter Gordon had moved to Europe in 1962, he made a return visit to the U.S. in 1965 that resulted in both this album and Gettin' Around. Gordon teams up with trumpeter Freddie Hubbard, pianist Barry Harris, bassist Bob Cranshaw and drummer Billy Higgins for three of his originals, two obscurities, and a standard that ended up being the date's most memorable performance: "I'm a Fool to Want You." It is excellent music if not quite essential.
https://www.allmusic.com/album/clubhouse-mw0000204481


One of the enduring mysteries of Blue Note history is that superb sessions such as Dexter Gordon’s Clubhouse (recorded in 1965) remained unreleased in the vault until the late 1970s. Recorded during the middle of Gordon’s “golden period” career renaissance after he signed with Blue Note in 1961, the tenor saxophone legend is joined by Freddie Hubbard on trumpet and the remarkable rhythm section of Barry Harris on piano, Bob Cranshaw on bass, and the great Billy Higgins on drums. Long Tall Dexter’s rendition of the Sinatra evergreen “I’m a Fool To Want You” stands as one of his all-time greatest ballad performances.
https://store.bluenote.com/products/dexter-gordon-clubhouse-lp-tone-poet-series

///////

Reseña de Scott Yanow
Aunque el saxofonista tenor Dexter Gordon se había mudado a Europa en 1962, hizo una visita de regreso a los EE.UU. en 1965 que resultó tanto en este álbum como en Gettin' Around. Gordon se une al trompetista Freddie Hubbard, al pianista Barry Harris, al bajista Bob Cranshaw y al baterista Billy Higgins para tres de sus originales, dos obscuridades y un estándar que terminó siendo la actuación más memorable de la cita: "Soy un tonto por Quererte."Es una música excelente, si no del todo esencial.
https://www.allmusic.com/album/clubhouse-mw0000204481


Uno de los misterios perdurables de la historia de Blue Note es que sesiones magníficas como Dexter Gordon's Clubhouse (grabada en 1965) permanecieron inéditas en la bóveda hasta finales de la década de 1970. Grabada durante la mitad del renacimiento de la carrera del "período dorado" de Gordon después de firmar con Blue Note en 1961, la leyenda del saxofón tenor se une a Freddie Hubbard a la trompeta y la notable sección rítmica de Barry Harris al piano, Bob Cranshaw al bajo y el gran Billy Higgins a la batería. La interpretación de Long Tall Dexter de la perenne "I'm a Fool To Want You" de Sinatra se erige como una de sus mejores interpretaciones de baladas de todos los tiempos.
https://store.bluenote.com/products/dexter-gordon-clubhouse-lp-tone-poet-series

Herbie Hancock • Takin' Off

 

Review by Steve Huey
Herbie Hancock's debut as a leader, Takin' Off, revealed a composer and pianist able to balance sophistication and accessibility, somewhat in the vein of Blue Note's prototype hard bopper Horace Silver. Yet while Hancock could be just as funky and blues-rooted as Silver, their overall styles diverged in several ways: Hancock was lighter and more cerebral, a bit more adventurous in his harmonies, and more apt to break his solos out of a groove (instead of using them to create one). So even if, in retrospect, Takin' Off is among Hancock's most conventional albums, it shows a young stylist already strikingly mature for his age, and one who can interpret established forms with spirit and imagination. Case in point: the simple, catchy "Watermelon Man," which became a Hancock signature tune and a jazz standard in the wake of a hit cover by Latin jazz star Mongo Santamaria. Hancock's original version is classic Blue Note hard bop: spare, funky piano riffing and tight, focused solo statements. The other compositions are memorable and well-constructed too (if not quite hit material); all have their moments, but particular highlights include the ruminative ballad "Alone and I," the minor-key "The Maze" (which features a little bit of free improvisation in the rhythm section), and the bluesy "Empty Pockets." The backing group includes then up-and-coming trumpeter Freddie Hubbard, tenor saxophonist Dexter Gordon, bassist Butch Warren, and drummer Billy Higgins. All in all, Takin' Off is an exceptional first effort, laying the groundwork for Hancock to begin pushing the boundaries of hard bop on his next several records.
https://www.allmusic.com/album/takin-off-mw0000191931
https://www.herbiehancock.com/biography-full-page/

///////

Reseña de Steve Huey
El debut de Herbie Hancock como líder, Takin ' Off, reveló a un compositor y pianista capaz de equilibrar sofisticación y accesibilidad, algo en la línea del prototipo de hard bopper de Blue Note, Horace Silver. Sin embargo, aunque Hancock podía ser tan funky y con raíces en el blues como Silver, sus estilos generales divergían de varias maneras: Hancock era más ligero y cerebral, un poco más aventurero en sus armonías y más propenso a romper sus solos con un ritmo (en lugar de usarlos para crear uno). Entonces, incluso si, en retrospectiva, Takin ' Off se encuentra entre los álbumes más convencionales de Hancock, muestra a un joven estilista ya sorprendentemente maduro para su edad, y uno que puede interpretar las formas establecidas con espíritu e imaginación. Caso en cuestión: el simple y pegadizo "Watermelon Man", que se convirtió en una melodía característica de Hancock y un estándar de jazz a raíz de una exitosa versión de la estrella del jazz latino Mongo Santamaría. La versión original de Hancock es el clásico hard bop de Blue Note: riffs de piano sueltos y funky y declaraciones solistas ajustadas y enfocadas. Las otras composiciones también son memorables y están bien construidas( si no son un material muy exitoso); todos tienen sus momentos, pero los aspectos más destacados incluyen la balada rumiosa "Alone and I", la tonalidad menor "The Maze" (que presenta un poco de improvisación libre en la sección rítmica) y el blues " Empty Pockets."El grupo de apoyo incluye al entonces prometedor trompetista Freddie Hubbard, el saxofonista tenor Dexter Gordon, el bajista Butch Warren y el baterista Billy Higgins. Con todo, Takin ' Off es un primer esfuerzo excepcional, sentando las bases para que Hancock comience a superar los límites del hard bop en sus próximos discos.
https://www.allmusic.com/album/takin-off-mw0000191931
https://www.herbiehancock.com/biography-full-page/


www.herbiehancock.com ...
www.herbiehancock.com/music ...

Dexter Gordon • A Day in Copenhagen

 

Review from AllMusic (by Scott Yanow):

Unlike many other American expatriates living in Europe, tenor saxophonist Dexter Gordon always managed to play and record with the top musicians while overseas. This excellent sextet session (with trombonist Slide Hampton, trumpeter Dizzy Reece, pianist Kenny Drew, bassist Niels Pedersen and drummer Art Taylor) finds him exploring three Slide Hampton compositions and a trio of standard ballads. The other soloists are fine but Gordon easily dominates the set, playing his brand of hard-driving bop.

https://www.allmusic.com/album/day-in-copenhagen-mw0000649538

///////

Reseña de AllMusic (por Scott Yanow):

A diferencia de muchos otros expatriados americanos que vivían en Europa, el saxofonista tenor Dexter Gordon siempre logró tocar y grabar con los mejores músicos en el extranjero. Esta excelente sesión de sexteto (con el trombonista Slide Hampton, el trompetista Dizzy Reece, el pianista Kenny Drew, el bajista Niels Pedersen y el baterista Art Taylor) lo encuentra explorando tres composiciones de Slide Hampton y un trío de baladas estándar. Los otros solistas están bien pero Gordon fácilmente domina el set, tocando su estilo de bop contundente.

https://www.allmusic.com/album/day-in-copenhagen-mw0000649538

Wardell Gray • Central Avenue

  

Biography by Scott Yanow
Wardell Gray was one of the top tenors to emerge during the bop era (along with Dexter Gordon and Teddy Edwards). His Lester Young-influenced tone made his playing attractive to swing musicians as well as younger modernists. He grew up in Detroit, playing in local bands as a teenager. Gray was with Earl Hines during 1943-1945, recording with him (1945). That same year, he moved to Los Angeles and he became a major part of the Central Avenue scene, having nightly tenor battles with Dexter Gordon; their recording of "The Chase" was popular. Gray recorded with Charlie Parker in 1947 and yet his style appealed to Benny Goodman, with whom he played the following year. Among his own sessions, his solos on "Twisted" (1949) and "Farmer's Market" (1952) were turned into memorable vocalese by Annie Ross a few years later. Back in New York, Gray played and recorded with Tadd Dameron and the Count Basie septet and big band (1950-1951); "Little Pony," his showcase with the Basie orchestra, is a classic. Gray was featured on some Norman Granz jam sessions ("Apple Jam" has a particularly heated solo) and recorded with Louie Bellson (1952-1953). Ironically, Wardell Gray, who in the late '40s was an inspiration to some younger musicians due to his opposition to drug use, himself became involved in drugs and died mysteriously in Las Vegas on May 25, 1955, when he was just 34.
https://www.allmusic.com/artist/wardell-gray-mn0000235881#biography

///////

Biografía de Scott Yanow
Wardell Gray fue uno de los mejores tenores que surgieron durante la era del bop (junto con Dexter Gordon y Teddy Edwards). Su tono, influenciado por Lester Young, hizo que su forma de tocar resultara atractiva tanto para los músicos de swing como para los jóvenes modernistas. Creció en Detroit y tocó en bandas locales durante su adolescencia. Gray estuvo con Earl Hines durante 1943-1945, grabando con él (1945). Ese mismo año se trasladó a Los Ángeles y se convirtió en una parte importante de la escena de Central Avenue, manteniendo batallas nocturnas de tenor con Dexter Gordon; su grabación de "The Chase" fue muy popular. Gray grabó con Charlie Parker en 1947 y, sin embargo, su estilo atrajo a Benny Goodman, con quien tocó al año siguiente. Entre sus propias sesiones, sus solos en "Twisted" (1949) y "Farmer's Market" (1952) fueron convertidos en vocales memorables por Annie Ross unos años más tarde. De vuelta a Nueva York, Gray tocó y grabó con Tadd Dameron y el septeto y la big band de Count Basie (1950-1951); "Little Pony", su presentación con la orquesta de Basie, es un clásico. Gray participó en algunas jam sessions de Norman Granz ("Apple Jam" tiene un solo especialmente acalorado) y grabó con Louie Bellson (1952-1953). Irónicamente, Wardell Gray, que a finales de los años 40 sirvió de inspiración a algunos músicos más jóvenes por su oposición al consumo de drogas, se metió él mismo en las drogas y murió misteriosamente en Las Vegas el 25 de mayo de 1955, cuando sólo tenía 34 años.
https://www.allmusic.com/artist/wardell-gray-mn0000235881#biography

VA • 100 Hard Bop Classics

Art Blakey, Stan Getz, Clifford Brown, Tina Brooks, Joe Henderson, Donald Byrd, Grant Green, J.J. Johnson, Horace Silver, Thelonious Monk, Dr. Lonnie Smith, Freddie Hubbard, Sarah Vaughan, Dexter Gordon, Lee Morgan, Clifford Brown, Jackie McLean, Sonny Clark, Cannonball Adderley, Stanley Turrentine, Kenny Dorham, Sonny Rollins, Hank Mobley, Paul Chambers, Dizzy Reece ...

 

 

Dexter Gordon • Vin Et Roses [Paris '73]

 

 

 
 

Biography by Scott Yanow

As one of the great tenors to emerge from Los Angeles' Central Avenue scene of the 1940s, Dexter Gordon led a colorful and eventful, sometimes tragic life that included three triumphant comebacks in a four-plus-decade career. Gordon was the top tenor saxophonist during the bop era and possessed his own distinctive sound, he created a large body of superior work and could successfully battle nearly anyone at a jam session. His years as a leader and co-leader at Dial, Savoy, and especially Blue Note as with 1961's Doin' Alright, 1962's Go!, and 1963's Our Man in Paris, were enough to make him a legend. Living in Europe for more than a dozen years, he recorded equally fine albums for Prestige, Steeplechase, and other labels, and his return to the U.S. resulted in several classic later-career releases, including 1977's Homecoming: Live at the Village Vanguard and 1979's Sophisticated Giant. As a beloved, influential member of the bebop generation, his story (and Bud Powell's) inspired French director Bertrand Tavernier to tell a portion of it in the 1986 drama Round Midnight in which Gordon played the lead role. Along with earning a Best Actor Oscar nomination, the film won him a Grammy for Best Improvised Solo for his companion album The Other Side of Round Midnight, which was also his final album, released five years before his 1990 passing.

Gordon was born to renowned parents in Los Angeles in 1923. His father, Dr. Frank Gordon, was among the first Black doctors in the city after graduating from Howard Medical School in Washington, D.C. in 1918. (His patients included Duke Ellington and Lionel Hampton.) His mother, Gwendolyn Baker, was the daughter of Captain Edward Baker, one of the five Black Medal of Honor recipients during the Spanish–American War. Gordon began playing clarinet at age 13 and switched to saxophone two years later. While at school, he played in bands with Chico Hamilton and Buddy Collette. His first important gig was with Lionel Hampton (1940 to 1943) although, due to Illinois Jacquet also being in the sax section, Gordon did not get any solos.

In 1943, he did get to stretch out on a recording session with Nat King Cole. Short stints with Lee Young, the Fletcher Henderson Orchestra, and Louis Armstrong's big band preceded his move to New York in December 1944, where he was hired for Billy Eckstine's Orchestra, trading off with Gene Ammons on Eckstine's recording of "Blowin' the Blues Away." Gordon recorded with Dizzy Gillespie ("Blue 'N' Boogie") and as a leader for Savoy before returning to Los Angeles in the summer of 1946. He was a major part of the Central Avenue scene, trading off with Wardell Gray and Teddy Edwards in many legendary tenor battles; studio recordings of "The Chase" and "The Duel" helped to document the atmosphere of the period.
.
After 1952, drug problems resulted in jail time and periods of inactivity during the rest of the '50s (although Gordon did record two albums in 1955). By 1960, he had recovered sufficiently to cut a core series of dates for Blue Note including Doin' Alright, Dexter Calling, Swingin' Affair and Go). After re-establishing his reputation, he moved to Europe in 1962 and remained there until 1976. While on the continent, he was in peak form -- Gordon's many SteepleChase recordings rank with the finest work of his career and include four dates with altoist Jackie McLean.

Gordon returned to the U.S. on an occasional basis, recording in 1965, 1969 and 1970, and 1972, but by then he was almost forgotten in the U.S. although he remained a major attraction in Europe. Given this status, it proved an odd yet welcome surprise that his return to America in 1976 was treated as a major media event, illustrated by the double-live Homecoming LP from his American tour, and the studio date Sophisticated Giant in 1977. A great deal of interest was suddenly given the living legend, with long lines of people waiting at clubs to see him. In 1978, appearing with Johnny Griffin, he sold out Carnegie Hall. Gordon remained a popular figure until his gradually worsening health made him only semi-active by the early '80s. His third comeback occurred when he was picked to star in director Bertrand Tavernier's 1986 motion picture 'Round Midnight. An evocative and moody film loosely based on both Gordon's and pianist Bud Powell's lives, 'Round Midnight returned the saxophonist to the public's attention. Along with playing on the Herbie Hancock-helmed soundtrack, Gordon's acting was quite realistic and touching, earning him an Academy Award-nomination for Best Actor in a Leading Role. A companion album, The Other Side of Round Midnight, also arrived the same year, winning him a Grammy for Best Improvised Solo. The album proved to be his last as Gordon's health continued to deteriorate. He died on April 25, 1990 following a battle with cancer of the larynx, as well as kidney failure.

In the 21st century, several important live finds have been issued, including the Dutch Archives' In the Cave: Live at Persepolis, Utrecht, 1963, Rhino's vinyl-only Live at the Playboy Jazz Festival, and Elemental's At the Subway Club 1973. In 2018, Go! was selected for preservation by the Library of Congress.
https://www.allmusic.com/artist/gordon-mn0000208404#biography

///////

Biografía de Scott Yanow

Dexter Gordon, uno de los grandes tenores surgidos de la escena de la Central Avenue de Los Ángeles en la década de 1940, tuvo una vida colorida y llena de acontecimientos, a veces trágica, que incluyó tres triunfales regresos en una carrera de más de cuatro décadas. Gordon fue el mejor saxofonista tenor durante la era del bop y poseía un sonido propio y distintivo, creó un gran corpus de obras superiores y podía enfrentarse con éxito a casi cualquiera en una jam session. Sus años como líder y colíder en Dial, Savoy y, sobre todo, Blue Note, con Doin' Alright (1961), Go! (1962) y Our Man in Paris (1963), bastaron para convertirle en una leyenda. Vivió en Europa durante más de una docena de años y grabó álbumes igualmente excelentes para Prestige, Steeplechase y otros sellos, y su regreso a Estados Unidos dio lugar a varios álbumes clásicos posteriores, como Homecoming: Live at the Village Vanguard, de 1977, y Sophisticated Giant, de 1979. Como miembro querido e influyente de la generación bebop, su historia (y la de Bud Powell) inspiró al director francés Bertrand Tavernier para contar una parte de ella en el drama de 1986 Round Midnight, en el que Gordon interpretó el papel principal. Además de una nominación al Oscar al mejor actor, la película le valió un Grammy al mejor solo improvisado por su álbum de acompañamiento The Other Side of Round Midnight, que fue también su último disco, publicado cinco años antes de su fallecimiento en 1990.

Gordon nació en Los Ángeles en 1923, hijo de padres de renombre. Su padre, el Dr. Frank Gordon, fue uno de los primeros médicos negros de la ciudad tras licenciarse en la Howard Medical School de Washington D.C. en 1918. (Entre sus pacientes se encontraban Duke Ellington y Lionel Hampton.) Su madre, Gwendolyn Baker, era hija del capitán Edward Baker, uno de los cinco negros galardonados con la Medalla de Honor durante la Guerra Hispanoamericana. Gordon empezó a tocar el clarinete a los 13 años y se pasó al saxofón dos años más tarde. Mientras estudiaba, tocó en bandas con Chico Hamilton y Buddy Collette. Su primera actuación importante fue con Lionel Hampton (de 1940 a 1943) aunque, debido a que Illinois Jacquet también estaba en la sección de saxos, Gordon no consiguió ningún solo.

En 1943, sí pudo estirarse en una sesión de grabación con Nat King Cole. Breves temporadas con Lee Young, la orquesta de Fletcher Henderson y la big band de Louis Armstrong precedieron a su traslado a Nueva York en diciembre de 1944, donde fue contratado por la orquesta de Billy Eckstine, intercambiándose con Gene Ammons en la grabación de Eckstine de "Blowin' the Blues Away". Gordon grabó con Dizzy Gillespie ("Blue 'N' Boogie") y como líder para Savoy antes de regresar a Los Ángeles en el verano de 1946. Fue uno de los principales protagonistas de la escena de Central Avenue, enfrentándose a Wardell Gray y Teddy Edwards en muchas batallas legendarias de tenores; las grabaciones en estudio de "The Chase" y "The Duel" ayudaron a documentar el ambiente de la época.
.
Después de 1952, los problemas con las drogas le llevaron a la cárcel y a periodos de inactividad durante el resto de la década de los 50 (aunque Gordon grabó dos álbumes en 1955). En 1960, se había recuperado lo suficiente como para grabar una serie de discos para Blue Note, entre ellos Doin' Alright, Dexter Calling, Swingin' Affair y Go). Tras restablecer su reputación, se trasladó a Europa en 1962 y permaneció allí hasta 1976. Las numerosas grabaciones de Gordon en SteepleChase figuran entre los mejores trabajos de su carrera e incluyen cuatro fechas con el contralto Jackie McLean.

Gordon regresó a EE.UU. ocasionalmente, grabando en 1965, 1969, 1970 y 1972, pero para entonces estaba casi olvidado en EE.UU., aunque seguía siendo una gran atracción en Europa. Dada esta situación, resultó una sorpresa extraña pero bienvenida que su regreso a Estados Unidos en 1976 fuera tratado como un gran acontecimiento mediático, ilustrado por el doble LP en directo Homecoming de su gira americana, y la fecha de estudio Sophisticated Giant en 1977. De repente, la leyenda viva suscitó un gran interés, con largas colas de gente en los clubes para verle. En 1978, con Johnny Griffin, agotó las entradas del Carnegie Hall. Gordon siguió siendo una figura popular hasta que su salud, que empeoraba gradualmente, hizo que a principios de los 80 sólo estuviera semiactivo. Su tercer regreso se produjo cuando fue elegido para protagonizar la película del director Bertrand Tavernier "Round Midnight" (1986). Round Midnight, una película evocadora y taciturna basada en las vidas de Gordon y del pianista Bud Powell, devolvió al saxofonista a la atención del público. Además de tocar en la banda sonora dirigida por Herbie Hancock, la actuación de Gordon fue bastante realista y conmovedora, lo que le valió una nominación al Oscar al mejor actor protagonista. Ese mismo año apareció un álbum complementario, The Other Side of Round Midnight, que le valió un Grammy al Mejor Solo Improvisado. El álbum resultó ser el último, ya que la salud de Gordon siguió deteriorándose. Murió el 25 de abril de 1990 tras una batalla contra el cáncer de laringe y una insuficiencia renal.

En el siglo XXI se han publicado varios discos importantes en directo, como In the Cave, de los Dutch Archives: Live at Persepolis, Utrecht, 1963, Live at the Playboy Jazz Festival, solo en vinilo, de Rhino, y At the Subway Club 1973, de Elemental. En 2018, Go! fue seleccionado para su preservación por la Biblioteca del Congreso.

https://www.allmusic.com/artist/gordon-mn0000208404#biography 

Wardell Gray & Dexter Gordon • The Chase And The Steeplechase [1952-1953]

 

Dexter Gordon • Gettin' Around

 

An arterial link between Lester Young and the hard bop tenor saxophonists of the late '50s and early '60s, Dexter Gordon's brilliance and significance are today remembered mostly as an afterthought. Partly this is Gordon's own fault: after his prolific vanguard activities of the '40s, the '50s were for him a wasteland of heroin addiction, with few recording sessions or landmark live appearances. He's off the page of most jazz chronicles from the period.

Happily, though, Gordon's most on-fire recordings survive. Gettin' Around was made during his unexpected and magnificent renaissance on Blue Note in the mid '60s. Its inclusion in the Rudy Van Gelder remaster programme is great news for anyone who enjoys the eternal verities of American jazz—and who relishes in particular the tenor saxophonist as unruly sonic gunslinger.

Gordon's playing was an extension of his six and a half foot stature. His sound was big, his notes were big, and his lyricism was rough-hewn. His influences were one part Young and one part Charlie Parker. From Parker he took a hard and deliberate tone, vibrato-less except in the most intimate moments, and from Young he took a horizontal approach to improvisation, though gruffer and more bass register-rooted. Drop all that into the studio along with the rhythm section that helped make Lee Morgan's The Sidewinder as bad-ass as it was, stir in rising vibraphone star Bobby Hutcherson, and you have real voodou.

Most of the album is mid to up-tempo, hot, broad, careless, exuberant, and vigorously swinging. The pieces range from the wittily codified bossa nova "Manha De Carnaval" to the booting romps "Heartaches" and "Shiny Stockings" and the ten-minute blues jam "Flick Of A Trick." Gordon's only original, the pretty and balletic "Le Coiffeur," is clearly influenced by French chanson—by the time this album was recorded, Gordon had been resident in Europe for three years—but the only real ballad is "Who Can I Turn To" (check the vibrato-as-foreplay). The leader takes most of the solo space, but Harris and Hutcherson each get chances to shine. Harris' solo on "Le Coiffeur" is lovely, as are Hutcherson's pre-Leary but trippy sonics on "Flick Of A Trick."

Along with '63's Our Man In Paris and the original '61 comeback album Doin' Alright, this is one of three immortal works in the Gordon canon.
By Chris May
February 14, 2006
https://www.allaboutjazz.com/gettin-around-dexter-gordon-blue-note-records-review-by-chris-may



Review by Michael G. Nastos
Dexter Gordon's mid-'60s period living in Europe also meant coming back to the U.S. for the occasional recording session. His teaming with Bobby Hutcherson was intriguing in that the vibraphonist was marking his territory as a maverick and challenging improviser. Here the two principals prove compatible in that they have a shared sense of how to create sheer beauty in a post-bop world. Add the brilliant Barry Harris to this mix, and that world is fortunate enough to hear these grand masters at their creative peak, stoked by equally extraordinary sidemen like bassist Bob Cranshaw and drummer Billy Higgins, all on loan from Lee Morgan's hitmaking combo. The subtle manner in which Gordon plays melodies or caresses the most recognizable standard has always superseded his ability to ramble through rough-and-tumble bebop. It's hard to resist how Gordon massages the light and sweet bossa nova "Manha de Carnaval" hand in hand with Hutcherson, the heartfelt way "Who Can I Turn To?" or "Everybody's Somebody's Fool" is turned into a personalized statement, or how the co-leaders take Frank Foster's Count Basie staple, "Shiny Stockings," beyond a classic and into immortal territory. Where Gordon and Hutcherson's true strength lies is in their ability to listen and balance their sound into a unified whole beyond any other tenor sax-vibraphone combination you might care to name, unless it's Hutch's partnership in the ensuing years with Harold Land. Picking up on a Sonny Rollins idea, "Heartaches" is a loping cowboy-type swinger with some lustrous comping from Hutcherson and Harris, while the light, cat-prancing "Le Coiffeur" is the highlight among highlights, a stealth calypso with Gordon's deftly rendered staccato notation. One has to listen closer to the pianist on this date, as he buoys the others without demanding equal space, but he is just as reverberant. While this is not Gordon's ultimate hard bop date, it is reflective of his cooling out in Europe, adopting a tonal emphasis more under the surface than in your face. It's not essential, but quite enjoyable, and does mark a turning point in his illustrious career. [The CD version contains two bonus tracks, including the Onzy Matthews composition "Very Saxily Yours" with a melody very similar to "Shiny Stockings," Hutcherson alone during a second chorus, and a classy quarter-to-eighth note solo by Gordon. Ben Tucker's "Flick of a Trick" is added on, an 11-minute groove blues that lets Harris cut loose, digging in after-hours style.]
https://www.allmusic.com/album/gettin-around-mw0000188091

///////

Eslabón arterial entre Lester Young y los saxofonistas tenores del hard bop de finales de los 50 y principios de los 60, la brillantez y trascendencia de Dexter Gordon se recuerdan hoy en día sobre todo como algo secundario. En parte, esto es culpa del propio Gordon: después de sus prolíficas actividades vanguardistas de los años 40, los 50 fueron para él un páramo de adicción a la heroína, con pocas sesiones de grabación o apariciones históricas en directo. No aparece en la mayoría de las crónicas de jazz de la época.

Afortunadamente, se conservan las grabaciones más ardientes de Gordon. Gettin' Around se grabó durante su inesperado y magnífico renacimiento en Blue Note a mediados de los años sesenta. Su inclusión en el programa de remasterizaciones de Rudy Van Gelder es una gran noticia para cualquiera que disfrute de las eternas verdades del jazz americano y que disfrute en particular del saxofonista tenor como pistolero sónico rebelde.

La forma de tocar de Gordon era una extensión de su estatura de dos metros y medio. Su sonido era grande, sus notas eran grandes y su lirismo era áspero. Sus influencias eran en parte Young y en parte Charlie Parker. De Parker tomó un tono duro y deliberado, sin vibrato salvo en los momentos más íntimos, y de Young adoptó un enfoque horizontal de la improvisación, aunque más rudo y arraigado en el registro grave. Pon todo eso en el estudio junto con la sección rítmica que ayudó a que The Sidewinder de Lee Morgan fuera tan malo como era, añade a la estrella emergente del vibráfono Bobby Hutcherson, y tendrás un auténtico voodou.

La mayor parte del álbum es de medio a alto tempo, ardiente, amplio, descuidado, exuberante y vigorosamente oscilante. Las piezas van desde la ingeniosamente codificada bossa nova "Manha De Carnaval" a las rompedoras "Heartaches" y "Shiny Stockings" y el blues jam de diez minutos "Flick Of A Trick". La única canción original de Gordon, la bonita y balletística "Le Coiffeur", está claramente influenciada por la chanson francesa (cuando se grabó este álbum, Gordon había residido en Europa durante tres años), pero la única balada real es "Who Can I Turn To" (comprueba el vibrato). El líder ocupa la mayor parte del espacio solista, pero Harris y Hutcherson tienen oportunidades para brillar. El solo de Harris en "Le Coiffeur" es encantador, al igual que los sonidos pre-Leary pero triposos de Hutcherson en "Flick Of A Trick".

Junto con Our Man In Paris (63) y el álbum original de regreso Doin' Alright (61), ésta es una de las tres obras inmortales del canon de Gordon.
Por Chris May
14 de febrero de 2006
https://www.allaboutjazz.com/gettin-around-dexter-gordon-blue-note-records-review-by-chris-may



Reseña de Michael G. Nastos
El periodo en que Dexter Gordon vivió en Europa a mediados de los 60 también significó su regreso a los EE.UU. para alguna que otra sesión de grabación. Su asociación con Bobby Hutcherson fue intrigante en el sentido de que el vibrafonista estaba marcando su territorio como improvisador inconformista y desafiante. Aquí los dos principales demuestran ser compatibles en el sentido compartido de cómo crear pura belleza en un mundo post-bop. Si añadimos al brillante Barry Harris a esta mezcla, el mundo tiene la suerte de escuchar a estos grandes maestros en su apogeo creativo, avivados por acompañantes igualmente extraordinarios como el bajista Bob Cranshaw y el batería Billy Higgins, todos ellos cedidos por el exitoso combo de Lee Morgan. La sutileza con la que Gordon interpreta las melodías o acaricia los estándares más reconocibles siempre ha superado a su habilidad para divagar a través del bebop áspero y agitado. Es difícil resistirse a la forma en que Gordon masajea la ligera y dulce bossa nova "Manha de Carnaval" mano a mano con Hutcherson, la sentida forma en que "Who Can I Turn To?" o "Everybody's Somebody's Fool" se convierten en una declaración personalizada, o cómo los colíderes llevan el clásico de Count Basie de Frank Foster, "Shiny Stockings", más allá de un clásico y hacia territorio inmortal. Donde reside la verdadera fuerza de Gordon y Hutcherson es en su capacidad para escuchar y equilibrar su sonido en un todo unificado más allá de cualquier otra combinación de saxo tenor y vibráfono que se pueda nombrar, a menos que sea la asociación de Hutch en los años posteriores con Harold Land. Retomando una idea de Sonny Rollins, "Heartaches" es un vaquero de ritmo lento con algunas lustrosas composiciones de Hutcherson y Harris, mientras que "Le Coiffeur" es el punto culminante entre los puntos culminantes, un calipso sigiloso con la hábil notación staccato de Gordon. Hay que escuchar más de cerca al pianista en esta cita, ya que anima a los demás sin exigir el mismo espacio, pero es igual de reverberante. Aunque ésta no es la última cita hard bop de Gordon, refleja su enfriamiento en Europa, adoptando un énfasis tonal más bajo la superficie que en la cara. No es esencial, pero sí muy disfrutable, y marca un punto de inflexión en su ilustre carrera. [La versión en CD contiene dos temas extra, incluyendo la composición de Onzy Matthews "Very Saxily Yours" con una melodía muy similar a "Shiny Stockings", Hutcherson solo durante un segundo estribillo, y un elegante solo de cuarto de corchea de Gordon. Se añade "Flick of a Trick" de Ben Tucker, un groove blues de 11 minutos que deja a Harris suelto, cavando al estilo after-hours].
https://www.allmusic.com/album/gettin-around-mw0000188091

VA • Take the A Train - New York Jazz

 

 

Quincy Jones, Cannonball Adderley, Anita O'Day, Ella Fitzgerald, Chet Baker, Hank Mobley, Sonny Rollins, Oliver Nelson, Dexter Gordon, Jimmy McGriff, Thelonious Monk, Benny Green, Dizzy Gillespie...

 

 

Philly Joe Jones • Philly Mignon

 

Biography by Scott Yanow
A fiery drummer and a masterful accompanist, Philly Joe Jones came to fame as a key member with the first classic Miles Davis Quintet. After serving in the Army, he moved to New York in 1947, became the house drummer at Cafe Society and played with a who's who of bop (including Charlie Parker, Dizzy Gillespie, and Fats Navarro). He worked regularly with Ben Webster, Joe Morris, Tiny Grimes, Lionel Hampton, and Tadd Dameron (1953). Jones was with Miles Davis during 1955-1958, including the quintet years (1955-1956) with John Coltrane, Red Garland, and Paul Chambers and the beginnings of the super sextet that also included Cannonball Adderley (recording the classic Milestones album). In 1958, he started leading his own groups, recording for Riverside (1958-1959) and Atlantic (1960). Jones lived in London and Paris during 1967-1972 (performing and recording with some avant-garde players, including Archie Shepp). He eventually returned to Philadelphia, where he led a fusion group, Le Grand Prix, toured with Bill Evans during 1976, recorded for Galaxy in 1977 and 1979, and worked with Red Garland. Starting in 1981, he led the group Dameronia, which revived Tadd Dameron's music. But in reality, everything that Philly Joe Jones did after Miles Davis was anticlimactic.
https://www.allmusic.com/artist/philly-joe-jones-mn0000845443#biography

///////

Biografía de Scott Yanow
Philly Joe Jones, ardiente batería y acompañante magistral, saltó a la fama como miembro clave del primer quinteto clásico de Miles Davis. Después de servir en el ejército, se trasladó a Nueva York en 1947, se convirtió en el batería del Cafe Society y tocó con la flor y nata del bop (como Charlie Parker, Dizzy Gillespie y Fats Navarro). Trabajó regularmente con Ben Webster, Joe Morris, Tiny Grimes, Lionel Hampton y Tadd Dameron (1953). Jones estuvo con Miles Davis durante 1955-1958, incluyendo los años del quinteto (1955-1956) con John Coltrane, Red Garland y Paul Chambers y los inicios del super sexteto que también incluía a Cannonball Adderley (grabando el clásico álbum Milestones). En 1958 comenzó a liderar sus propios grupos, grabando para Riverside (1958-1959) y Atlantic (1960). Jones vivió en Londres y París entre 1967 y 1972 (actuando y grabando con algunos músicos de vanguardia, como Archie Shepp). Finalmente regresó a Filadelfia, donde dirigió un grupo de fusión, Le Grand Prix, realizó una gira con Bill Evans durante 1976, grabó para Galaxy en 1977 y 1979 y trabajó con Red Garland. A partir de 1981, dirigió el grupo Dameronia, que revivió la música de Tadd Dameron. Pero en realidad, todo lo que Philly Joe Jones hizo después de Miles Davis fue anticlimático.
https://www.allmusic.com/artist/philly-joe-jones-mn0000845443#biography

VA • Verve Jazz Club Collection Saxophone Ballads

 

 

Dexter Gordon, Charlie Parker, Al Cohn, Stan Getz, Joe Henderson, Lester Young, Johnny Hodges, Cannonball Adderley, Sonny Stitt, Klaus Doldinger, Don Byas, Gerry Mulligan …

 

VA • Back Down To The Tropics

Hank Mobley, Duke Pearson, Horace Silver, Grant Green, Donald Byrd, Lou Donaldson, John Patton, Stanley Turrentine, Art Blakey, Kenny Burrell, Dexter Gordon, Ike Quebec, Don Wilkerson,

http://www.bluenote.com/

 

Dexter Gordon All Stars • Dexterity

 

 

Biography by Scott Yanow

As one of the great tenors to emerge from Los Angeles' Central Avenue scene of the 1940s, Dexter Gordon led a colorful and eventful, sometimes tragic life that included three triumphant comebacks in a four-plus-decade career. Gordon was the top tenor saxophonist during the bop era and possessed his own distinctive sound, he created a large body of superior work and could successfully battle nearly anyone at a jam session. His years as a leader and co-leader at Dial, Savoy, and especially Blue Note as with 1961's Doin' Alright, 1962's Go!, and 1963's Our Man in Paris, were enough to make him a legend. Living in Europe for more than a dozen years, he recorded equally fine albums for Prestige, Steeplechase, and other labels, and his return to the U.S. resulted in several classic later-career releases, including 1977's Homecoming: Live at the Village Vanguard and 1979's Sophisticated Giant. As a beloved, influential member of the bebop generation, his story (and Bud Powell's) inspired French director Bertrand Tavernier to tell a portion of it in the 1986 drama Round Midnight in which Gordon played the lead role. Along with earning a Best Actor Oscar nomination, the film won him a Grammy for Best Improvised Solo for his companion album The Other Side of Round Midnight, which was also his final album, released five years before his 1990 passing.

Gordon was born to renowned parents in Los Angeles in 1923. His father, Dr. Frank Gordon, was among the first Black doctors in the city after graduating from Howard Medical School in Washington, D.C. in 1918. (His patients included Duke Ellington and Lionel Hampton.) His mother, Gwendolyn Baker, was the daughter of Captain Edward Baker, one of the five Black Medal of Honor recipients during the Spanish–American War. Gordon began playing clarinet at age 13 and switched to saxophone two years later. While at school, he played in bands with Chico Hamilton and Buddy Collette. His first important gig was with Lionel Hampton (1940 to 1943) although, due to Illinois Jacquet also being in the sax section, Gordon did not get any solos.

In 1943, he did get to stretch out on a recording session with Nat King Cole. Short stints with Lee Young, the Fletcher Henderson Orchestra, and Louis Armstrong's big band preceded his move to New York in December 1944, where he was hired for Billy Eckstine's Orchestra, trading off with Gene Ammons on Eckstine's recording of "Blowin' the Blues Away." Gordon recorded with Dizzy Gillespie ("Blue 'N' Boogie") and as a leader for Savoy before returning to Los Angeles in the summer of 1946. He was a major part of the Central Avenue scene, trading off with Wardell Gray and Teddy Edwards in many legendary tenor battles; studio recordings of "The Chase" and "The Duel" helped to document the atmosphere of the period.
.
After 1952, drug problems resulted in jail time and periods of inactivity during the rest of the '50s (although Gordon did record two albums in 1955). By 1960, he had recovered sufficiently to cut a core series of dates for Blue Note including Doin' Alright, Dexter Calling, Swingin' Affair and Go). After re-establishing his reputation, he moved to Europe in 1962 and remained there until 1976. While on the continent, he was in peak form -- Gordon's many SteepleChase recordings rank with the finest work of his career and include four dates with altoist Jackie McLean.

Gordon returned to the U.S. on an occasional basis, recording in 1965, 1969 and 1970, and 1972, but by then he was almost forgotten in the U.S. although he remained a major attraction in Europe. Given this status, it proved an odd yet welcome surprise that his return to America in 1976 was treated as a major media event, illustrated by the double-live Homecoming LP from his American tour, and the studio date Sophisticated Giant in 1977. A great deal of interest was suddenly given the living legend, with long lines of people waiting at clubs to see him. In 1978, appearing with Johnny Griffin, he sold out Carnegie Hall. Gordon remained a popular figure until his gradually worsening health made him only semi-active by the early '80s. His third comeback occurred when he was picked to star in director Bertrand Tavernier's 1986 motion picture 'Round Midnight. An evocative and moody film loosely based on both Gordon's and pianist Bud Powell's lives, 'Round Midnight returned the saxophonist to the public's attention. Along with playing on the Herbie Hancock-helmed soundtrack, Gordon's acting was quite realistic and touching, earning him an Academy Award-nomination for Best Actor in a Leading Role. A companion album, The Other Side of Round Midnight, also arrived the same year, winning him a Grammy for Best Improvised Solo. The album proved to be his last as Gordon's health continued to deteriorate. He died on April 25, 1990 following a battle with cancer of the larynx, as well as kidney failure.

In the 21st century, several important live finds have been issued, including the Dutch Archives' In the Cave: Live at Persepolis, Utrecht, 1963, Rhino's vinyl-only Live at the Playboy Jazz Festival, and Elemental's At the Subway Club 1973. In 2018, Go! was selected for preservation by the Library of Congress.
https://www.allmusic.com/artist/gordon-mn0000208404#biography

///////

Biografía de Scott Yanow

Dexter Gordon, uno de los grandes tenores surgidos de la escena de la Central Avenue de Los Ángeles en la década de 1940, tuvo una vida colorida y llena de acontecimientos, a veces trágica, que incluyó tres triunfales regresos en una carrera de más de cuatro décadas. Gordon fue el mejor saxofonista tenor durante la era del bop y poseía un sonido propio y distintivo, creó un gran corpus de obras superiores y podía enfrentarse con éxito a casi cualquiera en una jam session. Sus años como líder y colíder en Dial, Savoy y, sobre todo, Blue Note, con Doin' Alright (1961), Go! (1962) y Our Man in Paris (1963), bastaron para convertirle en una leyenda. Vivió en Europa durante más de una docena de años y grabó álbumes igualmente excelentes para Prestige, Steeplechase y otros sellos, y su regreso a Estados Unidos dio lugar a varios álbumes clásicos posteriores, como Homecoming: Live at the Village Vanguard, de 1977, y Sophisticated Giant, de 1979. Como miembro querido e influyente de la generación bebop, su historia (y la de Bud Powell) inspiró al director francés Bertrand Tavernier para contar una parte de ella en el drama de 1986 Round Midnight, en el que Gordon interpretó el papel principal. Además de una nominación al Oscar al mejor actor, la película le valió un Grammy al mejor solo improvisado por su álbum de acompañamiento The Other Side of Round Midnight, que fue también su último disco, publicado cinco años antes de su fallecimiento en 1990.

Gordon nació en Los Ángeles en 1923, hijo de padres de renombre. Su padre, el Dr. Frank Gordon, fue uno de los primeros médicos negros de la ciudad tras licenciarse en la Howard Medical School de Washington D.C. en 1918. (Entre sus pacientes se encontraban Duke Ellington y Lionel Hampton.) Su madre, Gwendolyn Baker, era hija del capitán Edward Baker, uno de los cinco negros galardonados con la Medalla de Honor durante la Guerra Hispanoamericana. Gordon empezó a tocar el clarinete a los 13 años y se pasó al saxofón dos años más tarde. Mientras estudiaba, tocó en bandas con Chico Hamilton y Buddy Collette. Su primera actuación importante fue con Lionel Hampton (de 1940 a 1943) aunque, debido a que Illinois Jacquet también estaba en la sección de saxos, Gordon no consiguió ningún solo.

En 1943, sí pudo estirarse en una sesión de grabación con Nat King Cole. Breves temporadas con Lee Young, la orquesta de Fletcher Henderson y la big band de Louis Armstrong precedieron a su traslado a Nueva York en diciembre de 1944, donde fue contratado por la orquesta de Billy Eckstine, intercambiándose con Gene Ammons en la grabación de Eckstine de "Blowin' the Blues Away". Gordon grabó con Dizzy Gillespie ("Blue 'N' Boogie") y como líder para Savoy antes de regresar a Los Ángeles en el verano de 1946. Fue uno de los principales protagonistas de la escena de Central Avenue, enfrentándose a Wardell Gray y Teddy Edwards en muchas batallas legendarias de tenores; las grabaciones en estudio de "The Chase" y "The Duel" ayudaron a documentar el ambiente de la época.
.
Después de 1952, los problemas con las drogas le llevaron a la cárcel y a periodos de inactividad durante el resto de la década de los 50 (aunque Gordon grabó dos álbumes en 1955). En 1960, se había recuperado lo suficiente como para grabar una serie de discos para Blue Note, entre ellos Doin' Alright, Dexter Calling, Swingin' Affair y Go). Tras restablecer su reputación, se trasladó a Europa en 1962 y permaneció allí hasta 1976. Las numerosas grabaciones de Gordon en SteepleChase figuran entre los mejores trabajos de su carrera e incluyen cuatro fechas con el contralto Jackie McLean.

Gordon regresó a EE.UU. ocasionalmente, grabando en 1965, 1969, 1970 y 1972, pero para entonces estaba casi olvidado en EE.UU., aunque seguía siendo una gran atracción en Europa. Dada esta situación, resultó una sorpresa extraña pero bienvenida que su regreso a Estados Unidos en 1976 fuera tratado como un gran acontecimiento mediático, ilustrado por el doble LP en directo Homecoming de su gira americana, y la fecha de estudio Sophisticated Giant en 1977. De repente, la leyenda viva suscitó un gran interés, con largas colas de gente en los clubes para verle. En 1978, con Johnny Griffin, agotó las entradas del Carnegie Hall. Gordon siguió siendo una figura popular hasta que su salud, que empeoraba gradualmente, hizo que a principios de los 80 sólo estuviera semiactivo. Su tercer regreso se produjo cuando fue elegido para protagonizar la película del director Bertrand Tavernier "Round Midnight" (1986). Round Midnight, una película evocadora y taciturna basada en las vidas de Gordon y del pianista Bud Powell, devolvió al saxofonista a la atención del público. Además de tocar en la banda sonora dirigida por Herbie Hancock, la actuación de Gordon fue bastante realista y conmovedora, lo que le valió una nominación al Oscar al mejor actor protagonista. Ese mismo año apareció un álbum complementario, The Other Side of Round Midnight, que le valió un Grammy al Mejor Solo Improvisado. El álbum resultó ser el último, ya que la salud de Gordon siguió deteriorándose. Murió el 25 de abril de 1990 tras una batalla contra el cáncer de laringe y una insuficiencia renal.

En el siglo XXI se han publicado varios discos importantes en directo, como In the Cave, de los Dutch Archives: Live at Persepolis, Utrecht, 1963, Live at the Playboy Jazz Festival, solo en vinilo, de Rhino, y At the Subway Club 1973, de Elemental. En 2018, Go! fue seleccionado para su preservación por la Biblioteca del Congreso.

https://www.allmusic.com/artist/gordon-mn0000208404#biography

VA • Saxophone 'N' Jazz

 

Charlie Parker, Stan Getz, Dexter Gordon, Sonny Rollins, John Coltrane, Gerry Mulligan, Wayne Shorter, Steve Lacy, Lester Young, Coleman Hawkins, Art Pepper, Woody Herman, Gene Ammons, Yusef Lateef …

Dexter Gordon • Plays the Blues

 

VA • 70 Sax Classic Jazz - CD#2

 

VA • 70 Sax Classic Jazz - CD#4

 

VA • Saga Jazzː The President's Men (Lester Young's Disciples)

 

Lester Young, Brew Moore, Gene Ammons, Stan Getz, Wardell Gray, Bob Cooper, Illinois Jacquet, Budd Johnson, Dexter Gordon, Al Cohn, Zoot Sims, Henri Renaud, Warne Marsh, Jimmy Giuffre, Paul Quinichette, Sonny Stitt, Bobby Jaspar, Bill Perkins …