4 Jacks • Deal With It

 

Editorial Reviews
Anson Funderburgh, Big Joe Maher, Kevin McKendree, Steve Mackey. There's hardly enough room here to list the accomplishments of these 4 artists, only that the whole is even better than the parts. I know that's a pretty big claim but the music on this disc is all the proof one needs. Its just what you would expect from these top shelf musicians whose song writing and playing skills has the authenticity that few players can produce while still sounding fresh and vital.

 

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Reseñas editoriales
Anson Funderburgh, Big Joe Maher, Kevin McKendree, Steve Mackey. Apenas hay suficiente espacio aquí para enumerar los logros de estos 4 artistas, sólo que el conjunto es aún mejor que las partes. Sé que es una afirmación bastante grande, pero la música de este disco es toda la prueba que uno necesita. Es justo lo que se esperaría de estos músicos de primera fila cuyas habilidades para escribir y tocar canciones tienen la autenticidad que pocos músicos pueden producir sin dejar de sonar frescas y vitales. 

 

Jimmy Smith • Hobo Flats

 

 

Review
by Steve Leggett
Playing piano-style single-note lines on his Hammond B-3 organ, Jimmy Smith revolutionized the use of the instrument in a jazz combo setting in the mid-'50s and early '60s with his recordings for Blue Note Records. After he moved to Verve Records, though, he began working in more big-band settings, experimenting a bit, although he was always the same Jimmy Smith whose rapid runs on the B-3 careened, stuttered, glided, and flashed all over the place at a frequently breathless pace. This set, recorded in 1963 in New York City, finds him working with arranger and conductor Oliver Nelson in a combined orchestral and big-band setting and what strikes first, aside from the movie soundtrack feel of Nelson's arrangements, is how varied the source material is, ranging from a huge make-over of Gus Cannon's old jug band tune "Walk Right In" to the Latin lilt of Antonio Carlos Jobim's "Meditation," the funky hard bop of Horace Silver's "The Preacher," and the relatively restrained country prettiness of Don Gibson's "I Can't Stop Loving You." Smith bubbles and bounces through all of it at the B-3 while Nelson proceeds to fill every available corner with huge, sweeping orchestral washes and crescendos. The clear highlight, though, is the lead and title track, "Hobo Flats," which moves at a languid but wonderfully funky pace and establishes a groove as wide as the Mississippi River. Smith arguably was at his best in small combos, and at times he gets overwhelmed here by the big cinematic arrangements, but there's plenty to like with this set, even if it's a bit on the atypical side for Smith. It works well more than it doesn't.
https://www.allmusic.com/album/hobo-flats-mw0000803156

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Reseña
por Steve Leggett
Tocando líneas de una sola nota al estilo del piano en su órgano Hammond B-3, Jimmy Smith revolucionó el uso del instrumento en un combo de jazz a mediados de los 50 y principios de los 60 con sus grabaciones para Blue Note Records. Sin embargo, después de su traslado a Verve Records, comenzó a trabajar en entornos de big-band, experimentando un poco, aunque siempre fue el mismo Jimmy Smith cuyas rápidas ejecuciones en el B-3 se movían, tartamudeaban, se deslizaban y parpadeaban por todo el lugar a un ritmo a menudo sin aliento. Este conjunto, grabado en 1963 en la ciudad de Nueva York, lo encuentra trabajando con el arreglista y director de orquesta Oliver Nelson en un entorno combinado de orquesta y big band, y lo que primero llama la atención, aparte de la sensación de banda sonora de película de los arreglos de Nelson, es lo variado que es el material de origen, que van desde una enorme transformación de la vieja canción de Gus Cannon "Walk Right In" hasta el ritmo latino de "Meditation" de Antonio Carlos Jobim, el funky hard bop de "The Preacher" de Horace Silver, y la relativamente contenida belleza country de "I Can't Stop Loving You" de Don Gibson. "Smith burbujea y rebota a través de todo ello en el B-3 mientras Nelson procede a llenar cada rincón disponible con enormes y arrolladores lavados y crescendos orquestales. El punto culminante, sin embargo, es la pista principal y el título, "Hobo Flats", que se mueve a un ritmo lánguido pero maravillosamente funky y establece un ritmo tan amplio como el río Mississippi. Smith estaba en su mejor momento en combos pequeños, y a veces se ve abrumado aquí por los grandes arreglos cinematográficos, pero hay mucho que gustar con este conjunto, incluso si es un poco en el lado atípico para Smith. Funciona bien más de lo que no funciona.
https://www.allmusic.com/album/hobo-flats-mw0000803156

    

Brian Auger's Oblivion Express • Happiness Heartaches

brianauger.com ...

 

Vibraphonic • Vibraphonic

Vibraphonic was formed in 1990 when a track was commissioned by Acid Jazz Records. “I See You” was released on a compilation called “Totally Wired 6” in June 1990. This was so successful that a second track, “Believe In Me” was released on “Totally Wired 7” in November 1990. “I See You” was also released on 2 compilations & as a single in the USA. The first album – also on Acid Jazz – “Vibraphonic” was released in 1993. A single “Trust Me” featuring Alison Limerick was also released at the same time. The album was released worldwide & sold over 12,000 copies.

Acid Jazz released a second album – “Vibraphonic 2” in 1995 which was very successful in the USA. One track -“Can’t Get Enough” was a hit in the USA staying at No 1 on the Adult Contemporary chart of trade magazine “Radio & Record” for 4 weeks. At its peak it was being played on 52 of the 53 stations that supply the chart. “Vibraphonic 2” sold over 20,000 copies worldwide, 10,000 of those in the USA.

In 1996 Vibraphonic signed to US company Hollywood Records & released 2 albums – “A Vibraphonic Christmas” (1996) & “On A Roll” (1997). Both albums picked up substantial radio play in the US but unfortunately were only available in North America.

The line up of the band has changed very little from the beginning & includes Tony Remy on guitar, Nick Cohen on bass, Alison Limerick & Lennox Cameron on vocals, Pete Lewinson or Frank Tontoh on drums & Mark Lockheart on tenor & soprano sax.

Various tracks from all the albums have appeared on numerous compilations & have had regular radio & club plays & at least 3 tracks have been used as theme tunes or incidental music for TV & radio.

The fifth album “Acid Jazzizms” was released on StayTuned Records Sept 2000. Unfortunately it was unable to get a US release but the album has picked up much radio play on London’s Jazz FM. The reviews have been good too.

http://www.rogerbeaujolais.com/vibraphonic/

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Vibraphonic se formó en 1990 cuando un tema fue encargado por Acid Jazz Records. "I See You" fue lanzado en una compilación llamada "Totally Wired 6" en junio de 1990. Esto tuvo tanto éxito que un segundo tema, "Believe In Me" fue lanzado en "Totally Wired 7" en noviembre de 1990. "I See You" también fue lanzado en 2 compilaciones y como single en los Estados Unidos. El primer álbum, también en Acid Jazz, "Vibraphonic" fue lanzado en 1993. Un single "Trust Me" con Alison Limerick también fue lanzado al mismo tiempo. El álbum fue lanzado en todo el mundo y vendió más de 12.000 copias.

Acid Jazz lanzó un segundo álbum - "Vibraphonic 2" en 1995 que tuvo mucho éxito en los EE.UU. Un tema - "Can't Get Enough" fue un éxito en los EE.UU. y se mantuvo en el número 1 de la lista de éxitos de la revista "Radio & Record" durante 4 semanas. En su momento de mayor audiencia, fue tocada en 52 de las 53 estaciones que suministran la lista de éxitos. "Vibraphonic 2" vendió más de 20.000 copias en todo el mundo, 10.000 de ellas en EEUU.

En 1996 Vibraphonic firmó con la compañía estadounidense Hollywood Records y lanzó 2 álbumes - "A Vibraphonic Christmas" (1996) y "On A Roll" (1997). Ambos álbumes tuvieron una gran aceptación en la radio de los Estados Unidos, pero lamentablemente sólo estaban disponibles en América del Norte.

La alineación de la banda ha cambiado muy poco desde el principio e incluye a Tony Remy en la guitarra, Nick Cohen en el bajo, Alison Limerick y Lennox Cameron en la voz, Pete Lewinson o Frank Tontoh en la batería y Mark Lockheart en el saxo tenor y soprano.

Varios temas de todos los álbumes han aparecido en numerosas compilaciones y han sido tocados regularmente en la radio y en los clubes, y al menos 3 temas han sido utilizados como temas o música incidental para la televisión y la radio.

El quinto álbum "Acid Jazzizms" fue lanzado en StayTuned Records en septiembre de 2000. Desafortunadamente no pudo ser lanzado en los Estados Unidos pero el álbum ha sido escuchado en la radio de Londres Jazz FM. Las críticas también han sido buenas.

http://www.rogerbeaujolais.com/vibraphonic/

 

 

  

 

 

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