Curtis
'King Curtis' Ousley was already a well-respected Jazz tenor
saxophonist in 1952 when he moved to New York, to concentrate on doing
session work for the growing Pop and R&B markets. Over the next
decade, saxophone became the pre-eminent lead instrument within Rhythm
& Blues/Rock n' Roll, and King Curtis became its leading exponent,
spicing up massive numbers of hits with ear catching solos, sealing his
reputation as one of the leading instrumentalists of that era. Perhaps
he'll be most remembered as blowing that solo on The Coasters 1958 smash
“Yakety Yak.”
King
Curtis was originally part of the late 40's honking Texas tenor sax
brigade, counting Arnett Cobb, Earl Bostic, and Illinois Jacquet as
influences. He played in bands of Lionel Hampton and Horace Silver. Upon
moving to New York from Fort Worth TX (his 1934 birthplace), he was
already well grounded in Jazz, R&B, and Pop. Curtis could play any
style on a moment's notice. Curtis had also pursued a highly successful
solo career, primarily in contemporary R&B. But he also stretched
out with the best Jazzmen: about half of his Prestige output circa
1960-62 he's surrounded by top line players like Jack McDuff, Billy
Butler, Billy Gale, Ray Lucas, and Willie Rodriguez. On his classic
“Soul Meeting,” the personnel includes: King Curtis (tenor saxophone);
Nat Adderly (cornet); Wynton Kelly (piano); Paul Chambers, Sam Jones
(bass); Oliver Jackson, Belton Evans (drums)
Recording
with Capitol, Epic, and Atlantic, he garnered instrumental hits like
1962's “Soul Twist,” and 1967's “Memphis Soul Stew,” . That same year he
did a successful cover of “Ode To Billie Joe.”
He
made a big impression in the late 60's, hooking up with artists like
Eric Clapton who performed on King's “Teasin'” album in 1970. The
saxophonist had meanwhile put together a superb studio group: The
Kingpins, with Richard Tee, Cornell Dupree, Jerry Jemmott and Bernard
Purdie, all of whom contributed to several of Aretha Franklin's finest
records. King Curtis topped the R&B charts in 1971, handling the sax
on Aretha Franklin's version of “Bridge Over Troubled Waters,” and
played on several tracks on John Lennon's 'Imagine' album that same
year.
When
King Curtis departed this world in 1971 -the victim of a brutal
stabbing outside his apartment- he wasn't yet 40, but was at the apex of
his career. In 2000, King Curtis was inducted into the Rock&Roll
Hall of Fame.
///////
Biografía
Curtis
'King Curtis' Ousley ya era un respetado saxofonista tenor de Jazz en
1952 cuando se mudó a Nueva York, para concentrarse en hacer trabajo de
sesión para los crecientes mercados de Pop y R&B. Durante la
siguiente década, el saxofón se convirtió en el principal instrumento
del Rhythm & Blues/Rock n' Roll, y King Curtis se convirtió en su
principal exponente, condimentando un gran número de éxitos con solos
que atrapan las orejas, sellando su reputación como uno de los
principales instrumentistas de esa época. Tal vez sea más recordado por
soplar ese solo en Los Posavasos de 1958 y aplastar "Yakety Yak".
King
Curtis fue originalmente parte de la brigada de saxos tenor de Texas a
finales de los 40, contando a Arnett Cobb, Earl Bostic e Illinois
Jacquet como influencias. Tocó en bandas de Lionel Hampton y Horace
Silver. Al mudarse a Nueva York desde Fort Worth TX (su lugar de
nacimiento en 1934), ya estaba bien arraigado en el Jazz, el R&B y
el Pop. Curtis podía tocar cualquier estilo en un momento. Curtis
también había desarrollado una exitosa carrera en solitario,
principalmente en el R&B contemporáneo. Pero también se extendió con
los mejores Jazzmen: alrededor de la mitad de su producción de Prestige
alrededor de 1960-62 está rodeado de jugadores de primera línea como
Jack McDuff, Billy Butler, Billy Gale, Ray Lucas, y Willie Rodríguez. En
su clásico "Soul Meeting", el personal incluye: King Curtis (saxo
tenor); Nat Adderly (corneta); Wynton Kelly (piano); Paul Chambers, Sam
Jones (bajo); Oliver Jackson, Belton Evans (batería)
Grabando
con Capitol, Epic y Atlantic, obtuvo éxitos instrumentales como "Soul
Twist" de 1962 y "Memphis Soul Stew" de 1967. Ese mismo año hizo una
exitosa portada de "Oda a Billie Joe".
Causó
una gran impresión a finales de los 60's, uniéndose a artistas como
Eric Clapton, quien actuó en el álbum "Teasin'" de King en 1970.
Mientras tanto, el saxofonista había formado un magnífico grupo de
estudio: The Kingpins, con Richard Tee, Cornell Dupree, Jerry Jemmott y
Bernard Purdie, todos los cuales contribuyeron a varios de los mejores
discos de Aretha Franklin. King Curtis encabezó las listas de éxitos de
R&B en 1971, manejando el saxo en la versión de "Bridge Over
Troubled Waters" de Aretha Franklin, y tocó en varios temas del
álbum'Imagine' de John Lennon ese mismo año.
Cuando
el rey Curtis partió de este mundo en 1971 -víctima de una brutal
puñalada fuera de su apartamento- aún no tenía 40 años, pero estaba en
la cúspide de su carrera. En el año 2000, King Curtis fue admitido en el
Rock&Roll Hall of Fame.
Review by Scott Yanow Altoist Bud Shank (who doubles on flute) and acoustic guitarist Laurindo Almeida first teamed up in 1954 to make a couple of albums called Brazilliance that hinted at but greatly predated bossa nova. Shank and Almeida came together 20 years later to form the L.A. Four, a quartet also including bassist Ray Brown and drummer Shelly Manne. Their debut recording as a unit was made at the 1974 Concord Jazz Festival, and it finds the appealing musicians blending together well on bossa nova tunes (including "Manha de Carnaval"), Almeida's classical-oriented originals, and some swing. This was a particularly inventive chamber jazz band. https://www.allmusic.com/album/the-la-4-scores%21-mw0000196876
///////
Reseña de Scott Yanow El altoista Bud Shank (que toca la flauta) y el guitarrista acústico Laurindo Almeida se unieron por primera vez en 1954 para hacer un par de álbumes llamados Brazilliance que insinuaban pero eran muy anteriores a la bossa nova. Shank y Almeida se unieron 20 años después para formar L. A. Four, un cuarteto que también incluía al bajista Ray Brown y la baterista Shelly Manne. Su grabación debut como unidad se realizó en el Festival de Jazz de Concord de 1974, y encuentra a los atractivos músicos mezclándose bien en melodías de bossa nova( incluida "Manha de Carnaval"), los originales orientados a la música clásica de Almeida y algo de swing. Se trataba de una banda de jazz de cámara particularmente inventiva. https://www.allmusic.com/album/the-la-4-scores%21-mw0000196876
On two of the songs included on Tequila, "Tequila" and "The Thumb," Wes Montgomery had an opportunity to jam a bit while backed just by bassist Ron Carter, drummer Grady Tate and the congas of Ray Barretto. The other six selections utilize a string section arranged by Claus Ogerman but, even with a throwaway version of "What the World Needs Now Is Love," there are memorable renditions of "Bumpin' on Sunset" and "Insensatez" that uplift this album quite a bit beyond the guitarist's later A&M recordings.
Artist Biography
Born in Indianapolis, Indiana, United States (where he also died of a heart attack in 1968), Montgomery came from a musical family, in which his brothers, Monk (string bass and electric bass) and Buddy (vibraphone, and piano), were jazz performers. Although Wes was not skilled at reading music, he could learn complex melodies and riffs by ear. Montgomery started learning guitar in his late teens, listening to and learning recordings of his idol, the guitarist Charlie Christian.
Along with the use of octaves (playing the same note on two strings one octave apart) for which he is widely known, Montgomery was also an excellent “single-line” or “single-note” player, and was very influential in the use of block chords in his solos. His playing on the jazz standard “Lover Man” is an example of his single-note, octave and block chord soloing. (”Lover Man” appears on the Fantasy album THE MONTGOMERY BROTHERS.)
Instead of using a guitar pick, Montgomery plucked the strings with the fleshy part of his thumb, using downstrokes for single notes and a combination of upstrokes and downstrokes for chords and octaves. This technique enabled him to get a mellow, expressive tone from his guitar. George Benson, in the liner notes of the Ultimate Wes Montgomery album, wrote that “Wes had a corn on his thumb, which gave his sound that point. He would get one sound for the soft parts, and then that point by using the corn. That's why no one will ever match Wes. And his thumb was double- jointed. He could bend it all the way back to touch his wrist, which he would do to shock people.”
He generally played a Gibson L-5CES guitar. In his later years he played one of two guitars that Gibson custom made for him. In his early years, Montgomery had a tube amp, often a Fender. In his later years he played a Standel.
Montgomery toured with vibraphonist Lionel Hampton's orchestra from July 1948 to January 1950, and can be heard on recordings from this period. Montgomery then returned to Indianapolis and did not record again until December 1957 (save for one session in 1955), when he took part in a session that included his brothers Monk and Buddy, as well as trumpeter Freddie Hubbard, who made his recording debut with Montgomery. Most of the recordings made by Montgomery and his brothers from 1957-1959 were released on the Pacific Jazz label.
From 1959 Montgomery was signed to the Riverside Records label, and remained there until late 1963, just before the company went bankrupt. The recordings made during this period are widely considered by fans and jazz historians to be Montgomery's best and most influential. Two sessions in January 1960 yielded The Incredible Jazz Guitar of Wes Montgomery, which was recorded as a quartet with pianist Tommy Flanagan, bassist Percy Heath and drummer Albert “Tootie” Heath. The album featured one of Montgomery's most well-known compositions, “Four on Six.”
Almost all of Montgomery's output on Riverside featured the guitarist in a small group setting, usually a quartet or quintet, playing a mixture of hard- swinging uptempo jazz numbers and quiet ballads. In 1964 Montgomery moved to Verve Records for two years. His stay at Verve yielded a number of albums where he was featured with an orchestra, and during this period Montgomery's music started to shift in to the territory of pop music. One notable exception is 1965's Smokin' at the Half Note, which showcased two memorable appearances at the famous New York City club with the Wynton Kelly Trio. Wes continued to play outstanding live jazz guitar, as evidenced by surviving audio and video recordings from his 1965 tour of Europe.
As a considered founder of the Smooth Jazz school the album “Bumpin'” (1965) represents a model from which many modern recording are derived. In it, a full orchestral type of scoring goes beyond the artist's own ability to riff creating a wholistic concept of music and of Jazz. Longer clips from all of the tracks tracks on “Bumpin'” and other Wes Montgomery albums are found on Verve Records website.
By the time Montgomery released his first album for A&M Records, he had seemingly totally abandoned the straightforward jazz of his earlier career for the more lucrative pop market. The three albums released during his A&M period (1967-68) feature orchestral renditions of famous pop songs (”Scarborough Fair,” “I Say a Little Prayer for You,” “Eleanor Rigby,” etc.) with Montgomery reciting the melody with his guitar. While these records were the most commercially successful of his career, they are now poorly regarded by some fans and critics.
Montgomery's home town of Indianapolis has named a park in his honor.
Many jazz and rock guitarists today list Montgomery among their influences including: Carlos Santana, Jimi Hendrix, Pat Martino, Lee Ritenour, Pat Metheny, George Benson, Pete Smyser, Chris Standring, Eric Johnson, Yoshiaki Miyanoue and Joe Satriani.
By some accounts, Montgomery has been the most influential jazz guitarist of all time, whose style has transcended into other forms of music, including Rock 'n' Roll, Soul, and Rhythm and Blues.[citation needed] Many songwriters and composers have written musical tributes to him, including Stevie Wonder and Eric Johnson.
///////
En dos de las canciones incluidas en Tequila, "Tequila" y "The Thumb", Wes Montgomery tuvo la oportunidad de improvisar un poco con el apoyo del bajista Ron Carter, el baterista Grady Tate y las congas de Ray Barretto. Las otras seis selecciones utilizan una sección de cuerdas arreglada por Claus Ogerman pero, incluso con una versión desechable de "What the World Needs Now Is Love", hay memorables versiones de "Bumpin' on Sunset" e "Insensatez" que elevan este álbum bastante más allá de las posteriores grabaciones A&M del guitarrista.
Biografía del artista
Nacido en Indianápolis, Indiana (Estados Unidos) (donde también murió de un ataque cardíaco en 1968), Montgomery provenía de una familia musical, en la que sus hermanos, Monk (contrabajo de cuerda y bajo eléctrico) y Buddy (vibráfono y piano), eran intérpretes de jazz. Aunque Wes no era hábil en la lectura de música, podía aprender melodías complejas y riffs de oído. Montgomery comenzó a aprender guitarra en su adolescencia, escuchando y aprendiendo grabaciones de su ídolo, el guitarrista Charlie Christian.
Además del uso de las octavas (tocar la misma nota en dos cuerdas con una octava de separación) por el que es ampliamente conocido, Montgomery también fue un excelente intérprete de "una sola línea" o "una sola nota", y fue muy influyente en el uso de acordes de bloque en sus solos. Su interpretación en el estándar de jazz "Lover Man" es un ejemplo de su solista de una sola nota, octava y bloque de acordes. ("Lover Man" aparece en el álbum de fantasía THE MONTGOMERY BROTHERS.)
En lugar de usar una púa de guitarra, Montgomery pulsó las cuerdas con la parte carnosa de su pulgar, usando golpes bajos para las notas simples y una combinación de golpes ascendentes y descendentes para los acordes y las octavas. Esta técnica le permitió obtener un tono suave y expresivo de su guitarra. George Benson, en las notas del disco Ultimate Wes Montgomery, escribió que "Wes tenía un grano en el pulgar, lo que le daba ese punto de sonido. Obtenía un sonido para las partes suaves, y luego ese punto usando el maíz. Es por eso que nadie nunca igualará a Wes. Y su pulgar tenía doble articulación. Podía doblarlo completamente hacia atrás para tocar su muñeca, lo que hacía para sorprender a la gente."
Generalmente tocaba una guitarra Gibson L-5CES. En sus últimos años tocó una de las dos guitarras que Gibson hizo para él. En sus primeros años, Montgomery tenía un amplificador de tubo, a menudo un Fender. En sus últimos años tocaba una Standel.
Montgomery hizo una gira con la orquesta del vibrafonista Lionel Hampton desde julio de 1948 hasta enero de 1950, y se puede escuchar en las grabaciones de este período. Posteriormente, Montgomery regresó a Indianápolis y no volvió a grabar hasta diciembre de 1957 (salvo una sesión en 1955), cuando participó en una sesión que incluía a sus hermanos Monk y Buddy, así como al trompetista Freddie Hubbard, que hizo su debut discográfico con Montgomery. La mayoría de las grabaciones realizadas por Montgomery y sus hermanos de 1957 a 1959 fueron publicadas en el sello Pacific Jazz.
A partir de 1959 Montgomery firmó con el sello Riverside Records, y permaneció allí hasta finales de 1963, justo antes de que la compañía quebrara. Las grabaciones realizadas durante este período son consideradas por los aficionados e historiadores del jazz como las mejores y más influyentes de Montgomery. Dos sesiones en enero de 1960 dieron como resultado The Incredible Jazz Guitar of Wes Montgomery, que fue grabado como cuarteto con el pianista Tommy Flanagan, el bajista Percy Heath y el baterista Albert "Tootie" Heath. El álbum presentaba una de las composiciones más conocidas de Montgomery, "Four on Six".
Casi toda la producción de Montgomery en Riverside presentaba al guitarrista en un pequeño grupo, normalmente un cuarteto o quinteto, tocando una mezcla de números de jazz uptempo hard swing y baladas tranquilas. En 1964 Montgomery se mudó a Verve Records por dos años. Su estancia en Verve dio lugar a una serie de álbumes en los que se presentó con una orquesta, y durante este período la música de Montgomery comenzó a moverse en el territorio de la música pop. Una excepción notable es Smokin' at the Half Note de 1965, que mostró dos memorables apariciones en el famoso club de la ciudad de Nueva York con el Wynton Kelly Trio. Wes siguió tocando una excelente guitarra de jazz en vivo, como lo demuestran las grabaciones de audio y video de su gira por Europa en 1965.
Como considerado fundador de la escuela de Smooth Jazz, el álbum "Bumpin'" (1965) representa un modelo del que se derivan muchas grabaciones modernas. En él, un tipo de partitura orquestal completa va más allá de la propia capacidad del artista para hacer riffs creando un concepto integral de la música y del Jazz. Los clips más largos de todas las pistas de "Bumpin'" y otros álbumes de Wes Montgomery se encuentran en el sitio web de Verve Records.
Cuando Montgomery lanzó su primer álbum para A&M Records, parecía haber abandonado por completo el jazz sencillo de su carrera anterior para dedicarse al mercado del pop más lucrativo. Los tres álbumes publicados durante su período A&M (1967-68) presentan interpretaciones orquestales de famosas canciones pop ("Scarborough Fair", "I Say a Little Prayer for You", "Eleanor Rigby", etc.) con Montgomery recitando la melodía con su guitarra. Aunque estos discos fueron los más exitosos comercialmente de su carrera, ahora son mal vistos por algunos fans y críticos.
La ciudad natal de Montgomery, Indianápolis, ha nombrado un parque en su honor.
Muchos guitarristas de jazz y rock hoy en día incluyen a Montgomery entre sus influencias: Carlos Santana, Jimi Hendrix, Pat Martino, Lee Ritenour, Pat Metheny, George Benson, Pete Smyser, Chris Standring, Eric Johnson, Yoshiaki Miyanoue y Joe Satriani.
Según algunos relatos, Montgomery ha sido el guitarrista de jazz más influyente de todos los tiempos, cuyo estilo ha trascendido a otras formas de música, incluyendo el Rock 'n' Roll, Soul y Rhythm and Blues. Muchos compositores y compositores le han escrito homenajes musicales, incluyendo Stevie Wonder y Eric Johnson.
Traducción realizada con la versión gratuita del traductor www.DeepL.com/Translator
Biography by Scott Yanow A fine trumpeter with a distinctive cry, Johnny Coles long had the ability to say a lot with a few notes. He played with a few top R&B bands, including Eddie "Cleanhead" Vinson (1948-1951), Bull Moose Jackson (1952), and Earl Bostic (1955-1956); was with James Moody's group (1956-1958); and appeared on several Gil Evans records between 1958-1964. Probably his most significant association was with the 1964 Charles Mingus Sextet that toured Europe. Also in the group were Eric Dolphy, Clifford Jordan, Jaki Byard, and Dannie Richmond. Coles can be seen holding his own against those giants on a European television show (available on a Shanachie video), but he had to leave the tour halfway through due to a sudden illness. He also played with Herbie Hancock's sextet (1968-1969), Ray Charles (1969-1971), Duke Ellington (1971-1974), Art Blakey's Jazz Messengers (briefly in 1976), Dameronia, Mingus Dynasty, and the Count Basie band when it was under Thad Jones' leadership (1985-1986), but fame managed to elude him. Coles led sessions through the years for Epic, Blue Note, Mainstream, and finally for Criss Cross, before passing away from cancer. https://www.allmusic.com/artist/johnny-coles-mn0000201232/biography
///////
Biografía por Scott Yanow Johnny Coles, un excelente trompetista con un grito distintivo, tuvo durante mucho tiempo la capacidad de decir mucho con unas pocas notas. Tocó con algunas de las mejores bandas de R&B, como Eddie "Cleanhead" Vinson (1948-1951), Bull Moose Jackson (1952) y Earl Bostic (1955-1956); estuvo con el grupo de James Moody (1956-1958) y apareció en varios discos de Gil Evans entre 1958-1964. Probablemente su asociación más significativa fue con el Sexteto de Charles Mingus de 1964, que realizó una gira por Europa. En el grupo también estaban Eric Dolphy, Clifford Jordan, Jaki Byard y Dannie Richmond. Se puede ver a Coles enfrentándose a esos gigantes en un programa de televisión europeo (disponible en un vídeo de Shanachie), pero tuvo que abandonar la gira a mitad de camino debido a una repentina enfermedad. También tocó con el sexteto de Herbie Hancock (1968-1969), Ray Charles (1969-1971), Duke Ellington (1971-1974), Art Blakey's Jazz Messengers (brevemente en 1976), Dameronia, Mingus Dynasty y la banda de Count Basie cuando estaba bajo la dirección de Thad Jones (1985-1986), pero la fama le fue esquiva. Coles dirigió sesiones a lo largo de los años para Epic, Blue Note, Mainstream y, finalmente, para Criss Cross, antes de fallecer de cáncer. https://www.allmusic.com/artist/johnny-coles-mn0000201232/biography
