Bobby Hutcherson • Natural Illusions

Review by Stephen Thomas Erlewine

Natural Illusions is one of the rare Bobby Hutcherson dates that finds the vibraphonist flirting with the mainstream and fusion. Hutcherson leads a band that features Ron Carter and George Duvivier alternating on bass, guitarist Gene Bertoncini, pianist Hank Jones, drummer Jack DeJohnette and harpist Gene Bianco. The group plays a selection of standards ("The Folks Who Live on the Hill," "Sophisticated Lady," "Lush Life"), contemporary hits ("The Thrill is Gone"), and new jazz songs, giving them all a smooth, lush treatment. There's little of the unpredictable phrasing and modal harmonies that distinguished Hutcherson's albums, and the music often sounds conventional, making it one of the lesser efforts in his catalog.

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Reseña de Stephen Thomas Erlewine

Ilusiones Naturales es una de las raras citas de Bobby Hutcherson que encuentra al vibrafonista coqueteando con la corriente principal y la fusión. Hutcherson lidera una banda que cuenta con Ron Carter y George Duvivier alternando en el bajo, el guitarrista Gene Bertoncini, el pianista Hank Jones, el baterista Jack DeJohnette y el arpista Gene Bianco. El grupo toca una selección de estándares ("The Folks Who Live on the Hill", "Sophisticated Lady", "Lush Life"), éxitos contemporáneos ("The Thrill is Gone"), y nuevas canciones de jazz, dándoles a todos un tratamiento suave y exuberante. Hay poco de las impredecibles armonías de fraseo y modales que distinguieron a los álbumes de Hutcherson, y la música a menudo suena convencional, por lo que es uno de los esfuerzos menores de su catálogo.

Clarence "Gatemouth" Brown • Blackjack

Multi-instrumentalist, multi-directional genius Clarence Gatemouth Brown flaunts his natural gifts on Blackjack (Sugar Hill 3891; 44:26). The jazziest of all the great, old school bluesman, Gatemouth fingerpicks his way through the instrumental “Tippin’ In” with typical elan and burns a blue streak on two fiercely swinging uptempo jump blues workouts-“Pressure Cooker,” title track from a great mid-’80s album on Alligator, and Billy Butler’s “Honey Boy.” Pedal steel ace Don Buzard (the album is dedicated to his memory) turns heads on those three instrumental tracks with his idiosyncratic virtuosity. Buzard switches to dobro on the Grand Ol’ Opry-styled offering “Dark End of the Hallway,” which features some lyrical turns by Gate on viola. Brown picks up his fiddle and deals in inimitable fashion on the country flavored instrumental “Song for Renee,” throwing in a comical quote from “Love in Bloom” (Jack Benny’s old theme) before launching into some bluesy abandon. The revved up instrumental closer “Up Jumped the Devil” is proving ground for every bluegrass fiddler, and Gate passes with flying colors. His instrumental version of Wiley Walker’s “When My Blue Moon Turns to Gold Again,” another fiddle showcase, is straight from the country (cajun country, that is). The energized, hilarious shuffle “Street Corner” is Gate’s chance to wail on harmonica and he struts his stuff on mandolin on the bluegrassy instrumental romp “Take Me Back to Tulsa.” On “Here Am I,” his lament about love lost and lonliness, Rev. Gate speaks with the knowing of a blues preacher while on the menacing title track he sings about “cuttin’ yo’ doggone head.” A complex man of many moods and varied talents, the one and onliest Gatemouth delivers all the goods on this excellent sampler.

By Bill Milkowski

Originally Published July 1, 1999

https://jazztimes.com/archives/clarence-gatemouth-brown-black-jack/

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El genio multiinstrumentista y multidireccional Clarence Gatemouth Brown hace alarde de sus dotes naturales en el Blackjack (Sugar Hill 3891; 44:26). El más jazzista de todos los grandes bluesman de la vieja escuela, Gatemouth se abre camino a través del instrumental "Tippin' In" con el típico elan y quema una racha azul en dos feroces entrenamientos de jump blues con swing uptempo: "Pressure Cooker", tema del título de un gran álbum de mediados de los 80 en Alligator, y "Honey Boy" de Billy Butler. El as del acero de pedales Don Buzard (el álbum está dedicado a su memoria) hace girar las cabezas en esos tres temas instrumentales con su idiosincrática virtuosidad. Buzard cambia al dobro en el Grand Ol' Opry que ofrece "Dark End of the Hallway", que presenta algunos giros líricos de Gate en la viola. Brown coge su violín y se dedica de forma inimitable al instrumental de sabor country "Song for Renee", añadiendo una cita cómica de "Love in Bloom" (el viejo tema de Jack Benny) antes de lanzarse a un abandono del blues. El acelerado cierre instrumental "Up Jumped the Devil" está demostrando ser un terreno para cada violinista de bluegrass, y Gate pasa con gran éxito. Su versión instrumental de "When My Blue Moon Turns to Gold Again" de Wiley Walker, otra muestra de violín, viene directamente del país (país cajún, eso es). El enérgico e hilarante baile "Street Corner" es la oportunidad de Gate para lamentarse en la armónica y se pavonea con la mandolina en el juego instrumental bluegrassy "Take Me Back to Tulsa". En "Here Am I", su lamento sobre el amor perdido y la soledad, el reverendo Gate habla con el conocimiento de un predicador del blues mientras en el amenazante tema del título canta sobre "Cuttin' yo' doggone head". Un hombre complejo de muchos humores y talentos variados, el único Gatemouth entrega todos los bienes en este excelente muestrario.

Por Bill Milkowski

Publicado originalmente el 1 de julio de 1999

https://jazztimes.com/archives/clarence-gatemouth-brown-black-jack/

Ken Clark Organ Trio • Dr. Organstein [link OK]

 

This is the 4th Ken Clark Organ Trio cd. They have been performing around New England and the eastern U.S. forthe past 15 years. "Organist Ken Clark, guitarist Mike Mele, and drummer Steve Chaggaris lean on the beat, (high stepping funk, shuffle boogaloo back beat ballad), build dynamic climaxes sprinkle in jazz solos and deliver the goods. Clark controls the B3 like a master: hip bass lines, sizzling chordal washes, feel-good riffs, funky blues lines and syncopated accents figure in the mix. The groove, the sonic power of the organ and a soulful message are a forceful combination for reaching the people, all the way from the church to the dance floor. Can't beat the feeling."---Owen Cordle, Jazz Times
"You might be skeptical about listening to the a CD without a bass player, but from the opening bars of the first track, school is in session! Organist Ken Clark has a punchy, thick bass tone that rivals Rocco's, and he grooves like a funky S.O.B. His right hand is pretty happening, too. A must hear for fans of jazzy, funky groove music."-----Bass Player Magazine

Ken Clark has toured and recorded with Bernard Purdie, Melvin Sparks and David "Fathead" Newman among others

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Este es el 4to cd de Ken Clark Organ Trio. Han estado actuando alrededor de Nueva Inglaterra y el este de los Estados Unidos durante los últimos 15 años. "El organista Ken Clark, el guitarrista Mike Mele y el baterista Steve Chaggaris se apoyan en el ritmo, (funk de ritmo alto, balada al ritmo de bogalao al azar), construyen clímax dinámicos en los solos de jazz y entregan los bienes. Clark controla el B3 como un maestro: líneas de bajo de cadera, lavados de cuerdas que chisporrotean, riffs para sentirse bien, líneas de funky blues y acentos sincopados figuran en la mezcla. El ritmo, el poder sonoro del órgano y un mensaje conmovedor son una combinación poderosa para llegar a la gente, desde la iglesia a la pista de baile. No se puede superar el sentimiento ". --- Owen Cordle, Jazz Times
"Puede que seas escéptico acerca de escuchar un CD sin un bajista, pero desde los compases iniciales de la primera pista, ¡la escuela está en sesión! El organista Ken Clark tiene un tono de bajo fuerte y fuerte que compite con el de Rocco, y se quejó como un Funky SOB Su mano derecha también está sucediendo. Es algo que se debe escuchar para los fanáticos de la música de jazz ". ----- Bass Player Magazine

Ken Clark ha realizado giras y grabaciones con Bernard Purdie, Melvin Sparks y David "Fathead" Newman entre otros.

www.kenclarkorgantrio.us ...

Buddy Rich Big Band • Mercy, Mercy

Review by Scott Yanow

This CD reissue brings back the finest all-round recording by Buddy Rich's big band. The original version of "Channel 1 Suite" is a classic and contains tenor saxophonist Don Menza's most memorable solo, plus a couple of brilliant improvisations from the explosive drummer/leader. Another highlight is an inventive Phil Wilson arrangement of "Mercy, Mercy, Mercy," and even "Alfie" (a melodic feature for altoist Art Pepper) and "Ode to Billie Joe" come across well. In addition to the original LP program, three selections were released for the first time on this CD. "Chelsea Bridge" is particularly significant, for it showcases Pepper, who was making a brief (and unsuccessful) comeback seven years before he finally returned to the scene. This spirited and often-exciting set is a real gem and is essential.

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Reseña de Scott Yanow

Esta reedición del CD trae la mejor grabación de la gran banda de Buddy Rich. La versión original de "Channel 1 Suite" es un clásico y contiene el solo más memorable del saxofonista tenor Don Menza, además de un par de brillantes improvisaciones del explosivo baterista/líder. Otro punto a destacar es un ingenioso arreglo de Phil Wilson de "Mercy, Mercy, Mercy", e incluso "Alfie" (una característica melódica para el altoista Art Pepper) y "Oda a Billie Joe" se ven bien. Además del programa original del LP, tres selecciones fueron lanzadas por primera vez en este CD. "Chelsea Bridge" es particularmente significativo, ya que muestra a Pepper, que estaba haciendo un breve (y poco exitoso) regreso siete años antes de que finalmente regresara a la escena. Este enérgico y a menudo emocionante conjunto es una verdadera joya y es esencial.

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