VA • Jazz At Night

 

 

Art Blakey & The Jazz Messengers, Quincy Jones, Count Basie, Duke Ellington, Django Reinhardt, Howard Roberts, Clifford Brown, Jimmy Smith, Wes Montgomery, Lou Donaldson, Anita O'Day, Charlie Parker, Stanley Turrentine ...

 

 

Howard Roberts • Color Him Funky & H R Is a Dirty Guitar Player

Howard Roberts • Jaunty-Jolly ! - Guilty !!

Biography by Scott Yanow

Howard Roberts was a talented guitarist on the level of a Barney Kessel or Herb Ellis, who spent most of his career playing commercial music in the studios. Shortly after he moved to Los Angeles in 1950, Roberts was firmly established in the studios, although on occasion he recorded jazz (most notably twice for Verve during 1956-1959, a Concord session from 1977, and one for Discovery in 1979); however, most of his other output (particularly for Capitol in the 1960s) is of lesser interest. The co-founder of the Guitar Institute of Technology in Hollywood, Roberts was an enthusiastic and talented educator, and wrote a regular instructional column for Guitar Player.

https://www.allmusic.com/artist/howard-roberts-mn0000828507/biography

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Biografía de Scott Yanow

Howard Roberts fue un talentoso guitarrista a nivel de Barney Kessel o Herb Ellis, quien pasó la mayor parte de su carrera tocando música comercial en los estudios. Poco después de mudarse a Los Ángeles en 1950, Roberts se estableció firmemente en los estudios, aunque en ocasiones grabó jazz (especialmente dos veces para Verve durante 1956-1959, una sesión de Concord en 1977 y una para Discovery en 1979); sin embargo, la mayor parte de su otra producción (particularmente para Capitol en la década de 1960) es de menor interés. Roberts, el cofundador del Instituto de Tecnología de la Guitarra de Hollywood, era un educador entusiasta y talentoso, y escribió una columna de instrucción regular para el Guitar Player.

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Marty Paich • Jazz For Relaxation

Terry Pollard Quintet • BCP 1015

Terry Pollard fue una delicada y exquisita pianista y vibrafonista muy activa en el jazz de la década de 1950. Formó parte de la fértil escena jazzística de Detroit en la década de 1940 y principios de los años '50, acompañando a muchos de los principales artistas de entonces.

Comenzó trabajando con Johnny Hill en 1948 y seguidamente con Emmit Slay entre 1950 y 1952 y regularmente con Billy Mitchell entre 1952 y 1953 .
Pero su mayor visibilidad la tuvo entre 1953 y 1957, cuando fue descubierta por el vibrafonista Terry Gibbs e invitada a su cuarteto para expresarse tanto desde el piano como desde el vibráfono, ganando así una sólida reputación.
También se destacó en grabaciones con Dick García, Yusef Lateef, Dorothy Ashby, Clark Terry y Don Fagerquist.
Su técnica exuberante fue comparada a la de dos grandes de su generación como Barry Harris y Tommy Flanagan, mientras que Leonard Feather, en su Enciclopedia del Jazz, la consideró como “una brillante solista moderna que nunca recibió el reconocimiento merecido”.
A mediados de 1960 decidió volver a Detroit y dedicarse enteramente a su familia y abandonar la carrera pese a su enorme talento.
En 1979, una desgraciada apoplejía le anuló la mano izquierda...
Había nacido en Detroit el 15 de Agosto y murió el pasado 16 de Diciembre (2009) en Nueva York.
Como líder registró sólo un disco para el sello Bethlehem.
No tuvo título.
Simplemente se identificó con su nombre y su número de archivo: BCP 1015.
Fuente: http://elsonidodeljazz.blogspot.com.ar/2010/01/terry-la-del-toque-delicioso.html

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Automatic translation:
Terry Pollard was a delicate and exquisite pianist and vibraphonist very active in the jazz of the 1950s was part of the fertile Detroit jazz scene in the 1940s and early '50s, accompanying many of the leading artists then.
He began working with Johnny Hill in 1948 and then with Emmit Slay between 1950 and 1952 and regularly with Billy Mitchell between 1952 and 1953.
But his greatest visibility had it between 1953 and 1957, when it was discovered by the vibraphonist Terry Gibbs and his quartet invited to express both the piano and from the vibraphone, gaining a solid reputation.

It was also noted in recordings with Dick Garcia, Yusef Lateef, Dorothy Ashby, Clark Terry and Don Fagerquist.
His exuberant technique was compared to that of two of his generation as Barry Harris and Tommy Flanagan, while Leonard Feather in his Encyclopedia of Jazz, saw it as "a brilliant modern soloist who never received the deserved recognition."
In mid-1960 he decided to return to Detroit and devote himself entirely to his family and leave the race despite his enormous talent.
In 1979, an unfortunate stroke he canceled his left hand ...
He was born in Detroit on Aug. 15 and died last December 16 (2009) in New York.

As the leader recorded only one album for the Bethlehem label. He had no title.
Simply he identified with your name and file number: BCP 1015.

Source: http://elsonidodeljazz.blogspot.com.ar/2010/01/terry-la-del-toque-delicioso.html

DISCOGRAFÍA / DISCOGRAPHY
Como líder
1955: Terry Pollard (Bethlehem)
Con Billy Mitchell
1952: Swing… Not Spring! (Savoy)
Con Clark Terry
1954: Cats vs. Chicks (MGM)
Con Terry Gibbs
1955: Terry Gibbs (EmArcy)
1955: Vibes On Velvet (EmArcy)
1956: Mallets A Plenty (EmArcy)
1956: Swingin’ With Terry Gibbs And His Orchestra (EmArcy)
Con Dick Garcia
1956: Message From: Garcia (Dawn)
Con Yusef Lateef
1959: The Dreamer (Savoy)
1959: Yusef Lateef’s Fabric Of Jazz (Savoy)
Con Dorothy Ashby
1961: Soft Winds (Jazzland)

Chico Hamilton • Chico Hamilton Trio

 

Review by Michael G. Nastos
Chico Hamilton's earliest bands in a trio setting featured two fine rising stars of jazz guitar in Howard Roberts and Jim Hall. With the always exceptional George Duvivier playing bass throughout, these three-piece bands laid a foundation for many of Hamilton's more famous groups in the '60s that sported sidemen Larry Coryell and Gabor Szabo. There are hints of the hardcore jazz swing and Latin boogaloo amalgam that Hamilton would perfect, but for this compilation of recordings originally for the Pacific Jazz label, you hear his immaculate work on brushes, more prevalent than his sticks, although many tunes combine the two as he switches off. The eight tracks with the refined playing of Roberts move from a delicate, tasteful version of "Broadway," through the slow, somewhat abstract "Street of Drums," and the ballad "What Is There to Say?" But then the pace picks up with the quick "Nuttye" reinforced by backdrop scat, and the bass-led bop-to-funk "Buddy Boo," where Hamilton's developing style is emerging. Rumbling and tribal drums for the late-night "Uganda" buoys the patient guitar of Roberts, while the two-minute shortie "Lollypop" is a delicious call and response bopper. As polished as the playing of Roberts is, the sessions with the brilliant Jim Hall are the gems of the set, with all of the compositions penned by Duvivier. "Autumn Landscape" is a bit somber and regretful, while "Porch Light" reads angular à la Thelonious Monk, with the guitarist stepping up. A unique, fluid, and dynamic voice at this stage of his career, Hall holds sway in a consistent mezzo piano volume for the bop-tinged "Blues on the Rocks" before Hamilton's deft solo on brushes, but with the wire flanges plays his tom-toms in ultra melodic and inventive fashion for "Skynned Strings." An entry point recording for Chico Hamilton, it displays his savory good common sense well before being more trend- and fashion-conscious, as psychedelia and fusion took over commercialized jazz. What needs to be recognized is that Hamilton did not so much assimilate the trends, but modified and adapted his music to the sign of the times and his own unique talents. This LP represents him at a more innocent time, when jazz was not so adulterated by more popular forms, and it's a fine West Coast-style time capsule for the era.
https://www.allmusic.com/album/chico-hamilton-trio-mw0000875212

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Reseña de Michael G. Nastos
Las primeras bandas de Chico Hamilton en un entorno de trío presentaban a dos excelentes estrellas emergentes de la guitarra de jazz en Howard Roberts y Jim Hall. Con el siempre excepcional George Duvivier tocando el bajo en todo momento, estas bandas de tres integrantes sentaron las bases para muchos de los grupos más famosos de Hamilton en los años 60 que contaban con los acompañantes Larry Coryell y Gabor Szabo. Hay indicios de la amalgama hardcore jazz swing y Latin boogaloo que Hamilton perfeccionaría, pero para esta compilación de grabaciones originalmente para el sello Pacific Jazz, escuchas su inmaculado trabajo en pinceles, más frecuente que sus baquetas, aunque muchas melodías combinan las dos mientras se apaga. Las ocho pistas con la interpretación refinada de Roberts pasan de una versión delicada y de buen gusto de "Broadway", a través de la lenta y algo abstracta "Street of Drums" y la balada " What Is There To Say?"Pero luego el ritmo se acelera con el rápido "Nuttye" reforzado por scat de fondo, y el bajo bop - to-funk "Buddy Boo", donde está surgiendo el estilo en desarrollo de Hamilton. Los tambores retumbantes y tribales de la "Uganda" nocturna hacen flotar la guitarra paciente de Roberts, mientras que la "Piruleta" de dos minutos es un delicioso bopper de llamada y respuesta. Tan pulida como es la interpretación de Roberts, las sesiones con el brillante Jim Hall son las gemas del set, con todas las composiciones escritas por Duvivier. "Autumn Landscape" es un poco sombrío y lamentable, mientras que" Porch Light " dice angular à la Thelonious Monk, con el guitarrista dando un paso al frente. Una voz única, fluida y dinámica en esta etapa de su carrera, Hall domina un volumen consistente de piano mezzo para el "Blues on the Rocks" teñido de bop antes del hábil solo de Hamilton con los pinceles, pero con las bridas de alambre toca sus tom-toms de manera ultra melódica e inventiva para "Skynned Strings."Una grabación de punto de entrada para Chico Hamilton, muestra su sabroso buen sentido común mucho antes de ser más consciente de las tendencias y la moda, ya que la psicodelia y la fusión se apoderaron del jazz comercializado. Lo que hay que reconocer es que Hamilton no asimiló tanto las tendencias, sino que modificó y adaptó su música al signo de los tiempos y a sus propios talentos únicos. Este LP lo representa en un momento más inocente, cuando el jazz no estaba tan adulterado por formas más populares, y es una excelente cápsula del tiempo al estilo de la Costa Oeste para la época.
https://www.allmusic.com/album/chico-hamilton-trio-mw0000875212

The Howard Roberts Quartet ‎• Whatever's Fair

Biography by Scott Yanow

Howard Roberts was a talented guitarist on the level of a Barney Kessel or Herb Ellis, who spent most of his career playing commercial music in the studios. Shortly after he moved to Los Angeles in 1950, Roberts was firmly established in the studios, although on occasion he recorded jazz (most notably twice for Verve during 1956-1959, a Concord session from 1977, and one for Discovery in 1979); however, most of his other output (particularly for Capitol in the 1960s) is of lesser interest. The co-founder of the Guitar Institute of Technology in Hollywood, Roberts was an enthusiastic and talented educator, and wrote a regular instructional column for Guitar Player.

https://www.allmusic.com/artist/howard-roberts-mn0000828507/biography

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Biografía de Scott Yanow

Howard Roberts fue un talentoso guitarrista a nivel de Barney Kessel o Herb Ellis, quien pasó la mayor parte de su carrera tocando música comercial en los estudios. Poco después de mudarse a Los Ángeles en 1950, Roberts se estableció firmemente en los estudios, aunque en ocasiones grabó jazz (especialmente dos veces para Verve durante 1956-1959, una sesión de Concord en 1977 y una para Discovery en 1979); sin embargo, la mayor parte de su otra producción (particularmente para Capitol en la década de 1960) es de menor interés. Roberts, el cofundador del Instituto de Tecnología de la Guitarra de Hollywood, era un educador entusiasta y talentoso, y escribió una columna de instrucción regular para el Guitar Player.

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Howard Roberts • Mr. Roberts Plays Guitar

Biography by Scott Yanow

Howard Roberts was a talented guitarist on the level of a Barney Kessel or Herb Ellis, who spent most of his career playing commercial music in the studios. Shortly after he moved to Los Angeles in 1950, Roberts was firmly established in the studios, although on occasion he recorded jazz (most notably twice for Verve during 1956-1959, a Concord session from 1977, and one for Discovery in 1979); however, most of his other output (particularly for Capitol in the 1960s) is of lesser interest. The co-founder of the Guitar Institute of Technology in Hollywood, Roberts was an enthusiastic and talented educator, and wrote a regular instructional column for Guitar Player.

https://www.allmusic.com/artist/howard-roberts-mn0000828507/biography

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Biografía de Scott Yanow

Howard Roberts fue un talentoso guitarrista a nivel de Barney Kessel o Herb Ellis, quien pasó la mayor parte de su carrera tocando música comercial en los estudios. Poco después de mudarse a Los Ángeles en 1950, Roberts se estableció firmemente en los estudios, aunque en ocasiones grabó jazz (especialmente dos veces para Verve durante 1956-1959, una sesión de Concord en 1977 y una para Discovery en 1979); sin embargo, la mayor parte de su otra producción (particularmente para Capitol en la década de 1960) es de menor interés. Roberts, el cofundador del Instituto de Tecnología de la Guitarra de Hollywood, era un educador entusiasta y talentoso, y escribió una columna de instrucción regular para el Guitar Player.

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Howard Roberts • Forever

Howard Roberts was born in Phoenix, Arizona in 1929. He began playing guitar at age 8 and by age 15 was playing gigs in and around the Phoenix area. In 1950 (at age 20) Howard decided to move to Los Angeles, and through hard work and the invaluable assistance of fellow guitarist/arranger-composer Jack Marshall, Howard met and began playing with some of L.A.'s very best musicians, including Bobby Troup, Chico Hamilton and Barney Kessel. This led to a job with Bobby Troup and circa 1956 to a solo recording contract with Verve Records. At around that same time as he signed with Verve, Howard decided to concentrate on recording/studio work - work that he would do nearly non- stop until the early 1970's.

Howard's studio career has to be one of the most prolific ever. He played rhythm guitar, lead guitar, bass and even mandolin on an incredible number of television and movie projects. He also backed jazz, pop, country and rock 'n roll artists, and was heard on thousands of records over his career.

But Howard wasn't just a first call studio musician. Beginning in the late 60's Howard's interest in studio work diminished. He began to travel and hold guitar seminars all around the country. Howard had a genuine talent for teaching and curriculum development, a talent he shared with his wife Patty. This interest/talent led to the founding of a school for guitarists: GIT (The Guitar Institute of Technology). He also established Playback Publishing and wrote several books as part of a structured guitar music curriculum. And if that wasn't enough, for several years Howard wrote a monthly column (”Jazz Improvisation”) for Guitar Player magazine.

Howard had already recorded under his own name on at least one other label (Verve Records) before he signed with Capitol Records. Prior to that (circa 1955) he recorded at least two records as part of pianist/song stylist Bobby Troup's band on the Bethlehem label. “Color Him Funky,” and “H.R. is a Dirty Guitar Player” are the first two albums Howard recorded for Capitol, and were recorded within a few months of each other in 1963. The outstanding rhythm section is the same on both dates - Chuck Berghofer on bass and Earl Palmer on drums. Paul Bryant and Burkley Kendrix are on organ.

Most of Howard Roberts' recordings through the years, particularly a long string for Capitol in the ‘60’s and into the ‘70’s were quite commercial, featuring brief versions of current pop tunes. He did some good work with The Magic Band on some live recordings at Donte’s in Los Angeles that showed hints of what he could do. A versatile studio player, Roberts finally had an opportunity in 1977 to record some no-nonsense, straight-ahead jazz. “The Real Howard Roberts,” was a stand out, with a good band behind him interpreting jazz standards.

Howard Roberts died June 28, 1992

Howard Roberts is a member of the prestigious Gibson Hall of Fame. His guitars, personally designed and marketed by Gibson, are the H.R. Custom, with is arch top and oval hole combining classic-acoustic and electric guitars, and the newer H.R. Fusion model.
Source: James Nadal
https://musicians.allaboutjazz.com/howardroberts

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Howard Roberts nació en Phoenix, Arizona, en 1929. Empezó a tocar la guitarra a los 8 años y a los 15 ya tocaba en conciertos en el área de Phoenix y sus alrededores. En 1950 (a la edad de 20 años) Howard decidió mudarse a Los Ángeles, y a través del trabajo duro y la inestimable ayuda de su compañero guitarrista/compositor Jack Marshall, Howard conoció y comenzó a tocar con algunos de los mejores músicos de Los Ángeles, incluyendo a Bobby Troup, Chico Hamilton y Barney Kessel. Esto llevó a un trabajo con Bobby Troup y hacia 1956 a un contrato de grabación en solitario con Verve Records. Al mismo tiempo que firmaba con Verve, Howard decidió concentrarse en el trabajo de grabación y estudio, trabajo que haría casi sin parar hasta principios de los 70.

La carrera de Howard en el estudio tiene que ser una de las más prolíficas de la historia. Tocó la guitarra rítmica, la guitarra solista, el bajo e incluso la mandolina en un número increíble de proyectos de televisión y cine. También apoyó a artistas de jazz, pop, country y rock 'n roll, y se le escuchó en miles de discos a lo largo de su carrera.

Pero Howard no era sólo un músico de estudio de primera llamada. A partir de finales de los 60, el interés de Howard por el trabajo en el estudio disminuyó. Empezó a viajar y a dar seminarios de guitarra por todo el país. Howard tenía un genuino talento para la enseñanza y el desarrollo de planes de estudio, un talento que compartía con su esposa Patty. Este interés/talento llevó a la fundación de una escuela para guitarristas: GIT (El Instituto Tecnológico de la Guitarra). También estableció Playback Publishing y escribió varios libros como parte de un currículo estructurado de música para guitarra. Y por si fuera poco, durante varios años Howard escribió una columna mensual ("Jazz Improvisation") para la revista Guitar Player.

Howard ya había grabado bajo su propio nombre en al menos otro sello (Verve Records) antes de firmar con Capitol Records. Antes de eso (alrededor de 1955) grabó al menos dos discos como parte de la banda del pianista y estilista de canciones Bobby Troup en el sello Bethlehem. "Color Him Funky" y "H.R. is a Dirty Guitar Player" son los dos primeros discos que Howard grabó para Capitol, y se grabaron con pocos meses de diferencia en 1963. La sección rítmica destacada es la misma en ambas fechas - Chuck Berghofer en el bajo y Earl Palmer en la batería. Paul Bryant y Burkley Kendrix están en el órgano.

La mayoría de las grabaciones de Howard Roberts a través de los años, en particular una larga cuerda para Capitol en los 60 y en los 70 fueron bastante comerciales, con breves versiones de temas pop actuales. Hizo un buen trabajo con The Magic Band en algunas grabaciones en vivo en Donte's en Los Ángeles que mostraban indicios de lo que podía hacer. Un versátil jugador de estudio, Roberts finalmente tuvo la oportunidad en 1977 de grabar algo de jazz sin tonterías. "El verdadero Howard Roberts", se destacó, con una buena banda detrás de él interpretando estándares de jazz.

Howard Roberts murió el 28 de junio de 1992

Howard Roberts es miembro del prestigioso Salón de la Fama de Gibson. Sus guitarras, personalmente diseñadas y comercializadas por Gibson, son las H.R. Custom, con su tapa arqueada y agujero ovalado que combina guitarras clásicas-acústicas y eléctricas, y el más reciente modelo H.R. Fusion.
Fuente: James Nadal
https://musicians.allaboutjazz.com/howardroberts

1956-1979, 50 songs special selection

 

 

 

Howard Roberts • Early Gibson's High Notes

 

 

Pete Jolly Trio & Friends • Sweet September [CORRECT LINK]

Artist Biography

Pete Jolly lived a double life as studio ace by day and jazz cat by night for over 40 years. A member of the musicians union since his teens, he settled in Los Angeles in his early 20s and became a member of Shorty Rogers' Giants, one of the leading West Coast jazz groups. He also began working as a studio musician in the mid-1950s and decided to divide his energy between the security of studio work and the artistic satisfaction of playing jazz in local clubs in Los Angeles.

Jolly's father, also named Peter, was a superb accordion player, and he started the boy on the instrument not long after weaning. By the time Jolly was seven, his father was taking him by train to New York City once a week to take lessons from the great Joe Biviano, and when he was eight, he made his first broadcast appearance, billed as “The Boy Wonder Accordionist” on CBS Radio's “Hobby Lobby.” The show's emcee messed up his name, announcing him as “Pete Jolly,” but the boy liked the sound of it and used it ever after.

Jolly moved with his family to Phoenix, Arizona, where he became friends with another future studio ace, guitarist Howard Roberts. While still in high school, Jolly managed to get a regular job leading the house trio at a local club, the Jazz Mill, where he played behind such touring jazz starts as Chet Baker and Benny Carter.

After graduating, he kept working at the Jazz Mill, but after a few years, Roberts, who'd moved to Los Angeles, convinced Jolly to move west. In 1954, he arrived, and within days, was hired to play with one of the hottest stars of West Coast Jazz, Shorty Rogers. In a town with no shortage of good piano players, Jolly's exceptional technical skills, rock-solid rhythm, and somewhat self-effacing style made him a hot commodity among jazz stars looking to round out a combo. Over the next ten years, he recorded with most of the best talents passing through L.A.: Gerry Mulligan, Mel Torme, Red Norvo, Buddy De Franco, Terry Gibbs, Art Pepper, Anita O'Day, and Marty Paich.

He also began his own long recording career, with a 1955 album, Jolly Jumps In for RCA. Over the next forty-five years, Jolly would record over twenty albums, but rarely more than twice with the same label. The highlight of his career came in 1963, when his bossa-nova flavored composition, “Little Bird,” recorded for Ava Records, earned him a Grammy nomination.

Ironically, the peak of his recording career also marked the beginning of nearly three decades of steady, well-paying, but often anonymous, work as a studio musician. Among studio players, Jolly wasn't far behind Carol Kaye, Roberts, Tommy Tedesco, and Hal Blaine when it came to quantity and quality. He was a favorite of artists ranging from Neal Hefti and Don Costa to Herb Alpert and the Tijuana Brass and Anita Kerr. Ray Conniff used Jolly for piano and organ on virtually all his recordings from the early 1960s on, and their association continues today with Conniff's latest CDs.

Jolly played on the soundtracks of hundreds of films and television series, including “Butch Cassidy and the Sundance Kid,” “M*A*S*H,” “Dallas,” “I Spy,” “Mannix,” “The Love Boat,” and “Get Smart.” He was also Herb Alpert's favorite pianist, and can be heard on the opening bars of Alpert's 1968 #1 hit, “This Guy's in Love.”

While keeping up a heavy schedule of studio sessions, Jolly never lost the need to exercise his jazz chops on a regular basis. He, bassist Chuck Berghofer, and drummer Nick Martinis, who were also busy on the studio scene, kept the trio they'd begun around the time of “Little Bird” going.

They played their first club session at the Red Chimney in 1964, and in 1965, they opened the famed Los Angeles jazz club Donte's, where they remained a club staple for over 20 years. VSOP Records released several CDs in the mid-1990s that featured live recordings by the trio made at Donte's. As one club folded, the group just moved along to another one. In the end, they managed to appear at least once a month for forty years, right up to the time of Jolly's hospitalization for bone marrow cancer in August 2004.

Alpert paid his compliments to Jolly's jazz talents by releasing three albums on his A&M record label, the sole mainstream jazz albums on the label until Alpert lured in producer Creed Taylor and his stable of artists from Verve. On the last of these, Seasons, Jolly displays his prowess with an array of keyboards, including the Wurlitzer electric piano, the Hammond Organ, the Musette, the Sonovox, and the accordion.

Despite his early mastery of the accordion, Jolly's recordings with the instrument are few or anonymous. He squeezes a mea squeebox on Continental Jazz by “Les Cinqs Moderne,” a Gallic version of Somerset's Hawaiian super group, The Surfmen. Among musicians in the L.A. area, though, Jolly was considered one of the best accordion players around.

It's a shame that Jolly never got the popular recognition as a soloist he deserved. His style is so sure yet so light and flowing, it belies the depth of skill behind it. There are pianists—most notoriously, Oscar Peterson—who build their style around an ability to play exceptionally fast and well. Jolly could play every bit as fast as Peterson, but always let the tune take the showcase.

The same is true of Berghofer and Martinis—they never used a solo to show off, which may be why the three worked together so well. That means, however, that their work tended to get overlooked by audiences who preferred flashier acts. But take a listen to Jolly's wonderful version of Bacharach's “Windows of the World” elsewhere on this site, and you'll have to agree that it fits Mickey McGowan's definition of a great record: it can be played in the background without disturbing you, and played in the foreground without boring you.

It will be a long time before another pianist like Pete Jolly comes around.

https://musicians.allaboutjazz.com/petejolly

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Biografía del artista

Pete Jolly vivió una doble vida como as del estudio de día y como gato de jazz de noche durante más de 40 años. Miembro del sindicato de músicos desde su adolescencia, se estableció en Los Ángeles a principios de sus 20 años y se convirtió en miembro de Shorty Rogers' Giants, uno de los principales grupos de jazz de la Costa Oeste. También comenzó a trabajar como músico de estudio a mediados de la década de 1950 y decidió dividir su energía entre la seguridad del trabajo de estudio y la satisfacción artística de tocar jazz en clubes locales de Los Ángeles.

El padre de Jolly, también llamado Peter, era un excelente acordeonista, y comenzó a tocar el instrumento poco después del destete. Cuando Jolly tenía siete años, su padre lo llevaba en tren a la ciudad de Nueva York una vez a la semana para tomar lecciones del gran Joe Biviano, y cuando tenía ocho años, hizo su primera aparición en televisión, con el título de "El Chico Maravilloso Acordeonista" en el programa "Hobby Lobby" de CBS Radio. El presentador del programa le cambió el nombre, anunciándolo como "Pete Jolly", pero al chico le gustó cómo sonaba y lo usó para siempre.

Jolly se mudó con su familia a Phoenix, Arizona, donde se hizo amigo de otro futuro as del estudio, el guitarrista Howard Roberts. Mientras aún estaba en la escuela secundaria, Jolly consiguió un trabajo regular dirigiendo el trío de la casa en un club local, el Jazz Mill, donde tocó detrás de estrellas de jazz en gira como Chet Baker y Benny Carter.

Después de graduarse, siguió trabajando en el Jazz Mill, pero después de unos años, Roberts, que se había mudado a Los Ángeles, convenció a Jolly de que se mudara al oeste. En 1954, llegó, y en pocos días, fue contratado para tocar con una de las estrellas más calientes del West Coast Jazz, Shorty Rogers. En una ciudad que no carece de buenos pianistas, las excepcionales habilidades técnicas de Jolly, su ritmo sólido como un rockero y su estilo un tanto autorreflexivo lo convirtieron en una mercancía de moda entre las estrellas del jazz que buscaban completar un combo. Durante los siguientes diez años, grabó con la mayoría de los mejores talentos que pasaron por Los Ángeles: Gerry Mulligan, Mel Torme, Red Norvo, Buddy De Franco, Terry Gibbs, Art Pepper, Anita O'Day y Marty Paich.

También comenzó su propia y larga carrera discográfica, con un álbum de 1955, Jolly Jumps In para RCA. Durante los próximos cuarenta y cinco años, Jolly grabaría más de veinte álbumes, pero rara vez más de dos veces con el mismo sello. El punto culminante de su carrera llegó en 1963, cuando su composición de sabor bossa-nova, "Little Bird", grabada para Ava Records, le valió una nominación a los Grammy.

Irónicamente, la cima de su carrera discográfica también marcó el comienzo de casi tres décadas de trabajo estable, bien pagado, pero a menudo anónimo, como músico de estudio. Entre los músicos de estudio, Jolly no estaba muy por detrás de Carol Kaye, Roberts, Tommy Tedesco y Hal Blaine en cuanto a cantidad y calidad. Fue uno de los favoritos de artistas como Neal Hefti y Don Costa, Herb Alpert, Tijuana Brass y Anita Kerr. Ray Conniff utilizó Jolly para piano y órgano en prácticamente todas sus grabaciones desde principios de la década de 1960, y su asociación continúa hoy en día con los últimos CDs de Conniff.

Jolly tocó en las bandas sonoras de cientos de películas y series de televisión, incluyendo "Butch Cassidy and the Sundance Kid", "M*A*S*H", "Dallas", "I Spy", "Mannix", "The Love Boat" y "Get Smart". También era el pianista favorito de Herb Alpert, y puede ser escuchado en los primeros compases del éxito #1 de Alpert en 1968, "This Guy's in Love".

Mientras mantenía un apretado calendario de sesiones de estudio, Jolly nunca perdió la necesidad de ejercitar sus habilidades de jazz de forma regular. Él, el bajista Chuck Berghofer y el baterista Nick Martinis, que también estaban ocupados en la escena del estudio, mantuvieron el trío que habían comenzado en la época de "Little Bird".

Tocaron su primera sesión de club en el Red Chimney en 1964, y en 1965, abrieron el famoso club de jazz Donte's de Los Ángeles, donde permanecieron como un elemento básico del club durante más de 20 años. VSOP Records lanzó varios CDs a mediados de los 90 que contenían grabaciones en vivo del trío hechas en Donte's. Cuando un club se retiró, el grupo se trasladó a otro. Al final, lograron aparecer al menos una vez al mes durante cuarenta años, hasta el momento de la hospitalización de Jolly por cáncer de médula ósea en agosto de 2004.

Alpert felicitó a los talentos del jazz de Jolly con la publicación de tres álbumes en su sello discográfico A&M, los únicos álbumes de jazz en el sello hasta que Alpert atrajo al productor Creed Taylor y a su grupo de artistas de Verve. En la última de ellas, Seasons, Jolly muestra su destreza con una serie de teclados, incluyendo el piano eléctrico Wurlitzer, el órgano Hammond, el Musette, la Sonovox y el acordeón.

A pesar de su dominio temprano del acordeón, las grabaciones de Jolly con el instrumento son pocas o anónimas. Exprime una caja de sorpresas en Continental Jazz de "Les Cinqs Moderne", una versión gala del supergrupo hawaiano de Somerset, The Surfmen. Sin embargo, entre los músicos de la zona de Los Ángeles, Jolly era considerado uno de los mejores músicos de acordeón de la zona.

Es una pena que Jolly nunca haya recibido el reconocimiento popular como solista que se merecía. Su estilo es tan seguro y a la vez tan ligero y fluido, que desmiente la profundidad de la habilidad que hay detrás de él. Hay pianistas, sobre todo Oscar Peterson, que construyen su estilo en torno a la capacidad de tocar excepcionalmente rápido y bien. Jolly podía tocar cada pedacito tan rápido como Peterson, pero siempre dejaba que la melodía fuera el centro de atención.

Lo mismo ocurre con Berghofer y Martinis, que nunca usaron un solo para presumir, lo que puede ser la razón por la que los tres trabajaron tan bien juntos. Eso significa, sin embargo, que su trabajo tendía a ser pasado por alto por el público que prefería actos más llamativos. Pero si escuchas la maravillosa versión de Jolly de "Ventanas del Mundo" de Bacharach en otra parte de este sitio, tendrás que estar de acuerdo en que se ajusta a la definición de Mickey McGowan de un gran disco: puede ser reproducido en segundo plano sin molestarte, y en primer plano sin aburrirte.

Pasará mucho tiempo antes de que otro pianista como Pete Jolly vuelva en sí.

https://musicians.allaboutjazz.com/petejolly

 

 

 

Pete Jolly Trio & Friends • Little Bird

 

Review from AllMusic (by Scott Yanow):
A hit record for the Pete Jolly Trio in 1963, Little Bird has mostly standards, but it is Jolly's version of the catchy title track that caught on. Pianist Jolly is joined by his trio - bassist Chuck Berghofer and drummer Larry Bunker - plus a pair of guests, guitarist Howard Roberts and percussionist Kenny Hume. This is a fine all-around straight-ahead session, highlighted by "Never Never Land," "Spring Can Really Hang You Up the Most," and "Falling in Love with Love."
https://www.allmusic.com/album/little-bird-mw0000866942

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Reseña de AllMusic (por Scott Yanow):
Un disco exitoso para el Pete Jolly Trio en 1963, Little Bird tiene principalmente estándares, pero es la versión de Jolly del pegadizo tema titular la que tuvo éxito. El pianista Jolly se une a su trío - el bajista Chuck Berghofer y el baterista Larry Bunker - más un par de invitados, el guitarrista Howard Roberts y el percusionista Kenny Hume. Esta es una excelente sesión directa en todos los aspectos, destacada por "Never Never Land," "Spring Can Really Hang You Up the Most" y "Falling in Love with Love."
https://www.allmusic.com/album/little-bird-mw0000866942

Heinie Beau ⁄ Milt Bernhart • Rare and Obscure Jazz Albums Moviesville Jazz the Sound of Bernhart

 

Review from Fresh Sound Records / Rare and Obscure Jazz Albums (liner notes by Jordi Pujol):
Heinie Beau (1911-1987) was not only a fine instrumentalist on clarinet, alto sax and flute, but also one of Hollywood's finest independent arrangers, working for Tommy Dorsey, Red Nichols, Axel Stordahl, Paul Weston, Peggy Lee, and others, as well as contributing to major TV, radio and motion picture scores. "Moviesville Jazz" is mood music in the jazz idiom, with each track loaded with excellent solos by top Hollywood studio musicians, held together by Beau's compositions and orchestrations. Milt Bernhart (1926-2004) came up through the bands of Boyd Raeburn, Buddy Franklin, Jimmy James, Teddy Powell and ultimately Stan Kenton. After leaving Kenton, he devoted himself entirely to Hollywood studio work. "The Sound of Bernhart" features five different groups playing mostly standards plus two originals, with arrangements by Calvin Jackson and Fred Katz, ranging from lusty jazz blowing to trombone paired with classically scored cellos. An out-and-out tour de force offering great variety, musical interest and wonderful changes of pace.
https://www.freshsoundrecords.com/heinie-beau-milt-bernhart-albums/54010-moviesville-jazz-the-sound-of-bernhart-2-lp-on-1-cd.html

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Reseña de Fresh Sound Records / Rare and Obscure Jazz Albums (notas de Jordi Pujol):
Heinie Beau (1911-1987) era no solo un fino instrumentista en clarinete, saxo alto y flauta, sino también uno de los mejores arreglistas independientes de Hollywood, trabajando para Tommy Dorsey, Red Nichols, Axel Stordahl, Paul Weston, Peggy Lee y otros, además de contribuir a programas de televisión, radio y cine. "Moviesville Jazz" es música de ambientación en el idioma jazzístico, con cada tema repleto de excelentes solos de los mejores músicos de estudio de Hollywood, cohesionados por las composiciones y orquestaciones de Beau. Milt Bernhart (1926-2004) creció musicalmente en las bandas de Boyd Raeburn, Buddy Franklin, Jimmy James, Teddy Powell y finalmente Stan Kenton. Tras dejar a Kenton, se dedicó por completo al trabajo de estudio en Hollywood. "The Sound of Bernhart" presenta cinco grupos distintos tocando principalmente standards más dos originales, con arreglos de Calvin Jackson y Fred Katz, que van desde el jazz más vivaz hasta el trombón acompañado de violonchelos con escritura de influencia clásica. Un álbum sin concesiones que ofrece gran variedad, interés musical y maravillosos cambios de registro.
https://www.freshsoundrecords.com/heinie-beau-milt-bernhart-albums/54010-moviesville-jazz-the-sound-of-bernhart-2-lp-on-1-cd.html

Pete Rugolo • Ten Trumpets & Two Guitars

 

Review by arwulf arwulf
A sequel to his cool, carefully mannered Mercury Perfect Presence Sound album Ten Trombones Like Two Pianos, Pete Rugolo's Ten Trumpets and Two Guitars showcases a skilled team of brass players who juggle trumpets and flugelhorns backed by a solid rhythm section featuring guitarists Howard Roberts and Al Viola. Although some of Rugolo's arrangements contain squirrel-like passages, most of the textures encountered here are characteristically cool and firmly rooted in traditional jazz. Rugolo invokes various trumpeters including Henry Busse ("Hot Lips"); Louis Armstrong ("Struttin' with Some Barbecue"); Clyde McCoy ("Sugar Blues") and Cootie Williams ("Echoes of Harlem"). In a friendly spirit of modernistic playfulness, the old time melody "Whispering" is revealed as the root of Dizzy Gillespie's "Groovin' High." The last two tracks feature only the guitarists accompanied by vibraphone and rhythm. This intriguing music was reissued on compact disc in 2007 by the Fresh Sound label as part of Rugolo's Exploring New Sounds.
https://www.allmusic.com/album/ten-trumpets-and-two-guitars-mw0001591149

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Revisión por arwulf arwulf
Una secuela de su genial y cuidadoso álbum Mercury Perfect Presence Sound Ten Trombones Like Two Pianos, Pete Rugolo's Ten Trumpets and Two Guitars muestra un hábil equipo de metales que hacen malabarismos con trompetas y fliscorno, respaldados por una sólida sección rítmica con los guitarristas Howard Roberts y Al Viola. Aunque algunos de los arreglos de Rugolo contienen pasajes como de ardilla, la mayoría de las texturas que se encuentran aquí son característicamente frescas y están firmemente arraigadas en el jazz tradicional. Rugolo invoca a varios trompetistas, entre ellos Henry Busse ("Labios Ardientes"); Louis Armstrong ("Pavonearse con algo de barbacoa"); Clyde McCoy ("Blues de Azúcar") y Cootie Williams ("Ecos de Harlem"). En un amistoso espíritu de juego modernista, la vieja melodía "Whispering" se revela como la raíz de "Groovin' High" de Dizzy Gillespie. En las dos últimas pistas sólo aparecen los guitarristas acompañados de vibráfono y ritmo. Esta intrigante música fue reeditada en disco compacto en 2007 por el sello Fresh Sound como parte de "Exploring New Sounds" de Rugolo.
https://www.allmusic.com/album/ten-trumpets-and-two-guitars-mw0001591149

  

Bud Shank & Bob Cooper • Blowin' Country

 

Herbie Harper • Herbie Harper Sextet!

 

Review by Scott Yanow
Trombonist Herbie Harper's fifth and final session as a leader in the 1950s is an excellent outing that also features the little-known tenorman Jay Core, guitarist Howard Roberts, pianist Marty Paich, bassist Red Mitchell and either Frank Capp or Mel Lewis on drums. Core and Capp contributed an original apiece and the sextet also plays five superior standards along with a surprising rendition of "Little Orphan Annie." This set for the defunct Mode label (reissued by V.S.O.P.) has plenty of high-quality West Coast jazz. 
https://www.allmusic.com/album/herbie-harper-sextet-mw0000073222

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Reseña de Scott Yanow
La quinta y última sesión del trombonista Herbie Harper como líder en la década de 1950 es una excelente grabación que también cuenta con la participación del poco conocido saxofonista tenor Jay Core, el guitarrista Howard Roberts, el pianista Marty Paich, el bajista Red Mitchell y Frank Capp o Mel Lewis en la batería. Core y Capp aportaron una composición original cada uno, y el sexteto interpreta además cinco estándares de gran calidad, junto con una sorprendente versión de "Little Orphan Annie". Este álbum, publicado por el desaparecido sello Mode (y reeditado por V.S.O.P.), ofrece una gran cantidad de jazz de alta calidad de la Costa Oeste.
https://www.allmusic.com/album/herbie-harper-sextet-mw0000073222

John Graas • Jazz Studio 1-2 Complete Sessions

 

Biography
by Scott Yanow
Along with Julius Watkins, John Graas was one of the first jazz French horn soloists. After playing some classical music, in 1942 he became a member of the Claude Thornhill Orchestra. A period in the Army (1942-1945) and stints with the Cleveland Orchestra and Tex Beneke's big band preceded Graas' first high-profile gig, playing with Stan Kenton's Innovations Orchestra (1950-1951). After leaving Kenton, he settled in Los Angeles and worked as a studio musician in addition to being used on West Coast jazz dates by Shorty Rogers and others. Graas, an excellent composer who sought to combine together jazz and classical music (predating the third stream movement), recorded fairly regularly as a leader during 1953-1958, sessions that (with the exception of one V.S.O.P. release) have not been reissued. He died of a heart attack at the age of 45.
https://www.allmusic.com/artist/john-graas-mn0000219637/biography

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Biografía
por Scott Yanow
Junto con Julius Watkins, John Graas fue uno de los primeros solistas de trompa de jazz. Tras tocar algo de música clásica, en 1942 pasó a formar parte de la Orquesta de Claude Thornhill. Tras un periodo en el ejército (1942-1945) y una serie de colaboraciones con la Orquesta de Cleveland y la big band de Tex Beneke, Graas tuvo su primera actuación destacada en la Innovations Orchestra de Stan Kenton (1950-1951). Tras dejar a Kenton, se instaló en Los Ángeles y trabajó como músico de estudio, además de ser utilizado en fechas de jazz de la Costa Oeste por Shorty Rogers y otros. Graas, un excelente compositor que buscaba combinar el jazz y la música clásica (antes del movimiento de la tercera corriente), grabó con bastante regularidad como líder durante 1953-1958, sesiones que (con la excepción de un lanzamiento de V.S.O.P.) no han sido reeditadas. Murió de un ataque al corazón a la edad de 45 años.
https://www.allmusic.com/artist/john-graas-mn0000219637/biography

Howard Roberts ‎• Something's Cookin

Biography by Scott Yanow

Howard Roberts was a talented guitarist on the level of a Barney Kessel or Herb Ellis, who spent most of his career playing commercial music in the studios. Shortly after he moved to Los Angeles in 1950, Roberts was firmly established in the studios, although on occasion he recorded jazz (most notably twice for Verve during 1956-1959, a Concord session from 1977, and one for Discovery in 1979); however, most of his other output (particularly for Capitol in the 1960s) is of lesser interest. The co-founder of the Guitar Institute of Technology in Hollywood, Roberts was an enthusiastic and talented educator, and wrote a regular instructional column for Guitar Player.

https://www.allmusic.com/artist/howard-roberts-mn0000828507/biography

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Biografía de Scott Yanow

Howard Roberts fue un talentoso guitarrista a nivel de Barney Kessel o Herb Ellis, quien pasó la mayor parte de su carrera tocando música comercial en los estudios. Poco después de mudarse a Los Ángeles en 1950, Roberts se estableció firmemente en los estudios, aunque en ocasiones grabó jazz (especialmente dos veces para Verve durante 1956-1959, una sesión de Concord en 1977 y una para Discovery en 1979); sin embargo, la mayor parte de su otra producción (particularmente para Capitol en la década de 1960) es de menor interés. Roberts, el cofundador del Instituto de Tecnología de la Guitarra de Hollywood, era un educador entusiasta y talentoso, y escribió una columna de instrucción regular para el Guitar Player.

https://www.allmusic.com/artist/howard-roberts-mn0000828507/biography

Howard Roberts ‎• The Magic Band II

 

 

Colaborador / Contributor:  Mich58

Bobby Enevoldsen • Smorgasbord

 

Biography by Jason Ankeny
A longtime giant of the West Coast jazz landscape, Bob Enevoldsen trailed only Bob Brookmeyer as his generation's foremost practictioner of the valve trombone. Enevoldsen was born September 11, 1920, in Billings, MT. His Danish-born father was a professional violinist who conducted the orchestra at their local silent movie theater, and at age five Bob took up the instrument as well before moving to trombone several years later. Recurring lip troubles forced him to switch to clarinet and tenor saxophone while a student at the University of Montana, and he also adopted the double bass prior to joining the U.S. Air Force in 1942. Stationed in Utah, Enevoldsen settled in Salt Lake City following his 1946 military discharge, working as a tenor saxophonist until a colleague lent him a valve trombone. He found the fingering remarkably similar to the trumpet, but the instrument remained on the periphery of his vision after he joined the Utah Symphony as a clarinetist. On the advice of arranger Gene Roland, Enevoldsen relocated to Los Angeles in 1951, and began sitting in at local jazz clubs. As a skilled multi-instrumentalist, his fellow musicians embraced him with open arms and he soon signed on as the regular bassist with pianist Marty Paich's trio. Stints supporting Art Pepper and Shorty Rogers followed, and over time Enevoldsen made the valve trombone his instrument of choice, alternating between tenor sax during a lengthy run behind Shelly Manne at the legendary L.A. nightclub the Lighthouse. In 1954 Enevoldsen cut his first session as a bandleader for a self-titled LP on the Nocturne label. He later headlined dates for Tampa and Liberty as well, and even appeared in a pair of feature films, 1958's The Form of Jazz and the much-maligned 1960 adaptation of the Jack Kerouac novel The Subterraneans. By the time of the latter's release Enevoldsen was living in Las Vegas, working in nightclubs there. He returned to L.A. in 1962 as a staff arranger and studio musician for television star Steve Allen, and spent the remainder of the decade focused almost exclusively on session work. During the 1970s he finally returned to live performance, replacing Brookmeyer in Gerry Mulligan's band before rejoining Paich in support of singer Mel Tormé. He also played in big bands led by Bill Holman and Roger Neumann, and continued performing in small-group settings until just weeks prior to his death from circulation problems on November 19, 2005.
https://www.allmusic.com/artist/bob-enevoldsen-mn0000763322#biography

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Biografía de Jason Ankeny
Bob Enevoldsen, un gigante del jazz de la Costa Oeste, sólo superado por Bob Brookmeyer como el trombonista de válvulas más importante de su generación. Enevoldsen nació el 11 de septiembre de 1920 en Billings, MT. Su padre, de origen danés, era violinista profesional y dirigía la orquesta del cine mudo de su localidad. A los cinco años, Bob empezó a tocar el instrumento antes de pasarse al trombón varios años más tarde. Sus recurrentes problemas de labio le obligaron a cambiar al clarinete y al saxofón tenor cuando estudiaba en la Universidad de Montana, y también adoptó el contrabajo antes de alistarse en las Fuerzas Aéreas de EE.UU. en 1942. Destinado a Utah, Enevoldsen se instaló en Salt Lake City tras su licenciamiento militar en 1946, trabajando como saxofonista tenor hasta que un colega le prestó un trombón de válvulas. La digitación le pareció muy similar a la de la trompeta, pero el instrumento permaneció en la periferia de su visión después de incorporarse a la Sinfónica de Utah como clarinetista. Aconsejado por el arreglista Gene Roland, Enevoldsen se trasladó a Los Ángeles en 1951 y empezó a tocar en clubes de jazz locales. Como hábil multiinstrumentista, sus compañeros le acogieron con los brazos abiertos y pronto firmó como bajista habitual del trío del pianista Marty Paich. Siguieron temporadas como telonero de Art Pepper y Shorty Rogers, y con el tiempo Enevoldsen hizo del trombón de válvulas su instrumento preferido, alternándolo con el saxo tenor durante una larga temporada detrás de Shelly Manne en el legendario club nocturno de Los Ángeles Lighthouse. En 1954, Enevoldsen grabó su primera sesión como director de orquesta para un LP autotitulado en el sello Nocturne. Más tarde fue cabeza de cartel de Tampa y Liberty, e incluso apareció en un par de películas, The Form of Jazz (1958) y la denostada adaptación de 1960 de la novela de Jack Kerouac The Subterraneans. Cuando se estrenó esta última, Enevoldsen vivía en Las Vegas y trabajaba en clubes nocturnos. Regresó a Los Ángeles en 1962 como arreglista y músico de estudio para la estrella de la televisión Steve Allen, y pasó el resto de la década centrado casi exclusivamente en trabajos de sesión. En la década de 1970 volvió por fin a tocar en directo, sustituyendo a Brookmeyer en la banda de Gerry Mulligan antes de volver a unirse a Paich como telonero del cantante Mel Tormé. También tocó en grandes bandas dirigidas por Bill Holman y Roger Neumann, y siguió actuando en pequeños grupos hasta pocas semanas antes de su muerte por problemas circulatorios el 19 de noviembre de 2005.
https://www.allmusic.com/artist/bob-enevoldsen-mn0000763322#biography