Next Page has been pegged as an organ trio disc. The problem with that is saxman Chris Cheek appears on five of the disc's nine cuts. True, keyboardist Sam Yahel never lays out, but to completely dismiss Cheek's role in Yotam Silberstein's second release as a leader—even for simplicity's sake—is to ignore a range of color that helps make Next special.
Simplicity is what this date is all about, as Silberstein's unadorned hollow-body guitar work freely invites comparisons to releases from the heyday of Blue Note Records. In that light, when Silberstein adds Cheek's multi-faceted tenor to the mix, one specific Blue Note release springs to mind: Grant Green's Grantstand (Blue Note, 1961), where Green and then-employer "Brother" Jack McDuff teamed with tenor man Yusef Lateef and drummer Al Harewood to create that contradiction in terms, an underrated classic.
Like fellow countryman Roni Ben-Hur, Silberstein eschews any effects not available before 1965, which makes his waltzing opener "Borsht" an easy doppelganger for a lost track from Green's prime. Silberstein's licks have the same elegant, enticing quality that stood Green in good stead until his death in 1978. Willie Jones III keeps the drums minimal, giving his leader plenty of room to move; Yahel is right with Jones in the "Man Who Wasn't There" contest, fading in just long enough to make a point before retreating into the background. Yahel's attack isn't as rich as McDuff's, but the modern textures Yahel gives "Borsht" (and the entire date) is one factor that makes Next a 21st-century heavyweight, and not a wannabe dreaming of a long-gone 52nd Street.
Another 21st-century factor is Cheek, one of this generation's more interesting reed players. On the Silberstein original "Jalastra," Cheek displays the spare, site-specific sound he's best known for. Between his work and Yahel's own bubbling contributions, "Jalastra" is the most contemporary track on the date. Cheek's initial appearance on Peter Tinturin's "Foolin' Myself" has an exaggerated quality that could be seen as parody; in actuality, it's really just a latter-day approach to the piece that lets Silberstein launch a tantalizing counter before the tune's first solo spot even arrives.
That's not to say Cheek doesn't get with the Old School program: With a little more fuzz, his solo on the lush ballad "Canção" could have sprouted from the bell of another Blue Note legend, Dexter Gordon. Yahel's got a right to play the blues because he does it so darned well, as he demonstrates on the next great action-movie theme song, "Blues for 007," and he puts a little extra swirl into "Ani Eshtagea," a song from Silberstein's childhood in Israel. While Jones seems to relish his support role on Next, he steps out in fine bombastic style on the out section of a sizzling "If Ever I Would Leave You."
Despite all the Grant Green parallels, Yotam Silberstein isn't piggy-backing on memories. He's forging his own path with skill and style, and Next Page could lead to one long, good book.
///////
La siguiente página ha sido fijada como un disco de un trío de órganos. El problema es que el saxofonista Chris Cheek aparece en cinco de los nueve cortes del disco. Es cierto que el teclista Sam Yahel nunca se presenta, pero descartar completamente el papel de Cheek en el segundo lanzamiento de Yotam Silberstein como líder -incluso por simplicidad- es ignorar una gama de colores que ayuda a hacer especial a Next.
La simplicidad es lo que se trata en esta fecha, ya que el trabajo de Silberstein con guitarra de cuerpo hueco sin adornos invita libremente a comparaciones con lanzamientos del apogeo de Blue Note Records. En ese sentido, cuando Silberstein añade el tenor polifacético de Cheek a la mezcla, me viene a la mente una edición específica de Blue Note: Grant Green's Grantstand (Blue Note, 1961), donde Green y el entonces "hermano" Jack McDuff se unieron con el tenor Yusef Lateef y el baterista Al Harewood para crear esa contradicción en los términos, un clásico subestimado.
Como su compatriota Roni Ben-Hur, Silberstein evita cualquier efecto no disponible antes de 1965, lo que hace que su vals de apertura "Borsht" sea una doble fácil para una pista perdida de la época de Green. Los lengüetazos de Silberstein tienen la misma calidad elegante y atractiva que mantuvo a Green en buen lugar hasta su muerte en 1978. Willie Jones III mantiene los tambores al mínimo, dando a su líder mucho espacio para moverse; Yahel tiene razón con Jones en el concurso "El hombre que no estaba allí", desvaneciéndose en el tiempo suficiente para hacer un punto antes de retirarse a un segundo plano. El ataque de Yahel no es tan rico como el de McDuff's, pero las texturas modernas que Yahel le da a "Borsht" (y a toda la fecha) es un factor que hace que Next sea un peso pesado del siglo XXI, y no un aspirante a soñar con una desaparecida calle 52.
Otro factor del siglo XXI es Cheek, uno de los cañeros más interesantes de esta generación. En el "Jalastra" original de Silberstein, Cheek muestra el sonido de repuesto, específico del sitio, por el que es más conocido. Entre su trabajo y las contribuciones burbujeantes de Yahel, "Jalastra" es la canción más contemporánea de la fecha. La aparición inicial de Cheek en "Foolin' Myself" de Peter Tinturin tiene una cualidad exagerada que podría ser vista como una parodia; en realidad, es sólo un acercamiento de último momento a la pieza que permite a Silberstein lanzar un tentador contador antes de que llegue el primer solo del tema.
Eso no quiere decir que Cheek no se ponga con el programa de la Vieja Escuela: Con un poco más de pelusa, su solo en la exuberante balada "Canção" podría haber brotado de la campana de otra leyenda de Blue Note, Dexter Gordon. Yahel tiene derecho a tocar el blues porque lo hace muy bien, como demuestra en el siguiente gran tema de película de acción, "Blues para 007", y le da un giro extra a "Ani Eshtagea", una canción de la infancia de Silberstein en Israel. Mientras que Jones parece disfrutar de su papel de apoyo en "Next", sale en un estilo rimbombante en la sección de salida de un chisporroteante "If Ever I Would Leave You".
A pesar de todos los paralelismos con Grant Green, Yotam Silberstein no se apoya en los recuerdos. Está forjando su propio camino con habilidad y estilo, y la próxima página podría llevar a un largo y buen libro.
