Hank Jones, Christian McBride, Jimmy Cobb • West Of 5th

Jimmy Cobb • The Original Mob

  

Artist Biography by Matt Collar
A highly adept jazz drummer and NEA Jazz Master, Jimmy Cobb initially rose to fame in the hard bop era of the 1950s, balancing a powerful, swinging style and a deep sensitivity for group dynamics. It was a style Cobb first displayed as a sideman with Dinah Washington and Cannonball Adderley before gaining wide recognition as a member of Miles Davis' group, playing on the classic 1959 album Kind of Blue. After leaving Davis, Cobb co-led a trio in the '60s with pianist Wynton Kelly and bassist Paul Chambers, and over the years he worked with such luminaries as Sarah Vaughan, Hank Jones, Ron Carter, David "Fathead" Newman, Nancy Wilson, Dave Holland, and many others. While he did not record as a leader until late into his career, he issued a handful of vibrant small-group sessions, including 2003's Cobb's Groove, 2007's Cobb's Corner, and 2014's The Original Mob.

Born Wilbur James Cobb in 1929, he grew up in Washington, D.C., where he bought his first drum set at age 13 with money earned from his job as a busboy at a drugstore lunch counter. Largely self-taught, he did briefly take lessons with National Symphony percussionist Jack Dennett before playing professionally. Exposed to the music of Billy Eckstine, Cobb developed a love of jazz, and was soon drawing inspiration from drummers like Max Roach, Kenny Clarke, Big Sid Catlett, and others. Work followed in the D.C. area, including shows with Leo Parker, Benny Golson, Billie Holiday, Pearl Bailey, and others. At age 21, Cobb relocated to New York City, where he spent time in Earl Bostic's band before landing a spot backing vocalist Dinah Washington. Following three years with Washington, he joined saxophonist Cannonball Adderley and cornet player Nat Adderley's quintet, appearing on albums like 1957's Sophisticated Swing and 1958's Sharpshooters. There were also dates with Stan Getz, Dizzy Gillespie, and Latin percussionist and bandleader Tito Puente.

It was from his association with Adderley that Cobb joined Miles Davis' group in the late '50s. He had previously played alongside Davis in the Symphony Sid all-stars, but was officially asked to join Davis' group as a replacement for Philly Joe Jones during the sessions for Porgy and Bess. Cobb also appeared with Davis on Adderley's 1958 date Somethin' Else. It was with Davis that Cobb gained his widest fame playing alongside Adderley, John Coltrane, Bill Evans, Paul Chambers, and Wynton Kelly in 1959 on the trumpeter's landmark album Kind of Blue. Arguably the most influential and well-known jazz recording in history, Kind of Blue garnered widespread attention for Davis' use of modal jazz compositions, influenced by the work of George Russell. Several more albums followed with Davis, including the Grammy-winning Sketches of Spain, Someday My Prince Will Come, Live at Carnegie Hall, and In Person: Friday Night at the Blackhawk. While with Davis, Cobb also recorded with Freddie Hubbard, Art Pepper, Mark Murphy, and many more.

By the early '60s, Cobb had left the Davis band, working instead with fellow Davis rhythm section alum Wynton Kelly. Together, they played as a trio with bassist Paul Chambers, backing Wes Montgomery, J.J. Johnson, and Joe Henderson. As a trio, they also issued a handful of albums including 1964's It's All Right, 1965's Blues on Purpose, and 1967's Full View, ultimately parting ways after Chambers' death in 1969. In 1970, Cobb joined Sarah Vaughan's band, spending nine years with the singer. He also continued his extensive freelance career, playing with such luminaries as Sonny Stitt, Hank Jones, Ron Carter, Fathead Newman, Nancy Wilson, Dave Holland, and many others. It was not until the '90s that Cobb issued any albums under his own name, debuting alongside vocalist Ada Montellanico with 1994's Encounter. Only for the Pure of Heart followed in 1998 and featured the drummer's group with pianist Richard Wyands, guitarist Peter Bernstein, and bassist John Webber.

In 2002, Cobb paid homage to former boss Davis with Four Generations of Miles: A Live Tribute to Miles, which featured appearances by former members of the trumpeter's various ensembles including guitarist Mike Stern, bassist Ron Carter, and saxophonist George Coleman. Cobb's Groove arrived the following year, and included pianist Wyands, bassist Webber, and guest saxophonist Eric Alexander. The drummer was also the focus of his own tribute album, 2006's Marsalis Music Honors Series: Jimmy Cobb, which found Cobb playing many of his original compositions with pianist Ellis Marsalis, saxophonist Andrew Speight, and bassist Orlando Le Fleming. Also that year, he joined bassist Christian McBride for New York Time. The quartet date Cobb's Corner arrived in 2007 and featured trumpeter Roy Hargrove, who was also on board for Cobb's 2009 album Jazz in the Key of Blue, which arrived on the heels of the drummer being named an NEA Jazz Master.

Along with performing, Cobb moved into education, teaching master classes at such esteemed institutions as the Stanford University Jazz Workshop, Parsons: The New School for Jazz and Contemporary Music in New York City, the Brooklyn-Queens Conservatory of Music. Following sessions for Peter Bernstein, Federico Bonifazi, Steve Grossman, and others, he returned to his own work in 2014, issuing the Smoke Session The Original Mob with guitarist Bernstein, pianist Brad Mehldau, and bassist Webber. A second Smoke Session followed in 2019 with This I Dig of You. That same year, the drummer paired with German harmonica virtuoso Hendrik Meurkens for Cobb's Pocket. Jimmy Cobb died at his home in New York City on May 24, 2020, after a battle with lung cancer. He was 91 years old.
https://www.allmusic.com/artist/jimmy-cobb-mn0000350892/biography

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Biografía del artista por Matt Collar
Jimmy Cobb, baterista de jazz muy hábil y maestro de jazz del NEA, saltó a la fama inicialmente en la era del hard bop de la década de 1950, equilibrando un estilo potente y oscilante y una profunda sensibilidad para la dinámica de grupo. Fue un estilo que Cobb mostró por primera vez como músico de acompañamiento de Dinah Washington y Cannonball Adderley antes de obtener un amplio reconocimiento como miembro del grupo de Miles Davis, tocando en el clásico álbum de 1959 Kind of Blue. Tras dejar a Davis, Cobb codirigió un trío en los años 60 con el pianista Wynton Kelly y el bajista Paul Chambers, y a lo largo de los años trabajó con luminarias como Sarah Vaughan, Hank Jones, Ron Carter, David "Fathead" Newman, Nancy Wilson, Dave Holland y muchos otros. Aunque no grabó como líder hasta el final de su carrera, publicó un puñado de vibrantes sesiones de grupos pequeños, como Cobb's Groove de 2003, Cobb's Corner de 2007 y The Original Mob de 2014.

Nacido como Wilbur James Cobb en 1929, creció en Washington, D.C., donde compró su primera batería a los 13 años con el dinero que ganó en su trabajo como ayudante de camarero en una farmacia. En gran medida autodidacta, recibió brevemente clases con el percusionista de la National Symphony Jack Dennett antes de tocar profesionalmente. Expuesto a la música de Billy Eckstine, Cobb se aficionó al jazz y pronto se inspiró en bateristas como Max Roach, Kenny Clarke, Big Sid Catlett y otros. Siguió trabajando en el área de D.C., incluyendo espectáculos con Leo Parker, Benny Golson, Billie Holiday, Pearl Bailey y otros. A los 21 años, Cobb se trasladó a la ciudad de Nueva York, donde pasó un tiempo en la banda de Earl Bostic antes de conseguir un puesto de acompañante de la vocalista Dinah Washington. Después de tres años con Washington, se unió al quinteto del saxofonista Cannonball Adderley y del corneta Nat Adderley, apareciendo en álbumes como Sophisticated Swing de 1957 y Sharpshooters de 1958. También tuvo citas con Stan Getz, Dizzy Gillespie y el percusionista y director de orquesta latino Tito Puente.

Fue a partir de su asociación con Adderley que Cobb se unió al grupo de Miles Davis a finales de los 50. Anteriormente había tocado junto a Davis en la Symphony Sid all-stars, pero se le pidió oficialmente que se uniera al grupo de Davis como sustituto de Philly Joe Jones durante las sesiones de Porgy and Bess. Cobb también apareció con Davis en la fecha de 1958 de Adderley Somethin' Else. Fue con Davis que Cobb ganó su mayor fama tocando junto a Adderley, John Coltrane, Bill Evans, Paul Chambers y Wynton Kelly en 1959 en el histórico álbum del trompetista Kind of Blue. Podría decirse que es la grabación de jazz más influyente y conocida de la historia, Kind of Blue obtuvo una amplia atención por el uso que Davis hacía de las composiciones de jazz modal, influenciado por la obra de George Russell. Le siguieron varios álbumes más con Davis, como el ganador del Grammy Sketches of Spain, Someday My Prince Will Come, Live at Carnegie Hall e In Person: Friday Night at the Blackhawk. Mientras estuvo con Davis, Cobb también grabó con Freddie Hubbard, Art Pepper, Mark Murphy y muchos más.

A principios de los años 60, Cobb abandonó la banda de Davis para trabajar con su compañero de sección rítmica Wynton Kelly. Juntos, tocaron como trío con el bajista Paul Chambers, respaldando a Wes Montgomery, J.J. Johnson y Joe Henderson. Como trío, también publicaron un puñado de álbumes, entre ellos It's All Right de 1964, Blues on Purpose de 1965 y Full View de 1967, y finalmente se separaron tras la muerte de Chambers en 1969. En 1970, Cobb se unió a la banda de Sarah Vaughan, pasando nueve años con la cantante. También continuó con su extensa carrera como freelance, tocando con luminarias como Sonny Stitt, Hank Jones, Ron Carter, Fathead Newman, Nancy Wilson, Dave Holland y muchos otros. No fue hasta los años 90 que Cobb publicó algún álbum con su propio nombre, debutando junto a la vocalista Ada Montellanico con Encounter, de 1994. Only for the Pure of Heart" le siguió en 1998 y presentó al grupo del baterista con el pianista Richard Wyands, el guitarrista Peter Bernstein y el bajista John Webber.

En 2002, Cobb rindió homenaje a su antiguo jefe Davis con Four Generations of Miles: A Live Tribute to Miles, en el que aparecían antiguos miembros de los distintos conjuntos del trompetista, como el guitarrista Mike Stern, el bajista Ron Carter y el saxofonista George Coleman. Cobb's Groove llegó al año siguiente, e incluyó al pianista Wyands, al bajista Webber y al saxofonista invitado Eric Alexander. El baterista también fue el centro de su propio álbum de homenaje, el Marsalis Music Honors Series de 2006: Jimmy Cobb, en el que Cobb tocó muchas de sus composiciones originales con el pianista Ellis Marsalis, el saxofonista Andrew Speight y el bajista Orlando Le Fleming. También ese año, se unió al bajista Christian McBride para New York Time. El cuarteto Cobb's Corner llegó en 2007 y contó con el trompetista Roy Hargrove, que también se unió a Cobb en el álbum de 2009 Jazz in the Key of Blue, que llegó justo después de que el baterista fuera nombrado Maestro del Jazz del NEA.

Además de actuar, Cobb se dedicó a la enseñanza, impartiendo clases magistrales en instituciones tan estimadas como el Taller de Jazz de la Universidad de Stanford, Parsons The New School for Jazz and Contemporary Music de Nueva York, el Conservatorio de Música de Brooklyn-Queens. Tras sesiones para Peter Bernstein, Federico Bonifazi, Steve Grossman y otros, volvió a su propio trabajo en 2014, publicando la Smoke Session The Original Mob con el guitarrista Bernstein, el pianista Brad Mehldau y el bajista Webber. Una segunda Smoke Session siguió en 2019 con This I Dig of You. Ese mismo año, el baterista se emparejó con el virtuoso de la armónica alemana Hendrik Meurkens para Cobb's Pocket. Jimmy Cobb murió en su casa de Nueva York el 24 de mayo de 2020, tras una batalla contra el cáncer de pulmón. Tenía 91 años de edad.
https://www.allmusic.com/artist/jimmy-cobb-mn0000350892/biography

 

 

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Paul Chambers • Go

The first of two Vee Jay label dates by the acclaimed modern jazz bassist Paul Chambers is a fine exercise in hard bop, split between showcasing his compositions and famous standards. Alto saxophonist Cannonball Adderley and trumpeter Freddie Hubbard are on the front line, perhaps for the only time in their storied careers, and work well for the most part. Pianist Wynton Kelly and either drummers Philly Joe Jones or Jimmy Cobb complete the quintets. The advantage in buying this reissue is that the second CD is comprised exclusively of outtakes from the originally issued tracks, and many of them have extended solos. Of the covers, "There Is No Greater Love" features a chuckling and cajoling Adderley, very happy for the fortune smiling on him, while "Just Friends" has the two horns playing this chestnut pretty much straight, with counterpointed stop-start techniques chirping at the rhythm section, and a young Hubbard offering his best solo. "I Got Rhythm" brings Cobb to the team, as a modal base from Kelly and Chambers buoys the wailing horns. Of the originals, Hubbard and Adderley sound mismatched on the 6/8 to 3/4 calypso-swing "Julie Ann," where their harmonics don't quite synch up. Their teamwork pays off royally during "I Heard That" and the classic hard bopper with Cobb "Ease It," where the tempo persists, but the horns grow quieter and quieter in mezzo piano range to near nothingness -- the epitome of cool. There's another classic here, as "Awful Mean" is emotionally neither, but instead cures Adderley's brief once-through melody statement into a vintage shuffle. The alternate take of this one is two-and-a-half minutes longer. "I Heard That" is called a "remake" though the original is just fine, and the second "remake" of the ballad "Dear Ann" (one of three attempts included) extends Chambers on his arco bowed bass melody, both pieces adding a ramped uptempo. This recording and 1st Bassman offer different aspects of Chambers as a leader, with the latter album having him take on more responsibility as a lead melodicist. After having played with the game changing bands of Miles Davis and John Coltrane, Chambers died far too young ten years hence in January of 1969, but left behind a memorable 15-year legacy, well represented by this recording where he was in his early prime.

Biography

One of the top bassists of 1955-1965, Paul Chambers was among the first in jazz to take creative bowed solos (other than Slam Stewart, who hummed along with his bowing). He grew up in Detroit, where he was part of the fertile local jazz scene. After touring with Paul Quinichette, Chambers went to New York, where he played with the J.J. Johnson-Kai Winding quintet and George Wallington. He spent the bulk of his prime years (1955-1963) as a member of the Miles Davis Quintet, participating in virtually all of Davis' classic recordings of the era. When he left, "Mr. P.C." (as John Coltrane called him in one of his originals) worked with the Wynton Kelly Trio (1963-1966) and freelanced until his death. Chambers, a consistently inspired accompanist who was an excellent soloist, made many recordings during his brief period, including some with Sonny Rollins, Coltrane, Cannonball Adderley, Donald Byrd, Bud Powell, and Freddie Hubbard, in addition to a few as a leader.

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La primera de las dos fechas del sello Vee Jay del aclamado bajista de jazz moderno Paul Chambers es un fino ejercicio de hard bop, dividido entre mostrar sus composiciones y famosos standards. El saxofonista alto Cannonball Adderley y el trompetista Freddie Hubbard están en la primera línea, quizás por única vez en sus historiadas carreras, y trabajan bien en su mayor parte. El pianista Wynton Kelly y los bateristas Philly Joe Jones o Jimmy Cobb completan los quintetos. La ventaja de comprar esta reedición es que el segundo CD está compuesto exclusivamente por tomas de los temas originales, y muchos de ellos tienen solos extendidos. De las portadas, "There Is No Greater Love" presenta a un Adderley riendo y engatusando, muy feliz por la fortuna que le sonríe, mientras que "Just Friends" tiene a los dos cuernos tocando esta castaña bastante recta, con técnicas de stop-start contrapuestas chirriando en la sección rítmica, y un joven Hubbard ofreciendo su mejor solo. "I Got Rhythm" trae a Cobb al equipo, como base modal de las boyas de Kelly y Chambers de las trompas de llanto. De los originales, Hubbard y Adderley suenan mal en el calypso-swing de 6/8 a 3/4 "Julie Ann", donde sus armónicos no se sincronizan del todo. Su trabajo en equipo da sus frutos durante "I Heard That" y el clásico hard bopper con Cobb "Ease It", donde el tempo persiste, pero las trompas se vuelven más y más silenciosas en el rango del piano de mezzo hasta casi la nada - el epítome de lo genial. Hay otro clásico aquí, ya que "Awful Mean" no es emocionalmente ninguna de las dos cosas, pero en cambio cura la breve declaración de la melodía de Adderley de una sola vez en una barajadura vintage. La toma alternativa de esta es de dos minutos y medio más larga. "I Heard That" se llama un "remake" aunque el original está muy bien, y el segundo "remake" de la balada "Dear Ann" (uno de tres intentos incluidos) extiende Chambers en su melodía de bajo con arco, ambas piezas añadiendo un uptempo rampante. Esta grabación y 1st Bassman ofrecen diferentes aspectos de Chambers como líder, con este último álbum que le hace asumir más responsabilidad como melodista principal. Después de haber tocado con las bandas de cambio de juego de Miles Davis y John Coltrane, Chambers murió demasiado joven diez años después, en enero de 1969, pero dejó un memorable legado de 15 años, bien representado por esta grabación en la que estuvo en su mejor momento.

Biografía

Uno de los mejores bajistas de 1955-1965, Paul Chambers fue uno de los primeros en el jazz en hacer creativos solos de arco (aparte de Slam Stewart, que tarareaba junto con su arco). Creció en Detroit, donde formó parte de la fértil escena de jazz local. Después de ir de gira con Paul Quinichette, Chambers se fue a Nueva York, donde tocó con el quinteto de J.J. Johnson-Kai Winding y George Wallington. Pasó la mayor parte de sus mejores años (1955-1963) como miembro del Quinteto de Miles Davis, participando en prácticamente todas las grabaciones clásicas de Davis de la época. Cuando se fue, "Mr. P.C." (como lo llamó John Coltrane en uno de sus originales) trabajó con el Wynton Kelly Trio (1963-1966) y trabajó como freelance hasta su muerte. Chambers, un acompañante constantemente inspirado que fue un excelente solista, hizo muchas grabaciones durante su breve período, incluyendo algunas con Sonny Rollins, Coltrane, Cannonball Adderley, Donald Byrd, Bud Powell, y Freddie Hubbard, además de algunas como líder.

Shirley Scott • For Members Only

 

Review by Scott Yanow

During the 1960's, Shirley Scott's Impulse albums were often split between big band selections (with orchestras arranged by Oliver Nelson) and trio features. This CD reissue from 1989 includes all of the contents from two of Scott's better Impulse albums, Great Scott and For Members Only. In general the eight trio numbers are the most rewarding performances on the disc since the material is fairly superior while the big band tracks emphasize then-current show and movie tunes. Overall this generous CD gives one a good overview of Shirley Scott's playing talents.

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Traducción Automática:

Revisión por Scott Yanow

Durante la década de 1960, los álbumes de Shirley Scott's Impulse a menudo se dividían entre selecciones de grandes bandas (con orquestas organizadas por Oliver Nelson) y trío. Esta reedición de CD de 1989 incluye todos los contenidos de dos de los mejores álbumes de Scott Impulse, Great Scott y For Members Only. En general, los ocho números de trío son las interpretaciones más gratificantes del disco, ya que el material es bastante superior, mientras que las pistas de big band enfatizan las melodías de películas y espectáculos actuales. En general, este generoso CD ofrece una buena descripción de los talentos de Shirley Scott.

 

Benny Golson • Just Jazz! [The Complete Triple Play Stereo Sessions]

 

Review from Jazz Journal
Benny Golson's tenor playing is consistently inventive and melodic, displaying the qualities that made him one of the major voices of hard bop.
httpsjazzjournal.co.uk

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Resena de Jazz Journal
El saxo tenor de Benny Golson es constantemente inventivo y melodico, mostrando las cualidades que lo convirtieron en una de las voces principales del hard bop.
httpsjazzjournal.co.uk

Benny Golson • Turning Point

 

Review from AllMusic (by Scott Yanow):
Renamed Turning Point upon one of its reissues, this quartet set for tenor saxophonist Benny Golson was the beginning of the close of an era. Within a year, Golson would be working full-time as a writer in the studios, and he de-emphasized his playing until making a comeback in the late 1970s. Golson is heard on this LP for one of the last times playing in his original Don Byas/Lucky Thompson-influenced style. Joined by pianist Wynton Kelly, bassist Paul Chambers and drummer Jimmy Cobb, Golson performs two originals, plus five superior standards, including "How Am I To Know," "Three Little Words" and "Alone Together." A rewarding but sadly out-of-print set.
https://www.allmusic.com/album/turning-point-mw0000462445

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Reseña de AllMusic (por Scott Yanow):
Renombrado Turning Point en una de sus reediciones, este set de cuarteto para el saxofonista tenor Benny Golson fue el comienzo del cierre de una era. En un año, Golson estaría trabajando a tiempo completo como escritor en los estudios, y minimizó su ejecución hasta hacer un regreso a finales de los años 70. Golson se escucha en este LP por una de las últimas veces tocando en su estilo original influenciado por Don Byas/Lucky Thompson. Acompañado por el pianista Wynton Kelly, el bajista Paul Chambers y el baterista Jimmy Cobb, Golson interpreta dos originales, más cinco estándares superiores, incluyendo "How Am I To Know," "Three Little Words" y "Alone Together." Un set gratificante pero lamentablemente agotado.
https://www.allmusic.com/album/turning-point-mw0000462445

Wynton Kelly • Takin' Charge

Artist Biography by Scott Yanow

A superb accompanist loved by Miles Davis and Cannonball Adderley, Wynton Kelly was also a distinctive soloist who decades later would be a strong influence on Benny Green. He grew up in Brooklyn and early on played in R&B bands led by Eddie "Cleanhead" Vinson, Hal Singer, and Eddie "Lockjaw" Davis. Kelly, who recorded 14 titles for Blue Note in a trio (1951), worked with Dinah Washington, Dizzy Gillespie, and Lester Young during 1951-1952. After serving in the military, he made a strong impression with Washington (1955-1957), Charles Mingus (1956-1957), and the Dizzy Gillespie big band (1957), but he would be most famous for his stint with Miles Davis (1959-1963), recording such albums with Miles as Kind of Blue, At the Blackhawk, and Someday My Prince Will Come. When he left Davis, Kelly took the rest of the rhythm section (bassist Paul Chambers and drummer Jimmy Cobb) with him to form his trio. The group actually sounded at its best backing Wes Montgomery. Before his early death, Kelly recorded as a leader for Blue Note, Riverside, Vee-Jay, Verve, and Milestone.

https://www.allmusic.com/artist/wynton-kelly-mn0000684253/biography

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Biografía del artista por Scott Yanow

Un magnífico acompañante amado por Miles Davis y Cannonball Adderley, Wynton Kelly fue también un solista distintivo que décadas más tarde sería una fuerte influencia para Benny Green. Creció en Brooklyn y al principio tocó en bandas de R&B lideradas por Eddie "Cleanhead" Vinson, Hal Singer y Eddie "Lockjaw" Davis. Kelly, que grabó 14 títulos para Blue Note en un trío (1951), trabajó con Dinah Washington, Dizzy Gillespie y Lester Young durante 1951-1952. Después de servir en el ejército, causó una fuerte impresión con Washington (1955-1957), Charles Mingus (1956-1957) y la big band Dizzy Gillespie (1957), pero sería más famoso por su paso por Miles Davis (1959-1963), grabando discos con Miles como Kind of Blue, At the Blackhawk y Someday My Prince Will Come. Cuando dejó Davis, Kelly se llevó el resto de la sección rítmica (el bajista Paul Chambers y el baterista Jimmy Cobb) con él para formar su trío. En realidad, el grupo sonó de maravilla respaldando a Wes Montgomery. Antes de su temprana muerte, Kelly grabó como líder para Blue Note, Riverside, Vee-Jay, Verve y Milestone.

https://www.allmusic.com/artist/wynton-kelly-mn0000684253/biography

Joe Henderson • Four

 

Sonny Red • Out Of The Blue

 

Review
by Scott Yanow
Sonny Red, a fine altoist inspired by Charlie Parker and Jackie McLean, never really made it in jazz, and some of his recordings are rather uninspired. However, that does not hold true for his Blue Note album, which has been reissued on this 1996 CD along with five previously unissued selections. Red, who is joined by pianist Wynton Kelly, either Sam Jones or Paul Chambers on bass, and either Roy Brooks or Jimmy Cobb on drums, never sounded better on records. He performs mostly little-known standards (along with six of his originals) and displays a fair amount of originality and a great deal of potential that was never really fulfilled. Recommended.
https://www.allmusic.com/album/out-of-the-blue-mw0000076222

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Reseña
por Scott Yanow
Sonny Red, un fino contralto inspirado en Charlie Parker y Jackie McLean, nunca llegó a triunfar en el jazz, y algunas de sus grabaciones son más bien poco inspiradas. Sin embargo, no es el caso de su álbum para Blue Note, que se ha reeditado en este CD de 1996 junto con cinco selecciones inéditas. Red, al que acompañan el pianista Wynton Kelly, Sam Jones o Paul Chambers al bajo, y Roy Brooks o Jimmy Cobb a la batería, nunca ha sonado mejor en un disco. Interpreta en su mayoría estándares poco conocidos (junto con seis de sus originales) y muestra una buena dosis de originalidad y un gran potencial que nunca llegó a explotar. Recomendado.
https://www.allmusic.com/album/out-of-the-blue-mw0000076222

Miles Davis • Sorcerer

 

Review from AllMusic (by Stephen Thomas Erlewine):
Sorcerer, the third album by the second Miles Davis Quintet, is in a sense a transitional album, a quiet, subdued affair that rarely blows hot, choosing to explore cerebral tonal colorings. Even when the tempo picks up, as it does on the title track, there's little of the dense, manic energy on Miles Smiles -- this is about subtle shadings, even when the compositions are as memorable as Tony Williams' "Pee Wee" or Herbie Hancock's "Sorcerer." As such, it's a little elusive, since it represents the deepening of the band's music as they choose to explore different territory. It's such a layered, intriguing work.
https://www.allmusic.com/album/sorcerer-mw0000197402

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Reseña de AllMusic (por Stephen Thomas Erlewine):
Sorcerer, el tercer álbum del segundo Quinteto de Miles Davis, es en cierto sentido un álbum de transición, un asunto tranquilo y moderado que rara vez se calienta, optando por explorar coloridos tonales cerebrales. Incluso cuando el tempo se acelera, como en la pista del título, hay poca de la energía densa y maníaca de Miles Smiles -- esto se trata de matices sutiles, incluso cuando las composiciones son tan memorables como "Pee Wee" de Tony Williams o "Sorcerer" de Herbie Hancock. Como tal, es un poco elusivo, ya que representa la profundización de la música de la banda mientras eligen explorar territorio diferente. Es un trabajo en capas e intrigante.
https://www.allmusic.com/album/sorcerer-mw0000197402

 

www.milesdavis.com ...

Curtis Fuller • Soul Trombone

 

 

Frank Strozier • The Fantastic Frank Strozier

 

Wynton Kelly • Someday My Prince Will Come

 

Harold Mabern • To Love and Be Loved

 

Colaborador / Contributor:  Ketmokin

Donald Byrd • Birdhouse

 

Colaborador / Contributor:  Ketmokin

Wynton Kelly Trio • Undiluted

 Biography by Scott Yanow

A superb accompanist loved by Miles Davis and Cannonball Adderley, Wynton Kelly was also a distinctive soloist who decades later would be a strong influence on Benny Green. He grew up in Brooklyn and early on played in R&B bands led by Eddie "Cleanhead" Vinson, Hal Singer, and Eddie "Lockjaw" Davis. Kelly, who recorded 14 titles for Blue Note in a trio (1951), worked with Dinah Washington, Dizzy Gillespie, and Lester Young during 1951-1952. After serving in the military, he made a strong impression with Washington (1955-1957), Charles Mingus (1956-1957), and the Dizzy Gillespie big band (1957), but he would be most famous for his stint with Miles Davis (1959-1963), recording such albums with Miles as Kind of Blue, At the Blackhawk, and Someday My Prince Will Come. When he left Davis, Kelly took the rest of the rhythm section (bassist Paul Chambers and drummer Jimmy Cobb) with him to form his trio. The group actually sounded at its best backing Wes Montgomery. Before his early death, Kelly recorded as a leader for Blue Note, Riverside, Vee-Jay, Verve, and Milestone.

https://www.allmusic.com/artist/wynton-kelly-mn0000684253/biography

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Biografía de Scott Yanow

Un magnífico acompañante amado por Miles Davis y Cannonball Adderley, Wynton Kelly fue también un solista distintivo que décadas más tarde sería una fuerte influencia para Benny Green. Creció en Brooklyn y al principio tocó en bandas de R&B lideradas por Eddie "Cleanhead" Vinson, Hal Singer y Eddie "Lockjaw" Davis. Kelly, que grabó 14 títulos para Blue Note en un trío (1951), trabajó con Dinah Washington, Dizzy Gillespie y Lester Young durante 1951-1952. Después de servir en el ejército, causó una fuerte impresión con Washington (1955-1957), Charles Mingus (1956-1957) y la big band Dizzy Gillespie (1957), pero sería más famoso por su paso por Miles Davis (1959-1963), grabando discos con Miles como Kind of Blue, At the Blackhawk y Someday My Prince Will Come. Cuando dejó Davis, Kelly se llevó el resto de la sección rítmica (el bajista Paul Chambers y el baterista Jimmy Cobb) con él para formar su trío. En realidad, el grupo sonó de maravilla respaldando a Wes Montgomery. Antes de su temprana muerte, Kelly grabó como líder para Blue Note, Riverside, Vee-Jay, Verve y Milestone.

https://www.allmusic.com/artist/wynton-kelly-mn0000684253/biography

Wynton Kelly • Comin' In The Back Door

Biography by Scott Yanow

A superb accompanist loved by Miles Davis and Cannonball Adderley, Wynton Kelly was also a distinctive soloist who decades later would be a strong influence on Benny Green. He grew up in Brooklyn and early on played in R&B bands led by Eddie "Cleanhead" Vinson, Hal Singer, and Eddie "Lockjaw" Davis. Kelly, who recorded 14 titles for Blue Note in a trio (1951), worked with Dinah Washington, Dizzy Gillespie, and Lester Young during 1951-1952. After serving in the military, he made a strong impression with Washington (1955-1957), Charles Mingus (1956-1957), and the Dizzy Gillespie big band (1957), but he would be most famous for his stint with Miles Davis (1959-1963), recording such albums with Miles as Kind of Blue, At the Blackhawk, and Someday My Prince Will Come. When he left Davis, Kelly took the rest of the rhythm section (bassist Paul Chambers and drummer Jimmy Cobb) with him to form his trio. The group actually sounded at its best backing Wes Montgomery. Before his early death, Kelly recorded as a leader for Blue Note, Riverside, Vee-Jay, Verve, and Milestone.

https://www.allmusic.com/artist/wynton-kelly-mn0000684253/biography

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Biografía de Scott Yanow

Un magnífico acompañante amado por Miles Davis y Cannonball Adderley, Wynton Kelly fue también un solista distintivo que décadas más tarde sería una fuerte influencia para Benny Green. Creció en Brooklyn y al principio tocó en bandas de R&B lideradas por Eddie "Cleanhead" Vinson, Hal Singer y Eddie "Lockjaw" Davis. Kelly, que grabó 14 títulos para Blue Note en un trío (1951), trabajó con Dinah Washington, Dizzy Gillespie y Lester Young durante 1951-1952. Después de servir en el ejército, causó una fuerte impresión con Washington (1955-1957), Charles Mingus (1956-1957) y la big band Dizzy Gillespie (1957), pero sería más famoso por su paso por Miles Davis (1959-1963), grabando discos con Miles como Kind of Blue, At the Blackhawk y Someday My Prince Will Come. Cuando dejó Davis, Kelly se llevó el resto de la sección rítmica (el bajista Paul Chambers y el baterista Jimmy Cobb) con él para formar su trío. En realidad, el grupo sonó de maravilla respaldando a Wes Montgomery. Antes de su temprana muerte, Kelly grabó como líder para Blue Note, Riverside, Vee-Jay, Verve y Milestone.

https://www.allmusic.com/artist/wynton-kelly-mn0000684253/biography

Howard McGhee • The Classic 1960s Albums Vol 1

 

 

Among the first bebop jazz trumpeters (along with Dizzy Gillespie, Fats Navarro and Idrees Sulieman), Howard McGhee was known for his fast fingers and very high notes, but is rarely credited for the influence he extended to younger trumpeters in an era when the instrument had come back into vogue among students of jazz. Despite a troubled life and career, Howard McGhee remains a huge inspiration for younger jazz musicians, students and fans alike. The collection here brings together eight of the very finest albums the great man ever released or played on, making it the ideal go-to- compilation for collectors and fans of this pioneering, albeit hugely underrated, musician.

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Entre los primeros trompetistas de bebop jazz (junto con Dizzy Gillespie, Fats Navarro e Idrees Sulieman), Howard McGhee era conocido por sus dedos rápidos y sus notas muy agudas, pero rara vez se le reconoce la influencia que ejerció sobre los trompetistas más jóvenes en una época en la que el instrumento había vuelto a ponerse de moda entre los estudiantes de jazz. A pesar de una vida y una carrera problemáticas, Howard McGhee sigue siendo una gran inspiración para los músicos de jazz más jóvenes, los estudiantes y los aficionados. Esta colección reúne ocho de los mejores álbumes que el gran hombre publicó o en los que tocó, lo que la convierte en la compilación ideal para los coleccionistas y aficionados a este músico pionero, aunque enormemente infravalorado.

Howard McGhee • The Classic 1960s Albums Vol 2

 

 

Howard McGhee • The Classic 1960s Albums Vol 3