Barney Kessel • Bluesology

 

Biography

One of the finest guitarists to emerge after the death of Charlie Christian, Barney Kessel was a reliable bop soloist throughout his career. He played with a big band fronted by Chico Marx (1943), was fortunate enough to appear in the classic jazz short Jammin' the Blues (1944), and then worked with the big bands of Charlie Barnet (1944-1945) and Artie Shaw (1945); he also recorded with Shaw's Gramercy Five. Kessel became a busy studio musician in Los Angeles, but was always in demand for jazz records. He toured with the Oscar Peterson Trio for one year (1952-1953) and then, starting in 1953, led an impressive series of records for Contemporary that lasted until 1961 (including several with Ray Brown and Shelly Manne in a trio accurately called the Poll Winners). After touring Europe with George Wein's Newport All-Stars (1968), Kessel lived in London for a time (1969-1970). In 1973, he began touring and recording with the Great Guitars, a group also including Herb Ellis and Charlie Byrd. A serious stroke in 1992 put Barney Kessel permanently out of action, but many of his records (which include dates for Onyx, Black Lion, Sonet, and Concord, in addition to many of the Contemporaries) are available, along with several video collections put out by Vestapol. Kessel was diagnosed with inoperable cancer in 2001, which eventually took his life in May of 2004. He was 80 years old. ~ Scott Yanow

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Biografía

Uno de los mejores guitarristas que surgieron después de la muerte de Charlie Christian, Barney Kessel fue un solista de bop fiable durante toda su carrera. Tocó con una gran banda liderada por Chico Marx (1943), tuvo la suerte de aparecer en el corto clásico de jazz Jammin' the Blues (1944), y luego trabajó con las grandes bandas de Charlie Barnet (1944-1945) y Artie Shaw (1945); también grabó con Shaw's Gramercy Five. Kessel se convirtió en un músico de estudio muy ocupado en Los Ángeles, pero siempre tuvo demanda de discos de jazz. Realizó una gira con el Oscar Peterson Trio durante un año (1952-1953) y luego, a partir de 1953, dirigió una impresionante serie de discos para Contemporary que duró hasta 1961 (incluidos varios con Ray Brown y Shelly Manne en un trío llamado precisamente los Poll Winners). Después de recorrer Europa con el Newport All-Stars de George Wein (1968), Kessel vivió en Londres durante un tiempo (1969-1970). En 1973, comenzó a hacer giras y grabaciones con los Great Guitars, un grupo que también incluía a Herb Ellis y Charlie Byrd. Un grave derrame cerebral en 1992 dejó a Barney Kessel permanentemente fuera de combate, pero muchos de sus discos (que incluyen fechas de Onyx, Black Lion, Sonet y Concord, además de muchos de los Contemporáneos) están disponibles, junto con varias colecciones de vídeo publicadas por Vestapol. A Kessel se le diagnosticó un cáncer inoperable en 2001, que finalmente le quitó la vida en mayo de 2004. Tenía 80 años de edad. ~ Scott Yanow

Barney Kessel • Music to Listen to Barney Kessel By

 

Review from AllMusic (by Rovi Staff):
Featured is Kessel's guitar with five woodwinds and a rhythm section. 12 songs were recorded with Buddy Collette (fl), Andre Previn (p), Shelly Manne (d), Jimmy Rowles (p), Red Mitchell (b), Buddy Clark (b), and others.
[https://www.allmusic.com/album/music-to-listen-to-barney-kessel-by-mw0000093893](https://www.allmusic.com/album/music-to-listen-to-barney-kessel-by-mw0000093893)

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Resena de AllMusic (por Rovi Staff):
La guitarra de Kessel es la protagonista, acompanada por cinco instrumentos de viento y una seccion ritmica. Los 12 temas fueron grabados con Buddy Collette (flauta), Andre Previn (piano), Shelly Manne (bateria), Jimmy Rowles (piano), Red Mitchell (contrabajo), Buddy Clark (contrabajo) y otros.

Barney Kessel • Hair Is Beautiful

 

Review from AllMusic (by Stephen Thomas Erlewine):
On paper, the pairing of bop guitarist Barney Kessel and the hippie musical Hair seems a little unusual, but the results are surprisingly enjoyable. Teaming with guitarist Ike Isaacs, organists Kenny Saloman and Steve Gray, bassist Tony Campo and drummer Barry Morgan, Kessel runs through all the familiar pieces -- "Aquarius," "Frank Mills," "Easy to Be Hard," "Good Morning Starshine" -- injecting them with a spirited sense of swing. Some of the tunes remain slight, and the guitarist doesn't always sound comfortable with the material, but overall it's a fun, albeit minor, entry in Kessel's catalog.
https://www.allmusic.com/album/hair-is-beautiful-mw0000894740

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Resena de AllMusic (por Stephen Thomas Erlewine):
Sobre el papel, la combinacion del guitarrista de bop Barney Kessel con el musical hippie Hair parece un tanto inusual, pero los resultados son sorprendentemente agradables. Junto al guitarrista Ike Isaacs, los organistas Kenny Saloman y Steve Gray, el bajista Tony Campo y el baterista Barry Morgan, Kessel recorre todas las piezas conocidas, como "Aquarius", "Frank Mills", "Easy to Be Hard" y "Good Morning Starshine", aportandoles un animado sentido del swing. Algunas de las canciones resultan algo menores, y el guitarrista no siempre parece sentirse comodo con el material, pero en conjunto es una obra divertida, aunque menor, dentro del catalogo de Kessel.
https://www.allmusic.com/album/hair-is-beautiful-mw0000894740

Barney Kessel • Hair Is Beautiful

 

Review from AllMusic (by Stephen Thomas Erlewine):
On paper, the pairing of bop guitarist Barney Kessel and the hippie musical Hair seems a little unusual, but the results are surprisingly enjoyable. Teaming with guitarist Ike Isaacs, organists Kenny Saloman and Steve Gray, bassist Tony Campo and drummer Barry Morgan, Kessel runs through all the familiar pieces -- "Aquarius," "Frank Mills," "Easy to Be Hard," "Good Morning Starshine" -- injecting them with a spirited sense of swing. Some of the tunes remain slight, and the guitarist doesn't always sound comfortable with the material, but overall it's a fun, albeit minor, entry in Kessel's catalog.
https://www.allmusic.com/album/hair-is-beautiful-mw0000894740

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Resena de AllMusic (por Stephen Thomas Erlewine):
Sobre el papel, la combinacion del guitarrista de bop Barney Kessel con el musical hippie Hair parece un tanto inusual, pero los resultados son sorprendentemente agradables. Junto al guitarrista Ike Isaacs, los organistas Kenny Saloman y Steve Gray, el bajista Tony Campo y el baterista Barry Morgan, Kessel recorre todas las piezas conocidas, como "Aquarius", "Frank Mills", "Easy to Be Hard" y "Good Morning Starshine", aportandoles un animado sentido del swing. Algunas de las canciones resultan algo menores, y el guitarrista no siempre parece sentirse comodo con el material, pero en conjunto es una obra divertida, aunque menor, dentro del catalogo de Kessel.
https://www.allmusic.com/album/hair-is-beautiful-mw0000894740

Barney Kessel • Volare (Nel Blu, Dipinto Di Blu)

Biography

One of the finest guitarists to emerge after the death of Charlie Christian, Barney Kessel was a reliable bop soloist throughout his career. He played with a big band fronted by Chico Marx (1943), was fortunate enough to appear in the classic jazz short Jammin' the Blues (1944), and then worked with the big bands of Charlie Barnet (1944-1945) and Artie Shaw (1945); he also recorded with Shaw's Gramercy Five. Kessel became a busy studio musician in Los Angeles, but was always in demand for jazz records. He toured with the Oscar Peterson Trio for one year (1952-1953) and then, starting in 1953, led an impressive series of records for Contemporary that lasted until 1961 (including several with Ray Brown and Shelly Manne in a trio accurately called the Poll Winners). After touring Europe with George Wein's Newport All-Stars (1968), Kessel lived in London for a time (1969-1970). In 1973, he began touring and recording with the Great Guitars, a group also including Herb Ellis and Charlie Byrd. A serious stroke in 1992 put Barney Kessel permanently out of action, but many of his records (which include dates for Onyx, Black Lion, Sonet, and Concord, in addition to many of the Contemporaries) are available, along with several video collections put out by Vestapol. Kessel was diagnosed with inoperable cancer in 2001, which eventually took his life in May of 2004. He was 80 years old. ~ Scott Yanow

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Biografía

Uno de los mejores guitarristas que surgieron después de la muerte de Charlie Christian, Barney Kessel fue un solista de bop fiable durante toda su carrera. Tocó con una gran banda liderada por Chico Marx (1943), tuvo la suerte de aparecer en el corto clásico de jazz Jammin' the Blues (1944), y luego trabajó con las grandes bandas de Charlie Barnet (1944-1945) y Artie Shaw (1945); también grabó con Shaw's Gramercy Five. Kessel se convirtió en un músico de estudio muy ocupado en Los Ángeles, pero siempre tuvo demanda de discos de jazz. Realizó una gira con el Oscar Peterson Trio durante un año (1952-1953) y luego, a partir de 1953, dirigió una impresionante serie de discos para Contemporary que duró hasta 1961 (incluidos varios con Ray Brown y Shelly Manne en un trío llamado precisamente los Poll Winners). Después de recorrer Europa con el Newport All-Stars de George Wein (1968), Kessel vivió en Londres durante un tiempo (1969-1970). En 1973, comenzó a hacer giras y grabaciones con los Great Guitars, un grupo que también incluía a Herb Ellis y Charlie Byrd. Un grave derrame cerebral en 1992 dejó a Barney Kessel permanentemente fuera de combate, pero muchos de sus discos (que incluyen fechas de Onyx, Black Lion, Sonet y Concord, además de muchos de los Contemporáneos) están disponibles, junto con varias colecciones de vídeo publicadas por Vestapol. A Kessel se le diagnosticó un cáncer inoperable en 2001, que finalmente le quitó la vida en mayo de 2004. Tenía 80 años de edad. ~ Scott Yanow

 

Barney Kessel • Workin' Out!

Review by Scott Yanow

For this lesser-known effort by Barney Kessel (reissued on a 1998 CD), the guitarist is heard shortly after he decided to forego his career in the studios and try to make a living playing jazz full-time. He formed a quartet that also included three now-obscure players: Marvin Jenkins on piano and occasional flute, bassist Jerry Good, and drummer Stan Popper. Kessel plays well during a program that is highlighted by Jenkins' "Good Li'l Man," "When Johnny Comes Marching Home," Ahmad Jamal's "New Rhumba," and the guitarist's own "Pedal Point." Nothing all that unusual occurs, but the music is fine modern mainstream jazz from the early '60s.

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Revisión por Scott Yanow

Para este esfuerzo menos conocido de Barney Kessel (reeditado en un CD de 1998), el guitarrista se escucha poco después de que él decidió renunciar a su carrera en los estudios y tratar de ganarse la vida tocando jazz a tiempo completo. Formó un cuarteto que también incluía tres jugadores ahora oscuros: Marvin Jenkins en el piano y flauta ocasional, el bajista Jerry Good y el baterista Stan Popper. Kessel juega bien durante un programa destacado por "Good Li'l Man" de Jenkins, "Cuando Johnny Comes Marching Home", "New Rhumba" de Ahmad Jamal y "Pedal Point" del guitarrista. No ocurre nada tan inusual, pero la música es un buen jazz moderno de principios de los 60.

Barney Kessel • Easy Like

 

Review by Scott Yanow

Other than four songs apiece released by Onyx and Verve, the CD reissue of Easy Like, Vol. 1 has guitarist Barney Kessel's first sessions as a leader, performances which launched his longtime association with the Contemporary label. Augmented by two "new" alternate takes, the set features Kessel in boppish form with quintets in 1953 and 1956 featuring, either Bud Shank or Buddy Collette doubling on flute and alto. Kessel shows off the influence of Charlie Christian throughout the performances, with the highlights including "Easy Like," "Lullaby of Birdland," "North of the Border," and the accurately titled "Salute to Charlie Christian."

https://www.allmusic.com/album/easy-like-vol-1-mw0000197295

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Reseña de Scott Yanow

Además de cuatro canciones editadas por Onyx y Verve, el CD reeditado de Easy Like, Vol. 1 cuenta con las primeras sesiones del guitarrista Barney Kessel como líder, actuaciones que lanzaron su larga asociación con el sello Contemporary. Aumentado por dos "nuevas" tomas alternas, el conjunto presenta a Kessel en forma boppish con quintetos en 1953 y 1956, ya sea Bud Shank o Buddy Collette doblando sobre flauta y contralto. Kessel muestra la influencia de Charlie Christian a lo largo de las actuaciones, con lo más destacado, incluyendo "Easy Like", "Lullaby of Birdland", "North of the Border" y el exactamente titulado "Salute to Charlie Christian".

https://www.allmusic.com/album/easy-like-vol-1-mw0000197295

Colaborador / Contribuitor:  Michel

Gene Krupa And Buddy Rich • The Drum Battle At JATP

Review by Lindsay Planer

This set was initially issued as the 15th instalment in Norman Grantz's Jazz at the Philharmonic series of LPs, EPs, and 45s. As that highly collectible compilation of performances has been out of print since the 1960s, many of the volumes were later issued under the respective artists' name. As the title would imply, Drum Battle: Jazz at the Philharmonic features the artistry of the Gene Krupa Trio with Buddy Rich (drums) sitting in on a few numbers as well as the inimitable jazz scat vocalizations of Ella Fitzgerald on a hot steppin' and definitive "Perdido." Opening the disc is Krupa's trio with Willie Smith (alto sax) and Hank Jones (piano) providing a solid and singularly swinging rhythm section. While Smith drives the band, Krupa is front and center with his antagonistic percussive prodding. "Idaho" is marked with Jones' rollicking post-bop mastery as he trades solos with Smith and can be heard quoting lines from Monk before yielding to Smith. The cover of Duke Ellington's "Sophisticated Lady" sparkles from beginning to end. Jones' opening flourish sets the tenure as Smith settles into a smoky lead, containing some nice syncopation and regal augmentation from Jones. Krupa primarily provides ample rhythm work on the emotive ballad. Smith's diversion into "Stormy Weather" is notable for exemplifying the lyrically improvisational nature of this combo. The tempo is significantly stepped up on a cover of Benny Goodman's "Flying Home," which is full of high-spirited playing and garners a sizable reaction from the audience. The lengthy "Drum Boogie" is one of Krupa's signature pieces and is greeted with tremendous enthusiasm. Buddy Rich climbs on board for a one-on-one duel with Krupa, whose styles mesh into a mile-a-minute wash of profound percussion. The duet segues into an inspired and free-form jam on "Perdido," with Fitzgerald belting out her lines with authority, class, and most of all, soul.

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Revisión por Lindsay Planer

Este set se emitió inicialmente como la décima quinta entrega en el Jazz de Norman Grantz en la serie Philharmonic de LPs, EPs y 45s. Dado que la compilación de actuaciones altamente coleccionables ha estado agotada desde la década de 1960, muchos de los volúmenes se publicaron más tarde con el nombre de los respectivos artistas. Como lo implica el título, Drum Battle: Jazz at the Philharmonic presenta el arte del Gene Krupa Trio con Buddy Rich (batería) en algunos números, así como las inimitables vocalizaciones de Jazz Scat de Ella Fitzgerald en un hito. Definitivo "Perdido". Al abrir el disco se encuentra el trío de Krupa con Willie Smith (saxo alto) y Hank Jones (piano) que brindan una sección de ritmo sólida y singular. Mientras Smith maneja la banda, Krupa está al frente y en el centro con su insultante percusión antagónica. "Idaho" está marcado con el increíble dominio de Jones después de la bop al intercambiar solos con Smith y se puede escuchar citando líneas de Monk antes de rendirse a Smith. La portada de "Sophisticated Lady" de Duke Ellington brilla de principio a fin. La apertura de Jones establece el mandato cuando Smith se asienta en una pista llena de humo, que contiene una buena sincopación y un aumento real de Jones. Krupa proporciona principalmente un amplio trabajo de ritmo en la balada emotiva. El desvío de Smith al "Clima tempestuoso" es notable por ejemplificar la naturaleza líricamente improvisada de este combo. El ritmo se incrementó significativamente en una versión de "Flying Home" de Benny Goodman, que está llena de juegos de alto espíritu y genera una reacción considerable de la audiencia. El largo "Drum Boogie" es una de las piezas de la firma de Krupa y es recibido con un tremendo entusiasmo. Buddy Rich se sube a bordo para un duelo uno a uno con Krupa, cuyos estilos se combinan en un baño de una percusión profunda de una milla por minuto. El dúo se convierte en una mermelada inspirada y de forma libre en "Perdido", con Fitzgerald cantando sus líneas con autoridad, clase y, sobre todo, alma.

Barney Kessel • To Swing Or Not To Swing

Guitarist Barney Kessel's string of recordings for Contemporary in the 1950s included some of the finest work of his career. The unusual repertoire on this set -- which includes "Louisiana," "Indiana," and "12th Street Rag," along with four Kessel originals and more usual standards -- would by itself make this bop/cool set noteworthy. Add to that a very interesting lineup of players (trumpeter Harry "Sweets" Edison, Georgie Auld or Bill Perkins on tenor, pianist Jimmy Rowles, the rhythm guitar of Al Hendrickson, bassist Red Mitchell, and Shelly Manne or Irv Cottler on drums) and some excellent showcases for Kessel, and the overall result is a recording highly recommended to fans of straight-ahead jazz.

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La serie de grabaciones del guitarrista Barney Kessel para Contemporary en los años 50 incluyó algunos de los mejores trabajos de su carrera. El inusual repertorio de este set - que incluye "Louisiana", "Indiana" y "12th Street Rag", junto con cuatro originales de Kessel y los estándares más habituales - haría por sí mismo que este set de bop/cool fuera digno de mención. Si a esto le añadimos una alineación muy interesante de músicos (el trompetista Harry "Sweets" Edison, Georgie Auld o Bill Perkins en el tenor, el pianista Jimmy Rowles, la guitarra rítmica de Al Hendrickson, el bajista Red Mitchell, y Shelly Manne o Irv Cottler en la batería) y algunos excelentes escaparates para Kessel, el resultado general es una grabación muy recomendada para los fans del jazz directo.

Colaborador / Contributor:  Michel 

 

 

Art Tatum Sextet • The Legendary 1955 Session

 

"Improbable as it may sound, the sextet was one of the largest groups that Art Tatum ever worked with; it may even be the largest for Tatum, who worked for most of his life with no accompaniment at all, towards the end showed a marked preference for a trio, but rarely ever appeared as one of six. The reasons are easy enough to surmise. Tatum, being a colossus, needed as much room as possible in which to operate, and the more other soloists there were to take solo time and to demand of Tatum the duties of an accompanist, the more Tatum must have felt like a thoroughbred on a light rein. For Tatum, when he worked with other musicians, would sometimes temper his genius with a little tact, for the sake of the cohesion of the performance as well as in deference to the egos of the other musicians involved. Now the listener never cared anything for all this.

Of the supporting musicians, the one with the longest list of battle honors was the founder of the vibes. Lionel Hampton, a musician who, having worked with both Armstrong and Tatum without exhibiting even a flicker of inhibition or loss of nerve, may therefore be said to have done and see everything there was to do and see. Harry Edison, who plays trumpet with Tatum, spent many years in the Basie band, where he perfected a personal manner which consists of paring down the content of every solo to the practical minimum. The rhythm players include Barney Kessel, who was one of the very first musicians to become associated with "Jazz at the Philharmonic", and the Granz recording labels. The drummer, Buddy Rich, is in his own way as remarkable a technical wizard as Tatum himself, although on the Tatum sides the demand for wizardry was limited. Instead Rich laid down a strong, solid beat, assisted by the bass playing of Red Callender." - Benny Green (From the original liner notes)

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"Por improbable que parezca, el sexteto fue uno de los grupos más grandes con los que Art Tatum trabajó; incluso puede ser el más grande para Tatum, quien trabajó la mayor parte de su vida sin ningún acompañamiento, hacia el final mostró una marcada preferencia por un trío, pero rara vez apareció como uno de los seis. Las razones son bastante fáciles de adivinar. Tatum, siendo un coloso, necesitaba la mayor cantidad de espacio posible para operar, y cuantos más solistas había para tomarse un tiempo en solitario y exigirle a Tatum los deberes de un acompañante, más Tatum debía haberse sentido como un pura sangre con riendas ligeras. Porque Tatum, cuando trabajaba con otros músicos, a veces templaba su genio con un poco de tacto, en aras de la cohesión de la interpretación, así como por deferencia a los egos de los otros músicos involucrados. Ahora bien, al oyente nunca le importó nada todo esto.

De los músicos de apoyo, el que tenía la lista más larga de honores de batalla era el fundador de the vibes. Lionel Hampton, un músico que, habiendo trabajado con Armstrong y Tatum sin exhibir ni siquiera un parpadeo de inhibición o pérdida de nervios, se puede decir que hizo y vio todo lo que había que hacer y ver. Harry Edison, que toca la trompeta con Tatum, pasó muchos años en la banda Basie, donde perfeccionó una manera personal que consiste en reducir el contenido de cada solo al mínimo práctico. Los músicos rítmicos incluyen a Barney Kessel, quien fue uno de los primeros músicos en asociarse con "Jazz at the Philharmonic", y los sellos discográficos Granz. El baterista, Buddy Rich, es a su manera un mago técnico tan notable como el propio Tatum, aunque en los lados de Tatum la demanda de magia era limitada. En cambio, Rich estableció un ritmo fuerte y sólido, asistido por el bajo de Red Callender."- Benny Green (De las notas originales)


Tracks:
01 - Verve Blues - 12:46
02 - What Is This Thing Called Love? - 7:40
03 - Plaid - 6:41
04 - Somebody Loves Me - 7:14
05 - September Song - 7:05
06 - Deep Purple - 8:02
07 - September Song (78rpm version) - 2:38
08 - What Is This Thing Called Love? (alternate version) - 7:51
09 - What Is This Thing Called Love? (trio version) - 7:03
10 - Trio Blues - 5:06
11 - September Song (trio version) - 3:19


Credits:
    Bass – Red Callender (tracks: 1 to 8, 10), Slam Stewart (tracks: 11)
    Drums – Buddy Rich (tracks: 1 to 9), Jo Jones (tracks: 10)
    Guitar – Barney Kessel (tracks: 1 to 8), Everett Barksdale (tracks: 11)
    Liner Notes – Charles Boldt
    Liner Notes [Original] – Benny Green (2)
    Piano – Art Tatum (tracks: 1 to 11)
    Trumpet – Harry Edison (tracks: 1 to 8)
    Vibraphone – Lionel Hampton (tracks: 1 to 9)

Tracks 1 to 8 Los Angeles, California, September 7, 1955
Bonus tracks
9 Los Angeles, California, August 1, 1955
10 Los Angeles, California, January 26, 1956
11 New York, December 20, 1952

Label:    Essential Jazz Classics – EJC55409
Country:    Europe
Released:    2007
Genre:    Jazz
Style:    Stride
https://www.discogs.com/release/22709951-Art-Tatum-Sextet-The-Legendary-1955-Session

 

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Lester Young • Lester Young With The Oscar Peterson Trio

 

Review by Scott Yanow
Defying what has become conventional wisdom, tenor saxophonist Lester Young cut some of his greatest recordings in the 1950s -- that is, when he was reasonably healthy. On this wonderful effort with pianist Oscar Peterson, guitarist Barney Kessel, bassist Ray Brown, and drummer J.C. Heard, Prez performs definitive versions of "Just You, Just Me" and "Tea for Two," and plays a string of concise but memorable ballad renditions: "On the Sunny Side of the Street," "Almost Like Being in Love," "I Can't Give You Anything But Love," "There Will Never Be Another You," and "I'm Confessin'." This is essential music from a jazz legend. [Some reissues augment the original dozen songs with a version of the good-humored "It Takes Two to Tango," which features Young's only recorded vocals, plus a rather unnecessary false start (on "I Can't Get Started," ironically), along with some studio chatter.]
https://www.allmusic.com/album/release/lester-young-with-the-oscar-peterson-trio-mr0003703509

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Reseña de Scott Yanow
Desafiando lo que se ha convertido en la sabiduría convencional, el saxofonista tenor Lester Young cortó algunas de sus mejores grabaciones en los años 50, es decir, cuando estaba razonablemente sano. En este maravilloso esfuerzo con el pianista Oscar Peterson, el guitarrista Barney Kessel, el bajista Ray Brown y el baterista J.C. Heard, Prez interpreta versiones definitivas de "Just You, Just Me" y "Tea for Two", y toca una serie de interpretaciones de baladas concisas pero memorables: "On the Sunny Side of the Street", "Almost Like Being in Love", "I Can't Give You Anything But Love", "There Will Never Be Another You" y "I'm Confessin'". Esta es música esencial de una leyenda del jazz. [Algunas reediciones aumentan la docena de canciones originales con una versión del buen humor "It Takes Two to Tango", que presenta las únicas voces grabadas de Young, más un inicio falso bastante innecesario (en "I Can't Get Started", irónicamente), junto con alguna charla de estudio.]
https://www.allmusic.com/album/release/lester-young-with-the-oscar-peterson-trio-mr0003703509

 

Herb Ellis-Barney Kessel • San Francisco 1975, Late Show

 

 

Barney Kessel • Some Like It Hot

 

Review
by Scott Yanow
The release of the movie Some Like It Hot served as a good excuse for guitarist Kessel to join together with Art Pepper (switching between alto, clarinet, and tenor), trumpeter Joe Gordon, pianist Jimmy Rowles, rhythm guitarist Jack Marshall, bassist Monty Budwig, and drummer Shelly Manne to interpret a variety of vintage numbers, most of which dated from the 1920s. Such tunes as "I Wanna Be Loved by You," "Runnin' Wild," "Down Among the Sheltering Palms," and "By the Beautiful Sea" are given fairly modern arrangements but still retain the flavor of the 1920s, and it's particularly interesting to hear Gordon and Pepper soloing on these ancient songs.
https://www.allmusic.com/album/some-like-it-hot-mw0000198905

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Revisión
por Scott Yanow
El lanzamiento de la película Some Like It Hot sirvió como una buena excusa para que el guitarrista Kessel se uniera a Art Pepper (cambiando entre alto, clarinete y tenor), el trompetista Joe Gordon, el pianista Jimmy Rowles, el guitarrista rítmico Jack Marshall, el bajista Monty Budwig y el baterista Shelly Manne para interpretar una variedad de números antiguos, la mayoría de los cuales datan de la década de 1920. Canciones como "I Wanna Be Loved by You", "Runnin' Wild", "Down Among the Sheltering Palms" y "By the Beautiful Sea" tienen arreglos bastante modernos, pero aún conservan el sabor de la década de 1920, y es particularmente interesante escuchar a Gordon y Pepper solos en estas canciones antiguas.
https://www.allmusic.com/album/some-like-it-hot-mw0000198905

Art Tatum • The Genius of Keyboard

 

Review
by arwulf arwulf  
The Genius of Keyboard is the title of a smart little Art Tatum anthology released in 1998 by the Giants of Jazz label. Perhaps unusually for Giants of Jazz, all 15 tracks come from the same source and were recorded within a relatively short span of time (1954-1956). The Genius of Keyboard is really a cousin to The Best of the Pablo Group Masterpieces, which might tell you that everything on this disc was recorded under the supervision of producer Norman Granz, and that Tatum's gifted session mates include trumpeters Roy Eldridge and Harry "Sweets" Edison, saxophonists Benny Carter and Ben Webster, clarinetist Buddy DeFranco, vibraphonist Lionel Hampton and guitarist Barney Kessel. One of the two bassists on this collection is Red Callender, and three of the five drummers are Louie Bellson, Jo Jones and Buddy Rich. If you are wise or lucky enough to hear this great music, and then find yourself digging it deeply and feeling the need to obtain The Complete Pablo Group Masterpieces, do not doubt your instincts. Nor should you resist the inclination to experience the rest of the music recorded at these remarkable sessions near the end of Tatum's all-too-brief lifetime. This is what jazz is all about.
https://www.allmusic.com/album/the-genius-of-keyboard-mw0000236341

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Revisión
por arwulf arwulf  
The Genius of Keyboard es el título de una pequeña antología inteligente de Art Tatum lanzada en 1998 por el sello Giants of Jazz. Quizás inusualmente para los Gigantes del Jazz, las 15 pistas provienen de la misma fuente y se grabaron en un lapso de tiempo relativamente corto (1954-1956). El Genio del Teclado es realmente primo de las Mejores Obras Maestras del Grupo Pablo, lo que podría decirte que todo en este disco fue grabado bajo la supervisión del productor Norman Granz, y que los talentosos compañeros de sesión de Tatum incluyen a los trompetistas Roy Eldridge y Harry "Sweets" Edison, los saxofonistas Benny Carter y Ben Webster, el clarinetista Buddy DeFranco, el vibrafonista Lionel Hampton y el guitarrista Barney Kessel. Uno de los dos bajistas de esta colección es Red Callender, y tres de los cinco bateristas son Louie Bellson, Jo Jones y Buddy Rich. Si eres lo suficientemente sabio o afortunado como para escuchar esta gran música, y luego te encuentras cavando profundamente y sintiendo la necesidad de obtener las Obras Maestras Completas del Grupo Pablo, no dudes de tus instintos. Tampoco debes resistirte a la inclinación de experimentar el resto de la música grabada en estas notables sesiones cerca del final de la vida demasiado breve de Tatum. De esto se trata el jazz.
https://www.allmusic.com/album/the-genius-of-keyboard-mw0000236341

Lester Young • With The Oscar Peterson Trio [1952]

 

Sonny Criss • Jazz-USA

 

Luis Rivera • Filet of Soul + Las Vegas

 

Luis Rivera, born in San Antonio, Texas, and raised in Ohio, initially pursued psychology after graduating in 1948. However, his passion for music soon led him to leave his career as a clinical psychologist to fully embrace life as a musician.

As a pianist, Luis performed with Roy Milton’s band in Texas and later accompanied Billie Holiday at the Tiffany Club in Los Angeles in 1953. That same year, inspired by “Wild” Bill Davis’s organ sound, Luis adopted the Hammond organ and quickly gained recognition. He formed his first trio and performed at  major venues like the Oasis, Morocco, and the Keyboard in Beverly Hills, while also recording tracks for the Federal label.

In 1957, Luis recorded his first album, Las Vegas, under the direction of producer John Dolphin, released on his Cash label. The album featured a sextet of talented musicians, including Barney Kessel, and captured Rivera’s distinctive organ sound and repertoire from his Las Vegas performances.

In 1961, while enjoying a successful run at Dynamite Jackson’s Lounge, Luis recorded his second album for Imperial Records, Filet of Soul, showcasing a blend of blues and ballads. The lineup that included Anthony Ortega (alto and flute), Lorenzo Holden (tenor), and Herb Ellis (guitar).

Luis continued performing at prominent Los Angeles clubs like Marty’s, the Moulin Rouge, and the Trocadero, while also touring nationally. By 1965, after an engagement at Herb Jeffries’ Flamingo Room, details about his career and personal life became scarce.

These two albums highlight Luis Rivera’s unique contributions to soul jazz, reflecting his mastery of the Hammond organ and his ability to create captivating grooves.
—Jordi Pujol
https://www.freshsoundrecords.com/luis-rivera-albums/57469-filet-of-soul-las-vegas-2-lp-on-1-cd.html

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Luis Rivera, nacido en San Antonio, Texas, y criado en Ohio, inicialmente se dedicó a la psicología tras graduarse en 1948. Sin embargo, su pasión por la música pronto le llevó a abandonar su carrera como psicólogo clínico para dedicarse por completo a la música.

Como pianista, Luis actuó con la banda de Roy Milton en Texas y más tarde acompañó a Billie Holiday en el Tiffany Club de Los Ángeles en 1953. Ese mismo año, inspirado por el sonido del órgano de «Wild» Bill Davis, Luis adoptó el órgano Hammond y rápidamente ganó reconocimiento. Formó su primer trío y actuó en importantes locales como el Oasis, el Morocco y el Keyboard en Beverly Hills, al tiempo que grababa temas para el sello Federal.

En 1957, Luis grabó su primer álbum, Las Vegas, bajo la dirección del productor John Dolphin, publicado en su sello Cash. El álbum contó con un sexteto de músicos de gran talento, entre los que se encontraba Barney Kessel, y capturó el característico sonido del órgano de Rivera y el repertorio de sus actuaciones en Las Vegas.

En 1961, mientras disfrutaba de una exitosa temporada en el Dynamite Jackson's Lounge, Luis grabó su segundo álbum para Imperial Records, Filet of Soul, en el que mostraba una mezcla de blues y baladas. La formación incluía a Anthony Ortega (alto y flauta), Lorenzo Holden (tenor) y Herb Ellis (guitarra).

Luis siguió actuando en clubes destacados de Los Ángeles como Marty's, Moulin Rouge y Trocadero, al tiempo que realizaba giras por todo el país. En 1965, tras una actuación en el Flamingo Room de Herb Jeffries, los detalles sobre su carrera y su vida personal se hicieron escasos.

Estos dos álbumes destacan las contribuciones únicas de Luis Rivera al soul jazz, reflejando su maestría con el órgano Hammond y su capacidad para crear ritmos cautivadores.
—Jordi Pujol
https://www.freshsoundrecords.com/luis-rivera-albums/57469-filet-of-soul-las-vegas-2-lp-on-1-cd.html
https://www.freshsoundrecords.com/luis-rivera-albums/57469-filet-of-soul-las-vegas-2-lp-on-1-cd.html

VA • A Christmas Gift for You from Phil Spector

 

A Christmas Gift for You from Phil Spector is a landmark 1963 compilation album by various artists (VA) on Philles Records featuring Darlene Love, The Ronettes, The Crystals, and Bob B. Soxx & the Blue Jeans, showcasing Phil Spector's signature "Wall of Sound" production on classic Christmas songs, becoming a perennial holiday favorite known for hits like "Christmas (Baby Please Come Home)"

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A Christmas Gift for You from Phil Spector es un álbum recopilatorio histórico de 1963 de varios artistas (VA) publicado por Philles Records, en el que participan Darlene Love, The Ronettes, The Crystals y Bob B. Soxx & the Blue Jeans, y que muestra la producción característica de Phil Spector, conocida como «Wall of Sound», en canciones navideñas clásicas, convirtiéndose en un favorito perenne de las fiestas, conocido por éxitos como «Christmas (Baby Please Come Home)».

John Graas • Jazz Studio 3-4 Complete Sessions

 

Review by Ken Dryden
This Lonehill Jazz CD compiles the contents of two Decca LPs, Jazz Studio, Vol. 3 and Jazz Studio, Vol. 4. The first sessions consist of several different small groups led by French horn player John Graas, highlighted by the three tracks featuring his good friend Gerry Mulligan on baritone sax. In fact, Mulligan's influence on Graas' writing style is apparent, creating tight ensembles that nevertheless consistently swing, with the leader's well-named "Mulliganesque," a brisk cooker, being especially noteworthy. Among the other musicians are pianist Marty Paich, bassist Red Mitchell, and trumpeter Don Fagerquist. Other tracks feature tenor saxophonist Zoot Sims, trumpeter Conte Candoli, alto saxophonist Charlie Mariano, and either Paich or André Previn, with Jimmy Giuffre on baritone sax. Graas' "Rogersesque," which salutes Shorty Rogers (another prominent influence upon the leader), showcases Mariano, Candoli, Paich, and guitarist Howard Roberts to good effect. The last 12 selections are from Jazz Studio, Vol. 4, with all of the compositions contributed by trumpeter and flügelhornist Jack Millman, though the personnel and arrangers vary widely from one song to the next. Like Graas' works, Millman's have stood the test of time, even if they never became a part of regularly played jazz repertoire. The music is still very fresh decades after it was recorded, with some of the cream of the crop of West Coast musicians present, including Gerry Wiggins, Curtis Counce, Chico Hamilton, Bob Gordon, Buddy Collette, Jack Montrose, and Russ Freeman, among others. Perhaps one of the biggest surprises of the date is the Latin-infused "Cathy Goes South," arranged by Johnny Mandel with Maynard Ferguson playing claves. 
https://www.allmusic.com/album/jazz-studio-vols-3-4-complete-sessions-mw0000191145

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Reseña de Ken Dryden
Este CD de Lonehill Jazz recopila el contenido de dos LP de Decca: Jazz Studio, Vol. 3 y Jazz Studio, Vol. 4. Las primeras sesiones consisten en varios grupos pequeños liderados por el trompista John Graas, destacando los tres temas en los que su buen amigo Gerry Mulligan toca el saxo barítono. De hecho, la influencia de Mulligan en el estilo compositivo de Graas es evidente, creando conjuntos sólidos que, sin embargo, mantienen un swing consistente, destacando especialmente el acertado "Mulliganesque" del líder, un estilo de cocción enérgico. Entre los músicos que lo acompañan se encuentran el pianista Marty Paich, el bajista Red Mitchell y el trompetista Don Fagerquist. Otros temas incluyen al saxofonista tenor Zoot Sims, al trompetista Conte Candoli, al saxofonista alto Charlie Mariano y a Paich o André Previn, con Jimmy Giuffre al saxo barítono. "Rogersesque" de Graas, que rinde homenaje a Shorty Rogers (otra influencia destacada del líder), presenta con gran éxito a Mariano, Candoli, Paich y al guitarrista Howard Roberts. Las últimas 12 selecciones pertenecen a Jazz Studio, Vol. 4, con todas las composiciones aportadas por el trompetista y fliscornista Jack Millman, aunque el personal y los arreglistas varían considerablemente de una canción a otra. Al igual que las obras de Graas, las de Millman han resistido el paso del tiempo, incluso si nunca llegaron a formar parte del repertorio de jazz habitual. La música sigue muy vigente décadas después de su grabación, con la presencia de algunos de los músicos más destacados de la Costa Oeste, como Gerry Wiggins, Curtis Counce, Chico Hamilton, Bob Gordon, Buddy Collette, Jack Montrose y Russ Freeman, entre otros. Quizás una de las mayores sorpresas de la cita sea "Cathy Goes South", con influencias latinas, arreglada por Johnny Mandel con Maynard Ferguson tocando las claves. https://www.allmusic.com/album/jazz-studio-vols-3-4-sesiones-completas-mw0000191145

Stéphane Grappelli • Meets Barney Kessel

Review by Scott Yanow
This excellent set features a logical combination. Violinist Stephane Grappelli originally came to fame through his recordings with guitarist Django Reinhardt. Barney Kessel, although more influenced by Charlie Christian than by Django, was one of the top jazz guitarists of the 1950s and '60s and his style was quite complementary to Grappelli's. The two teamed up for several albums' worth of material in 1969. This CD reissues the former LP I Remember Django, adding four additional selections and serving as a perfect introduction to the brilliant playing of Stephane Grappelli.

 

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Opinión de Scott Yanow
Este excelente conjunto presenta una combinación lógica. El violinista Stéphane Grappelli alcanzó la fama originalmente a través de sus grabaciones con el guitarrista Django Reinhardt. Barney Kessel, aunque más influenciado por Charlie Christian que por Django, fue uno de los mejores guitarristas de jazz de los años 50 y 60 y su estilo era bastante complementario al de Grappelli. Ambos se asociaron para grabar varios álbumes en 1969. Este CD reedita el antiguo LP I Remember Django, añadiendo cuatro selecciones adicionales y sirviendo como una perfecta introducción a la brillante interpretación de Stephane Grappelli.