Art Pepper • Mosaic Select 1956-1957

 

 

Biography by Matt Collar
With his lyrical, swinging style, alto saxophonist Art Pepper is recognized as one of the major jazz stars to emerge out of the West Coast jazz scene of the 1950s. A gifted soloist by his teens, Pepper initially drew attention touring as a member Stan Kenton's band before launching his solo career. He achieved almost instant fame, famously finishing second behind Charlie Parker as best alto saxophonist (he also occasionally played clarinet and tenor sax) in the 1952 DownBeat magazine readers' poll. Along with artists like Chet Baker, Gerry Mulligan, Shelly Manne, and others, Pepper became synonymous with the laid-back West Coast jazz sound. However, he was also a heroin addict, and his career was often sidelined due to drug-related stints in prison. Nonetheless, he remained a vital performer, issuing albums like 1959's Plus Eleven and 1960's Intensity. After entering the Synanon drug rehabilitation program in the late '60s, Pepper resurrected his career. Working alongside his wife and manager Laurie Pepper, he recorded a series of comeback albums including 1975's Living Legend and 1980's Straight Life (also the title of his 1980 memoir) which found him embracing a more muscular, hard bop and modal sound influenced by John Coltrane. Despite, or perhaps because of his troubled career, Pepper -- who died of a stroke in 1982 -- remains a dualistic symbol for both the fallen jazz star and journeyman who never gave up.

Arthur Edward Pepper, Jr. was born in 1925 in Gardena, California to a merchant seaman father and teenage mother. Both of his parents struggled with alcoholism and the young Pepper was sent to live with his paternal grandmother in nearby San Pedro. Growing up, he expressed an interest in music and started taking clarinet lessons at age nine and switched to alto saxophone at age 13. By the time he was 15, he was attending jazz and blues jam sessions at largely African-American clubs on Central Avenue in downtown Los Angeles, playing with drummer Lee Young, saxophonist Benny Carter, and others. He was still a teenager when he joined Stan Kenton's band, touring the U.S. until he was drafted into the Army in 1943. Following his discharge after World War II, Pepper returned to Los Angeles, where he again joined Kenton's ensemble, playing alongside bandmates like Conte Candoli, Lee Konitz, Frank Rosolino, and others.

By the early '50s, Pepper was a star, widely regarded as one of the best alto saxophonists in the country. Though he had only appeared on a handful of recordings, he was popular enough to finish second behind Charlie Parker in the 1952 DownBeat magazine readers' poll. However, it was also during this initial career ascent that he was arrested and sent to prison on drug-related charges stemming from heroin addiction; an issue that plagued him throughout his career and resulted in a number of incarcerations. Released from prison in 1956, Pepper quickly made up for lost time, recording a number of classic albums including Art Pepper Meets the Rhythm Section featuring Miles Davis bandmates Red Garland, Paul Chambers, and Philly Joe Jones, Surf Ride with Russ Freeman and Hampton Hawes, and Playboys with trumpeter Chet Baker. All of these albums showcased Pepper's fluid, bop-informed improvisational style and singing tone, solidifying his reputation as one of the architects of the cool, West Coast jazz sound. There were also sessions with Wane Marsh, Herb Ellis, Jimmy Giuffre, and others.

Pepper had a number of well-regarded albums issued in the early '60s including Intensity with pianist Dolo Coker, Smack Up with trumpeter Jack Sheldon, and Gettin' Together!, which again found him backed by Miles Davis' rhythm section of Red Garland, Paul Chambers, and Philly Joe Jones. However, while he remained a popular artist, much of his career was sidelined during the '60s as he served time in prison, including two stints at San Quentin, where he played in a group with fellow saxophonist Frank Morgan. Following his final release from prison, Pepper entered the drug rehabilitation program Synanon based in Santa Monica. There he met and eventually married his third wife, photographer Laurie Pepper, who also became his manager. With the use of methadone, the saxophonist entered a period of recovery which found him recording more and more throughout the '70s.

Living Legend arrived in 1975 on Contemporary Records and found Pepper playing with longtime associates pianist Hampton Hawes, bassist Charlie Haden, and drummer Shelly Manne. The album also revealed his transition toward a more aggressive, harmonically complex approach influenced by the work of John Coltrane. Equally earthy and soulful albums followed including 1976's The Trip, 1977's No Limit, and 1978's Among Friends. In the late '70s, Pepper signed a contract with Galaxy Records and issued a slew of albums for the label that found him striking a balance between his earlier West Coast style and latter-career interest in Coltrane's music. Art Pepper Today arrived in 1979 and featured pianist Stanley Cowell, bassist Cecil McBee, and drummer Roy Haynes.

In 1980, Pepper published his autobiography, Straight-Life, co-written with Laurie, in which he openly discussed his career and issues with drugs and prison. He continued to record often throughout his later years, issuing albums on the Galaxy and Artist House labels, including 1980's So in Love and 1984's Artworks. He often paired with pianist George Cables, issuing two 1982 duets albums with Tete-a-Tete and Goin' Home. It was at the height of his comeback that Pepper died of a stroke on June 15, 1982 in Los Angeles at the age of 56. Following his death, Laurie continued to issue many bootleg and previously unreleased sessions by the saxophonist on her Widow's Taste imprint. She also paired with Omnivore Records for a series of compilations detailing his Galaxy and Artist House albums, including 2017's Art Pepper Presents: West Coast Sessions, Vol. 1: Sonny Stitt, and 2019's Promise Kept: The Complete Artists House Recordings.
https://www.allmusic.com/artist/art-pepper-mn0000505047#biography

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Biografía de Matt Collar
Con su estilo lírico y oscilante, el saxofonista alto Art Pepper es reconocido como una de las principales estrellas del jazz que surgieron de la escena del jazz de la Costa Oeste de la década de 1950. Pepper, un talentoso solista en su adolescencia, inicialmente llamó la atención de gira como miembro de la banda de Stan Kenton antes de lanzar su carrera en solitario. Alcanzó fama casi instantánea, quedando en segundo lugar detrás de Charlie Parker como mejor saxofonista alto (también tocó ocasionalmente clarinete y saxo tenor) en la encuesta de lectores de la revista DownBeat de 1952. Junto con artistas como Chet Baker, Gerry Mulligan, Shelly Manne y otros, Pepper se convirtió en sinónimo del relajado sonido del jazz de la Costa Oeste. Sin embargo, también era adicto a la heroína, y su carrera a menudo quedó al margen debido a períodos en prisión relacionados con las drogas. No obstante, siguió siendo un intérprete vital, publicando álbumes como Plus Eleven de 1959 e Intensity de 1960. Después de ingresar al programa de rehabilitación de drogas Synanon a fines de los 60, Pepper resucitó su carrera. Trabajando junto a su esposa y manager Laurie Pepper, grabó una serie de álbumes de regreso, incluidos Living Legend de 1975 y Straight Life de 1980 (también el título de sus memorias de 1980), que lo encontraron adoptando un sonido más musculoso, hard bop y modal influenciado por John Coltrane. A pesar de, o quizás debido a su problemática carrera, Pepper, quien murió de un derrame cerebral en 1982, sigue siendo un símbolo dualista tanto para la estrella caída del jazz como para journeyman que nunca se rindió.

Arthur Edward Pepper, Jr. nació en 1925 en Gardena, California, de padre marinero mercante y madre adolescente. Sus dos padres lucharon contra el alcoholismo y el joven Pepper fue enviado a vivir con su abuela paterna en la cercana San Pedro. Al crecer, expresó su interés por la música y comenzó a tomar lecciones de clarinete a los nueve años y cambió al saxofón alto a los 13 años. Cuando tenía 15 años, asistía a sesiones improvisadas de jazz y blues en clubes mayoritariamente afroamericanos en Central Avenue en el centro de Los Ángeles, tocando con el baterista Lee Young, el saxofonista Benny Carter y otros. Todavía era un adolescente cuando se unió a la banda de Stan Kenton, recorriendo los EE.UU. hasta que fue reclutado por el Ejército en 1943. Tras su baja después de la Segunda Guerra Mundial, Pepper regresó a Los Ángeles, donde nuevamente se unió al conjunto de Kenton, tocando junto a compañeros de banda como Conte Candoli, Lee Konitz, Frank Rosolino y otros.

A principios de los 50, Pepper era una estrella, ampliamente considerado como uno de los mejores saxofonistas altos del país. Aunque solo había aparecido en un puñado de grabaciones, fue lo suficientemente popular como para terminar segundo detrás de Charlie Parker en la encuesta de lectores de la revista DownBeat de 1952. Sin embargo, también fue durante este ascenso inicial en su carrera que fue arrestado y enviado a prisión por cargos relacionados con drogas derivados de la adicción a la heroína; un problema que lo plagó a lo largo de su carrera y resultó en una serie de encarcelamientos. Liberado de prisión en 1956, Pepper recuperó rápidamente el tiempo perdido, grabando una serie de álbumes clásicos que incluían Art Pepper Meets the Rhythm Section con los compañeros de banda de Miles Davis Red Garland, Paul Chambers y Philly Joe Jones, Surf Ride con Russ Freeman y Hampton Hawes, y Playboys con el trompetista Chet Baker. Todos estos álbumes mostraron el estilo fluido de improvisación y el tono de canto de Pepper, informado por el bop, solidificando su reputación como uno de los arquitectos del sonido fresco del jazz de la Costa Oeste. También hubo sesiones con Wane Marsh, Herb Ellis, Jimmy Giuffre y otros.

Pepper tuvo una serie de álbumes bien considerados publicados a principios de los 60, incluidos Intensity con el pianista Dolo Coker, Smack Up con el trompetista Jack Sheldon y Gettin 'Together!, que nuevamente lo encontró respaldado por la sección rítmica de Miles Davis de Red Garland, Paul Chambers y Philly Joe Jones. Sin embargo, aunque siguió siendo un artista popular, gran parte de su carrera quedó al margen durante los años 60 mientras cumplía condena en prisión, incluidas dos temporadas en San Quintín, donde tocó en un grupo con su compañero saxofonista Frank Morgan. Después de su liberación final de la prisión, Pepper ingresó al programa de rehabilitación de drogas Synanon con sede en Santa Mónica. Allí conoció y finalmente se casó con su tercera esposa, la fotógrafa Laurie Pepper, quien también se convirtió en su manager. Con el uso de metadona, el saxofonista entró en un período de recuperación que lo encontró grabando más y más a lo largo de los años 70.

Living Legend llegó en 1975 a Contemporary Records y encontró a Pepper tocando con el pianista Hampton Hawes, el bajista Charlie Haden y la baterista Shelly Manne. El álbum también reveló su transición hacia un enfoque más agresivo y armónicamente complejo influenciado por el trabajo de John Coltrane. Le siguieron álbumes igualmente terrenales y conmovedores, incluidos The Trip de 1976, No Limit de 1977 y Among Friends de 1978. A finales de los 70, Pepper firmó un contrato con Galaxy Records y publicó una gran cantidad de álbumes para el sello que lo encontraron logrando un equilibrio entre su estilo anterior de la Costa Oeste y el interés de su última carrera en la música de Coltrane. Art Pepper Today llegó en 1979 y contó con el pianista Stanley Cowell, el bajista Cecil McBee y el baterista Roy Haynes.

En 1980, Pepper publicó su autobiografía, Straight-Life, coescrita con Laurie, en la que hablaba abiertamente de su carrera y sus problemas con las drogas y la prisión. Continuó grabando a menudo a lo largo de sus últimos años, publicando álbumes en los sellos Galaxy y Artist House, incluidos So in Love de 1980 y Artworks de 1984. A menudo se emparejó con el pianista George Cables, publicando dos álbumes de duetos en 1982 con Tete-a-Tete y Goin ' Home. Fue en el apogeo de su regreso que Pepper murió de un derrame cerebral el 15 de junio de 1982 en Los Ángeles a la edad de 56 años. Después de su muerte, Laurie continuó publicando muchas sesiones piratas e inéditas del saxofonista en su sello Widow's Taste. También se asoció con Omnivore Records para una serie de compilaciones que detallan sus álbumes Galaxy y Artist House, incluido Art Pepper Presents: West Coast Sessions, Vol. 1: Sonny Stitt, y Promise Kept de 2019: The Complete Artists House Recordings.
https://www.allmusic.com/artist/art-pepper-mn0000505047#biography

Herbie Mann • Live at Newport

 

Review by Scott Yanow
Most of Herbie Mann's Atlantic sessions of the 1960s are among the flutist's best and most popular work. Mann and his regular group of 1963 (which includes vibraphonist Dave Pike, pianist Don Friedman, guitarist Attila Zoller, bassist Ben Tucker and drummer Bob Thomas with added percussionists Willie Bobo and Potato Valdez) are heard in spirited form on this set from the 1963 Newport Jazz Festival. There are two surprises, both having to do with Antonio Carlos Jobim tunes. The bossa nova hit "Desafinado" is taken in straight 4/4 time without the percussionists, which makes it sound like a new song. And three months after Stan Getz, Jobim and the Gilbertos recorded "The Girl From Ipanema" (but before it was even released), Mann can be heard playing an instrumental version of the song, here listed as "Garota De Ipanema." A catchy rendition of "Soft Winds," the bossa nova "Samba De Orfeu," and Ben Tucker's "Don't You Know" round out the well-played program.

 

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Reseña de Scott Yanow
La mayoría de las sesiones de Herbie Mann en Atlantic de los años 60 se encuentran entre los mejores y más populares trabajos del flautista. Mann y su grupo habitual de 1963 (que incluye al vibrafonista Dave Pike, al pianista Don Friedman, al guitarrista Attila Zoller, al bajista Ben Tucker y al baterista Bob Thomas con los percusionistas añadidos Willie Bobo y Potato Valdez) se escuchan en forma animada en este set del Festival de Jazz de Newport de 1963. Hay dos sorpresas, ambas relacionadas con temas de Antonio Carlos Jobim. El éxito de la bossa nova "Desafinado" se interpreta en tiempo 4/4 sin los percusionistas, lo que la hace sonar como una canción nueva. Y tres meses después de que Stan Getz, Jobim y los Gilbertos grabaran "The Girl From Ipanema" (pero antes de que saliera a la venta), se puede escuchar a Mann tocando una versión instrumental de la canción, aquí catalogada como "Garota De Ipanema". Una pegadiza interpretación de "Soft Winds", la bossa nova "Samba De Orfeu" y "Don't You Know" de Ben Tucker completan el programa bien interpretado.

Warne Marsh • Jazz of Two Cities

  

With Ted Brown (ts), Ronnie Ball (p), Ben Tucker (b) & Jeff Morton, plus special guest Art Pepper (as).
29 tracks recorded on October 1956-March 1957 recorded at Radio Recorders, Hollwood, CA + unreleased session for "Stars of Jazz".

Warne Marsh (October 26, 1927 - Decemeber 17. 1987) became one of the pre-eminent saxophonists of the Tristano-inspired Cool School, along with Lee Konitz. He was often recorded in the company of other Cool School musicians, and remained one of the most faithful to the Tristano philosophy of improvisation. His distinctively sombre, grainy tone (which set Marsh apart from other Lester Young-influenced saxophonists); uncannily fluent use of the high register; and rhythmically subtle lines are immediately recognizable. He has been called by Anthony Braxton "the greatest vertical improviser" and described by the British critic Alun Morgan as "one of the greatest improvisers our music has ever known". He famously died onstage at the Los Angeles club Donte's in 1987, in the middle of playing "Out of Nowhere". Though he remains something of a cult figure among jazz fans and musicians, his influence has grown since his death; younger players such as Mark Turner have increasingly been borrowing from his music as a way of counterbalancing the pervasive influence of John Coltrane. Marsh's discography remains somewhat scattered and elusive, as much of it was done for small labels, but more and more of his work has been issued on compact disc in recent years...
https://www.jazzmessengers.com/en/1018/warne-marsh/jazz-of-two-cities


"These tracks date from the time Marsh spent back in his hometown - well, Los Angeles - from February 1956 to November 1957, leading a quintet that was something of a Tristano student reunion.

Disc one reprises the material that once appeared on the Imperial and Kapp labels, and there are some very familiar characteristics: improbably tricky themes deriving from familiar harmonic territory - Ball, Brown and Marsh all contribute - propelling the improvisation into fascinating demonstrations of agility. Marsh and Brown are never exactly competitive, but clearly stimulate each other intensely; at times they wrap around themselves almost organically, prodded on by Ball's perfectly-judged piano work.

Yet there's also a wider aspect to it; the two tenors give the front line a somewhat heavier character than you might expect from the experience of Marsh and Konitz: bassist Tucker gets to feature on his own "Ben Blew" and Jeff Morton gets to play with the sticks, which he never did with Lennie. By the time "I Never Knew" comes along, with its drum-breaks, stop-time bounces and Condon Gang coda, there's a distinct feeling that school's out.

Disc two introduces Art Pepper into the mix: nine tracks - "Aretha" through "Arrival" - feature him. Originally on a Vanguard LP, it was in fact Brown's date, came out under his name, Marsh no more than a bystander and adviver. A further move away from Tritano's influence, less convolution, though the two noted above, by Ball, and Marsh's "Long Gone", set up more thematic obstacle-courses. Pepper copes well, sometimes superbly, and also makes you realise why Konitz fitted so easily into his chair in the Kenton band.

The final 15 minutes is back into the Marsh-Brown configuration, and is taken from a TV show of the period. Bobby Troup does the talking, and shows an understanding of the music. A good, though inevitably brief, version of "Background Music", plus two minutes of improvising on "Pop Goes The Weasel". Really.

These sessions mark the start of Marsh's career as leader and organiser, and as such fill an important gap in his history."
Jack Cooke -Jazz Review

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Con Ted Brown (ts), Ronnie Ball (p), Ben Tucker (b) y Jeff Morton, más el invitado especial Art Pepper (as).
29 temas grabados en octubre de 1956-marzo de 1957 grabados en Radio Recorders, Hollwood , CA + sesión inédita para "Stars of Jazz".

Warne Marsh (26 de octubre de 1927 - 17 de diciembre de 1927). 1987) se convirtió en uno de los saxofonistas preeminentes de la Cool School inspirada en Tristano, junto con Lee Konitz. A menudo se grababa en compañía de otros músicos geniales de la Escuela, y seguía siendo uno de los más fieles a la filosofía Tristano de la improvisación. Su tono distintivamente sombrío y granulado( que distingue a Marsh de otros saxofonistas influenciados por Lester Young); uso asombrosamente fluido del registro agudo; y líneas rítmicamente sutiles son inmediatamente reconocibles. Anthony Braxton lo ha llamado "el mejor improvisador vertical" y el crítico británico Alun Morgan lo describió como "uno de los mejores improvisadores que nuestra música haya conocido". Murió en el escenario del club Donte's de Los Ángeles en 1987, en medio de tocar "Out of Nowhere". Aunque sigue siendo una figura de culto entre los fanáticos y músicos del jazz, su influencia ha crecido desde su muerte; músicos más jóvenes como Mark Turner han tomado prestado cada vez más de su música como una forma de contrarrestar la influencia generalizada de John Coltrane. La discografía de Marsh sigue siendo algo dispersa y esquiva, ya que gran parte de ella se hizo para sellos pequeños, pero cada vez más de su trabajo se ha publicado en disco compacto en los últimos años...
https://www.jazzmessengers.com/en/1018/warne-marsh/jazz-of-two-cities

Warne Marsh • Jazz Of Two Cities

  

Review
by Brandon Burke  
A classic album of Tristano-school cool jazz with subtle leanings toward the avant-garde. While this set is not without a number of typical West Coast jazz tendencies (i.e., cool reed tones, a stiff rhythm section, happy-go-lucky heads, etc.), it has an interestingly wide-open and probing vibe. This band was simply bursting with ideas. On "Ear Conditioning," for example, the tenor tandem of Marsh and Ted Brown weaves in and out of the head with the proficiency and grace displayed -- admittedly, to greater effect -- on Lennie Tristano's "Wow," a tune also featuring Marsh, only with Lee Konitz on alto instead of Brown on tenor. Like "Ear Conditioning," "Smog Eyes" and the title track both employ long and busy heads. In a manner typical of compositions by Tristano's associates, many of these themes are very complicated and take several measures to achieve resolution. That having been said, comparisons to the Tristano Capitol sessions are simply inevitable, as they laid the foundation for everything heard here. To judge the quality of one versus the other, though, is trivial. Jazz of Two Cities has many treasures all of its own. Thankfully, both historic sessions have been reissued together on the Capitol Jazz CD Intuition. Included in the collection are both the stereo and mono takes of four different pieces from the Marsh date. This is because Jazz of Two Cities was issued once in mono and later in stereo with the new title The Winds of Marsh. The two versions of the record feature altogether different takes of two numbers ("Jazz of Two Cities," "I Never Knew") and different solos on the other two ("Ear Conditioning," "Lover Man"). In other words, fidelity is not the only difference between Jazz of Two Cities and The Winds of Marsh; though in and of itself, that's probably not reason enough to spend an arm and a leg on both copies, since they're quite rare and all versions are included on the CD. This is some very fine music by a band with an exceptionally rich collective imagination. It is clear that, in the hands of this combo, every theme is treated like a question with an absolutely limitless amount of harmonic and melodic answers.
https://www.allmusic.com/album/jazz-of-two-cities-mw0000732028


Biography
by Scott Yanow
Along with Lee Konitz, Warne Marsh was the most successful "pupil" of Lennie Tristano and, unlike Konitz, Marsh spent most of his career exploring chordal improvisation the Tristano way. The cool-toned tenor played with Hoagy Carmichael's Teenagers during 1944-1945 and then after the Army, he was with Buddy Rich (1948) before working with Lennie Tristano (1949-1952). His recordings with Tristano and Konitz still sound remarkable today with unisons that make the two horns sound like one. Marsh had occasional reunions with Konitz and Tristano through the years, spent periods outside of music, and stayed true to his musical goals. He moved to Los Angeles in 1966 and worked with Supersax during 1972-1977, also filling in time teaching. Marsh, who collapsed and died on stage at the legendary Donte's club in 1987 while playing "Out of Nowhere," is now considered legendary. He recorded as a leader for Xanadu, Imperial, Kapp, Mode (reissued on V.S.O.P.), Atlantic, Wave, Storyville, Revelation, Interplay, Criss Cross, and Hot Club.
https://www.allmusic.com/artist/warne-marsh-mn0000193802/biography

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Reseña
por Brandon Burke  
Un álbum clásico de cool jazz de la escuela de Tristano con sutiles inclinaciones hacia la vanguardia. Si bien este conjunto no carece de las típicas tendencias del jazz de la Costa Oeste (es decir, tonos de caña fríos, una sección rítmica rígida, cabezas alegres, etc.), tiene un ambiente interesantemente abierto y de prueba. Esta banda estaba simplemente llena de ideas. En "Ear Conditioning", por ejemplo, el tándem de tenores formado por Marsh y Ted Brown entra y sale de la cabeza con la destreza y la gracia que se muestra -de hecho, con mayor efecto- en "Wow" de Lennie Tristano, un tema en el que también participa Marsh, sólo que con Lee Konitz como contralto en lugar de Brown como tenor. Al igual que "Ear Conditioning", "Smog Eyes" y el tema que da título al disco emplean cabezas largas y ocupadas. De manera típica en las composiciones de los socios de Tristano, muchos de estos temas son muy complicados y requieren varios compases para lograr su resolución. Dicho esto, las comparaciones con las sesiones de Tristano en Capitol son simplemente inevitables, ya que sentaron las bases de todo lo que se escucha aquí. Sin embargo, juzgar la calidad de una frente a la otra es trivial. Jazz of Two Cities tiene muchos tesoros propios. Afortunadamente, ambas sesiones históricas se han reeditado juntas en el CD Intuition de Capitol Jazz. En la colección se incluyen tanto las tomas en estéreo como en mono de cuatro piezas diferentes de la fecha de Marsh. Esto se debe a que Jazz of Two Cities se publicó una vez en mono y posteriormente en estéreo con el nuevo título The Winds of Marsh. Las dos versiones del disco presentan tomas totalmente diferentes de dos números ("Jazz of Two Cities", "I Never Knew") y diferentes solos en los otros dos ("Ear Conditioning", "Lover Man"). En otras palabras, la fidelidad no es la única diferencia entre Jazz of Two Cities y The Winds of Marsh; aunque en sí misma, probablemente no sea razón suficiente para gastar un brazo y una pierna en ambas copias, ya que son bastante raras y todas las versiones están incluidas en el CD. Se trata de música muy fina de una banda con una imaginación colectiva excepcionalmente rica. Está claro que, en manos de este combo, cada tema es tratado como una pregunta con una cantidad absolutamente ilimitada de respuestas armónicas y melódicas.
https://www.allmusic.com/album/jazz-of-two-cities-mw0000732028


Biografía
por Scott Yanow
Junto con Lee Konitz, Warne Marsh fue el "alumno" más exitoso de Lennie Tristano y, a diferencia de Konitz, Marsh pasó la mayor parte de su carrera explorando la improvisación de acordes a la manera de Tristano. Este tenor de tono frío tocó con los Teenagers de Hoagy Carmichael durante 1944-1945 y, después del ejército, estuvo con Buddy Rich (1948) antes de trabajar con Lennie Tristano (1949-1952). Sus grabaciones con Tristano y Konitz todavía suenan de forma notable, con unísonos que hacen que las dos trompas suenen como una sola. Marsh se reunió ocasionalmente con Konitz y Tristano a lo largo de los años, pasó periodos fuera de la música y se mantuvo fiel a sus objetivos musicales. Se trasladó a Los Ángeles en 1966 y trabajó con Supersax durante 1972-1977, ocupando también tiempo en la enseñanza. Marsh, que se desplomó y murió en el escenario del legendario club Donte's en 1987 mientras tocaba "Out of Nowhere", es considerado ahora una leyenda. Grabó como líder para Xanadu, Imperial, Kapp, Mode (reeditado en V.S.O.P.), Atlantic, Wave, Storyville, Revelation, Interplay, Criss Cross y Hot Club.
https://www.allmusic.com/artist/warne-marsh-mn0000193802/biography

Kenny Burrell • The Artist Selects

Biography:

After 40 years as a jazz professional, appearing on several hundred albums as leader and sideman, Kenny Burrell is among the handful of guitar greats who have forever changed the role of their instrument.

Staunch musical integrity and discriminate taste coupled with matchless technique have made the guitarist nonpareil among his peers. “My goal is to play with good tone, good phrasing and to swing,” says Burrell, “I strive for honesty in playing what I feel.”

“Master instrumentalist and composer,” “virtuoso,” “historic figure of American guitar.” “Ellington's favorite guitar player”—this is a typical sampling of the critical praise routinely bestowed on Burrell, who pioneered the guitar-led trio with bass and drums in the late Fifties. Although he has since worked in countless other formats, from big band to three guitars plus rhythm to solo, he has remained constant in his quest to get the most out of a natural, low-volume, acoustic sound. “My audience has developed so that they come to listen and are quiet,” he explains. “Thus I can work in a limited volume range and explore all the subtleties that can happen, which is my favorite part of the music.”

Aside from his performing and recording schedule, Kenny has been a teacher at the University of California at Los Angeles (UCLA) for many years. Included in his teaching schedule is a special course that he developed on the music and life of Duke Ellington called “Ellingtonia”. Started in 1978, it was the first regular college course on Ellington taught in the United States. In addition he is also the founder and director of the Jazz Studies Program at UCLA where he is a professor of music and ethnomusicology. He is also a lecturer and director of workshops on guitar and Jazz studies, founder and President Emeritus, of the Jazz Heritage Foundation, and all around crusader for the recognition of jazz as a classical art form.

Kenny Burrell is also a prolific composer whose work is more and more in demand. Kenny is composer of the 1998 Grammy Award winning song “Dear Ella”, performed by Dee Dee Bridgewater. His compositions have been recorded by many other great artists such as Ray Brown, Jimmy Smith, Grover Washington Jr., John Coltrane, June Christy, Frank Wes and Stevie Ray Vaughn. More recently, he received a commission grant from Meet the Composer, Inc. to write an original, extended composition for the Boys Choir of Harlem which premiered at New York's Lincoln Center, and in 1997 was recorded for Concord Records.

Kenny is a man who has garnered the respect of the entire jazz world. “He's one of jazz's most gracious gentlemen,” says pianist Mike Wofford, “an educator and spokesperson for the entire tradition of American Jazz, Kenny is truly a goodwill ambassador for our music, and more importantly, a representative of the best in our society.”

Born in Detroit, Kenny Burrell was raised in a musical family. His mother, who sang in the Second Baptist Church choir, also played the piano around the house. His father was fond of the banjo and the ukulele. “He was just the kind of guy who could pick up string instruments and do something with 'em.” Kenny recalls, - “It kinda rubbed off on us.”

Kenny, who credits Charlie Christian, Oscar Moore, and Django Reinhardt as influences, as well as such blues men as T-Bone Walker and Muddy Waters, played on his first major recording session in Detroit in 1951 with a Dizzy Gillespie combo that included John Coltrane, Milt Jackson, and Percy Heath. Even though the young guitarist was keeping heavy company, including that of such other up- and-coming Detroiters as Tommy Flanagan, Yusef Lateef, Pepper Adams, and Elvin Jones, he remained in Detroit to study at Wayne State University, from which he earned a B.A. in music composition and theory in 1955. He also studied classical guitar with Joseph Fava during that period and continues to employ finger-style and other techniques.

A six-month tour in 1955 with the Oscar Peterson Trio helped to set Burrell's sight on the Big Apple. The following year, he and Flanagan drove to New York City and were promptly drafted into the major league of jazz. Burrell not only became the city's most in demand Jazz guitarist, recording with his own groups and with Coltrane, Billie Holiday, Thad Jones, Kenny Dorham, Paul Chambers, Jimmy Smith, Gene Ammons - and many others, but played on pop sessions with the likes of Tony Bennett, James Brown and Lena Horn and worked in the pit bands of such Broadway shows as Bye Bye Birdie and How to Succeed in Business without Really Trying.

In all, Burrell has recorded more than ninety albums as a leader. This body of work has received much critical acclaim.

Since the mid-Sixties, the guitarist has been leading his own group plus working in “All-Star” settings and has performed with college bands and orchestras. He has also performed with professional orchestras such as the Detroit Symphony and the Buffalo Philharmonic.

Though his combos vary in personnel, size and instrumentation, integrity and invention have constantly guided his music. “My inspiration comes from the message Duke gave - you are unique, be yourself, put out that thing that is you, then use your work ethic and produce great music.”

Kenny Burrell has been the recipient of many awards and has been voted “Best Guitarist” numerous times by music fans and critics worldwide. Recently he received this honor for the second time from the Jazz Times International Readers Poll.

His music and recordings have received much international recognition including the “Prix de Disc” from Switzerland. He has also received many academic honors including a Doctorate of Human Letters, and the 1997 Ellington Fellowship awarded by Yale University. He was voted “favorite Jazz Musician” by listeners of KLON Jazz Station in Los Angeles in 1996 and was inducted into the KLON Jazz Hall of Fame. He served on the awards panel for the National Endowment for the Arts and was the National Chairperson for guitars for the National Association of Jazz Educators. He has been dubbed America's “guitar laureate” by the Detroit Free Press.

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Biografía:

Después de 40 años como profesional del jazz, apareciendo en varios cientos de álbumes como líder y sideman, Kenny Burrell está entre el puñado de grandes de la guitarra que han cambiado para siempre el papel de su instrumento.

La integridad musical y el gusto discriminatorio, junto con una técnica inigualable, han hecho que el guitarrista no tenga parangón entre sus compañeros. "Mi objetivo es tocar con buen tono, buen fraseo y swing", dice Burrell, "Me esfuerzo por ser honesto al tocar lo que siento".

"Maestro instrumentista y compositor", "virtuoso", "figura histórica de la guitarra americana". "El guitarrista favorito de Ellington", esta es una muestra típica de los elogios críticos que se le hacen rutinariamente a Burrell, quien fue el pionero del trío con bajo y batería dirigido por la guitarra a finales de los años cincuenta. Aunque desde entonces ha trabajado en muchos otros formatos, desde big band hasta tres guitarras, pasando por el ritmo y el solo, se ha mantenido constante en su búsqueda de sacar el máximo provecho de un sonido acústico natural y de bajo volumen. "Mi público se ha desarrollado de tal manera que viene a escuchar y se queda callado", explica. "Así puedo trabajar en un rango de volumen limitado y explorar todas las sutilezas que pueden ocurrir, que es mi parte favorita de la música."

Aparte de su horario de presentaciones y grabaciones, Kenny ha sido profesor en la Universidad de California en Los Ángeles (UCLA) durante muchos años. Incluido en su programa de enseñanza hay un curso especial que desarrolló sobre la música y la vida de Duke Ellington llamado "Ellingtonia". Iniciado en 1978, fue el primer curso universitario regular sobre Ellington que se impartía en los Estados Unidos. Además, es fundador y director del Programa de Estudios de Jazz de la UCLA, donde es profesor de música y etnomusicología. También es profesor y director de talleres de guitarra y estudios de Jazz, fundador y presidente emérito de la Fundación Patrimonio del Jazz y cruzado por el reconocimiento del jazz como una forma de arte clásico.

Kenny Burrell es también un prolífico compositor cuya obra está cada vez más solicitada. Kenny es compositor de la canción "Dear Ella", ganadora del Grammy 1998, interpretada por Dee Dee Bridgewater. Sus composiciones han sido grabadas por muchos otros grandes artistas como Ray Brown, Jimmy Smith, Grover Washington Jr, John Coltrane, June Christy, Frank Wes y Stevie Ray Vaughn. Más recientemente, recibió una beca de Meet the Composer, Inc. para escribir una composición original y extendida para el Boys Choir of Harlem que se estrenó en el Lincoln Center de Nueva York, y en 1997 fue grabada para Concord Records.

Kenny es un hombre que se ha ganado el respeto de todo el mundo del jazz. "Es uno de los caballeros más graciosos del jazz", dice el pianista Mike Wofford, "educador y portavoz de toda la tradición del jazz estadounidense, Kenny es realmente un embajador de buena voluntad de nuestra música y, lo que es más importante, un representante de lo mejor de nuestra sociedad".

Nacido en Detroit, Kenny Burrell se crió en una familia de músicos. Su madre, que cantaba en el coro de la Segunda Iglesia Bautista, también tocaba el piano en la casa. A su padre le gustaba el banjo y el ukelele. "Era el tipo de persona que podía coger instrumentos de cuerda y hacer algo con ellos." Kenny recuerda: "Se nos pegó un poco".

Kenny, que atribuye influencias a Charlie Christian, Oscar Moore y Django Reinhardt, así como a hombres del blues como T-Bone Walker y Muddy Waters, tocó en su primera gran sesión de grabación en Detroit en 1951 con un combo de Dizzy Gillespie que incluía a John Coltrane, Milt Jackson y Percy Heath. A pesar de que el joven guitarrista tenía una gran compañía, incluyendo la de otros nuevos y prometedores de Detroit como Tommy Flanagan, Yusef Lateef, Pepper Adams y Elvin Jones, permaneció en Detroit para estudiar en la Universidad Estatal de Wayne, de la cual obtuvo una licenciatura en composición y teoría musical en 1955. También estudió guitarra clásica con Joseph Fava durante ese período y continúa empleando el estilo de los dedos y otras técnicas.

Una gira de seis meses en 1955 con el Oscar Peterson Trio ayudó a que Burrell se fijara en la Gran Manzana. Al año siguiente, él y Flanagan fueron a la ciudad de Nueva York y fueron reclutados en la liga mayor de jazz. Burrell no sólo se convirtió en el guitarrista de jazz más solicitado de la ciudad, grabando con sus propios grupos y con Coltrane, Billie Holiday, Thad Jones, Kenny Dorham, Paul Chambers, Jimmy Smith, Gene Ammons - y muchos otros - sino que también tocó en sesiones de pop con Tony Bennett, James Brown y Lena Horn y trabajó en las bandas de Broadway como Bye Bye Bye Birdie y How to Succeed in Business without Really Trying.

En total, Burrell ha grabado más de noventa álbumes como líder. Este conjunto de trabajos ha recibido muchos elogios por parte de la crítica.

Desde mediados de los años sesenta, el guitarrista ha estado dirigiendo su propio grupo y trabajando en escenarios "All-Star" y ha tocado con bandas y orquestas universitarias. También ha actuado con orquestas profesionales como la Sinfónica de Detroit y la Filarmónica de Buffalo.

Aunque sus combos varían en personal, tamaño e instrumentación, la integridad y la invención han guiado constantemente su música. "Mi inspiración viene del mensaje que me dio Duke - eres único, sé tú mismo, apaga esa cosa que eres tú, luego usa tu ética de trabajo y produce una gran música".

Kenny Burrell ha recibido muchos premios y ha sido elegido "Mejor Guitarrista" en numerosas ocasiones por aficionados y críticos de todo el mundo. Recientemente recibió este honor por segunda vez de la encuesta de Jazz Times International Readers Poll.

Su música y sus grabaciones han recibido un gran reconocimiento internacional, incluyendo el "Prix de Disc" de Suiza. También ha recibido muchos honores académicos, incluyendo un Doctorado en Letras Humanas y la Beca Ellington de 1997 otorgada por la Universidad de Yale. Fue elegido "Músico de Jazz favorito" por los oyentes de KLON Jazz Station en Los Angeles en 1996 y fue incluido en el KLON Jazz Hall of Fame. Sirvió en el panel de premios de la National Endowment for the Arts y fue el presidente nacional de guitarras de la National Association of Jazz Educators (Asociación Nacional de Educadores de Jazz). Ha sido apodado el "laureado de la guitarra" de América por la Detroit Free Press.

Roger Kellaway • A Jazz Portrait of Roger Kellaway

 

Review from AllMusic (by Ken Dryden):
Roger Kellaway was at the beginning of his professional career when he recorded this album for the long-defunct Regina label in 1963. He had recently taken over as the featured pianist at Filly's, a 52nd Street nightclub in New York City. For these sessions, Kellaway utilizes two separate groups. The trio selections with bassist Ben Tucker and drummer Dave Bailey include Kellaway's forward-thinking uptempo blues "Double Fault," the bittersweet ballad "Here Today, Gone Tomorrow," and a romp through the oldie "Crazy She Calls Me" that proves very playful. His quartet with guitarist Jim Hall, bassist Steve Swallow, and drummer Tony Inzalaco plays his gospel-flavored "Same Old, Same Old" and the easygoing "And Elsewhere," the latter sounding like it could have been written for a '60s television theme. Kellaway may surprise a few fans with his brilliant stride piano interpretation of Sidney Bechet's "Broken Windmill." Long out of print, this rewarding release was finally reissued by Fresh Sound in 1990.
https://www.allmusic.com/album/a-jazz-portrait-of-roger-kellaway-mw0000308388

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Reseña de AllMusic (por Ken Dryden):
Roger Kellaway estaba al comienzo de su carrera profesional cuando grabo este album para el ya desaparecido sello Regina en 1963. Acababa de convertirse en el pianista estrella del Filly's, un club nocturno de la calle 52 en Nueva York. Para estas sesiones, Kellaway utiliza dos grupos distintos. Las selecciones en trio con el bajista Ben Tucker y el baterista Dave Bailey incluyen el blues de tempo rapido y vision de futuro "Double Fault", la balada agridulce "Here Today, Gone Tomorrow" y una version muy juguetona del clasico "Crazy She Calls Me". Su cuarteto con el guitarrista Jim Hall, el bajista Steve Swallow y el baterista Tony Inzalaco interpreta su "Same Old, Same Old" de sabor gospel y el relajado "And Elsewhere", que suena como si hubiera sido escrito para un programa de television de los anos 60. Kellaway puede sorprender a algunos fans con su brillante interpretacion al piano stride de "Broken Windmill" de Sidney Bechet. Agotado por mucho tiempo, este valioso lanzamiento fue finalmente reeditado por Fresh Sound en 1990.
https://www.allmusic.com/album/a-jazz-portrait-of-roger-kellaway-mw0000308388

Quincy Jones • Quincy's Got A Brand New Bag

 

One of the most accomplished figures in modern music, crossing jazz, R&B, film music, and pop over a seven-decade career entailing 27 Grammy awards.

Biography by Mark Deming

In a career spanning over seven decades, Quincy Jones has earned his reputation as a renaissance man of American music. Since entering the industry as an arranger in the early 1950s, he has distinguished himself as a bandleader, solo artist, sideman, songwriter, producer, film composer, and record label executive. A quick look at a few of the artists he's worked with -- Miles Davis, Frank Sinatra, Count Basie, Lesley Gore, Michael Jackson, Peggy Lee, Ray Charles, Paul Simon, and Aretha Franklin -- reveals the remarkable diversity of his career. He has been nominated for a record 80 Grammy awards, and has won 27 in categories including Best Instrumental Jazz Performance for "Walking in Space" (1969), Producer of the Year (1981), and Album of the Year for Jackson's Thriller (1983) and his own Back on the Block (1990). Outside recording studios, he has produced major motion pictures, helped create television series, and written books, including Q: The Autobiography of Quincy Jones (2001). An inductee into the Rock and Roll Hall of Fame (2013), he has continued producing and recording, contributing the song "Keep Reachin'" for the documentary Quincy: A Life Beyond Measure (2018).

Quincy Delight Jones, Jr. was born in Chicago, Illinois on March 14, 1933. While still a youngster, his family moved to Seattle, Washington and he soon developed an interest in music. In his early teens, Jones began learning the trumpet and started singing with a local gospel group. By the time he graduated from high school in 1950, Jones had displayed enough promise to win a scholarship to Boston-based music school Schillinger House (which later became known as the Berklee School of Music). After a year at Schillinger, Jones relocated to New York City, where he found work as an arranger, writing charts for Count Basie, Cannonball Adderley, Tommy Dorsey, and Dinah Washington, among others. In 1953, Jones scored his first big break as a performer when he was added to the brass section of Lionel Hampton's orchestra alongside jazz legends Art Farmer and Clifford Brown. Three years later, Dizzy Gillespie tapped Jones to play in his band, and later in 1956, when Gillespie was invited to put together a big band of outstanding international musicians, Diz chose Quincy to lead the ensemble. Jones also released his first album under his own name that year, a set for ABC-Paramount titled This Is How I Feel About Jazz.

In 1957, Jones moved to Paris in order to study with Nadia Boulanger, an expatriate American composer with a stellar track record in educating composers and bandleaders. During his sojourn in France, Jones took a job with the French record label Barclay, where he produced and arranged sessions for Jacques Brel and Charles Aznavour, and traveling American artists like Billy Eckstine and Sarah Vaughan. Jones' work for Barclay impressed the management at Mercury Records, an American label affiliated with the French imprint, and in 1961 he was named a vice-president of Mercury, the first time an African-American had been hired as an upper-level executive by a major U.S. recording company. Jones scored one of his first major pop successes when he produced and arranged "It's My Party" for teenage vocalist Lesley Gore, which marked his first significant step away from jazz into the larger world of popular music. (Jones also freelanced for other labels on the side, including arranging a number of memorable Atlantic sides for Ray Charles.) In 1963, Jones began exploring what would become a fruitful medium when he composed his first film score for Sidney Lumet's controversial drama The Pawnbroker; he would go on to write music for 33 feature films.

In 1964 work with Count Basie led him to arrange and conduct sessions for Frank Sinatra's album It Might as Well Be Swing, in collaboration with Basie and his orchestra; he also worked with Sinatra and Basie again as an arranger for the award-winning Sinatra at the Sands set, and would produce and arrange one of Sinatra's last albums, L.A. Is My Lady, in 1984.

While Jones maintained a busy schedule as a composer, producer, and arranger throughout the '60s, he also re-emerged as a recording artist in 1969 with the album Walking in Space, which found him recasting his big-band influences within the framework of the budding fusion movement and the influences of contemporary rock, pop, and R&B sounds. The album was a commercial and critical success -- the title song won a Grammy award for Best Instrumental Jazz Performance, Large Group or Soloist with Large Group -- and kickstarted Jones' career as a recording artist. At the same time, he began working more closely with contemporary pop artists, producing sessions for Aretha Franklin and arranging strings for Paul Simon's There Goes Rhymin' Simon. While Jones continued to work with jazz artists, many hard-and-fast jazz fans accused him of turning his back on the genre, though Jones always contended his greatest allegiance was to African-American musical culture rather than any specific style. (Jones did, however, make one major jazz gesture in 1991 when he persuaded Miles Davis to revisit the classic Gil Evans arrangements from Miles Ahead, Sketches of Spain, and Porgy and Bess for that year's Montreux Jazz Festival; Jones coordinated the concert and led the orchestra, and it proved to be one of the last major events for the ailing Davis, who passed on a few months later.)

In 1974, Jones suffered a life-threatening brain aneurysm, and while he made a full recovery, he also made a decision to cut back on his schedule to spend more time with his family. While Jones may have had fewer projects on his plate in the late '70s and early '80s, they tended to be higher profile. He produced major chart hits for the Brothers Johnson and Rufus & Chaka Khan, and his own albums grew into all-star productions in which Jones orchestrated top players and singers in elaborate pop-R&B confections on sets like Body Heat, Sounds...And Stuff Like That!!, and The Dude, the last of which resulted in a Grammy for Producer of the Year. Jones' biggest mainstream success, however, came with his work with Michael Jackson. Jones produced his breakout solo album, Off the Wall, in 1979, and in 1982 they teamed up again for Thriller, which went on to become the biggest-selling album of all time. Jones was also on hand for Thriller's follow-up, 1987's Bad, and the celebrated USA for Africa session which produced the benefit single "We Are the World" (written by Jackson and Lionel Richie), and he produced a rare album in which Jackson narrated the story of the film E.T.: The Extra-Terrestrial. Jones' own Back on the Block, released in 1989, hit the pop Top Ten and led to five more Grammy awards, most prominently Album of the Year.

Having risen to the heights of the recording industry, Jones moved from scoring films to producing them in 1985. His first screen project was the screen adaptation of Alice Walker's novel The Color Purple, directed by Steven Spielberg. In 1991 he moved into television production with the situation comedy The Fresh Prince of Bel Air, which gave Will Smith his first starring role. Jones' production company also launched several other successful shows, including In the House and Mad TV. He produced a massive concert to help commemorate the 1993 inauguration of president Bill Clinton, and at the 1995 Academy Awards won the Jean Hersholt Humanitarian Award. In 1996 Jones performed at the Montreux Jazz Festival to celebrate his 50th anniversary in the music business. The concert was captured on video and released as a DVD.

Jones spent the rest of the '90s and first decade of the new century concentrating on his music publishing business, completing Q: The Autobiography of Quincy Jones, and being an "unofficial" cultural ambassador for the United States. In 2004 he helped to launch the We Are the Future (WAF) project, benefiting children in conflict-inhibited situations all over the globe. In 2010, Jones released Q: Soul Bossa Nostra, his first album in 15 years. As with many of his previous solo albums, the set featured appearances by popular vocalists like Amy Winehouse and Usher. Three years later, he was inducted into the Rock & Roll Hall of Fame as a recipient of the Ahmet Ertegun Award. He continued working with artists including Emily Bear, Nikki Yanofsky, and Terrace Martin, and released the Chaka Khan collaboration "Keep Reachin'," recorded for Quincy: A Life Beyond Measure, a 2018 documentary about his illustrious career.

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Una de las figuras más destacadas de la música moderna, cruzando el jazz, el R&B, la música cinematográfica y el pop a lo largo de una carrera de siete décadas con 27 premios Grammy.

Biografía de Mark Deming

En una carrera que abarca más de siete décadas, Quincy Jones se ha ganado su reputación como un hombre renacentista de la música estadounidense. Desde que entró en la industria como arreglista a principios de la década de 1950, se ha distinguido como líder de banda, artista solista, sideman, compositor, productor, compositor de películas y ejecutivo de sello discográfico. Un vistazo rápido a algunos de los artistas con los que ha trabajado - Miles Davis, Frank Sinatra, Count Basie, Lesley Gore, Michael Jackson, Peggy Lee, Ray Charles, Paul Simon y Aretha Franklin - revela la notable diversidad de su carrera. Ha sido nominado para un récord de 80 premios Grammy, y ha ganado 27 en categorías incluyendo Mejor Interpretación Instrumental de Jazz por "Walking in Space" (1969), Productor del Año (1981), y Álbum del Año por Thriller de Jackson (1983) y su propio Back on the Block (1990). Fuera de los estudios de grabación, ha producido importantes películas, ayudado a crear series de televisión y escrito libros, incluyendo Q: The Autobiography of Quincy Jones (2001). Inducido en el Salón de la Fama del Rock and Roll (2013), ha seguido produciendo y grabando, contribuyendo con la canción "Keep Reachin'" para el documental Quincy: Una vida sin medida (2018).

Quincy Delight Jones, Jr. nació en Chicago, Illinois el 14 de marzo de 1933. Cuando aún era joven, su familia se mudó a Seattle, Washington y pronto desarrolló un interés por la música. A principios de su adolescencia, Jones comenzó a aprender a tocar la trompeta y a cantar con un grupo local de gospel. Para cuando se graduó de la escuela secundaria en 1950, Jones había mostrado suficiente promesa como para ganar una beca para la escuela de música Schillinger House (que más tarde se conoció como la Escuela de Música de Berklee) con sede en Boston. Después de un año en Schillinger, Jones se mudó a la ciudad de Nueva York, donde encontró trabajo como arreglista, escribiendo cartas para Count Basie, Cannonball Adderley, Tommy Dorsey y Dinah Washington, entre otros. En 1953, Jones consiguió su primera gran oportunidad como intérprete cuando se incorporó a la sección de metales de la orquesta de Lionel Hampton junto a las leyendas del jazz Art Farmer y Clifford Brown. Tres años más tarde, Dizzy Gillespie le pidió a Jones que tocara en su banda, y más tarde, en 1956, cuando Gillespie fue invitado a formar una gran banda de destacados músicos internacionales, Diz eligió a Quincy para dirigir el conjunto. Jones también lanzó su primer álbum bajo su propio nombre ese año, un set para ABC-Paramount titulado This Is How I Feel About Jazz.

En 1957, Jones se mudó a París para estudiar con Nadia Boulanger, una compositora estadounidense expatriada con una trayectoria estelar en la formación de compositores y directores de orquesta. Durante su estancia en Francia, Jones trabajó en el sello discográfico francés Barclay, donde produjo y arregló sesiones para Jacques Brel y Charles Aznavour, así como para artistas estadounidenses itinerantes como Billy Eckstine y Sarah Vaughan. El trabajo de Jones para Barclay impresionó a la dirección de Mercury Records, un sello estadounidense afiliado a la imprenta francesa, y en 1961 fue nombrado vicepresidente de Mercury, la primera vez que un afroamericano había sido contratado como ejecutivo de alto nivel por una importante compañía discográfica estadounidense. Jones obtuvo uno de sus primeros éxitos pop cuando produjo y arregló "It's My Party" para la vocalista adolescente Lesley Gore, lo que marcó su primer paso significativo para alejarse del jazz y entrar en el mundo más amplio de la música popular. (Jones también trabajó como freelance para otros sellos, incluyendo el arreglo de varios lados memorables del Atlántico para Ray Charles). En 1963, Jones comenzó a explorar lo que se convertiría en un medio fructífero cuando compuso su primera banda sonora para el polémico drama de Sidney Lumet, The Pawnbroker; luego escribió música para 33 largometrajes.

En 1964, el trabajo con Count Basie lo llevó a organizar y dirigir las sesiones del álbum de Frank Sinatra It Might as well be Swing, en colaboración con Basie y su orquesta; también trabajó con Sinatra y Basie de nuevo como arreglador del galardonado Sinatra at the Sands set, y produjo y arregló uno de los últimos álbumes de Sinatra, L.A. Is My Lady, en 1984.

Si bien Jones mantuvo una apretada agenda como compositor, productor y arreglista a lo largo de los años 60, también resurgió como artista de grabación en 1969 con el álbum Walking in Space, que lo encontró refundiendo sus influencias de big-band dentro del marco del incipiente movimiento de fusión y las influencias de los sonidos contemporáneos del rock, el pop y el R&B. El álbum fue un éxito comercial y de crítica -- la canción del título ganó un premio Grammy por Mejor Interpretación Instrumental de Jazz, Grupo Grande o Solista con Grupo Grande -- y dio inicio a la carrera de Jones como artista de grabación. Al mismo tiempo, comenzó a trabajar más estrechamente con artistas pop contemporáneos, produciendo sesiones para Aretha Franklin y arreglando cuerdas para There Goes Rhymin' Simon de Paul Simon. Mientras Jones seguía trabajando con artistas de jazz, muchos fanáticos del jazz le acusaban de darle la espalda al género, aunque Jones siempre sostuvo que su mayor lealtad era a la cultura musical afroamericana más que a un estilo específico. (Jones, sin embargo, hizo un gran gesto de jazz en 1991 cuando persuadió a Miles Davis para que revisara los arreglos clásicos de Gil Evans de Miles Ahead, Sketches of Spain, y Porgy and Bess para el Festival de Jazz de Montreux de ese año; Jones coordinó el concierto y dirigió la orquesta, y resultó ser uno de los últimos eventos importantes para el enfermo Davis, que falleció unos meses después).

En 1974, Jones sufrió un aneurisma cerebral que puso en peligro su vida, y aunque se recuperó completamente, también tomó la decisión de reducir su horario para pasar más tiempo con su familia. Si bien Jones pudo haber tenido menos proyectos en su haber a finales de los'70 y principios de los'80, tendían a tener un perfil más alto. Produjo grandes éxitos para los hermanos Johnson y Rufus & Chaka Khan, y sus propios álbumes se convirtieron en producciones estelares en las que Jones orquestó a los mejores músicos y cantantes en elaboradas confecciones pop-R&B en sets como Body Heat, Sounds....And Stuff Like That! y The Dude, el último de los cuales dio como resultado un Grammy al Productor del Año. El mayor éxito de Jones, sin embargo, vino con su trabajo con Michael Jackson. Jones produjo su álbum en solitario, Off the Wall, en 1979, y en 1982 se unieron de nuevo para Thriller, que se convirtió en el álbum más vendido de todos los tiempos. Jones también estuvo presente en el seguimiento de Thriller, Bad de 1987, y en la célebre sesión de USA for Africa que produjo el single benéfico "We Are the World" (escrito por Jackson y Lionel Richie), y produjo un álbum raro en el que Jackson narraba la historia de la película E.T.: The Extra-Terrestrial. El propio Back on the Block de Jones, publicado en 1989, alcanzó el Top Ten de pop y fue galardonado con cinco premios Grammy más, siendo el más destacado el Álbum del Año.

Habiendo llegado a la cima de la industria discográfica, Jones pasó de la banda sonora a la producción de películas en 1985. Su primer proyecto en la pantalla fue la adaptación de la novela de Alice Walker The Color Purple, dirigida por Steven Spielberg. En 1991 pasó a la producción televisiva con la comedia de situación The Fresh Prince of Bel Air, que le dio a Will Smith su primer papel protagonista. La compañía de producción de Jones también lanzó varios otros programas exitosos, incluyendo In the House y Mad TV. Produjo un concierto masivo para ayudar a conmemorar la toma de posesión del presidente Bill Clinton en 1993, y en los Premios de la Academia de 1995 ganó el Premio Humanitario Jean Hersholt. En 1996 Jones actuó en el Festival de Jazz de Montreux para celebrar su 50 aniversario en el negocio de la música. El concierto fue grabado en video y publicado en DVD.

Jones pasó el resto de los años 90 y la primera década del nuevo siglo concentrándose en su negocio de publicación de música, completando Q: The Autobiography of Quincy Jones, y siendo un embajador cultural "no oficial" para Estados Unidos. En 2004 ayudó a lanzar el proyecto We Are the Future (WAF), que beneficia a los niños en situaciones de conflicto en todo el mundo. En 2010, Jones lanzó Q: Soul Bossa Nostra, su primer álbum en 15 años. Al igual que muchos de sus álbumes anteriores en solitario, el conjunto contó con la participación de cantantes populares como Amy Winehouse y Usher. Tres años más tarde, fue admitido en el Salón de la Fama del Rock & Roll como ganador del Premio Ahmet Ertegun. Continuó trabajando con artistas como Emily Bear, Nikki Yanofsky y Terrace Martin, y publicó la colaboración de Chaka Khan "Keep Reachin'", grabada para Quincy: A Life Beyond Measure, un documental de 2018 sobre su ilustre carrera.

Pat Martino • Strings!

 

http://www.patmartino.com/

 
Colaborador / Contributor:  Ketmokin

Bill Leslie • Diggin' The Chicks

Bill Leslie (1925-2003)

Leslie attended Media High School and graduated as an electrician at the outbreak of the Second World War. He took his military service from the US Army in Fort George G. Meade from 1943 onwards. Because of an eye disease, he was released from the army in 1944 and visited the Landis School of Music in West Philadelphia until 1948. He began his professional career as a musician in the late 1940s; In the following decade, he was part of the band of Louis Jordan, with whom he performed in clubs in Las Vegas, the Apollo Theater in Harlem and Smalls' Paradise, as well as in the TV show Your Hit Parade.In the 1960s he played with recordings of Larry Young (Groove Street), Thornel Schwartz (soul cookin), Sweden with Don Gardner, Dee Dee Ford and Freda Payne. At Argo Records, he released Diggin 'the Chicks, his only album under his own name, in 1962, with Ben Tucker, Art Taylor, Thornel Schwartz and Tommy Flanagan. In the field of jazz, he was involved in five recording sessions between 1962 and 1965. [2] At the end of the 1960s, he directed an organ trio. In the early 1980s, Leslie was the first chairman of the Philadelphia Clef Club, a jazz club in the 13th Street corner of Washington Avenue. In later years he was a church musician in Sellersville and performed Duke Ellington's Sacred Music.

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Bill Leslie (1925-2003)

Leslie asistió a la Escuela Secundaria de Medios y se graduó como electricista al estallar la Segunda Guerra Mundial. Hizo el servicio militar en el ejército de EE.UU. en Fort George G. Meade a partir de 1943. Debido a una enfermedad ocular, fue liberado del ejército en 1944 y visitó la Escuela de Música Landis en el oeste de Filadelfia hasta 1948. Comenzó su carrera profesional como músico a finales de los años 40. En la década siguiente, formó parte de la banda de Louis Jordan, con la que actuó en clubes de Las Vegas, en el Teatro Apolo de Harlem y en Smalls' Paradise, así como en el programa de televisión Your Hit Parade. En los años 60 tocó con grabaciones de Larry Young (Groove Street), Thornel Schwartz (soul cookin), Suecia con Don Gardner, Dee Dee Ford y Freda Payne. En Argo Records, lanzó Diggin 'the Chicks, su único álbum bajo su propio nombre, en 1962, con Ben Tucker, Art Taylor, Thornel Schwartz y Tommy Flanagan. En el campo del jazz, participó en cinco sesiones de grabación entre 1962 y 1965. A finales de los años 60, dirigió un trío de órgano. A principios de los 80, Leslie fue el primer presidente del Philadelphia Clef Club, un club de jazz en la esquina de la calle 13 de la Avenida Washington. En años posteriores fue músico de iglesia en Sellersville e interpretó la Música Sagrada de Duke Ellington.

 

Teddy Edwards • It's All Right!

 

Bill Perkins-Richie Kamuca-Art Pepper • Just Friends

 

A mixture of sessions with Art on selected tracks, though in 1956 one was lucky to find him playing between incarcerations, and fellow West Coast tenor Richie Kamuca on others. Kamuca died young of cancer, and the rather shy Bill Perkins is better known for his appearances in the Lighthouse All Stars, of Hermosa Beach Lighthouse cafe fame. During the 1960s Perkins had a dual career as a studio musician and a recording engineer, which may explain the audio quality.
https://londonjazzcollector.wordpress.com/2012/01/07/bill-perkins-art-pepper-just-friends-1957/

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Una mezcla de sesiones con Art en algunas pistas seleccionadas, aunque en 1956 se tuvo la suerte de encontrarlo tocando entre encarcelamientos, y con su compañero tenor de la costa oeste Richie Kamuca en otras. Kamuca murió joven de cáncer, y el bastante tímido Bill Perkins es más conocido por sus apariciones en los Lighthouse All Stars, famosos por el café Hermosa Beach Lighthouse. Durante la década de 1960, Perkins tuvo una doble carrera como músico de estudio e ingeniero de grabación, lo que puede explicar la calidad del audio.
https://londonjazzcollector.wordpress.com/2012/01/07/bill-perkins-art-pepper-just-friends-1957/

Grant Green • Grantstand

Review by Steve Huey

Grant Green's third album to be released, Grantstand teams the clear-toned guitarist with an unlikely backing group of musicians who rarely appeared with Blue Note otherwise: tenor saxophonist Yusef Lateef (who doubles on flute), organist Brother Jack McDuff, and drummer Al Harewood. Although Lateef was beginning to delve deeply into Eastern tonalities and instruments around the same time, his playing here is pretty straightforward and swinging, fitting the relaxed, bop-tinged soul-jazz that makes up most of the session. For his part, McDuff is mellower than his usual ferocious self, laying back and swinging with a blissful ease. Green contributes two bluesy originals, the nine-minute title track and the 15-minute "Blues in Maude's Flat," which are turned into loose, loping jams that rank as some of the best examples of Green's ability to work an extended groove. (The CD bonus track, "Green's Greenery," is in much the same vein, though not as long.) Elsewhere, Green leads a delicate, sensitive exploration of "My Funny Valentine" that ended up as his greatest standard performance to date, setting the stage for a great deal more work in this vein that was soon to be forthcoming (including his brilliant sessions with Sonny Clark). Still, the groove is what reigns supreme for most of the album; if you're looking for Green the soul-jazz groovemaster, Grantstand is an excellent place to find him.

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Traduucción Automática:

Reseña por Steve HueyEl tercer álbum de Grant Green que se lanzará, Grantstand combina al guitarrista con un improbable grupo de músicos de respaldo que rara vez aparecieron con Blue Note de otra manera: el saxofonista tenor Yusef Lateef (que se dobla en la flauta), el organista Hermano Jack McDuff y el baterista Al Harewood . Aunque Lateef estaba comenzando a profundizar en las tonalidades e instrumentos orientales en torno al mismo tiempo, su forma de tocar aquí es bastante sencilla y activa, encajando en el relajado y tonificado soul-jazz que conforma la mayor parte de la sesión. Por su parte, McDuff es más suave que su feroz ser habitual, se recuesta y se balancea con una facilidad maravillosa. Green aporta dos originales en blues, la canción de nueve minutos y "Blues in Maude's Flat" de 15 minutos, que se convierten en atascos sueltos que se clasifican como algunos de los mejores ejemplos de la capacidad de Green para trabajar un ritmo prolongado. (La canción adicional del CD, "Green's Greenery", es muy parecida, aunque no tan larga.) En otra parte, Green lidera una exploración delicada y sensible de "My Funny Valentine" que terminó como su mejor desempeño estándar hasta la fecha, preparando el escenario para un trabajo mucho más en este sentido que pronto se presentará (incluidas sus brillantes sesiones con Sonny Clark). Aún así, el ritmo es lo que reina en la mayor parte del álbum; Si buscas a Groovemaster Green the soul-jazz, Grantstand es un excelente lugar para encontrarlo.

 

www.bluenote.com/grant-green ...

 

Willis Jackson • Swivel Hips

 

Biography

An exciting tenor saxophonist whose honking and squeals (although influenced by Illinois Jacquet) were quite distinctive, Willis Jackson was also a strong improviser who sounded perfectly at home with organ groups. He played locally in Florida early on, until joining Cootie Williams (on and off during 1948-1955). His two-sided honking feature "Gator Tail" with "Cootie" (which earned Williams a lifelong nickname) was a hit in 1948, and he started recording as a leader in 1950. Jackson had a romantic and creative partnership with singer Ruth Brown for eight years, and often appeared on her recordings during this era. His extensive series of Prestige recordings (1959-1964) made him a big attraction on the organ circuit. Although generally overlooked by critics, Willis Jackson continued working steadily in the 1970s and '80s. In 1977, he recorded one of the finest albums of his career for Muse, Bar Wars.

Jackson died in New York City one week after heart surgery, in October 1987, at the age of 55.

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Biografía

Un excitante saxofonista tenor cuyos bocinazos y chillidos (aunque influenciado por Illinois Jacquet) eran bastante distintivos, Willis Jackson era también un fuerte improvisador que sonaba perfectamente en casa con los grupos de órgano. Tocó localmente en Florida desde el principio, hasta que se unió a Cootie Williams (de vez en cuando durante 1948-1955). Su característica de tocar la bocina por los dos lados "Gator Tail" con "Cootie" (lo que le valió a Williams un apodo de por vida) fue un éxito en 1948, y comenzó a grabar como líder en 1950. Jackson tuvo una relación romántica y creativa con la cantante Ruth Brown durante ocho años, y a menudo apareció en sus grabaciones durante esta época. Su extensa serie de grabaciones de Prestige (1959-1964) lo convirtió en una gran atracción en el circuito de los órganos. Aunque generalmente pasado por alto por los críticos, Willis Jackson continuó trabajando firmemente en los años 70 y 80. En 1977, grabó uno de los mejores álbumes de su carrera para Muse, Bar Wars.

Jackson murió en la ciudad de Nueva York una semana después de una operación de corazón, en octubre de 1987, a la edad de 55 años.

 

Grant Green • Reaching Out

Review by Michael G. Nastos

Grant Green was just established as a leader by 1961 when these recordings were made, but this is not the typical Blue Note date that stamped his individuality in following years. Though Green is credited as the leader, those responsibilities are accepted by tenor saxophonist Frank Haynes, one of the most obscure but tastiest players on his instrument this side of Joe Henderson and Stanley Turrentine. The cool, spacious, thoughtful and unhurried sound of Haynes dominates this recording, as Green barely comes up for air on solos or the occasional joint melody line. Billy Gardner, better known as an organist, plays beautifully and with feeling on the piano, while bassist Ben Tucker and the great drummer Dave Bailey team up to provide the perfect, steady rhythmic foundation so essential to great mainstream jazz expressionism. Detroiter Rudy Stevenson consistently contributed to Green's repertoire, and here he delivers the title selection, a steady, subtle bop line, while Gardner wrote "One for Elena," another bop tune for Haynes and his understated demeanor, with Green's signature single-note staccato style emerging on his solo. Tucker -- always a solid musician -- contributes the compositions "A Flick of a Trick" and "Baby, You Should Know It," the former an easy swinging blues based jazz tune with Gardner's rumbling piano and a plus-plus solo, while the latter is a famous soul-jazz classic, vocalized in later years, but here a nice, long groove tune where Haynes and Green play in tandem. Harold Vick's "Our Miss Brooks" became a staple of Green's repertoire after this session, here it is rendered in a slow grinding blues base, with Green's one-note accents and simple rhythm guitar buoyancy. In only one instance, Green leads out for "Falling in Love with Love" as his true colors and personalized vibe shines. There are much longer master first takes on the CD reissue of "Reaching Out," "Our Miss Brooks," and "One for Elena." As most of Grant Green's best work is on the Blue Note label, these developmental sessions constitute a fledgling effort, easily treasured by his fans. It is also a high-water mark for Haynes, who sadly passed away only four years after this album was made.

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Traducción Automática:

Revisión por Michael G. Nastos
Grant Green se estableció como líder en 1961 cuando se hicieron estas grabaciones, pero esta no es la fecha típica de Blue Note que selló su individualidad en los años siguientes. Aunque Green es reconocido como el líder, esas responsabilidades son aceptadas por el saxofonista tenor Frank Haynes, uno de los jugadores más oscuros pero más sabrosos en su instrumento de este lado de Joe Henderson y Stanley Turrentine. El sonido fresco, espacioso, reflexivo y sin prisas de Haynes domina esta grabación, ya que Green apenas sale al aire en los solos o en la línea de la melodía conjunta ocasional. Billy Gardner, más conocido como organista, toca maravillosamente y con una sensación en el piano, mientras que el bajista Ben Tucker y el gran baterista Dave Bailey se unen para proporcionar la base rítmica perfecta y estable, tan esencial para el gran expresionismo del jazz. El destructor Rudy Stevenson contribuyó constantemente al repertorio de Green, y aquí ofrece la selección del título, una línea de bop constante y sutil, mientras que Gardner escribió "One for Elena", otra melodía de bop para Haynes y su comportamiento discreto, con el exclusivo staccato de Green. Estilo emergente en su solo. Tucker, siempre un músico sólido, contribuye con las composiciones "A Flick of a Trick" y "Baby, You Should Know It", la primera canción de jazz basada en el blues fácil con el retumbante piano de Gardner y un solo más, mientras este último es un famoso soul-jazz clásico, vocalizado en años posteriores, pero aquí una melodía agradable y larga donde Haynes y Green tocan juntos. "Our Miss Brooks" de Harold Vick se convirtió en un elemento básico del repertorio de Green después de esta sesión, aquí se presenta en una base de blues de lenta molienda, con acentos de una sola nota de Green y un simple ritmo de guitarra. En un solo caso, Green lidera "Falling in Love with Love", ya que sus verdaderos colores y su vibra personalizada brillan. La primera versión del CD de "Reaching Out", "Our Miss Brooks" y "One for Elena" es mucho más larga. Como la mayor parte del mejor trabajo de Grant Green está en la etiqueta Blue Note, estas sesiones de desarrollo constituyen un esfuerzo incipiente, fácilmente atesorado por sus fanáticos. También es un punto culminante para Haynes, quien lamentablemente falleció solo cuatro años después de que se hizo este álbum.