While Ray Barretto’s congas have graced more recording sessions than virtually any other conguero of his time, he has also led some refreshingly progressive Latin jazz bands over the decades. His records often have a more tense, more adventurously eclectic edge than those of most conventional salsa groups, unafraid to use electronics and novel instrumental or structural combinations, driven hard by his rocksteady, endlessly flexible percussion work. This no doubt reflects Barretto’s wide range of musical interests and also the fact that he came to Latin music from jazz, rather than the usual vice versa route for Latin-descended musicians. Indeed, he has said that he learned how to play swing-style before he came to master Latin grooves. Puerto Rican by extraction, Barretto took up the congas while stationed in Germany during an Army hitch. He began working with American jazz musicians upon his return to New York, eventually replacing Mongo Santamaria in the Tito Puente band for four years, beginning in the late ’50s. Barretto made his debut as a leader for Riverside in 1962 and scored a crossover hit (number 17 on the pop charts) the following year on Tico with “El Watusi” (in tandem with a dance craze of the time). He tried to modernize the charanga sound with injections of brass, covering rock and pop tunes of the time as several Latin artists did then. However, Barretto made his main mark in the ’60s as a super session player, playing on albums by Gene Ammons, Cannonball Adderley, Kenny Burrell, Lou Donaldson, Red Garland, Dizzy Gillespie, Freddie Hubbard, Wes Montgomery, Cal Tjader, and several other jazz and pop albums. In moving over to the Fania label in 1967, Barretto began to achieve recognition as one of the leading Latin jazz artists of the day, eventually becoming music director of the Fania All-Stars. In the ’70s, he was incorporating rock and funk influences into his music — with only limited success — while recording for Atlantic, and in 1981, he made a highly regarded album for CTI La Cuna, with Puente, Joe Farrell, and Charlie Palmieri as guest players. He became music director of the Bravisimo television program and took part in the multi-idiom, all-star, anti-apartheid Sun City recording and video in 1985. In 1992, he unveiled a new Latin jazz sextet, New World Spirit, which made some absorbingly unpredictable albums for Concord Picante.
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Aunque las congas de Ray Barretto han adornado más sesiones de grabación que prácticamente cualquier otro conguero de su tiempo, también ha liderado algunas bandas de jazz latino refrescantemente progresivas a lo largo de las décadas. Sus discos suelen tener un toque más tenso y ecléctico que los de la mayoría de los grupos de salsa convencionales, sin miedo a utilizar la electrónica y novedosas combinaciones instrumentales o estructurales, impulsadas por su trabajo de percusión rocoso e infinitamente flexible. Esto sin duda refleja la amplia gama de intereses musicales de Barretto y también el hecho de que llegó a la música latina desde el jazz, en lugar de la habitual ruta viceversa para los músicos de ascendencia latina. De hecho, ha dicho que aprendió a tocar el estilo swing antes de llegar a dominar los ritmos latinos. De origen puertorriqueño, Barretto empezó a tocar las congas cuando estaba destinado en Alemania durante un período de servicio en el ejército. A su regreso a Nueva York, comenzó a trabajar con músicos de jazz estadounidenses y acabó sustituyendo a Mongo Santamaría en la banda de Tito Puente durante cuatro años, a partir de finales de los años 50. Barretto debutó como líder para Riverside en 1962 y consiguió un éxito de ventas (número 17 en las listas de pop) al año siguiente en Tico con "El Watusi" (en consonancia con una moda de baile de la época). Intentó modernizar el sonido de la charanga con inyecciones de metales, versionando temas de rock y pop de la época, como hacían entonces varios artistas latinos. Sin embargo, Barretto dejó su huella principal en los años 60 como súper músico de sesión, tocando en álbumes de Gene Ammons, Cannonball Adderley, Kenny Burrell, Lou Donaldson, Red Garland, Dizzy Gillespie, Freddie Hubbard, Wes Montgomery, Cal Tjader, y varios otros álbumes de jazz y pop. Al pasar al sello Fania en 1967, Barretto comenzó a ser reconocido como uno de los principales artistas de jazz latino de la época, llegando a ser director musical de los Fania All-Stars. En los años 70, incorporó influencias del rock y el funk en su música -con un éxito limitado- mientras grababa para Atlantic, y en 1981, realizó un álbum muy apreciado para CTI La Cuna, con Puente, Joe Farrell y Charlie Palmieri como músicos invitados. Se convirtió en director musical del programa de televisión Bravisimo y participó en la grabación y el vídeo de Sun City en 1985. En 1992, presentó un nuevo sexteto de jazz latino, New World Spirit, que realizó algunos álbumes absorbentes e imprevisibles para Concord Picante.
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1. Pachanga Oriental
2. Barretto En La Tumbadora
3. Cumbamba
4. El Paso
5. Linda Mulata
6. Oye Heck
7. Los Cueros
8. Pachanga Sauvecito
9. Ponte Dura
10. Pachanga Para Bailar
Label: Riverside Records – RLP 97506
Released: 1961
Genre: Latin
Style: Pachanga
https://www.discogs.com/release/2977765-Ray-Barretto-And-His-Charanga-Orchestra-Pachanga-With-Barretto
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