Artist Biography by Alex Henderson
Alabama bluesman Robert McCoy was far from a big name in the blues world; the obscure singer/barrelhouse pianist only recorded sporadically, and many blues enthusiasts have never even heard of him. Nonetheless, he was a deserving and likable artist along the lines of Leroy Carr. McCoy was born in the small town of Aliceville, AL, in 1910 but moved to Birmingham when he was only a baby and ended up spending the rest of his life there. McCoy, whose parents had been tenant farmers, had two older brothers who were both interested in barrelhouse piano. Johnny and Willie McCoy, the Alabaman's brothers, did a lot to encourage his interest in barrelhouse playing, and in the '20s, he was greatly influenced by the well-known Leroy Carr. By the late '20s, McCoy was being hired to perform at dances and in African-American jook joints around Birmingham. McCoy's first recordings as a leader came in the '30s, a decade that found him working with Jaybird Coleman and Guitar Slim as well as James Sherell, aka Peanut the Kidnapper. But McCoy had a hard time earning a living as a singer/musician, and he ended up paying his bills and supporting his family with non-musical "day gigs" (including construction work). However, he continued to sing and play the piano on the side in the '40s and '50s. It wasn't until the early '60s that the Birmingham resident returned to professional recording.
In 1961, McCoy came to the attention of Patrick Cather, an aspiring blues producer who also lived in Birmingham. Cather was only a teenager (he was 40 years younger than McCoy), but he knew that he wanted to start a label and produce blues records -- and Birmingham saxophonist Frank Adams felt that McCoy would be a good person for him to work with. At the time, Birmingham was still extremely segregated, and racist hate groups like the Ku Klux Klan were quite willing to resort to violence to combat racial integration and the civil rights movement. But Cather (who is white and gay) had no use for racism or segregationist jim crow laws (the southern U.S.' version of the apartheid laws that once plagued South Africa) and quickly became good friends with McCoy (an African-American). In 1962, Cather produced McCoy's first full-length LP, Barrellhouse Blues, which was released on Cather's own Vulcan Records. About 400 copies were pressed. The following year, Cather produced McCoy's sophomore album, Blues and Boogie Classics, also released on Vulcan; that rare, little-known LP only sold about 100 copies. Both albums found McCoy (who did his share of songwriting) accompanying himself on acoustic piano. After Blues and Boogie Classics, McCoy didn't record any more albums, although he did record a few informal duets with drummer Clarence Curry in the mid-'60s (none of which were released commercially until 2002). McCoy hoped to do some more work with Cather, but, sadly, Cather's demons often got the best of him in the '60s and '70s -- the producer was plagued by severe depression, and he turned to drugs and alcohol in an attempt to cope. In 1978, Cather was hospitalized for substance abuse; after conquering his addiction and getting sober, he was sad to learn that McCoy had died in February of 1978.
Bye Bye Baby
In 1983, McCoy (who was in his late sixties when he died) was posthumously inducted into the Alabama Jazz Hall of Fame, and, in 1991, Cather was also inducted (partly because of his desire to document McCoy). The late singer/pianist wasn't really a jazz artist, but his barrelhouse piano playing did contain jazz elements. In 2002, Chicago's independent Delmark label reissued the little-known recordings that Cather had produced for McCoy in 1962 and 1963 on a CD titled Bye Bye Baby. Delmark president Bob Koester hired Cather to write the liner notes, and seven bonus tracks were added (including some crudely done recordings from 1958 and the previously unreleased mid-'60s duets with drummer Curry).
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Biografía del artista por Alex Henderson
El bluesista de Alabama Robert McCoy estaba lejos de ser un gran nombre en el mundo del blues; el oscuro cantante y pianista de Barrelhouse sólo grababa esporádicamente, y muchos entusiastas del blues nunca han oído hablar de él. Sin embargo, fue un artista meritorio y simpático en la línea de Leroy Carr. McCoy nació en el pequeño pueblo de Aliceville, AL, en 1910, pero se mudó a Birmingham cuando era sólo un bebé y terminó pasando el resto de su vida allí. McCoy, cuyos padres habían sido granjeros inquilinos, tenía dos hermanos mayores que estaban interesados en el piano barrelhouse. Johnny y Willie McCoy, los hermanos de Alabaman, hicieron mucho para animar su interés en el juego de barrelhouse, y en los años 20, fue muy influenciado por el conocido Leroy Carr. A finales de los años 20, McCoy fue contratado para actuar en bailes y en jook joints afroamericanos alrededor de Birmingham. Las primeras grabaciones de McCoy como líder llegaron en los años 30, una década que lo encontró trabajando con Jaybird Coleman y Guitar Slim, así como con James Sherell, alias Peanut the Kidnapper. Pero McCoy tuvo dificultades para ganarse la vida como cantante y músico, y terminó pagando sus cuentas y manteniendo a su familia con "conciertos de día" no musicales (incluyendo trabajos de construcción). Sin embargo, continuó cantando y tocando el piano en los años 40 y 50. No fue hasta principios de los años 60 que el residente de Birmingham volvió a la grabación profesional.
En 1961, McCoy llamó la atención de Patrick Cather, un aspirante a productor de blues que también vivía en Birmingham. Cather era sólo un adolescente (tenía 40 años menos que McCoy), pero sabía que quería empezar un sello discográfico y producir discos de blues, y el saxofonista de Birmingham Frank Adams sintió que McCoy sería una buena persona con quien trabajar. En ese momento, Birmingham seguía estando extremadamente segregada, y grupos racistas de odio como el Ku Klux Klan estaban bastante dispuestos a recurrir a la violencia para combatir la integración racial y el movimiento de derechos civiles. Pero Cather (que es blanca y gay) no tenía ningún uso para el racismo ni para las leyes segregacionistas de Jim Crow (la versión del sur de Estados Unidos de las leyes del apartheid que una vez plagaron Sudáfrica) y rápidamente se hizo buena amiga de McCoy (un afroamericano). En 1962, Cather produjo el primer LP completo de McCoy, Barrellhouse Blues, que fue lanzado en Vulcan Records de Cather. Se imprimieron unas 400 copias. Al año siguiente, Cather produjo el segundo álbum de McCoy, Blues and Boogie Classics, también publicado en Vulcan; ese raro y poco conocido LP sólo vendió unas 100 copias. Ambos álbumes encontraron a McCoy (que hizo su parte de composición) acompañándose a sí mismo en el piano acústico. Después de Blues and Boogie Classics, McCoy no grabó más álbumes, aunque sí grabó algunos dúos informales con el baterista Clarence Curry a mediados de los 60 (ninguno de los cuales fue lanzado comercialmente hasta 2002). McCoy esperaba trabajar un poco más con Cather, pero, tristemente, los demonios de Cather a menudo sacaron lo mejor de él en los'60 y'70 -- el productor estaba plagado de depresión severa, y recurrió a las drogas y al alcohol en un intento por sobrellevar la situación. En 1978, Cather fue hospitalizado por abuso de sustancias; después de conquistar su adicción y mantenerse sobrio, le entristeció saber que McCoy había muerto en febrero de 1978.
Bye Bye Bye Baby
En 1983, McCoy (que tenía más de sesenta años cuando murió) fue admitido póstumamente en el Alabama Jazz Hall of Fame, y en 1991, Cather también fue admitido (en parte por su deseo de documentar a McCoy). El fallecido cantante/pianista no era realmente un artista de jazz, pero su interpretación de piano en barrelhouse contenía elementos de jazz. En 2002, el sello independiente Delmark de Chicago reeditó las grabaciones poco conocidas que Cather había producido para McCoy en 1962 y 1963 en un CD titulado Bye Bye Baby. El presidente de Delmark, Bob Koester, contrató a Cather para que escribiera las notas, y se añadieron siete temas extra (incluyendo algunas grabaciones crudamente hechas de 1958 y los inéditos dúos de mediados de los 60 con el baterista Curry).
Tracklist:
Studio
1 - Bye Bye Baby - 3:01
2 - Let's Get Together - 2:52
3 - Pratt City Special - 3:59
4 - Goin' Down Slow - 2:54
5 - Church Bell Blues - 2:41
6 - Gone Mother Blues - 2:54
7 - Jump Steady Blues - 2:40
8 - Straight Alky Blues - 2:28
9 - Washington Heights - 3:58
10 - Rockin' With Red - 2:01
11 - Louise Louise Blues - 4:43
12 - You Got To Reap What You Sow - 5:59
13 - Call The Wagon - 4:28
14 - All In All Baby - 2:38
On Location
15 - There'll Be Some Changes Made - 2:20
16 - Lonesome And Blue - 3:29
17 - Mr. Freddie Blues - 2:09
18 - Love Hides All Faults - 3:03
19 - Sent For You Yesterday - 2:19
20 - Almighty Rambing - 3:50
21 - Let's Go Get Stoned - 3:08
Credits:
Cover – E. B. Sullivan
Design – Al Brandtner
Drums – Clarence Curry (tracks: 18 to 21)
Liner Notes – John Bentley (5), Patrick Cather
Producer – Robert G. Koester
Producer [CD Production] – Steve Wagner
Supervised By – Patrick Cather
Vocals, Piano – Robert McCoy
Written-By – Robert McCoy (tracks: 1, 3, 9, 13)
Notes:
Tracks 1 to 5, 9 and 11 originally issued on Robert McCoy - Barrel House Blues And Jook Piano (Vulcan 2501).
Tracks 1 to 14 recorded in Birmingham, Alabama in 1962 and 1963. Tracks 16 and 17 recorded December 25, 1958. Tracks 18 to 21 were recorded in the mid '60's.
Tracks 6, 8, 10, 12, 14, 15, 17 to 21 are previously unissued.
Label: Delmark Records – DE-759, Delmark Records – 759
Released: 2002
Genre: Blues
Style: Piano Blues
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thank for the original uploader
Muchísimas gracias :)
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