By JIM TRAGESER
November 26, 2018
A thematic sequel to his 2007 release, Song and Dance, Bobby Broom's Soul Fingers is a deep-pile take on late 1960s—early 1970s pop, with Broom in his best Wes Montgomery vein, giving new soul-jazz life to one-time chart hits.
And yet, it's also a break from Song and Dance because Broom has changed his backing combo since then and now fronts a guitar-organ-drum trio. The deep soul-jazz groove and Ben Paterson's Hammond B-3 mean that there is a certain similarity to Booker T & the MG's permeating this set that wasn't present on the more standard guitar-bass-drums setup on the earlier outing. (Broom's reworking of pop hits goes back to 2001's Modern Man, where he tackled Stevie Wonder, Bacharach & David, and Eric Clapton. He first dipped into The Beatles songbook on Stand! from the same year.)
As with Song and Dance, a Beatles cover leads off this album—the Lennon-McCartney proto-hard rock classic, "Come Together" in this case. It seems a bit of an odd choice in that this track is not indicative of the rest of the session, showing far less fealty to the original melody than on the other cuts. Broom takes Lennon's vocal lead on guitar each chorus, then vamps off the theme before handing it off to Paterson.
"While My Guitar Gently Weeps"—George Harrison's lush ballad from The Beatles (Apple Records, 1968), the group's so-called "White Album"—gets a more straight-ahead treatment, with Broom capturing the feel of Harrison's guitar leads and his friend Eric Clapton's solo from the original. Paterson creates a shimmering background behind Broom's extended extrapolation on the second half of the song.
The two Beatles cuts also seem informed by Count Basie's 1966 Basie's Beatles Bag (Verve Records), in which the Count traded piano for organ on several of the tracks—a Wurlitzer, and not a Hammond, to be sure. But Basie, nearly alone of the Big Band generation, shared Montgomery's appreciation for the modern popcraft of the 1960s—an open-mindedness Broom has also cultivated. And so where the Beatles and other rock bands often have their music approached as a bit of a novelty by many jazz artists, Broom's approach is similar to that of the Count (and his arranger on that outing, Chico O'Farrill) in treating Lennon, McCartney and Harrison with the same respect and seriousness as any other composer.
At the same time, Soul Fingers has a bit of the spirit of Matthew Sweet's and Susanna Hoff's three-volume (so far) Under the Covers (Shout Factory) series in Broom's ability to both capture much of the original songs' charm while also putting a unique spin on it. Neither strict cover nor re-creation, each track is instead a fresh take that is immediately recognizable but with a jazz twist to it.
This observation is brought to mind by Broom's take on Steely Dan's early hit, "Do It Again," as well as his tackling of Seals & Crofts' "Summer Breaze" and Procol Harum's "A Whiter Shade of Pale."
"Do It Again" gets turned into a classic soul-jazz number—which, given Steely Dan's own jazz leanings, isn't too much of a leap. "Summer Breeze" is the closest to the original presented here. Broom opens with a nearly note for note quotation of the 1972 hit's signature theme. Paterson's solo doesn't veer too far afield, but every note, every variation is exceptionally tasteful.
But it's "A Whiter Shade of Pale" where the trio really pulls it all together. Procul Harum's 1967 classic is built around two distinct but complementary melodies: that of the Hammond M-102 organ of Matthew Fisher, and Gary Brooker's singing. Broom's version has Paterson open the song on organ before Broom takes the vocal part on guitar. It's slowed down a notch from the original, giving it a stately elegance, particularly with Paterson's gospel-tinged fills behind Broom's lead.
Bobbie Gentry's "Ode to Billie Joe," The Temptations' "Get Ready," Bread's "The Guitar Man," and Michael Jackson's "I Can't Help It" (written by Stevie Wonder and Susaye Greene) fill out the album, along with the only original, Broom's "Eyes of Faith"—which sounds as if it could have fit in on a late '70s / early '80s George Benson outing: bright, up-tempo, with strings giving it a supper club feel.
Drummer Kobie Watkins (replaced on the fifth and sixth tracks by producer Steve Jordan) is solid throughout—nothing flashy or attention grabbing, just a series of perfectly crafted foundations for Broom and Paterson, rhythms that set each song up just right. Sometimes his playing is so far down in the mix that it's implied more than heard, but always, always present and felt.
It's a superb recording, with exceptional playing, spot-on arrangements, and a killer choice of songs to cover.
November 26, 2018
A thematic sequel to his 2007 release, Song and Dance, Bobby Broom's Soul Fingers is a deep-pile take on late 1960s—early 1970s pop, with Broom in his best Wes Montgomery vein, giving new soul-jazz life to one-time chart hits.
And yet, it's also a break from Song and Dance because Broom has changed his backing combo since then and now fronts a guitar-organ-drum trio. The deep soul-jazz groove and Ben Paterson's Hammond B-3 mean that there is a certain similarity to Booker T & the MG's permeating this set that wasn't present on the more standard guitar-bass-drums setup on the earlier outing. (Broom's reworking of pop hits goes back to 2001's Modern Man, where he tackled Stevie Wonder, Bacharach & David, and Eric Clapton. He first dipped into The Beatles songbook on Stand! from the same year.)
As with Song and Dance, a Beatles cover leads off this album—the Lennon-McCartney proto-hard rock classic, "Come Together" in this case. It seems a bit of an odd choice in that this track is not indicative of the rest of the session, showing far less fealty to the original melody than on the other cuts. Broom takes Lennon's vocal lead on guitar each chorus, then vamps off the theme before handing it off to Paterson.
"While My Guitar Gently Weeps"—George Harrison's lush ballad from The Beatles (Apple Records, 1968), the group's so-called "White Album"—gets a more straight-ahead treatment, with Broom capturing the feel of Harrison's guitar leads and his friend Eric Clapton's solo from the original. Paterson creates a shimmering background behind Broom's extended extrapolation on the second half of the song.
The two Beatles cuts also seem informed by Count Basie's 1966 Basie's Beatles Bag (Verve Records), in which the Count traded piano for organ on several of the tracks—a Wurlitzer, and not a Hammond, to be sure. But Basie, nearly alone of the Big Band generation, shared Montgomery's appreciation for the modern popcraft of the 1960s—an open-mindedness Broom has also cultivated. And so where the Beatles and other rock bands often have their music approached as a bit of a novelty by many jazz artists, Broom's approach is similar to that of the Count (and his arranger on that outing, Chico O'Farrill) in treating Lennon, McCartney and Harrison with the same respect and seriousness as any other composer.
At the same time, Soul Fingers has a bit of the spirit of Matthew Sweet's and Susanna Hoff's three-volume (so far) Under the Covers (Shout Factory) series in Broom's ability to both capture much of the original songs' charm while also putting a unique spin on it. Neither strict cover nor re-creation, each track is instead a fresh take that is immediately recognizable but with a jazz twist to it.
This observation is brought to mind by Broom's take on Steely Dan's early hit, "Do It Again," as well as his tackling of Seals & Crofts' "Summer Breaze" and Procol Harum's "A Whiter Shade of Pale."
"Do It Again" gets turned into a classic soul-jazz number—which, given Steely Dan's own jazz leanings, isn't too much of a leap. "Summer Breeze" is the closest to the original presented here. Broom opens with a nearly note for note quotation of the 1972 hit's signature theme. Paterson's solo doesn't veer too far afield, but every note, every variation is exceptionally tasteful.
But it's "A Whiter Shade of Pale" where the trio really pulls it all together. Procul Harum's 1967 classic is built around two distinct but complementary melodies: that of the Hammond M-102 organ of Matthew Fisher, and Gary Brooker's singing. Broom's version has Paterson open the song on organ before Broom takes the vocal part on guitar. It's slowed down a notch from the original, giving it a stately elegance, particularly with Paterson's gospel-tinged fills behind Broom's lead.
Bobbie Gentry's "Ode to Billie Joe," The Temptations' "Get Ready," Bread's "The Guitar Man," and Michael Jackson's "I Can't Help It" (written by Stevie Wonder and Susaye Greene) fill out the album, along with the only original, Broom's "Eyes of Faith"—which sounds as if it could have fit in on a late '70s / early '80s George Benson outing: bright, up-tempo, with strings giving it a supper club feel.
Drummer Kobie Watkins (replaced on the fifth and sixth tracks by producer Steve Jordan) is solid throughout—nothing flashy or attention grabbing, just a series of perfectly crafted foundations for Broom and Paterson, rhythms that set each song up just right. Sometimes his playing is so far down in the mix that it's implied more than heard, but always, always present and felt.
It's a superb recording, with exceptional playing, spot-on arrangements, and a killer choice of songs to cover.
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TraducciónAutomática:
Por JIM TRAGESER
26 de noviembre de 2018
Una secuela temática de su lanzamiento en 2007, Song and Dance, Soul Fingers de Bobby Broom es una versión profunda de finales de los sesenta, principios de los setenta, con Broom en su mejor vena de Wes Montgomery, que le da nueva vida al soul-jazz. golpes.
Y, sin embargo, también es una ruptura con Song and Dance porque Broom ha cambiado su combo de apoyo desde entonces y ahora se enfrenta a un trío de guitarra y órgano. El profundo groove del soul-jazz y el Hammond B-3 de Ben Paterson significan que hay una cierta similitud con Booker T y el MG que impregna este conjunto que no estaba presente en la configuración más estándar de batería-bajo-batería en la salida anterior. (La revisión de los éxitos del pop por parte de Broom se remonta al Modern Man de 2001, donde enfrentó a Stevie Wonder, Bacharach & David, y Eric Clapton. Primero se sumergió en el libro de canciones de The Beatles en Stand! Del mismo año.)
Al igual que con Song and Dance, una portada de los Beatles lleva este álbum: el clásico del rock del prototipo de Lennon-McCartney, "Come Together" en este caso. Parece una elección un tanto extraña ya que esta pista no es indicativa del resto de la sesión, mostrando mucho menos fidelidad a la melodía original que en los otros cortes. Broom toma el liderazgo vocal de Lennon en la guitarra en cada coro, y luego reduce el tema antes de dárselo a Paterson.
"While My Guitar Gently Weeps": la exuberante balada de George Harrison de The Beatles (Apple Records, 1968), el llamado "White Album" del grupo, recibe un tratamiento más directo, con Broom capturando la sensación de los cables de guitarra de Harrison y El solo de su amigo Eric Clapton del original. Paterson crea un fondo brillante detrás de la extrapolación extendida de Broom en la segunda mitad de la canción.
Los dos cortes de los Beatles también parecen estar informados en 1966 Basie's Beatles Bag (Verve Records) del conde Basie, en el que el conde cambió el piano por el órgano en varias de las pistas, un Wurlitzer, y no un Hammond, sin duda. Pero Basie, casi solo de la generación de Big Band, compartió el aprecio de Montgomery por el popcraft moderno de la década de 1960, una Broom de mente abierta que también ha cultivado. Y así, donde los Beatles y otras bandas de rock a menudo tienen su música como una novedad de muchos artistas de jazz, el enfoque de Broom es similar al del Conde (y su arreglista en esa salida, Chico O'Farrill) al tratar a Lennon. , McCartney y Harrison con el mismo respeto y seriedad que cualquier otro compositor.
Al mismo tiempo, Soul Fingers tiene un poco del espíritu de la serie Under the Covers (Shout Factory) de Matthew Sweet y Susanna Hoff en la capacidad de Broom de capturar gran parte del encanto de las canciones originales y al mismo tiempo poner un giro único en él. Ni una cubierta estricta ni una recreación, cada pista es, en cambio, una nueva toma que se reconoce de inmediato, pero con un toque de jazz.
Esta observación es traída a la mente por la versión de Broom sobre el primer golpe de Steely Dan, "Do It Again", así como por su abordaje de "Summer Breaze" de Seals & Crofts y "A Whiter Shade of Pale" de Seals & Crofts.
"Do It Again" se convierte en un número clásico de soul-jazz, lo cual, dados los propios conceptos de jazz de Steely Dan, no es un gran salto. "Summer Breeze" es el más cercano al original presentado aquí. Broom se abre con una cita casi nota por nota del tema distintivo del hit de 1972. El solo de Paterson no se desvía demasiado, pero cada nota, cada variación es excepcionalmente de buen gusto.
Pero es "Una sombra más blanca de pálido" donde el trío realmente lo jala todo. El clásico de Procul Harum de 1967 se basa en dos melodías distintas pero complementarias: la del órgano Hammond M-102 de Matthew Fisher y el canto de Gary Brooker. La versión de Broom hace que Paterson abra la canción en el órgano antes de que Broom tome la parte vocal en la guitarra. Se desaceleró una muesca del original, dándole una elegancia majestuosa, particularmente con los rellenos de Paterson con matices del evangelio detrás del liderazgo de Broom.
"Ode to Billie Joe" de Bobbie Gentry, "Get Ready" de The Temptations, "The Guitar Man" de Bread y "I Can't Help It" de Michael Jackson (escrito por Stevie Wonder y Susaye Greene) completan el álbum, junto con con el único original, "Eyes of Faith" de Broom, que suena como si pudiera encajar en una salida de George Benson de finales de los 70 y principios de los 80: brillante, ritmo acelerado, con cuerdas que le dan una sensación de club de cena.
La baterista Kobie Watkins (reemplazada en la quinta y sexta canciones por el productor Steve Jordan) es sólida en todo: nada llamativo ni llamativo, solo una serie de fundamentos perfectamente diseñados para Broom y Paterson, ritmos que configuran cada canción de la manera correcta. A veces, su forma de tocar está tan abajo en la mezcla que implica más que escuchar, pero siempre, siempre presente y sentido.
Es una grabación magnífica, con una reproducción excepcional, arreglos en el lugar y una excelente selección de canciones para cubrir.
26 de noviembre de 2018
Una secuela temática de su lanzamiento en 2007, Song and Dance, Soul Fingers de Bobby Broom es una versión profunda de finales de los sesenta, principios de los setenta, con Broom en su mejor vena de Wes Montgomery, que le da nueva vida al soul-jazz. golpes.
Y, sin embargo, también es una ruptura con Song and Dance porque Broom ha cambiado su combo de apoyo desde entonces y ahora se enfrenta a un trío de guitarra y órgano. El profundo groove del soul-jazz y el Hammond B-3 de Ben Paterson significan que hay una cierta similitud con Booker T y el MG que impregna este conjunto que no estaba presente en la configuración más estándar de batería-bajo-batería en la salida anterior. (La revisión de los éxitos del pop por parte de Broom se remonta al Modern Man de 2001, donde enfrentó a Stevie Wonder, Bacharach & David, y Eric Clapton. Primero se sumergió en el libro de canciones de The Beatles en Stand! Del mismo año.)
Al igual que con Song and Dance, una portada de los Beatles lleva este álbum: el clásico del rock del prototipo de Lennon-McCartney, "Come Together" en este caso. Parece una elección un tanto extraña ya que esta pista no es indicativa del resto de la sesión, mostrando mucho menos fidelidad a la melodía original que en los otros cortes. Broom toma el liderazgo vocal de Lennon en la guitarra en cada coro, y luego reduce el tema antes de dárselo a Paterson.
"While My Guitar Gently Weeps": la exuberante balada de George Harrison de The Beatles (Apple Records, 1968), el llamado "White Album" del grupo, recibe un tratamiento más directo, con Broom capturando la sensación de los cables de guitarra de Harrison y El solo de su amigo Eric Clapton del original. Paterson crea un fondo brillante detrás de la extrapolación extendida de Broom en la segunda mitad de la canción.
Los dos cortes de los Beatles también parecen estar informados en 1966 Basie's Beatles Bag (Verve Records) del conde Basie, en el que el conde cambió el piano por el órgano en varias de las pistas, un Wurlitzer, y no un Hammond, sin duda. Pero Basie, casi solo de la generación de Big Band, compartió el aprecio de Montgomery por el popcraft moderno de la década de 1960, una Broom de mente abierta que también ha cultivado. Y así, donde los Beatles y otras bandas de rock a menudo tienen su música como una novedad de muchos artistas de jazz, el enfoque de Broom es similar al del Conde (y su arreglista en esa salida, Chico O'Farrill) al tratar a Lennon. , McCartney y Harrison con el mismo respeto y seriedad que cualquier otro compositor.
Al mismo tiempo, Soul Fingers tiene un poco del espíritu de la serie Under the Covers (Shout Factory) de Matthew Sweet y Susanna Hoff en la capacidad de Broom de capturar gran parte del encanto de las canciones originales y al mismo tiempo poner un giro único en él. Ni una cubierta estricta ni una recreación, cada pista es, en cambio, una nueva toma que se reconoce de inmediato, pero con un toque de jazz.
Esta observación es traída a la mente por la versión de Broom sobre el primer golpe de Steely Dan, "Do It Again", así como por su abordaje de "Summer Breaze" de Seals & Crofts y "A Whiter Shade of Pale" de Seals & Crofts.
"Do It Again" se convierte en un número clásico de soul-jazz, lo cual, dados los propios conceptos de jazz de Steely Dan, no es un gran salto. "Summer Breeze" es el más cercano al original presentado aquí. Broom se abre con una cita casi nota por nota del tema distintivo del hit de 1972. El solo de Paterson no se desvía demasiado, pero cada nota, cada variación es excepcionalmente de buen gusto.
Pero es "Una sombra más blanca de pálido" donde el trío realmente lo jala todo. El clásico de Procul Harum de 1967 se basa en dos melodías distintas pero complementarias: la del órgano Hammond M-102 de Matthew Fisher y el canto de Gary Brooker. La versión de Broom hace que Paterson abra la canción en el órgano antes de que Broom tome la parte vocal en la guitarra. Se desaceleró una muesca del original, dándole una elegancia majestuosa, particularmente con los rellenos de Paterson con matices del evangelio detrás del liderazgo de Broom.
"Ode to Billie Joe" de Bobbie Gentry, "Get Ready" de The Temptations, "The Guitar Man" de Bread y "I Can't Help It" de Michael Jackson (escrito por Stevie Wonder y Susaye Greene) completan el álbum, junto con con el único original, "Eyes of Faith" de Broom, que suena como si pudiera encajar en una salida de George Benson de finales de los 70 y principios de los 80: brillante, ritmo acelerado, con cuerdas que le dan una sensación de club de cena.
La baterista Kobie Watkins (reemplazada en la quinta y sexta canciones por el productor Steve Jordan) es sólida en todo: nada llamativo ni llamativo, solo una serie de fundamentos perfectamente diseñados para Broom y Paterson, ritmos que configuran cada canción de la manera correcta. A veces, su forma de tocar está tan abajo en la mezcla que implica más que escuchar, pero siempre, siempre presente y sentido.
Es una grabación magnífica, con una reproducción excepcional, arreglos en el lugar y una excelente selección de canciones para cubrir.
Thank you.
ReplyDeleteregards Bob
DeleteTengo 12 de Mr Bobby pero este lo desconocía, así que aquí tienes mis "Mich"ísimas gracias y mis ♪♫ salu2.
ReplyDeletepues aquí tambien podrás encontrarlo
Deletehttps://egrojworld.blogspot.com/2019/06/deep-blue-organ-trio-goin-to-town.html
"Mich"ísimas gracias pero estaba hablando como protagonista principal. No obstante tendré en cuenta tu sabios consejos. ♪♫ salu2, Michel.
DeletePor lo que puedo ver es una formación "boscosa" que tiene varios "arboles". Se agradece la información y le dedicaré un apartado. ♪♫ salu2, Michel.
Delete:D
DeleteBiography Education is a platform that is sharing the biography of all trending Celebrities or Personalities such as Bollywood persons, Hollywood persons, Politicians persons, Sportspersons, Tollywood persons, Tiktoker, YouTubers, and Bollywood news, Scientist Biography, etc.
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