Pucho & The Latin Soul Brothers • Cold Shoulder

 

Biography:
by Thom Jurek
During the 1960s, no one combined virtually equal elements of jazz, Latin music, pop, soul, and funk as well as Henry "Pucho" Brown. Pucho and his band (which included at various times such notable musicians as saxophonist Harold Alexander and drummers Bill Curtis and Neal Creque) never achieved the widespread recognition afforded other Latin jazz performers, though the Latin Soul Brothers grooved at least as hard. On recordings and in concert, Pucho -- who is not Latino, but African American -- consciously bridged the gap between the popular Latin sounds of the era from Machito, Tito Puente, Mongo Santamaria, and Cal Tjader to the funky, soul-jazz sounds of Gene Harris, Stanley Turrentine, and Jack McDuff. He sought to integrate these musics at every turn, beginning with their debut, 1966's Tough!, that included covers of tunes by Herbie Hancock, the Beatles, Johnny Mandel, John Barry, and Burt Bacharach, inserting whatever arrangement got them in jukeboxes and played on dancefloors. Between 1967 and 1972, Pucho & His Latin Soul Brothers issued eight more albums and a slew of 45 rpm singles. Perhaps their most notable long-player was 1969's Jungle Fire that featured "Got Myself a Good Man," which has been sampled by everyone from the Chemical Brothers and Beastie Boys to J Dilla. While the band did quite well with record sales and touring appearances, the shift in popular music during the early '70s dictated a change in fortunes. After 1972's Super Freak, the band called it a day -- at least in the studio. Various incarnations still toured sporadically in the early '80s. In the early '90s, with the acid jazz and electronic music explosions occurring in Great Britain, DJs rediscovered Pucho & His Latin Soul Brothers' catalog, and brought them over for club appearances. In 1995, the band's recordings were being reissued en masse, and the band released Rip a Dip and Jungle Strut, their first two albums in 23 years. Suddenly, Pucho and company were in demand again and toured Europe and Asia. They continued recording with the acclaimed The Hideout in 2004. Pucho toured almost constantly for the next decade before slowing down as he neared his eighties, but he still performs selectively.

As a Harlem teenager, Henry "Pucho" Brown cultivated a simultaneous deep and abiding passion for jazz, rhythm & blues, and mambo. In the late '50s, he served for several years in the band of pianist Joe Panama. When the band split in 1959, Pucho formed his own outfit. Even before he'd cemented his reputation on record, his band attracted notice from top Latin jazzmen.

Pucho began recording in 1963 and really hit his stride between 1966 and 1970, when he cut over nine albums for Prestige. On these, he helped pioneer a style termed Latin boogaloo, which mixed jazz, New York-style Latin music, R&B/soul, and the sort of funk that was just emerging from James Brown and other performers. Pucho wasn't afraid to mix up his material on his LPs, which placed originals by Brown and the Latin Soul Brothers next to covers of tunes by Herbie Hancock, the Temptations, the Beatles, Duke Ellington, and John Barry. When his brand of Latin soul/jazz fusion started to fall from commercial grace in the early '70s, Pucho disbanded the Latin Soul Brothers. In the early '90s, however, his back catalog began to generate interest in Britain, where he was a hit with the acid jazz crowd, and where several albums were reissued by the Ace label. Happily, he made a return to Latin-soul-jazz-funk with his 1995 comeback effort, Rip a Dip and Jungle Strut, and toured almost incessantly behind them as well as playing live sets by DJs Gilles Peterson, A Guy Called Gerald, and Kirk Degiorgio. Two more albums followed in 1997, Mucho Pucho and Groovin' High, as the group continued touring across Europe and Asia. In 1999 they dropped Caliente con Soul! for Ubiquity's Cu-Bop imprint and followed it with How'm I Doin'? for Minnesota's Cannonball label, which featured guest spots by trombonist Fred Wesley, flutist Dave Valentin, saxophonist Eric Alexander, and trumpeter Lew Soloff. After a series of residencies and club gigs in various major American cities, Pucho & His Latin Soul Brothers cut The Hideout -- titled for an infamous West Harlem club the band played in a lot during the '60s. Produced by Todd Barkan and recorded by Katherine Miller, the set included killer covers of tunes by Stevie Wonder, Les Baxter, Bebo Valdez, and Clyde Stubblefield, among others. Pucho's band continue to tour, but stopped recording.
https://www.allmusic.com/artist/pucho-his-latin-soul-brothers-mn0000367219/biography

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Biografía:
por Thom Jurek
Durante la década de 1960, nadie combinó tan bien elementos de jazz, música latina, pop, soul y funk como Henry "Pucho" Brown. Pucho y su banda (que incluía en varias ocasiones a músicos tan notables como el saxofonista Harold Alexander y los bateristas Bill Curtis y Neal Creque) nunca alcanzaron el reconocimiento generalizado que se otorgó a otros intérpretes de jazz latino, aunque los Latin Soul Brothers hacían ruido como mínimo. En las grabaciones y en los conciertos, Pucho -que no es latino, sino afroamericano- tendió conscientemente un puente entre los sonidos latinos populares de la época de Machito, Tito Puente, Mongo Santamaría y Cal Tjader y los sonidos funky y de soul-jazz de Gene Harris, Stanley Turrentine y Jack McDuff. Intentó integrar estas músicas en todo momento, empezando por su debut, Tough! de 1966, que incluía versiones de temas de Herbie Hancock, los Beatles, Johnny Mandel, John Barry y Burt Bacharach, insertando cualquier arreglo que les hiciera llegar a las máquinas de discos y a las pistas de baile. Entre 1967 y 1972, Pucho & His Latin Soul Brothers publicaron ocho álbumes más y un montón de singles de 45 rpm. Quizá su álbum más notable fue Jungle Fire, de 1969, que incluía "Got Myself a Good Man", que ha sido sampleada por todos, desde los Chemical Brothers y los Beastie Boys hasta J Dilla. Aunque a la banda le fue bastante bien con las ventas de discos y las apariciones en las giras, el cambio en la música popular durante los primeros años de la década de los 70 dictó un cambio de suerte. Después de Super Freak, de 1972, la banda se retiró, al menos en el estudio. Varias encarnaciones siguieron haciendo giras esporádicas a principios de los 80. A principios de los 90, con la explosión del acid jazz y la música electrónica en Gran Bretaña, los DJs redescubrieron el catálogo de Pucho & His Latin Soul Brothers, y los trajeron para hacer apariciones en clubes. En 1995, las grabaciones del grupo se reeditaron en masa, y la banda publicó Rip a Dip y Jungle Strut, sus dos primeros álbumes en 23 años. De repente, Pucho y compañía volvieron a estar solicitados y realizaron giras por Europa y Asia. Siguieron grabando con el aclamado The Hideout en 2004. Pucho estuvo de gira casi constantemente durante la siguiente década, antes de bajar el ritmo al acercarse a los ochenta años, pero sigue actuando de forma selectiva.

De adolescente en Harlem, Henry "Pucho" Brown cultivó una profunda y permanente pasión por el jazz, el rhythm & blues y el mambo. A finales de los años 50, trabajó durante varios años en la banda del pianista Joe Panama. Cuando la banda se separó en 1959, Pucho formó su propio grupo. Incluso antes de consolidar su reputación en los discos, su banda atrajo la atención de los mejores jazzistas latinos.

Pucho comenzó a grabar en 1963 y alcanzó su máximo nivel entre 1966 y 1970, cuando grabó más de nueve álbumes para Prestige. En ellos, contribuyó a la creación de un estilo denominado boogaloo latino, que mezclaba el jazz, la música latina de estilo neoyorquino, el R&B/soul y el tipo de funk que acababa de surgir de James Brown y otros intérpretes. Pucho no tenía miedo de mezclar su material en sus LPs, que incluían originales de Brown y los Latin Soul Brothers junto a versiones de temas de Herbie Hancock, los Temptations, los Beatles, Duke Ellington y John Barry. Cuando su estilo de fusión de jazz y soul latino empezó a caer en desgracia comercial a principios de los años 70, Pucho disolvió los Latin Soul Brothers. Sin embargo, a principios de los años 90, su catálogo empezó a generar interés en Gran Bretaña, donde tuvo éxito entre el público del acid jazz, y donde varios álbumes fueron reeditados por el sello Ace. Afortunadamente, regresó al latin-soul-jazz-funk con su regreso en 1995, Rip a Dip y Jungle Strut, y realizó una gira casi incesante tras ellos, además de tocar en directo con los DJ Gilles Peterson, A Guy Called Gerald y Kirk Degiorgio. En 1997 se publicaron dos álbumes más, Mucho Pucho y Groovin' High, y el grupo siguió de gira por Europa y Asia. En 1999 lanzaron Caliente con Soul! para el sello Cu-Bop de Ubiquity y siguieron con How'm I Doin'? para el sello Cannonball de Minnesota, que contó con la participación del trombonista Fred Wesley, el flautista Dave Valentin, el saxofonista Eric Alexander y el trompetista Lew Soloff. Después de una serie de residencias y actuaciones en clubes de varias ciudades americanas importantes, Pucho & His Latin Soul Brothers grabaron The Hideout, titulado así por un infame club de West Harlem en el que la banda tocó mucho durante los años 60. Producido por Todd Barkan y grabado por Katherine Miller, el disco incluía excelentes versiones de temas de Stevie Wonder, Les Baxter, Bebo Valdez y Clyde Stubblefield, entre otros. La banda de Pucho siguió de gira, pero dejó de grabar.
https://www.allmusic.com/artist/pucho-his-latin-soul-brothers-mn0000367219/biography

Tracklist
1 - Sunny - 5:21
2 - No One Knows - 4:56
3 - Cold Shoulder - 4:24
4 - Big Stick - 4:22
5 - Left In The Cold - 2:51
6 - Payin' Dues - 2:55
7 - I Can't Stop Loving You - 3:32
8 - Let Love Find You - 3:14
9 - Georgia On My Mind - 3:50
10 - Dateline - 6:29
11 - Bim - 7:15
12 - How Did It Happen - 2:50
13 - Friendship Train - 5:06
14 - Jamilah - 6:17
15 - The Spokerman - 5:11
16 - Cloud 9 - 8:57


Label: Prestige – PRCD-24240-2
Genre: Jazz, Latin, Funk / Soul
Style: Afro-Cuban, Soul
https://www.discogs.com/release/3922078-Pucho-His-Latin-Soul-Brothers-Cold-Shoulder

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