Biography
Curtis Fuller was born in Detroit, Michigan in 1934. He came to music late, playing the baritone horn in high school and switching to the trombone at age 16. Detroit, at the time, was the breeding ground for an astonishing pool of fresh, highly individual talent.
Milt Jackson and Hank Jones had already gone to New York and made their names. But coming of age in Detroit in the early fifties were Fuller, Donald Byrd, Elvin and Thad Jones, Paul Chambers, Louis Hayes, Kenny Burrell, Barry Harris, Pepper Adams, Yusef Lateef, Sonny Red, Hugh Lawson, Doug Watkins, Tommy Flanagan and many others who would make the mid- decade migration to New York and eventually international recognition.
In 1953, Curtis left the local scene to serve his two-year stint in the army, where he met and played with Cannonball Adderley and Junior Mance among others. When he returned home, he began working with Yusef Lateef's quintet. The Lateef quintet came to New York in April 1957 to record two albums for Savoy and a third produced by Dizzy Gillespie for Verve.
Word of Curtis's talent spread rapidly around New York. Although he initially came under the spell of J.J. Johnson and listed Jimmy Cleveland, Bob Brookmeyer and Urbie Green among his favorites, Fuller came to New York at the age of 22 with a unique style and sound.
In May, after being in town for about a month, he recorded with Paul Quinchette and made his first albums as a leader: two quintet albums for Prestige with Sonny Red featured on alto. Like the Blue Note debuts by Kenny Burrell and Thad Jones the prior year, he used mostly transplanted Detroit players.
Blue Note's Alfred Lion had also heard about Fuller and went to see him at the Cafe bohemia with Miles Davis's sextet. Curtis joined the Blue Note family, appearing on a Clifford Jordan date on June 2 and making his own, The Opener, with Hank Mobley, on June 16. That summer Curtis was everywhere. "Alfred brought me into dates with Jimmy Smith and Bud Powell. And then we did Blue Train with John Coltrane. And I became the only trombone soloist to record with those three artists." So after eight months in New York, Curtis Fuller had made six albums as a leader and appeared on 15 others. Even in those prolific times, that's pretty impressive for a newly-arrived trombonist.
At the end of '58, Benny Golson asked Curtis to share the front line for a Riverside blowing date entitled "The Other Side Of Benny Golson," which put the emphasis on Benny's tenor playing rather than his composing and arranging. The chemistry between these two hornmen clicked, and they would record an album under Curtis's name for Savoy [Blues-ette] and three under Benny's name for Prestige in 1959 with various rhythm sections. They also made two Fuller albums for Savoy with trumpet added to the front line, which laid the groundwork for the creation of the Jazztet.
In February 1960, the Jazztet, a sextet under the leadership of Benny Golson and Art Farmer, made their first album. Curtis Fuller was the trombonist and McCoy Tyner made his recording debut as the pianist. The Jazztet became a very successful unit from the start, but Fuller and Tyner left a few months into the life of the band. They were headed in other directions.
In the summer of '61, Curtis made Art Blakey's Jazz Messengers a sextet for the first time. The combined writing and playing talents of Fuller, Freddie Hubbard, Wayne Shorter and Cedar Walton, driven by Blakey and Jymie Meritt (later Reggie Workman), created one of the most exciting and distinctive bands in the history of hard bop.
Curtis stayed with the Jazz Messengers until February 1965. He spent the rest of that decade freelancing around New York, adding his beautiful sound to a number of Blue Note dates such as Lee Morgan's Tom Cat, Hank Mobley's A Caddy For Daddy, Joe Henderson's Mode For Joe and Wayne Shorter's Schizophrenia.
After some health problems, Curtis is active again. What is as remarkable about Curtis Fuller as his lyrical improvising and ingenious writing, is his personality. On the road, on stage, or in the studio, Curtis is a relaxed professional who lifts every situation with his inredible sense of humor and his natural sparkle.
https://www.allaboutjazz.com/musicians/curtis-fuller
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Biografía
Curtis Fuller nació en Detroit, Michigan, en 1934. Llegó tarde a la música, tocando la trompa barítono en el instituto y pasándose al trombón a los 16 años. Detroit, en aquella época, era el caldo de cultivo de una asombrosa cantera de talentos frescos y muy individuales.
Milt Jackson y Hank Jones ya se habían hecho famosos en Nueva York. Pero a principios de los cincuenta, Fuller, Donald Byrd, Elvin y Thad Jones, Paul Chambers, Louis Hayes, Kenny Burrell, Barry Harris, Pepper Adams, Yusef Lateef, Sonny Red, Hugh Lawson, Doug Watkins, Tommy Flanagan y muchos otros que a mediados de la década emigrarían a Nueva York y acabarían siendo reconocidos internacionalmente.
En 1953, Curtis abandonó la escena local para servir durante dos años en el ejército, donde conoció y tocó con Cannonball Adderley y Junior Mance, entre otros. Cuando regresó a casa, empezó a trabajar con el quinteto de Yusef Lateef. El quinteto de Lateef llegó a Nueva York en abril de 1957 para grabar dos álbumes para Savoy y un tercero producido por Dizzy Gillespie para Verve.
La fama del talento de Curtis se extendió rápidamente por Nueva York. Aunque al principio se sintió hechizado por J.J. Johnson y contaba entre sus favoritos a Jimmy Cleveland, Bob Brookmeyer y Urbie Green, Fuller llegó a Nueva York a los 22 años con un estilo y un sonido únicos.
En mayo, tras un mes en la ciudad, grabó con Paul Quinchette e hizo sus primeros álbumes como líder: dos quintetos para Prestige con Sonny Red como contralto. Al igual que en los debuts en Blue Note de Kenny Burrell y Thad Jones el año anterior, utilizó principalmente músicos de Detroit.
Alfred Lion, de Blue Note, también había oído hablar de Fuller y fue a verle al Cafe Bohemia con el sexteto de Miles Davis. Curtis se unió a la familia Blue Note, apareciendo en una fecha de Clifford Jordan el 2 de junio y haciendo la suya propia, The Opener, con Hank Mobley, el 16 de junio. Ese verano Curtis estaba en todas partes. "Alfred me llevó a fechas con Jimmy Smith y Bud Powell. Y luego hicimos Blue Train con John Coltrane. Y me convertí en el único trombón solista en grabar con esos tres artistas". Así que después de ocho meses en Nueva York, Curtis Fuller había grabado seis discos como líder y había aparecido en otros quince. Incluso en aquellos prolíficos tiempos, eso es bastante impresionante para un trombonista recién llegado.
A finales del 58, Benny Golson pidió a Curtis que compartiera la primera línea para una fecha de Riverside titulada "The Other Side Of Benny Golson", que ponía el énfasis en la interpretación del tenor de Benny más que en su composición y arreglos. La química entre estos dos cornistas hizo clic, y grabarían un álbum bajo el nombre de Curtis para Savoy [Blues-ette] y tres bajo el nombre de Benny para Prestige en 1959 con varias secciones rítmicas. También grabaron dos álbumes de Fuller para Savoy con trompeta añadida a la primera línea, lo que sentó las bases para la creación del Jazztet.
En febrero de 1960, el Jazztet, un sexteto liderado por Benny Golson y Art Farmer, grabó su primer álbum. Curtis Fuller era el trombonista y McCoy Tyner hizo su debut discográfico como pianista. El Jazztet se convirtió en una unidad de gran éxito desde el principio, pero Fuller y Tyner abandonaron a los pocos meses de vida del grupo. Iban en otras direcciones.
En el verano del 61, Curtis convirtió por primera vez a Art Blakey's Jazz Messengers en un sexteto. Los talentos combinados de Fuller, Freddie Hubbard, Wayne Shorter y Cedar Walton, dirigidos por Blakey y Jymie Meritt (más tarde Reggie Workman), crearon una de las bandas más excitantes y distintivas de la historia del hard bop.
Curtis permaneció con los Jazz Messengers hasta febrero de 1965. Pasó el resto de esa década trabajando como freelance por Nueva York, añadiendo su hermoso sonido a varias citas de Blue Note como Tom Cat de Lee Morgan, A Caddy For Daddy de Hank Mobley, Mode For Joe de Joe Henderson y Schizophrenia de Wayne Shorter.
Tras algunos problemas de salud, Curtis vuelve a estar activo. Lo que es tan notable de Curtis Fuller como su improvisación lírica y su ingeniosa escritura, es su personalidad. En la carretera, en el escenario o en el estudio, Curtis es un profesional relajado que levanta cualquier situación con su irredento sentido del humor y su chispa natural.
https://www.allaboutjazz.com/musicians/curtis-fuller
1 - Cantaloupe Island - 5:45
2 - Up Jumped Spring - 6:27
3 - In A Mellow Tone - 5:42
4 - God Bless The Child - 6:13
5 - Bag's Groove - 4:09
6 - Equinox - 5:38
7 - I'm Old Fashioned - 5:09
8 - Alone Together - 4:50
9 - Whisper Not - 2:55
10 - Black Night - 6:06
11 - Star Eyes - 7:49
Credits:
Bass – Larry Gray (tracks: 1 to 3, 9), Stewart Miller (2) (tracks: 5 to 8, 10, 11)
Drums – Tim Davis (13)
Liner Notes – Lloyd Sachs
Piano – Karl Montzka
Trombone – Curtis Fuller
Trumpet – Brad Goode
Vocals – Jacey Falk (tracks: 10)
Note:
Recorded on August 31 and September 1, 2003.
Label: - Delmark Records – DC-550
Released: - 2004
Genre: - Jazz
Style: - Bop
https://www.discogs.com/release/8573667-Curtis-Fuller-With-Brad-Goode-Up-Jumped-Spring
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