Editorial Reviews
Greasy organ quintet backed up by jazz orchestra that conjures up memories of 60s Jimmy Smith albums.
A who s who of Canadian jazz!
Great arrangements from the likes of Jack McDuff, Hank Marr, and Dr. Lonnie Smith.
Review
With the dog days approaching, Presenting captures the cool, refreshing atmosphere of The Cellar Jazz Club ... faithful to the funky organ music made in the 60s and 70s by the likes of Big John Patton and Charles Earland. --All About Jazz
Review
Various shades of indigo, as in the blues, are more than suggested on Down in the Bottom, by Vancouver, Canada's The Night Crawlers. The music is crafted around the alliterative, musical hyperbole-flinging sound of the Hammond B3 organ. Cofounder Cory Weeds suggests that this is tribute to the Hammond B3 bands of the '50s and '60s, but that is where all comparison ends. The verve and depth of soulful musical excursions bring a unique character to the music produced by The Night Crawlers. This is music of the highest degree of creativity; a truly honest aural experience, wrought by a certain communal aspect of performance that seems to have almost vanished today.
The lean, yet sinewy arrangements have a force that enables the music to cascade over conscious listening and bury itself into the memory, where it takes hold of the inner ear. Chris Gestrin's stellar turn on the Hammond B3 recalls the magic of Booker T, Lonnie Smith, and the great Jimmy Smith as well, as he creates wave after wave of oceanic sound with his cohort of brass and woodwinds. And they rise up to the call every time they are poked and prodded by the crashing chords that Gestrin uses to lure them in. Weeds finds the biggest sound on the alto saxophone, echoing with heroism and soaring glissandos. Steve Kaldestad's dry roar on tenor saxophone is no less gigantic, but it is Gestrin who is always in the pocket, with one command performance after the other. The charts seem to have been written just for his genius, and the mighty cresting and falling continues from "Apercu" through "Goin' Down," "Zattitude," Lonnie Smith's "Love Bowl" and the tantalizing "Modal Issue."
Lest there seem to be just one pivot for this memorable performance, it must be said that baritone saxophonist, Chad Makela carves the air with the mighty harmonics of his big horn. His searing solo on "Zattitude" reaches for the heart of the melody, draws it out and twists and turns it inside out, imparting an elasticity to it that gives his harmonic turn an almost gymnastic quality to it. And guitarists Dave Sikula and Bill Coon bring a driving harmony to the charts whenever they step out and solo as well.
The surprise and somewhat of a highlight on the album is "Moonlight in Vermont." There is a certain taut emotion throughout this chart that is reminiscent of the great arrangements that Quincy Jones made for the Basie Band, when he wrote and arranged for them. This ballad breaks the mould of the blues that peppers the album, but it is outstanding. Chris Davis cries his way through several choruses in one of his best solos on record and Gestrin weeps and wails with high emotion as well. If this band were a more regular working group the world might be a better place because of their superlative music which seems to flow like a force of nature.
https://www.allaboutjazz.com/down-in-the-bottom-the-night-crawlers-cellar-live-review-by-raul-dgama-rose
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Reseñas editoriales
Quinteto de órgano grasiento respaldado por una orquesta de jazz que evoca recuerdos de los álbumes de Jimmy Smith de los años 60.
Un "quién es quién" del jazz canadiense.
Grandes arreglos de la talla de Jack McDuff, Hank Marr, y Dr. Lonnie Smith.
Reseña
Con la llegada de los días de calor, Presenting captura la atmósfera fresca y refrescante de The Cellar Jazz Club.
refrescante de The Cellar Jazz Club ... fiel a la música de órgano funky hecha en los años 60 y 70 por gente como Big John Patton y Charles Earland. -Todo sobre el Jazz
Reseña
Varios tonos de índigo, como en el blues, están más que sugeridos en Down in the Bottom, de los canadienses The Night Crawlers, de Vancouver. La música está elaborada en torno al sonido aliterado e hiperbólico del órgano Hammond B3. Su cofundador, Cory Weeds, sugiere que se trata de un homenaje a las bandas de Hammond B3 de los años 50 y 60, pero ahí acaban las comparaciones. El brío y la profundidad de las excursiones musicales con alma aportan un carácter único a la música producida por The Night Crawlers. Se trata de música del más alto grado de creatividad; una experiencia auditiva verdaderamente honesta, forjada por un cierto aspecto comunitario de la actuación que parece haber desaparecido hoy en día.
Los arreglos, delgados y sinuosos, tienen una fuerza que permite que la música caiga en cascada sobre la escucha consciente y se entierre en la memoria, donde se apodera del oído interno. La actuación estelar de Chris Gestrin en el Hammond B3 recuerda la magia de Booker T, Lonnie Smith y el gran Jimmy Smith, ya que crea una ola tras otra de sonido oceánico con su cohorte de metales y maderas. Y se levantan a la llamada cada vez que son pinchados y empujados por los acordes chocantes que Gestrin utiliza para atraerlos. Weeds encuentra el mayor sonido en el saxofón alto, que resuena con heroísmo y glissandos de gran altura. El rugido seco de Steve Kaldestad en el saxo tenor no es menos gigantesco, pero es Gestrin quien está siempre en el bolsillo, con una actuación de mando tras otra. Los gráficos parecen haber sido escritos sólo para su genio, y el poderoso cresteo y caída continúa desde "Apercu" hasta "Goin' Down", "Zattitude", "Love Bowl" de Lonnie Smith y la tentadora "Modal Issue".
Para que no parezca que sólo hay un eje en esta memorable actuación, hay que decir que el saxofonista barítono Chad Makela esculpe el aire con los poderosos armónicos de su trompa. Su abrasador solo en "Zattitude" llega al corazón de la melodía, la extrae y la retuerce, dándole una elasticidad que confiere a su giro armónico una cualidad casi gimnástica. Y los guitarristas Dave Sikula y Bill Coon aportan una armonía impulsora a los gráficos cada vez que salen y hacen un solo.
La sorpresa y algo más destacado del álbum es "Moonlight in Vermont". Hay una cierta emoción tensa a lo largo de este tema que recuerda a los grandes arreglos que Quincy Jones hacía para la Basie Band, cuando escribía y arreglaba para ellos. Esta balada rompe el molde del blues que salpica el álbum, pero es excepcional. Chris Davis llora durante varios estribillos en uno de sus mejores solos del disco y Gestrin también llora y se lamenta con gran emoción. Si esta banda fuera un grupo de trabajo más regular, el mundo podría ser un lugar mejor gracias a su música superlativa, que parece fluir como una fuerza de la naturaleza.
https://www.allaboutjazz.com/down-in-the-bottom-the-night-crawlers-cellar-live-review-by-raul-dgama-rose
coryweeds.com/events/the-nightcrawlers ...
1 - Apercu
2 - Goin' Down
3 - Marrket-Place
4 - Esperanto
5 - Down In the Bottom
6 - Moonlight In Vermont
7 - Neckbones
8 - Zattitude
9 - Bean O
10 - Love Bowl
11 - Modal Issue
Credits:
Cory Weeds: alto saxophone; Steve Kaldestad: tenor saxophone; Chris Gestrin: Hammond B3 organ; Dave Sikula: guitar (3-5, 7, 9); Jesse Cahill: drums; Chad Makela: baritone saxophone (1, 2, 6, 8, 10, 11); Brad Turner: trumpet (1, 2, 6, 8, 10, 11); Chris Davis: trumpet (1, 2, 6, 8, 10, 11); Derry Byrne: trumpet (1, 2, 6, 8, 10, 11); Steve Mynett: trombone (1, 2, 6, 8, 10, 11); Rod Murray: trombone (1, 2, 6, 8, 10, 11); Jeremy Berkman: bass trombone (1, 2, 6, 8, 10, 11); Jodi Proznick: bass (1, 2, 6, 8, 10, 11); Bill Coon: guitar (1, 2, 6, 8, 10, 11).
Released: 2011
Record Label: Cellar Live
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