Thom Jurek:
In an unusual setting for a groovesoul jazz setting, B3 organist extraordinaire big John Patton creates a band around himself that includes Grant Green, drummer Otis Finch, and vibraphonist Bobby Hutcherson. It's truly weird to think of vibes on a groove date, but the way Patton's understated playing works, and the way Green is literally all things to all players, Hutcherson's role is not only a clearly defined one, but adds immeasurably to both depth and texture on this date. What also makes this possible is the symbiotic relationship between Patton and Green. There is a double groove conscious swing happening on every track here, from the bluesed-out slip and slide of the title track which opens the record to a killer version of Hank Mobley's The Turnaround, which expands the blues vibe into solid soul territory because of Hutcherson's ability to play pianistically and slip into the funk groove whenever necessary. Green's deadly in his solo on the track, shimmering arpeggios through Patton's big fat chords and chunky hammering runs. Also notable are Patton's own tunes, the most beautiful of which is Latona, a floating Latin number with a killer salsa rhythm in 68. As Patton vamps through the chorus, Green slips in one of his gnarliest solos ever. It begins with a groove like run in the hard bop blues and then shoves itself into overdrive, capturing the cold sweat of a Bola Sete or Wes Montgomery in his groove years. But when Green goes for the harmonic edges, all bets are off Hutcherson lays out, and he and Patton go running to the bridge and bring the melody back just in time to take it out. This is one of the least appreciated of Patton's records, and there's no reason for it; it is great.
In an unusual setting for a groovesoul jazz setting, B3 organist extraordinaire big John Patton creates a band around himself that includes Grant Green, drummer Otis Finch, and vibraphonist Bobby Hutcherson. It's truly weird to think of vibes on a groove date, but the way Patton's understated playing works, and the way Green is literally all things to all players, Hutcherson's role is not only a clearly defined one, but adds immeasurably to both depth and texture on this date. What also makes this possible is the symbiotic relationship between Patton and Green. There is a double groove conscious swing happening on every track here, from the bluesed-out slip and slide of the title track which opens the record to a killer version of Hank Mobley's The Turnaround, which expands the blues vibe into solid soul territory because of Hutcherson's ability to play pianistically and slip into the funk groove whenever necessary. Green's deadly in his solo on the track, shimmering arpeggios through Patton's big fat chords and chunky hammering runs. Also notable are Patton's own tunes, the most beautiful of which is Latona, a floating Latin number with a killer salsa rhythm in 68. As Patton vamps through the chorus, Green slips in one of his gnarliest solos ever. It begins with a groove like run in the hard bop blues and then shoves itself into overdrive, capturing the cold sweat of a Bola Sete or Wes Montgomery in his groove years. But when Green goes for the harmonic edges, all bets are off Hutcherson lays out, and he and Patton go running to the bridge and bring the melody back just in time to take it out. This is one of the least appreciated of Patton's records, and there's no reason for it; it is great.
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Thom Jurek:
En un escenario inusual para una cita de groovesoul jazz, el extraordinario organista B3 big John Patton crea una banda a su alrededor que incluye a Grant Green, el baterista Otis Finch y el vibrafonista Bobby Hutcherson. Es realmente extraño pensar en el vibráfono en una cita con el groove, pero la forma en que Patton toca con discreción, y la forma en que Green es literalmente todo para todos los músicos, el papel de Hutcherson no sólo está claramente definido, sino que añade una profundidad y una textura inconmensurables en esta cita. Lo que también hace esto posible es la relación simbiótica entre Patton y Green. Hay un doble swing consciente en cada tema, desde el slip and slide bluesero del tema que abre el disco, hasta una versión de Hank Mobley, The Turnaround, que expande la vibración del blues al territorio del soul gracias a la habilidad de Hutcherson para tocar de forma pianística y deslizarse hacia el funk cuando es necesario. Green es letal en su solo en el tema, haciendo brillar los arpegios a través de los grandes acordes de Patton y los golpes de martillo. También son notables los temas propios de Patton, el más bello de los cuales es Latona, un número latino flotante con un ritmo de salsa asesino en el 68. Mientras Patton hace el estribillo, Green introduce uno de sus mejores solos. Comienza con una carrera de groove como en el hard bop blues y luego se empuja hacia la sobremarcha, capturando el sudor frío de un Bola Sete o Wes Montgomery en sus años de groove. Pero cuando Green se lanza a por las aristas armónicas, todas las apuestas se desvanecen y Hutcherson y Patton van corriendo hacia el puente y devuelven la melodía justo a tiempo para sacarla. Este es uno de los discos menos apreciados de Patton, y no hay razón para ello; es genial.
En un escenario inusual para una cita de groovesoul jazz, el extraordinario organista B3 big John Patton crea una banda a su alrededor que incluye a Grant Green, el baterista Otis Finch y el vibrafonista Bobby Hutcherson. Es realmente extraño pensar en el vibráfono en una cita con el groove, pero la forma en que Patton toca con discreción, y la forma en que Green es literalmente todo para todos los músicos, el papel de Hutcherson no sólo está claramente definido, sino que añade una profundidad y una textura inconmensurables en esta cita. Lo que también hace esto posible es la relación simbiótica entre Patton y Green. Hay un doble swing consciente en cada tema, desde el slip and slide bluesero del tema que abre el disco, hasta una versión de Hank Mobley, The Turnaround, que expande la vibración del blues al territorio del soul gracias a la habilidad de Hutcherson para tocar de forma pianística y deslizarse hacia el funk cuando es necesario. Green es letal en su solo en el tema, haciendo brillar los arpegios a través de los grandes acordes de Patton y los golpes de martillo. También son notables los temas propios de Patton, el más bello de los cuales es Latona, un número latino flotante con un ritmo de salsa asesino en el 68. Mientras Patton hace el estribillo, Green introduce uno de sus mejores solos. Comienza con una carrera de groove como en el hard bop blues y luego se empuja hacia la sobremarcha, capturando el sudor frío de un Bola Sete o Wes Montgomery en sus años de groove. Pero cuando Green se lanza a por las aristas armónicas, todas las apuestas se desvanecen y Hutcherson y Patton van corriendo hacia el puente y devuelven la melodía justo a tiempo para sacarla. Este es uno de los discos menos apreciados de Patton, y no hay razón para ello; es genial.
Tracks:
1. Let 'Em Roll
2. Latona
3. The Shadow Of Your Smile
4. The Turnaround
5. Jakey
6. One Step Ahead
Credits
Drums – Otis Finch
Guitar – Grant Green
Vibraphone [Vibes] – Bobby Hutcherson
Organ – John Patton
Recorded By [Recording By] – Rudy Van Gelder
Recorded on December 11, 1965.
Studio: Van Gelder Studio, Englewood Cliffs, NJ
Label: Blue Note – BLP 4239
Released: 1966
Genre: Jazz:
Style: Soul-Jazz,
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