Master jazz guitarist Bobby Broom casts his ear on the masters of another instrument—the piano—with the September 23 release of Keyed Up (Steele Records). An exploration of compositions by (or associated with) great jazz pianists, the album is also Broom’s first in almost 30 years to itself feature an acoustic pianist. Justin Dillard, a youngish, fast-rising keyboardist from Broom’s home base of Chicago, joins his working trio with bassist Dennis Carroll and drummer Kobie Watkins.
In fact, it was an encounter with Dillard at a Chicago jam session that inspired Broom to realize the project (an idea he had long been nurturing). “I heard something intriguing in Justin that made me want to work with him,” he says. “It was a bit risky because I hadn’t played with him in such an intimate and crucial setting before we made this record. But it didn’t take long for me to know I had made the right choice.”
It doesn’t take the listener long, either. Dillard’s incandescent playing is a highlight of the very first track, Bud Powell’s “Hallucinations (Budo),” and maintains that high level throughout the album. From the blues-laden lines of James Williams’s “Soulful Bill” and McCoy Tyner’s “Blues on the Corner” to the exquisite tenderness of Erroll Garner’s “Misty,” Dillard earns his place in the spotlight. He also switches to his “laptop Swurlitzer,” an electronic keyboard, in a nod to fusioneers Chick Corea (“Humpty Dumpty”) and Herbie Hancock (“Driftin’”).
He’s not alone, of course. Carroll and Watkins are superlative as always, offering both sensitive support and lightning in a bottle that culminates in a spirited exchange of twelves, eights, and fours on “Blues on the Corner.” As for Broom, his excellence is understood—but he outdoes himself with his brilliant work on “Driftin’,” “Hallucinations (Budo),” and Horace Silver’s “Quicksilver.”
It’s the joining of these forces, however, that lets magic happen on Keyed Up. “When we make music, we’re never exactly sure how it’s going to turn out. It’s never a matter of ‘we’re just gonna play these tunes,’” Broom says. “In addition to the arrangements and preparation, there’s a great degree of intrigue and mystery in what we do. But we have developed such trust in each other, there’s never any doubt that the end result is going to be good.”
About Bobby Broom
Bobby Broom was born January 18, 1961, in New York City. When he was ten years old, he heard one of his father’s records—by organist Charles Earland—touching off his lifelong love affair with jazz. By the time he was sixteen, Broom was attending New York’s prestigious High School of Music and Art and gigging with pianist Al Haig; by the age of twenty-one, equipped with a freshman year of study at Berklee College of Music, and some already extraordinary pedigree, he began touring with Sonny Rollins.
By that time, Broom had also signed with GRP Records and recorded 1981’s Clean Sweep, which wasa crossover jazz success. But rather than settle into a comfortable career in the emerging genre of “smooth jazz,” Broom took the road less traveled: He left the New York scene behind and established himself in Chicago.
In the 1990s Broom formed the first edition of his bass and drums trio, while also beginning to work with the members of what would eventually become the Deep Blue Organ Trio. During that decade he recorded a couple of quartet records before deciding to make a guitar-bass-drums trio his primary outlet. In 2000, a breakthrough year, he released the statement-making Modern Man (with organist Dr. Lonnie Smith, drummer Idris Muhammad, and Ronnie Cuber on bari sax), as well as the first of what would be many guitar-trio recordings, Stand!. He solidified a trio lineup with bassist Dennis Carroll and drummer Kobie Watkins with 2006’s Song and Dance (although Makaya McCraven filled in for the latter on 2014’s My Shining Hour). After establishing a new organ ensemble (the Organ-isation) with 2018’s Soul Fingers, Broom has returned to his longtime trio, but with the notion of supplementing it with pianist Justin Dillard for Keyed Up.
The use of a guitar-and-piano frontline remains somewhat novel in the jazz world, but Broom says overcoming that novelty is just a matter of seasoning. “When I first met Justin, he expressed some misgivings about operating with guitar,” he recalls. “I said to him, just listen and play. And he got better and better playing with me.” Lucky for us that we get to hear the results.
By TERRI HINTE PUBLICITY https://www.jazznearyou.com/world/publicityfirm/terri-hinte
August 10, 2022
https://www.allaboutjazz.com/news/guitarist-bobby-broom-celebrates-the-jazz-piano-greats-with-keyed-up-set-for-september-23-release-on-steele-records/
///////
El maestro de la guitarra de jazz Bobby Broom pone el oído en los maestros de otro instrumento, el piano, con el lanzamiento el 23 de septiembre de Keyed Up (Steele Records). El álbum, que explora las composiciones de grandes pianistas de jazz (o asociadas a ellos), es también el primero de Broom en casi 30 años en el que se presenta un pianista acústico. Justin Dillard, un joven teclista en ascenso de la ciudad natal de Broom, Chicago, se une a su trío de trabajo con el bajista Dennis Carroll y el baterista Kobie Watkins.
De hecho, fue un encuentro con Dillard en una jam session de Chicago lo que inspiró a Broom a realizar el proyecto (una idea que llevaba tiempo alimentando). "Escuché algo intrigante en Justin que me hizo querer trabajar con él", dice. "Fue un poco arriesgado porque no había tocado con él en un entorno tan íntimo y crucial antes de hacer este disco. Pero no tardé en saber que había tomado la decisión correcta".
El oyente tampoco tarda mucho. La forma incandescente de tocar de Dillard es lo más destacado del primer tema, "Hallucinations (Budo)" de Bud Powell, y mantiene ese alto nivel a lo largo de todo el álbum. Desde las líneas cargadas de blues de "Soulful Bill", de James Williams, y "Blues on the Corner", de McCoy Tyner, hasta la exquisita ternura de "Misty", de Erroll Garner, Dillard se gana el protagonismo. También recurre a su "Swurlitzer portátil", un teclado electrónico, en un guiño a los fusionistas Chick Corea ("Humpty Dumpty") y Herbie Hancock ("Driftin'").
No está solo, por supuesto. Carroll y Watkins son superlativos como siempre, ofreciendo tanto un apoyo sensible como un rayo en una botella que culmina en un animado intercambio de doce, ochos y cuatros en "Blues on the Corner". En cuanto a Broom, su excelencia se entiende, pero se supera a sí mismo con su brillante trabajo en "Driftin'", "Hallucinations (Budo)" y "Quicksilver" de Horace Silver.
Sin embargo, es la unión de estas fuerzas lo que permite que la magia ocurra en Keyed Up. "Cuando hacemos música, nunca estamos exactamente seguros de cómo va a resultar. Nunca es cuestión de 'simplemente vamos a tocar estas melodías'", dice Broom. "Además de los arreglos y la preparación, hay un gran grado de intriga y misterio en lo que hacemos. Pero hemos desarrollado tal confianza entre nosotros, que nunca hay dudas de que el resultado final va a ser bueno."
Sobre Bobby Broom
Bobby Broom nació el 18 de enero de 1961 en Nueva York. Cuando tenía diez años, escuchó uno de los discos de su padre -del organista Charles Earland-, lo que desencadenó su amor por el jazz para toda la vida. A los dieciséis años, Broom asistía a la prestigiosa High School of Music and Art de Nueva York y actuaba con el pianista Al Haig; a los veintiún años, equipado con un primer año de estudios en el Berklee College of Music, y con un pedigrí ya extraordinario, empezó a hacer giras con Sonny Rollins.
Para entonces, Broom también había firmado con GRP Records y grabado Clean Sweep, de 1981, que fue un éxito del jazz. Pero en lugar de acomodarse en una carrera cómoda en el género emergente del "smooth jazz", Broom tomó el camino menos transitado: Dejó atrás la escena neoyorquina y se estableció en Chicago.
En los años 90, Broom formó la primera edición de su trío de bajo y batería, al tiempo que empezaba a trabajar con los miembros de lo que acabaría siendo el Deep Blue Organ Trio. Durante esa década grabó un par de discos de cuarteto antes de decidirse a hacer de un trío de guitarra, bajo y batería su principal salida. ¡En el año 2000, un año de grandes avances, publicó el disco Modern Man (con el organista Dr. Lonnie Smith, el batería Idris Muhammad y Ronnie Cuber al saxo bari), así como la primera de las que serían muchas grabaciones de tríos de guitarra, Stand! Consolidó una formación de trío con el bajista Dennis Carroll y el batería Kobie Watkins con Song and Dance, de 2006 (aunque Makaya McCraven sustituyó a este último en My Shining Hour, de 2014). Después de establecer un nuevo conjunto de órgano (the Organ-isation) con Soul Fingers de 2018, Broom ha vuelto a su trío de siempre, pero con la idea de complementarlo con el pianista Justin Dillard para Keyed Up.
El uso de una primera línea de guitarra y piano sigue siendo algo novedoso en el mundo del jazz, pero Broom dice que superar esa novedad es solo una cuestión de condimento. "Cuando conocí a Justin, expresó algunos recelos sobre el funcionamiento con la guitarra", recuerda. "Le dije: sólo escucha y toca. Y cada vez tocó mejor conmigo". Menos mal que podemos escuchar los resultados.
Por TERRI HINTE PUBLICIDAD https://www.jazznearyou.com/world/publicityfirm/terri-hinte
10 de agosto de 2022
https://www.allaboutjazz.com/news/guitarist-bobby-broom-celebrates-the-jazz-piano-greats-with-keyed-up-set-for-september-23-release-on-steele-records/
Tracks:
1 - Hallucinations (Budo)
2 - Second Thoughts
3 - Humpty Dumpty
4 - Souful Bill
5 - Quicksilver
6 - Misty
7 - Driftin'
8 - Blues on the Corner -Take 2
9 - Scoochie
10 - Blues on the Corner -Take 1
Credits:
Bobby Broom – Guitar, Producer
Justin Dillard – Piano and Hammond SKX
Dennis Carroll – Bass
Kobie Watkins – Drums, Co-producer
2022
This file is intended only for preview!
I ask you to delete the file from your hard drive or device after reading it.
thank for the original uploader
No comments:
Post a Comment