A1 Memphis To K.C 3:55
A2 Mine 7:11
A3 Walk A Soul Mile 3:05
A4 Bag A Bones 3:26
B1 Babo 5:38
B2 One For Carter 5:30
B3 Big Wheel 3:23
B4 Save Your Love For Me 4:53
Albert Dailey (key);
Chester Thompson (d);
Johnny Lytle (vib)
with others unknown.
Label: Curcio – GJ-93
Released: 1970
Genre: Jazz
Style:Fusion, Jazz-Funk, Contemporary Jazz
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thank for the original uploader
Aquí Johnny Lytle pintaba poco y Albert Dailey, que era el que manejaba el grupo, era un poco tardón. Vivió menos de 50 años y se apalancó acompañando a cantantes, lo que hizo que las grabaciones en las que entró tengan un ritmo más desvahido de la cuenta.
ReplyDelete¿La solución? El Audacity. Propongo una experiencia de cómo hacer a este disco realmente bailable.
1. Abrid el Audacity.
2. Cargad el primer archivo "Memphis To K.C".
3. Ctrl + A para seleccionar ambas pistas del stereo. También vale hacerlo con el ratón, obviamente.
4. Ir a Efecto > Cambiar velocidad > Factor multiplicador: 1,370
El corte pasará a medir menos de 3:00.
Y voilá. Un bailable en toda regla.
No es nada ortodoxo, pero escuchar a este trío con un poco más de vida merece la pena. Vosotros os animáis el día, dais unas cuantas piruetas. Mejor escuchar la música, aunque sea así, que de ningún modo.
No creo pueda con tanto protocolo, en mi caso si por algo bailable se trata "Santander de Batunga" que mi viejo grabó con su combo, el vinilo se perdió, sino lo hubiera colgado en YT, sólo está en mi cabeza, por cierto mejor versión que algunas que hay por allí.
Delete;)
Para que te hagas una idea sonora:
Deletehttps://1fichier.com/?uhq2z5buubigh5hblfzh
El pass es el tuyo.
Se pueden bajar los timbres cambiando el tono. Yo no lo he hecho, porque da un aire a sintetizador muy interesante.
Este efecto los empleaban los ingenieros de sonido para saber si en una sesión se mantenía el compás o no y tocaba regrabar. Con un tocadiscos es sencillo. Pones un disco de 33 1/3 a 45 rpm y listo.
Hay por ahí un disco de un Mulligan ya envejecido que salió en este plan. Grabaron los temas sin batería, cambiaron la velocidad y timbre, y añadieron después la batería. Mulligan no andaba en sus últimos tiempos más que para tocar temas lentos.
Añadir que el formato Ep siempre sonaba mejor que el Lp, porque el proceso de grabación a 45 rpm queda mejor prensado que el de 33 1/3. El recorrido del disco es mayor, pues la velocidad es mayor. El sonido queda "más detallado". Se remasteriza mucho mejor un Ep que un Lp.
Experimentos aparte, Albert Dailey no era buena compañía. Uno de tantos músicos políticamente muy conectados, pero músicalmente de serie B.
DeleteA mi entender Lytle es un triple A. Tenía el sentido propio de un músico de idiófono para evitar en la medida de sus posibilidades los instrumentos de viento. Los combos que organiza suelen tratarse del trío para piano o hammond y, a veces, un arpa, con una percusión redoblada (normalmente congas).
En la música de jazz hay dos tipos de instrumentistas desde el punto de vista de la ejecución: virtuosos y arreglistas. Hay pocos músicos que sean una síntesis de ambos. Por ejemplo en el piano son virtuosos Waller, Tatum o Peterson, mientras que arreglistas son Ellington o Monk. Mabern se halla en ambos registros, aunque su talento compositivo despega tarde o la industria lo ralentizó y le tocaba grabar lo que ordenaran quienes gobernaran los combos en que estuvo. Los arreglistas son armónicos, propensos a ejecutar secuencias de acordes.
Y desde el punto de vista de la forma musical, unos son melódicos y otros rítmicos. Es raro que un virtuoso sea rítmico, porque el fraseo es lo que permite su lucimiento. Parker, Peterson, Green o Trane por ejemplo, tienen un sentido innato del ritmo, pero los reconoces por el fraseo melódico que imprimen a sus coros.
Por eso Lytle es tan interesante. Es un vibrafonista virtuoso (no creo recordar a ningún otro tan rápido con los macillos), pero tiene un marcado estilo rítmico. Una década antes habría sido una estrella, pero su carrera despega justo cuando el gusto del público joven estadounidense se vuelca primero por los Elvis, Berry y Richard y más tarde por los Beatles, Dylan, los Byrds y compañía. Así que su estrella nace oscurecida y es un virtuoso de limitado espectro. Tremendo, pero sin desarrollar. Se ajusta a un modelo que sea reconocible.
La moda es una putada. Y la política. Que en un trío con Dailey éste sea el líder te lo dice todo, porque es un cualquiera, un monty alexander, un mediocre, aunque con montón contactos. ¿Quién recuerda algo de Dailey? Nadie.
Interesante experimento, algo así leí en el libro del ingeniero de sonido de los Beatles, y coincido Lytle ha si sido un músico de gran talento con relativa suerte.
Delete;)