No se le pude decir nada, maestro, jajaja. Enseguida las devuelve. Qué tío. Phil Spector fue un músico de talento notable y un ingeniero de sonido sobresaliente. Yo tuve la oportunidad de escuchar alguna toma original de un grupo tan mierda como “The Ronnetes”, que convirtió en un éxito apabullante. El primer grupo de diseño de tías que se sacó de la manga fue una auténtica mediocridad: “The Crystals”. La líder vocal del trío era Dolores Brooks, “La La” para los amigos, que tardó un lustro en aprender a cantar (en vivo la solía suplantar Darlene Love), pero la líder sexual del trío por antonomasia era la otra Dolores, Dolores Kenniebrew, “Dee Dee” y esto fue determinante en la existencia de Spector. Si el tema “Da Doo Ron Ron” fue el paradigma de Spector de toda su carrera, Dee Dee fue su amor imposible. Probablemente trató de quitarse la frustración de encima casándose con Veronica Yvette, alias “Ronnie Spector”. La hacía peinarse y vestir como Dee Dee y la enclaustraba en casa con mamá no fuera a echar un polvo con algún butanero. Dee Dee llevaba una vida sexual bastante activa siendo una cría, a sus quince años, cuando entró en “The Crystals” mientras que Phil, que le sacaba 5 o 6 años, se dedicaba a aprender sonetos de Shakespeare para ella. La chica es la del centro del vídeo inevitable: https://www.youtube.com/watch?v=v-qqi7-Q19k Hay personas que no son capaces de superar el primer amor (o mejor dicho, el primer chasco). Probablemente Dee Dee hubiera podido normalizar la vida privada de Phil, pero no era su responsabilidad. Por otra parte, probablemente la frustración existencia ulterior estuvo detrás de todo el trabajo que admiramos (conste que siguió trabajando para la industria discográfica en la cárcel; logró un permiso para instalar un laboratorio musical y se pasó como un monje sus últimos 12 años de vida produciendo música). Una vez le preguntaron: “De no haber sido músico, ¿qué habría sido usted?” Y respondió: “Probablemente, un hombre felizmente casado”. Como el tiempo nos da por culo a todos, si veis algún vídeo de la tal Dee Dee lo mismo tenéis dificultad para diferenciarla de una cama desecha. https://www.youtube.com/watch?v=kaWwo8xmoTE La prueba de que si hay vida alienígena en el espacio es inteligente radica en que no se pongan en contacto con una especie como la nuestra. Si es que somos patéticos. He aquí un genio de la música marcado de por vida por lo que no deja de ser un pene incómodamente erecto. No quería dejar pasar la ocasión sin dejar un pequeño homenaje a Phil Spector, reintroduciendo su sonido en el remasterizado de “Da Doo Ron Ron”. Son cosas que no llevan nada de tiempo con los medios de hoy en día y no se merece menos: http://depositfiles.com/files/qjdjb944f
... "No se le pude decir nada, maestro, jajaja. Enseguida las devuelve" ... pues la chispa la encendió usted, recordé este box set, más por lo técnico que musical. :D
Hubiera pensado que la primer banda de diseño eran "The Archies"
Pues depende. "The Archies" es un grupo ficticio cuyo cómic entra en escena a finales de los años 60, aprovechando el tirón de “The Monkees”, éste sí, de diseño. La saga cómic es ya tardía desde 1967 y se introducen en el mercado musical en 1968 con una trama anime. Son tardíos, aunque en la gran pocilga que es la industria discográfica, añaden su granito de arena: pretenden condicionar el gusto de los adolescentes de la América blanca desde que entran en la “high school” y hacerse tendencia entre ellos con objeto de promocional todo tipo de chismes comerciales. Es una mierda de cuidado, porque vende pompas de jabón a los jóvenes como si fueran una clase social (“With a little help of my friends”). Los grupos de Spector comienzan a saturar el mercado musical du-du-a ya principios de los años 60. Él es un cristiano reprimido (probable pleonasmo) y ya lo dijo el tío Sigmund: lo que se reprime termina dominando la vida por completo. El primer grupo que arma con el que tiene un éxito azaroso es “The Teddy Bears” (“Los ositos de peluche”, tal cual), un trío relamido montado con un par de paletos del coro parroquial. Lanza un tema aprovechando el epitafio de la tumba de su padre “Conocerle era amarle”. Deshace el grupo y emplea el dinero logrado en equipos monoaurales (los estéreo no se los puede permitir, de ahí su cuelgue con el “mono”). Se aparta del pecado. Su sonido logra interesar a las discográficas que llevan temas de Elvis o Connie Francis infumables y suben en los “charts top” inusitadamente en cuanto tienen el toque Spector. Tras un par de años lejos de la tentación (del ambiente de sexo y drogas de clubs y discotecas), a principios de los años 60 se lanza a la piscina de cabeza. “The Crystals” es un grupo inexistente. Son un “Milli Vanilli” mucho antes de “Milli Vanilli”. Trío femenino que atendiendo a los registros es un pequeño ejército (como mínimo de 10 personas; en plantilla casi siempre 6). En sus presentaciones aparecen tres adolescentes negras, las de mejor ver y que mejor muevan el culo. Ahí se aúnan pedofilia y racismo. La industria elige tríos de negras (fantasía sexual recurrente, que intensifica según épocas como en la de las trillizas de oro), pues la policía estadounidense tiende a hacer la vista gorda con las víctimas negras e interpreta que este grupo étnico tiene relaciones sexuales mucho antes que los blancos (el estereotipo viene a ser: las mujeres maduran sexualmente antes que los hombres y las negras antes que las blancas). El problema aparece cuando alguien imita la fórmula, pero con tríos blancas, que no tardan en aparecer, o con cuartetos (“The Shangri-Las”, por poner un ejemplo). Si echas un vistazo a los tríos de negras de la época ves la fórmula Spector por todas partes: “Patti LaBelle y The Bluebells”, “The Dixie Cups”, “The Ikettes”, “The Marvelettes”, etc. La Motown añade sólo una innovación: que la solista del grupo se mantenga. Pero en el fondo, mantiene la fórmula Spector: “Martha & The Vandellas” es un septeto. “The Supremes” son nada menos que 9 tías. Ambas formaciones son habitualmente quinteto: el trío nominal y dos reservas para las no solistas. Spector también calca la variación Motown con “The Ronettes”. Musicalmente hablando son unos tríos pésimos (gritan más que cantan), que normalmente sólo tienen una canción medio decente. Los instrumentistas son segundas filas y aparecen para hacer un único coro. Por ejemplo, el solo del saxo de “Da Doo Ron Ron” es verbenero, propio de alguien que anda en la secundaria. Y el protagonista pasa a ser el ingeniero de sonido. Y la música pop ha terminado en ese caladero. Con el auto-tune no se precisa ya ni saber tocar o cantar. La música de jazz parece antediluviana desde este enfoque. No me extrañaría que un día se descubra que Taylor Swift no canta ni en la ducha.
No se le pude decir nada, maestro, jajaja. Enseguida las devuelve. Qué tío.
ReplyDeletePhil Spector fue un músico de talento notable y un ingeniero de sonido sobresaliente. Yo tuve la oportunidad de escuchar alguna toma original de un grupo tan mierda como “The Ronnetes”, que convirtió en un éxito apabullante.
El primer grupo de diseño de tías que se sacó de la manga fue una auténtica mediocridad: “The Crystals”.
La líder vocal del trío era Dolores Brooks, “La La” para los amigos, que tardó un lustro en aprender a cantar (en vivo la solía suplantar Darlene Love), pero la líder sexual del trío por antonomasia era la otra Dolores, Dolores Kenniebrew, “Dee Dee” y esto fue determinante en la existencia de Spector.
Si el tema “Da Doo Ron Ron” fue el paradigma de Spector de toda su carrera, Dee Dee fue su amor imposible. Probablemente trató de quitarse la frustración de encima casándose con Veronica Yvette, alias “Ronnie Spector”. La hacía peinarse y vestir como Dee Dee y la enclaustraba en casa con mamá no fuera a echar un polvo con algún butanero.
Dee Dee llevaba una vida sexual bastante activa siendo una cría, a sus quince años, cuando entró en “The Crystals” mientras que Phil, que le sacaba 5 o 6 años, se dedicaba a aprender sonetos de Shakespeare para ella. La chica es la del centro del vídeo inevitable:
https://www.youtube.com/watch?v=v-qqi7-Q19k
Hay personas que no son capaces de superar el primer amor (o mejor dicho, el primer chasco). Probablemente Dee Dee hubiera podido normalizar la vida privada de Phil, pero no era su responsabilidad. Por otra parte, probablemente la frustración existencia ulterior estuvo detrás de todo el trabajo que admiramos (conste que siguió trabajando para la industria discográfica en la cárcel; logró un permiso para instalar un laboratorio musical y se pasó como un monje sus últimos 12 años de vida produciendo música). Una vez le preguntaron: “De no haber sido músico, ¿qué habría sido usted?” Y respondió: “Probablemente, un hombre felizmente casado”.
Como el tiempo nos da por culo a todos, si veis algún vídeo de la tal Dee Dee lo mismo tenéis dificultad para diferenciarla de una cama desecha.
https://www.youtube.com/watch?v=kaWwo8xmoTE
La prueba de que si hay vida alienígena en el espacio es inteligente radica en que no se pongan en contacto con una especie como la nuestra. Si es que somos patéticos. He aquí un genio de la música marcado de por vida por lo que no deja de ser un pene incómodamente erecto.
No quería dejar pasar la ocasión sin dejar un pequeño homenaje a Phil Spector, reintroduciendo su sonido en el remasterizado de “Da Doo Ron Ron”. Son cosas que no llevan nada de tiempo con los medios de hoy en día y no se merece menos:
http://depositfiles.com/files/qjdjb944f
... "No se le pude decir nada, maestro, jajaja. Enseguida las devuelve" ... pues la chispa la encendió usted, recordé este box set, más por lo técnico que musical.
Delete:D
Hubiera pensado que la primer banda de diseño eran "The Archies"
Pues depende. "The Archies" es un grupo ficticio cuyo cómic entra en escena a finales de los años 60, aprovechando el tirón de “The Monkees”, éste sí, de diseño. La saga cómic es ya tardía desde 1967 y se introducen en el mercado musical en 1968 con una trama anime. Son tardíos, aunque en la gran pocilga que es la industria discográfica, añaden su granito de arena: pretenden condicionar el gusto de los adolescentes de la América blanca desde que entran en la “high school” y hacerse tendencia entre ellos con objeto de promocional todo tipo de chismes comerciales. Es una mierda de cuidado, porque vende pompas de jabón a los jóvenes como si fueran una clase social (“With a little help of my friends”).
DeleteLos grupos de Spector comienzan a saturar el mercado musical du-du-a ya principios de los años 60. Él es un cristiano reprimido (probable pleonasmo) y ya lo dijo el tío Sigmund: lo que se reprime termina dominando la vida por completo. El primer grupo que arma con el que tiene un éxito azaroso es “The Teddy Bears” (“Los ositos de peluche”, tal cual), un trío relamido montado con un par de paletos del coro parroquial. Lanza un tema aprovechando el epitafio de la tumba de su padre “Conocerle era amarle”. Deshace el grupo y emplea el dinero logrado en equipos monoaurales (los estéreo no se los puede permitir, de ahí su cuelgue con el “mono”). Se aparta del pecado. Su sonido logra interesar a las discográficas que llevan temas de Elvis o Connie Francis infumables y suben en los “charts top” inusitadamente en cuanto tienen el toque Spector. Tras un par de años lejos de la tentación (del ambiente de sexo y drogas de clubs y discotecas), a principios de los años 60 se lanza a la piscina de cabeza.
“The Crystals” es un grupo inexistente. Son un “Milli Vanilli” mucho antes de “Milli Vanilli”. Trío femenino que atendiendo a los registros es un pequeño ejército (como mínimo de 10 personas; en plantilla casi siempre 6). En sus presentaciones aparecen tres adolescentes negras, las de mejor ver y que mejor muevan el culo. Ahí se aúnan pedofilia y racismo. La industria elige tríos de negras (fantasía sexual recurrente, que intensifica según épocas como en la de las trillizas de oro), pues la policía estadounidense tiende a hacer la vista gorda con las víctimas negras e interpreta que este grupo étnico tiene relaciones sexuales mucho antes que los blancos (el estereotipo viene a ser: las mujeres maduran sexualmente antes que los hombres y las negras antes que las blancas). El problema aparece cuando alguien imita la fórmula, pero con tríos blancas, que no tardan en aparecer, o con cuartetos (“The Shangri-Las”, por poner un ejemplo).
Si echas un vistazo a los tríos de negras de la época ves la fórmula Spector por todas partes: “Patti LaBelle y The Bluebells”, “The Dixie Cups”, “The Ikettes”, “The Marvelettes”, etc. La Motown añade sólo una innovación: que la solista del grupo se mantenga. Pero en el fondo, mantiene la fórmula Spector: “Martha & The Vandellas” es un septeto. “The Supremes” son nada menos que 9 tías. Ambas formaciones son habitualmente quinteto: el trío nominal y dos reservas para las no solistas. Spector también calca la variación Motown con “The Ronettes”.
Musicalmente hablando son unos tríos pésimos (gritan más que cantan), que normalmente sólo tienen una canción medio decente. Los instrumentistas son segundas filas y aparecen para hacer un único coro. Por ejemplo, el solo del saxo de “Da Doo Ron Ron” es verbenero, propio de alguien que anda en la secundaria. Y el protagonista pasa a ser el ingeniero de sonido. Y la música pop ha terminado en ese caladero. Con el auto-tune no se precisa ya ni saber tocar o cantar. La música de jazz parece antediluviana desde este enfoque. No me extrañaría que un día se descubra que Taylor Swift no canta ni en la ducha.
:D
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