Review by Scott Yanow
George Shearing and Hank Jones have always been very well-rounded pianists fully capable of playing unaccompanied solos. Their unique matchup as a two-piano duo on this Concord release works surprisingly well for the two pianists manage to stay out of each other's way and the ensembles are not overcrowded. The pianists tackle colorful material including "Angel Eyes," and Thelonious Monk's "I Mean You," an original apiece, Mary Lou Williams's "Lonely Moments," "Star Eyes" and "Confirmation," and the results are swinging and tasteful. This somewhat obscure Concord CD is worth investigating.
https://www.allmusic.com/album/the-spirit-of-176-mw0000199894
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Reseña de Scott Yanow
George Shearing y Hank Jones siempre han sido pianistas muy completos, capaces de tocar solos sin acompañamiento. Su combinación única como dúo de dos pianos en este lanzamiento de Concord funciona sorprendentemente bien porque los dos pianistas se las arreglan para mantenerse fuera del camino del otro y los conjuntos no están superpoblados. Los pianistas abordan un material colorido que incluye "Angel Eyes" y "I Mean You" de Thelonious Monk, una pieza original, "Lonely Moments", "Star Eyes" y "Confirmation" de Mary Lou Williams, y los resultados son contundentes y de buen gusto. Este CD de Concord, algo oscuro, vale la pena investigarlo.
https://www.allmusic.com/album/the-spirit-of-176-mw0000199894
1 - Oh, Look At Me Now - 3:23
2 - Angel Eyes - 3:50
3 - I Mean You - 3:14
4 - You Don't Know What Love Is - 4:18
5 - To Hank Jones - 4:23
6 - Minor Contention - 2:40
7 - Ask Me Now - 4:57
8 - Triste - 3:22
9 - Take A Good Look - 3:17
10 - Sweet Lorraine - 3:54
11 - Young No More - 5:25
12 - Lonely Moments - 4:15
13 - Star Eyes - 3:59
14 - Confirmation - 3:43
Credits:
Art Direction – Paul Francis
Liner Notes – Nat Hentoff
Mastered By – George Horn
Piano – George Shearing, Hank Jones
Producer – Carl E. Jefferson
Remix, Engineer – Phil Edwards
Label: Concord Jazz – CCD-4371
Released: 1989
Genre: Jazz
Style: Bop, Cool Jazz
https://www.discogs.com/George-Shearing-And-Hank-Jones-The-Spirit-Of-176/release/10408248
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“George Shearing y Hank Jones siempre han sido pianistas muy completos”.
ReplyDeleteSí, claro. Lo dirá porque George Shearing era ciego y Hank Jones fue siempre, como John Lewis, pianista casi de una sola mano, pero un diplomático de cuidado. A Parker las discográficas le trataban de endosar a Jones de continuo, pero “Bird” no contaba con él si estaban disponibles Powell, Monk, Haig, Jordan, Bishop, Hakim, Hart, Wilson, Marmarosa, Garner, Thompson o Bunn. Después de Powell y Monk, siempre Duke Jordan. A Jones y a Lewis cuanto menos les oyera, mejor. En “The Song is You”, por poner un ejemplo, la impericia de Jones (va tocando acordes como un poste) se subsana con un Teddy Kotick desmesurado que se marca un LaFaro antes de LaFaro (con el acompañamiento de Max “Roach”):
https://www.youtube.com/watch?v=JfMJCq1-jAU
En fin. Lo habéis adivinado. Nos encontramos con uno de tantos “Scott Yanow greatest hits”.
Como siempre que aparece el diplomático Hank Jones (que estaba en el negocio de la música gracias a sus hermanos Thad y Elvin) él es el que lleva a los que ponen la pasta y el Lp es una mediocridad dado que todo lo escoge él. Lo que más hay en este Lp son productores. Sin ánimo de enmendar la plana al maestro, yo cuento hasta 5: Herbert Waltl (productor asociado), John Burk y Glen Barros (productores ejecutivos), Carl Jefferson y Nick Phillips (productores). Es tal la bandada que hay un coordinador de productores: Valerie Whitesell.
Hay mucha pasta para producir esta sesión de aburrimiento. ¿Por qué? Lo repito, lo mismo que Lewis, Hank Jones está ahí por su conexión con el poder blanco y donde hay poder sobran los canapés y las gambas. Miles Davis, al que no le gustaban los blancos, escoge a ojos cerrados a Bill Evans (este sí, un pianista de pata negra) antes que a Jones.
¿De donde sale la pasta? De la Casa Blanca. Sí, algo huele a podrido en Dinamarca.
En los años 60, Hank es el tipo que ameniza las veladas de los Kennedy, el menda que acompaña a Marilyn en aquel vergonzoso “Happy Birthday Mr. President”. Si eso es ser un pianista muy completo, pues vaya. Conste que el divino Hank sale en miles de discos (en algunos, cómo no, con Lewis) y ninguno probablemente vayas a escucharlo una segunda vez. Ni uno.
Shearing es otro cantar, pero se acomoda a convertirse primero en un espectáculo circense por su invidencia y más tarde se hace habitual de los cocktails de gente de mucha plata. Con todo es un pianista técnico y compositor mejor que Jones, capaz de componer todo un hit inapelable, “Lullaby Of Birdland”, que siempre que puede incluye en sus trabajos:
www.youtube.com/watch?v=7zJnoQiIqDU
Ése no es aquí el caso. Compone para la ocasión el tema "To Hank Jones" y el otro le responde con un “Minor Contention”. Graban 14 temas de los que 12 son del repertorio de Hank. Esto es como una contrarreloj por equipos. El resultado depende de qué corredor sea más lento.
Por completar la entradilla con los compositores de cada tema, ahí van:
- "Oh! Look at Me Now" (Joe Bushkin, John DeVries).
- "Angel Eyes" (Earl Brent, Matt Dennis).
- "I Mean You" (Coleman Hawkins, Thelonious Monk).
- “You Don't Know What Love Is" (Gene DePaul, Don Raye).
- "To Hank Jones" (George Shearing).
- "Minor Contention" (Hank Jones).
- "Ask Me Now" (Monk).
- "Triste" (Antônio Carlos Jobim).
- "Take a Good Look" (Jones).
- "Sweet Lorraine" (Cliff Burwell, Mitchell Parish).
- "Young No More" (Frank Metis).
- "Lonely Moments" (Mary Lou Williams).
- "Star Eyes" (DePaul, Raye).
- "Confirmation" (Charlie Parker).
;)
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