Frank Wess is an NEA Jazz Master Frank Wess (born January 4, 1922 in
Kansas City) is an American jazz musician, who has played saxophone
(both alto and tenor) and flute.
He began with classical music and played in Oklahoma. He later switched
to jazz on moving to Washington, D. C. and by nineteen was working in
the Big Bands. His career would be interrupted during World War II
although he did play with a military band in the period. On returning
from service he joined Billy Eckstine's orchestra.
He returned to DC a few years after this and received a degree in flute
at the city's Modern School Of Music. From 1953 he joined Count Basie's
band, playing flute and tenor sax. He reverted to alto sax in the late
'50s, and left Basie's band in 1964. From 1959 to 1964 he won Down
Beat's critic poll for flute. Since then he has done a variety of TV
shows and telethons. He was a member of Clark Terry's big band from 1967
into the '70s and played in the New York Quartet (with Roland Hanna).
In the '80s and '90s, he worked with Kenny Barron, Rufus Reid, Buck
Clayton, Benny Carter, Billy Taylor, Harry Edison, Mel Tormé, Ernestine
Anderson, Louie Bellson, John Pizzarelli, Howard Alden, Dick Hyman,
Byron Stripling, Jane Jarvis, Frank Vignola and was a featured member of
the Toshiko Akiyoshi Jazz Orchestra.
In 2007 Wess was named an NEA Jazz Master by the U.S. National Endowment for the Arts.
///////
Frank Wess es un Maestro de Jazz de NEA Frank Wess (nacido el 4 de enero
de 1922 en Kansas City) es un músico de jazz americano, que ha tocado
el saxofón (tanto alto como tenor) y la flauta.
Empezó con la música clásica y tocó en Oklahoma. Más tarde se pasó al
jazz al mudarse a Washington D.C. y a los diecinueve años ya trabajaba
en las Big Bands. Su carrera se interrumpiría durante la Segunda Guerra
Mundial, aunque tocó con una banda militar en ese período. Al volver del
servicio se unió a la orquesta de Billy Eckstine.
Volvió a DC unos años después y se licenció en flauta en la Escuela de
Música Moderna de la ciudad. Desde 1953 se unió a la banda de Count
Basie, tocando flauta y saxo tenor. Volvió al saxo alto a finales de los
50, y dejó la banda de Basie en 1964. De 1959 a 1964 ganó la encuesta
de críticos de Down Beat para la flauta. Desde entonces ha hecho una
variedad de programas de televisión y teletones. Fue miembro de la big
band de Clark Terry desde 1967 hasta los años 70 y tocó en el New York
Quartet (con Roland Hanna). En los años 80 y 90, trabajó con Kenny
Barron, Rufus Reid, Buck Clayton, Benny Carter, Billy Taylor, Harry
Edison, Mel Tormé, Ernestine Anderson, Louie Bellson, John Pizzarelli,
Howard Alden, Dick Hyman, Byron Stripling, Jane Jarvis, Frank Vignola y
fue miembro destacado de la Toshiko Akiyoshi Jazz Orchestra.
En 2007 Wess fue nombrado un Maestro de Jazz de la NEA por la Fundación Nacional de las Artes de EE.UU.
Tracks:
01. Estoril Sol 7:37
02. A Flower Is A Lovesome Thing 7:20
03. Sump'n Went Wrong 5:09
04. Who Can I Turn To 11:05
05. A Tear For Ginger 2:12
06. Over The Rainbow 9:26
07. Joy Spring 7:59
08. Pretty Lady 8:41
09. Eternal Triangle 5:26
10. Ménage à Bleu 8:19
Wess tiene un par de muy buenos Lps junto con Gene Ammons. El primero "Velvet Soul", me extraña no verlo por estos pagos, máxime porque aparecen con el respaldo impagable al órgano de Johnny "Hammond" Smith.
ReplyDeleteEn el segundo Lp aparece tocando la travesera, "Angel Eyes":
https://egrojworld.blogspot.com/2023/12/gene-ammons-angel-eyes.html
La elección de Wess de la travesera obedece al empeño de Trane de aprender el saxo soprano: sobrevivir encontrando un hueco cualquier grupo que contara ya con un saxo tenor .
Ambos Lps fueron grabados con un stereo de verdad y cada saxo (o el saxo y la flauta) van por un canal. Lo único malo es que Gelder, para no variar, opaca por completo al bajo.
Completemos la entradilla con unas cuantas cosillas.
"Menage A Bleu" es probablemente el último registro de Wess antes de morir algo menos de un año después, en 2013. En los cortes 3, 6 y 7 emplea la flauta. En los demás, el instrumento cuya sonoridad más le gustaba, el saxo tenor.
"Estoril Sol", "Sump'n Went Wrong", "A Tear For Ginger", "Pretty Lady" y "Ménage À Bleu"
son composiciones de Frank Wess
"A Flower is a Lovesome Thing" pertenece a Billy Strayhorn
"Who Can I Turn To" es obra de Leslie Bricusse y Anthony Newley.
"Over the Rainbow" es el temazo de Harold Arlen y E.Y. "Yip" Harburg para la película de 1939, "El Mago de Oz" (uno de los más versioneados en la historia del jazz; la versión que se me viene siempre a la cabeza pertenece al trompetista Richard Williams).
"Joy Spring" se trata del magnífico tema de Clifford Brown (que Wess no mejora, aunque emplea la flauta para dar su versión).
Y, finalmente, "Eternal Triangle" se trata de la composición de Sonny Stitt.
Conste que "Ménage À Bleu" me da que es una trasposición armónica de "Parker's Mood" y lo lamento mucho por Wess, pero ése es otro nivel. Ese monstruo es tema aparte.
Básicamente el jazz se parece al cristianismo en que su cronología se divide en dos: antes de Parker (ragtime, dixie, swing) y después de Parker (bop, hardbop, cool y free), pero Parker es el máster de este universo. Es algo que no tiene vuelta de hoja.
;)
Delete