Tracks:
| 1 | Let's Get Away from It All |
| 2 | Violets for Your Furs |
| 3 | Angel Eyes |
| 4 | Will You Still Be Mine? |
| 5 | Everything Happens to Me |
| 6 | Little Man with a Candy Cigar |
| 7 | The Night We Called It a Day |
Credits:
Dave Brubeck, piano
Paul Desmond, alto saxophone
Eugene Wright, bass
Joe Morello, drums
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thank for the original uploader
Ya que veo que no hay entradilla, así que aprovecho para escribirla yo mismo.
ReplyDeleteEn la época del cuarteto clásico, Bruneck homenajeaba normalmente a un compositor de Broadway. En este caso el elegido es Tom Adair, uno de los favoritos arreglistas de Tommy Dorsey (y, por extensión, de Sinatra). Salvo "Angel Eyes", obra de Earl Brent, que da título al Lp y "Little Man With a Candy Cigar" de Frank Killduff, el resto de los temas son de Adair. El más versioneado no sólo por los músicos blancos, sino por los instrumentistas negros quizás fuera "Everything Happens to Me", que aparece hasta en el “Real Book”.
Por cierto, para los músicos quizás sea de interés esto:
https://www.swiss-jazz.ch/partitions-real-book.htm
La musa del Lp es Terry Reno (la misma que aparece en “My Favorite Things”). Con quien debió andar en algún momento episódico Brubeck fue con Candice Bergen, pero esa es otra historia,
Se trata de un álbum muy pensado para evitar convertirlo en una sucesión aburrida de solos. Se deja sólo uno comedido a Morello en la intro “Will You Still Be Mine?” y la conclusión, pero sobre la ejecución de Brubeck. Por otro lado, el habitual tema + break del saxo se presenta en el primer tema para que en los dos siguientes, el solo de Brubeck preceda al de Desmond. En “Angel Eyes” el piano comienza con un tratamiento dramático del tema y acto seguido procede a realizar un coro con el acompañamiento de balada del bajo y el baterista. Cuando parece todo vendido, se presenta Desmond, quien realiza una variación melódica siguiendo una armonía invertida que es una delicia.
Ahora bien, puesto en perspectiva histórica, es un Lp bastante retro. Aparece en 1965, el mismo año en que Coltrane publica “A Love Supreme” y sólo año y pico antes “74 Miles Away” de Cannonball Adderley. Mientras los instrumentistas negros han liberado la forma musical del jazz, los músicos blancos continúan en modo pastelón subidubidú. Mientras que la música de los primeros es una expresión étnica y política del mundo (en el caso de Trane, también religiosa), para los segundos es una forma de negocio y entretenimiento. Ambas concepciones jamás cuadraron. Siguen sin hacerlo.
Ojo al productor, Teo Macero, el mismo de las “Bitches Brew” de Davis. Macero era un tipo que tocaba todos los palos. Hizo a todos con objeto de obtener beneficio. Andaba jugando con ambas manos a juegos distintos.
Buenas noches y mil gracias por la "¿entradilla?"...
ReplyDeleteUn torrente de información bastante útil y generoso por tu parte, gallego.
Lo dije el otro día y lo mantengo: Manda carallo -con permiso-, lo que sabes.
Por favor, no dejes de escribir "entradillas", pues son altamente instructivas e interesantes.
Un saludo y paso a escuchar el disco, pues estas son horas.
Todo lo que hago es compilar y divulgar cosas ya publicadas.
DeleteAntes echaba mano de Valerie Wilmer, Brian Case y Stan Britt que indicaban quién es quién en la historia del jazz. El dinero era poco y había que adquirir Lps con sentido. Así que me agencié la enciclopedia de los dos segundos que editó Júcar en castellano.
Hoy las cosas han mejorado mucho. El maestro facilita qué escuchar y la wikipedia estadounidense brinda un montón de información. Por ejemplo, en este caso:
https://en.wikipedia.org/wiki/Angel_Eyes_(Dave_Brubeck_album)
Después tienes el recurso de las partituras. Si no las hallas libres en el Real Book, suelen estar disponibles en archive.org, en la biblioteca genesis (libgen.li) o en el anna's archive. Las dos últimas suelen ser muy buenas para los libros y, también, para los cómics, que reconozco que es otra de mis debilidades.
Muchas gracias y a disfrutar del Lp.