The drums of bossa nova:
Marketing has gone truly global. At least for those of us living in the Western world and glued to a screen with access to the internet, there are trends that everybody seem to subscribe to, at least for a minute.
Right this minute, there are two trends leading to Brazil, one the biggest in the world, the other just a musical footnote. The latter is about the 50th anniversary of the release of Getz/Gilberto (never mind all the empty blurbs — it is a masterpiece), which may give the impression that bossa-nova is all Brazil ever had to offer musically (it isn't) or even that it didn't really blossom till the Americans got involved in it.
Again, publicity-wise that may be true, but musically nothing surpasses João Gilberto's first three albums recorded between 1959 and 1961 back in Brazil. And even for the Americans, things didn't really take off until, after a few trials on their own, they got the Brazilians involved, which made the difference between great (like Stan Getz's album with Charlie Byrd) and a masterpiece.
Listening to Jazz/Samba and Getz/Gilberto, there's one huge difference between the two albums. Whereas for the former it seemed necessary to have two drummers to reproduce Brazilian rhythms (and the percussion gets quite heavy), there's only one drummer on the latter, and what he does is a wonder of subtlety and dynamics. It's Washington D.C. v. Rio de Janeiro; Deppenschmidt & Reichenbach v. Banana.
When I first read the name Milton Banana as the drummer in Getz/Gilberto, I thought it was a joke. It was actually the alias of Antônio de Souza (1935-1998), who not only played on Getz/Gilberto, but also on João Gilberto's first LP, which established what we know as bossa. He was the original bossa-nova drummer.
The comparison above between drummers is not totally fair. For starters, in the recording with Getz, Banana had Gilberto's guitar anchoring the rhythm, with an excellent Sebastião Neto following the guitarist's thumb; furthermore, Banana had been playing this music for a while, and even though he was from Brazil, following Gilberto wasn't easy for him either. As he told Zuza Homem de Mello for his Música Popular Brasileira Cantada e Contada:
"The recording sessions took a long time because João Gilberto was very thorough in his work, and also because none of us really knew what was next and how we should accompany the music."
Banana, still in his twenties but already both Gilberto's and Jobim's favourite drummer, was key to the end result of Getz/Gilberto. Although he may seem to have disappeared to out Westernized eyes, he recorded a lot of albums with his trio, of which there are a few available on line. If you listen to him, you'll notice that he was more flexible and versatile than American jazz drummers, who sometimes make bossa sound like a collection of licks.
Interestingly, the first one was made for Audio Fidelity, whose owner, Sid Frey, had also produced the first bossa nova concert at Carnegie Hall that had brought a bunch of Brazilians — including the Gilberto, Jobim, and Banana — to NYC.
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Traducción Automática:
Los tambores de bossa nova.
El marketing se ha vuelto verdaderamente global. Al menos para quienes vivimos en el mundo occidental y estamos pegados a una pantalla con acceso a Internet, hay tendencias a las que todos parecen suscribirse, al menos por un minuto.
En este momento, hay dos tendencias que conducen a Brasil, una de las más grandes del mundo y la otra de una nota al pie de página musical. Este último es sobre el 50 aniversario del lanzamiento de Getz / Gilberto (no importa todas las burbujas vacías, es una obra maestra), lo que puede dar la impresión de que bossa-nova es todo lo que Brasil ha tenido que ofrecer musicalmente (no es así). ) o incluso que realmente no floreció hasta que los estadounidenses se involucraron en ello.
De nuevo, en lo que respecta a la publicidad, eso puede ser cierto, pero musicalmente, nada supera los tres primeros álbumes de João Gilberto grabados entre 1959 y 1961 en Brasil. E incluso para los estadounidenses, las cosas realmente no despegaron hasta que, después de algunas pruebas por su cuenta, involucraron a los brasileños, lo que marcó la diferencia entre una gran (como el álbum de Stan Getz con Charlie Byrd) y una obra maestra.
Al escuchar Jazz / Samba y Getz / Gilberto, hay una gran diferencia entre los dos álbumes. Mientras que para el primero parecía necesario tener dos bateristas para reproducir los ritmos brasileños (y la percusión se vuelve bastante pesada), solo hay un baterista en el segundo, y lo que hace es una maravilla de sutileza y dinámica. Es Washington D.C. v. Rio de Janeiro; Deppenschmidt & Reichenbach v. Banana.
Cuando leí por primera vez el nombre de Milton Banana como baterista de Getz / Gilberto, pensé que era una broma. En realidad, fue el alias de Antônio de Souza (1935-1998), que no solo tocó en Getz / Gilberto, sino también en el primer LP de João Gilberto, que estableció lo que conocemos como bossa. Fue el baterista original de bossa-nova.
La comparación anterior entre los bateristas no es totalmente justa. Para empezar, en la grabación con Getz, Banana tenía la guitarra de Gilberto anclando el ritmo, con un excelente Sebastião Neto siguiendo el pulgar del guitarrista; además, Banana había estado tocando esta música por un tiempo, y aunque era de Brasil, seguir a Gilberto tampoco era fácil para él. Como le dijo a Zuza Homem de Mello por su Música Popular Brasileira Cantada y Contada:
"Las sesiones de grabación tomaron mucho tiempo porque João Gilberto fue muy minucioso en su trabajo, y también porque ninguno de nosotros sabía realmente qué era lo siguiente y cómo debíamos acompañar la música".
Banana, todavía en sus veinte años, pero ya el baterista favorito de Gilberto y Jobim, fue clave para el resultado final de Getz / Gilberto. A pesar de que parece haber desaparecido a los ojos occidentalizados, grabó muchos álbumes con su trío, de los cuales hay algunos disponibles en línea. Si lo escuchas, te darás cuenta de que era más flexible y versátil que los bateristas de jazz estadounidenses, que a veces hacen que la bossa suene como una colección de melodías.
Curiosamente, el primero se realizó para Audio Fidelity, cuyo dueño, Sid Frey, también produjo el primer concierto de bossa nova en el Carnegie Hall que llevó a un grupo de brasileños, incluidos Gilberto, Jobim y Banana, a Nueva York.
Tracklist:
A1 Você E Eu
A2 Bossa Nova Blues
A3 Não Faz Assim
A4 Influência Do Jazz
A5 Desafinado
A6 Amor E A Rosa
B1 O Apito No Samba
B2 Chora Tua Tristeza
B3 O Menino Desde O Morro
B4 Chega De Saudade
B5 Boato
B6 Samba De Uma Nota Só
Credits:
Drums – Milton Banana
Instruments – Conjunto Oscar Castro Neves
Label: Audio Fidelity – AFSD 5984
Format: Vinyl, LP, Stereo
Released: 1963
Genre: Jazz, Latin
Style: Latin Jazz, Bossa Nova
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