A1 - Love Is Blue (L'Amour Est Bleu)
A2 - Wait Until After Dark (From "Wait Until After Dark") -
A3 - Talk To The Animals (From "Doctor Dolittle")
A4 - Live For Life (Vivre Pour Vivre) (From "Live For Life")
A5 - The Look Of Love (From "Casino Royale")
A6 - Shiny Stockings
B1 - Up, Up And Away
B2 - A Man And A Woman
B3 - Sunny
B4 - Barefoot In The Park (From "Barefoot In The Park")
B5 - If I Were A Rich Man (From "Fiddler On The Roof")
Label: Columbia – CS 9627
Released: 1968
Genre: Jazz, Pop, Stage & Screen
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Byrd fue el típico hombre de mérito al que la fortuna le vuelve la espalda, aparte de las malas compañías.
ReplyDeleteSu admiración por Andrés Segovia le hizo elegir el instrumento equivocado: la guitarra clásica. Descubrió la guitarra española muy tarde. Se quedó acojonado cuando oyó a Paco de Lucía no sólo por cómo tocaba, sino porque el sonido de la guitarra española es “redondo”, permite un montón de matices, mientras que la guitarra clásica que escogió tiene una resonancia más apagada que confiere una sonoridad más metálica a las cuerdas. El sonido pierde “cuerpo”. Para cuando a principios de los años 80 escuchó la guitarra flamenca era demasiado tarde para él. Estaba demasiado hecho a la guitarra clásica. No puedes enseñar a perro viejo trucos nuevos.
En su deseo de introducir la “bossa nova” en EEUU tuvo la mala ocurrencia de acercarse al gordo seboso mamón hijo de perra de Getz, que maniobró políticamente para convertirse él en la madre del invento, situarse en la cresta de la ola y le levantó el grammy de 1962. Ni siquiera citó a Byrd, que fue considerado como un sideman. Todos los arreglos del álbum célebre “Jazz Samba” eran de Byrd. El gordo seboso pedorro de Getz estuvo rascándose los huevos a dos manos salvo cuando tocó recoger los laureles.