Matador featuring performances recorded in 1964 but not released on the Japanese Blue Note label until 1979. The album was finally reissued in the U.S. on CD in 1990 with one bonus track. It was also reissued on vinyl in 2010, with a different cover.
Review by Steve Huey
Grant Green recorded so much high-quality music for Blue Note during the first half of the '60s that a number of excellent sessions went unissued at the time. Even so, it's still hard to figure out why 1964's Matador was only released in Japan in 1979, prior to its U.S. CD reissue in 1990 -- it's a classic and easily one of Green's finest albums. In contrast to the soul-jazz and jazz-funk for which Green is chiefly remembered, Matador is a cool-toned, straight-ahead modal workout that features some of Green's most advanced improvisation, even more so than his sessions with Larry Young. Part of the reason for that is that Green is really pushed by his stellar backing unit: pianist McCoy Tyner, bassist Bob Cranshaw, and drummer Elvin Jones. Not only is Green leading a group that features one-half of the classic Coltrane Quartet, but he even takes on Coltrane's groundbreaking arrangement of "My Favorite Things" -- and more than holds his own over ten-plus minutes. In fact, every track on the album is around that length; there are extended explorations of two Green originals ("Green Jeans" and the title track) and Duke Pearson's Middle Eastern-tinged "Bedouin," plus the bonus cut "Wives and Lovers," a swinging Bacharach pop tune not on the Japanese issue. The group interplay is consistently strong, but really the spotlight falls chiefly on Green, whose crystal-clear articulation flourishes in this setting. And, for all of Matador's advanced musicality, it ends up being surprisingly accessible. This sound may not be Green's claim to fame, but Matador remains one of his greatest achievements.
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Matador con actuaciones grabadas en 1964 pero no publicadas en el sello japonés Blue Note hasta 1979. El álbum fue finalmente reeditado en los EE.UU. en CD en 1990 con un tema extra. También fue reeditado en vinilo en 2010, con una cubierta diferente.
Reseña de Steve Huey
Grant Green grabó tanta música de alta calidad para Blue Note durante la primera mitad de los años 60 que no se emitieron varias sesiones excelentes en ese momento. Aún así, todavía es difícil entender por qué Matador de 1964 fue lanzado en Japón en 1979, antes de su reedición en Estados Unidos en 1990 -- es un clásico y fácilmente uno de los mejores álbumes de Green. En contraste con el soul-jazz y el jazz-funk por los que Green es principalmente recordado, Matador es un entrenamiento modal de tono fresco y directo que incluye algunas de las improvisaciones más avanzadas de Green, incluso más que sus sesiones con Larry Young. Parte de la razón de esto es que Green es realmente empujado por su estelar unidad de apoyo: el pianista McCoy Tyner, el bajista Bob Cranshaw, y el baterista Elvin Jones. Green no sólo lidera un grupo que cuenta con la mitad del clásico Cuarteto Coltrane, sino que incluso se hace cargo del innovador arreglo de "Mis Cosas Favoritas" de Coltrane, y más de diez minutos. De hecho, todos los temas del álbum son de esa longitud; hay exploraciones extendidas de dos originales de Green ("Green Jeans" y el tema del título) y "Bedouin" de Duke Pearson, teñido de Oriente Medio, además del corte extra "Wives and Lovers", una melodía pop de Bacharach que no está en la edición japonesa. La interacción del grupo es constantemente fuerte, pero en realidad la atención se centra principalmente en el Verde, cuya clara articulación florece en este escenario. Y, a pesar de toda la avanzada musicalidad de Matador, termina siendo sorprendentemente accesible. Este sonido puede que no sea el reclamo de Green a la fama, pero Matador sigue siendo uno de sus mayores logros.
Tracklist
1 Matador 10:52
2 My Favorite Things 10:24
3 Green Jeans 9:10
4 Bedouin 11:41
5 Wives And Lovers 9:02
Bass – Bob Cranshaw
Drums – Elvin Jones
Piano – McCoy Tyner
Guitar – Grant Green
Recorded At – Van Gelder Studio, Englewood Cliffs, New Jersey
Engineer – Rudy Van Gelder
Recorded on May 20, 1965 at the Van Gelder Studio, Englewood Cliffs, New Jersey.
#1-4 previously issued only in Japan. #5 is previously unissued (Bonus Track).
Length 42:05 Original LP / 51:06 CD reissue
Genre: Jazz
Styles:
Hard Bop
Soul Jazz
Guitar Jazz
Jazz Instrument
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thank for the original uploader
El álbum de la vergüenza, maestro, y un despropósito en más de un sentido. Secuestrado a mediados de los años 60 por Blue Note, que no lo editó hasta pasados 15 años en Japón y después de 25 años para ahorrarse parte de los derechos de autor. Iban a esperar 50 años, pero decidieron aprovechar que todavía aún había un buen volumen de mercado, porque el grueso de los melómanos de la época aún seguían vivos. En las discográficas hay mucho bicharraco.
ReplyDeleteComo cabía esperar, Rudy Van Gelder convierte el bajo de Bob Cranshaw en un mero murmullo de fondo. Mingus rechazaba trabajar con este ingeniero de sonido y Cranshaw, más apocado, decidió unos Lps después cambiar de instrumento y adaptarse al bajo eléctrico para evitar ser la más fea del baile. Los ingenieros rusos de rutracker andan en el tema de rescatar los bajos acústicos que la concepción de sonido de Gelder socavó una y otra vez. Detallitos.
El quinto tema pertenece en realidad al trabajo siguiente, “Solid”, pero se les salía de tiempo (Lp en que repitió la misma formación, pero algún capullo introdujo a un par de saxos del montón, Spaulding y Henderson, que más vale que hubieran permanecido interpretando un largo silencio).
McCoy Tyner y Elvin Jones, muestran la conjunción trabajada para Coltrane, en particular a lo largo de “My Favorite Things”. Tyner es un excelente “sideman”, pero un pianista con limitaciones interpretativas de lo más evidentes en cuanto pone un pie fuera del territorio de Trane. Green entra a saco como el campeón que es y reemplaza con maestría Trane. No sé dónde aprecia Huey un “ innovador arreglo” si lo único que cambia es el instrumento solista.
Por cierto, que en su composición “Green Jeans”, Green emplea la estructura armónica de “Tranein’” sobre el célebre motivo de “Milestones”. La originalidad compositiva es poca, tirando a ninguna. Un oportunismo para ver si caía algún billete en derechos de autor.
“Bedouin” es un tema de Duke Pearson a partir de los ocho primeros compases de “My Favorite Things”. ¿Pegas? Es un tema que se hace aburrido, probablemente porque Green se daría cuenta de que Tyner pisa fuerte en compás ternario y aquí vuelve a repetir el mismo ritmo (lo que cansa un tanto y se hace aún más pesado con el añadido de “Solid” que, en efecto, vuelve a ternario). Apostaría a que la intención de Green fue grabar "Say You're Mine", el emblemático tema de Pearson, pero probablemente Tyner destruiría la extrema fragilidad que Pearson logra imprimir a esa composición que grabó cientos de veces. Si un tema merece cobrar vida al modo del mito de Pigmalion, probablemente sea ése. Pero claro, que yo sepa no ha habido ningún pianista capaz de ejecutar ese tema de autor con competencia. Oscar Peterson lo evitaba con ganas y ya sabemos que como virtuoso del piano, quizás no lo haya habido mejor (con la excepción de Fats Waller, claro). No era capaz de mejorar lo que Pearson ejecutó antes de que la esclerosis se lo llevara por delante.
Descansen en paz todos ellos. Buena gente. Dejaron belleza en el mundo.
¡𝙃𝙤𝙡𝙖 𝙂𝙖𝙡𝙡𝙚𝙜𝙤!
Delete𝙉𝙤 𝙨𝙚́ 𝙙𝙚 𝙙𝙤́𝙣𝙙𝙚 𝙝𝙖𝙨 𝙨𝙖𝙡𝙞𝙙𝙤 (𝙖𝙥𝙖𝙧𝙩𝙚 𝙙𝙚 𝙂𝙖𝙡𝙞𝙘𝙞𝙖 𝙨𝙪𝙥☺𝙣𝙜☻), 𝙥𝙚𝙧𝙤 𝙨𝙪𝙨𝙘𝙧𝙞𝙩𝙤 𝙖 "𝙫𝙞𝙚𝙟𝙤𝙨" 𝙘𝙤𝙢𝙚𝙣𝙩𝙖𝙧𝙞𝙤𝙨 𝙖𝙣𝙩𝙚𝙧𝙞𝙤𝙧𝙚𝙨, 𝙝𝙖𝙨 𝙖𝙥𝙖𝙧𝙚𝙘𝙞𝙙𝙤 𝙚𝙣 𝙢𝙞 𝙗𝙖𝙣𝙙𝙚𝙟𝙖 𝙙𝙚 𝙢𝙖𝙞𝙡 𝙮 𝙝𝙖𝙨 𝙥𝙧𝙤𝙫𝙤𝙘𝙖𝙙𝙤 𝙢𝙞 "𝙫𝙪𝙚𝙡𝙩𝙖" 𝙖 𝙡𝙤𝙨 𝙧𝙪𝙚𝙙𝙤𝙨 𝙚𝙜𝙧𝙤𝙟𝙞𝙖𝙣𝙤𝙨, 𝙦𝙪𝙚 𝙥𝙤𝙧 𝙨𝙪𝙥𝙪𝙚𝙨𝙩𝙤 𝙖𝙥𝙧𝙤𝙫𝙚𝙘𝙝𝙤 𝙥𝙖𝙧𝙖 𝙛𝙪𝙚𝙧𝙩𝙚𝙢𝙚𝙣𝙩𝙚 "𝙈𝙞𝙘𝙝" 𝙨𝙖𝙡𝙪𝙙𝙖𝙧.
𝙇𝙖 𝙨𝙖𝙗𝙞𝙙𝙪𝙧𝙞́𝙖 𝙦𝙪𝙚 𝙥𝙧𝙤𝙛𝙚𝙨𝙖𝙨 𝙚𝙣 𝙘𝙪𝙖𝙣𝙩𝙤 𝙖 𝙡𝙖 𝙝𝙞𝙨𝙩𝙤𝙧𝙞𝙖 𝙙𝙚𝙡 𝙅𝙖𝙯𝙯, 𝙖 𝙢𝙪𝙘𝙝@𝙨 𝙙𝙚 𝙨𝙪𝙨 𝙈𝙖𝙚𝙨𝙩𝙧@𝙨 𝙮 𝙩𝙖𝙢𝙗𝙞𝙚́𝙣 𝙢𝙪𝙨𝙞𝙘𝙖𝙡 𝙚𝙨 𝙖𝙥𝙖𝙗𝙪𝙡𝙡𝙖𝙣𝙩𝙚 𝙮 𝙙𝙞𝙜𝙣𝙖 𝙙𝙚 𝙨𝙚𝙧 𝙧𝙚𝙘𝙤𝙣𝙤𝙘𝙞𝙙𝙖 𝙚 𝙖𝙜𝙧𝙖𝙙𝙚𝙘𝙞𝙙𝙖. 𝙎𝙞𝙣 𝙘𝙤𝙣𝙩𝙖𝙧 𝙚𝙡 𝙍𝙚𝙨𝙥𝙚𝙩𝙤 𝙮 𝙚𝙡 𝘼𝙢𝙤𝙧 𝙦𝙪𝙚 𝙚𝙢𝙖𝙣𝙖𝙣 𝙙𝙚 𝙩𝙪𝙨 𝙥𝙖𝙡𝙖𝙗𝙧𝙖𝙨 𝙥𝙤𝙧 𝙩𝙤𝙙𝙤 𝙚𝙡𝙡𝙤 𝙮 𝙚𝙨𝙤 𝙦𝙪𝙚 𝙣𝙤 𝙨𝙤𝙮 𝙝𝙤𝙢𝙗𝙧𝙚 𝙙𝙚 𝙡𝙚𝙩𝙧𝙖𝙨...
𝙎𝙤𝙡𝙖𝙢𝙚𝙣𝙩𝙚 "𝙈𝙞𝙘𝙝"𝙖𝙢𝙚𝙣𝙩𝙚 𝙖𝙜𝙧𝙖𝙙𝙚𝙘𝙚𝙧 𝙪𝙣 𝙘𝙤𝙢𝙚𝙣𝙩𝙖𝙧𝙞𝙤 𝙦𝙪𝙚 𝙢𝙚 𝙝𝙖 𝙨𝙖𝙗𝙞𝙙𝙤 "𝙖 𝙜𝙡𝙤𝙧𝙞𝙖", 𝙚𝙨𝙥𝙚𝙧𝙖𝙣𝙙𝙤 𝙦𝙪𝙚 𝙣𝙤 𝙨𝙚𝙖 𝙚𝙡 𝙪́𝙡𝙩𝙞𝙢𝙤, 𝙥𝙤𝙧 𝙡𝙤 𝙢𝙚𝙣𝙤𝙨 𝙚𝙣 𝙡𝙤𝙨 𝙦𝙪𝙚 𝙩𝙤𝙙𝙖𝙫𝙞́𝙖 𝙚𝙨𝙩𝙤𝙮 𝙧𝙚𝙜𝙞𝙨𝙩𝙧𝙖𝙙𝙤.
♪♫ 𝙎𝙖𝙡𝙪𝟮, 𝙎𝙖𝙡𝙪𝙙 𝙮 𝙍𝙚𝙨𝙥𝙚𝙩𝙤, 𝙈𝙞𝙘𝙝𝙚𝙡. 🖖😎
El maestro jorge me pica bastante con lo que postea y a veces me toca elegir qué comentar. Una pena no tener algo más de tiempo para atender a cosas un poco más elaboradas, como en este caso, pues los cambios en la estructura musical de Green, que era capaz de realizar sin despeinarse. Cuando lo escuchas parece fácil, pero en cuanto has trabajado un poco en el instrumento sabes que está fuera de las posibilidades de la mayoría de los guitarristas. La complejidad de sustituir la fluidez del fraseo del aliento Trane con la pulsación de una ridícula púa es apabullante, pues a la vez crea coros muy hermosos. Elvin y McCoy estaban hartos de tocar eso del mismo modo. Se habían especializado en ese tipo de pieza y es en donde no fallan. Pero Green es un recién llegado, que se lanza a la piscina para no volver jamás a tocar nada parecido. No hay guitarrista de jazz parecido. Era un fenómeno de la naturaleza, como las tormentas o los volcanes.
DeleteSaludos cordiales.
𝙐𝙣 𝙥𝙡𝙖𝙘𝙚𝙧 𝙫𝙤𝙡𝙫𝙚𝙧 𝙖 𝙡𝙚𝙚𝙧𝙩𝙚. 𝙀𝙨𝙩𝙤𝙮 "𝙚𝙨𝙥𝙚𝙘𝙞𝙖𝙡𝙞𝙯𝙖𝙙𝙤" 𝙚𝙣 𝙙𝙞𝙨𝙘𝙤𝙜𝙧𝙖𝙛𝙞́𝙖𝙨 𝙙𝙚 "𝙘𝙪𝙚𝙧𝙙𝙞𝙨𝙩𝙖𝙨" 𝙮 𝙖𝙪𝙣𝙦𝙪𝙚 𝙡𝙤 𝙢𝙞́𝙤 𝙚𝙨 𝙢𝙖́𝙨 𝙡𝙖 𝙎𝙢𝙤𝙤𝙩𝙝 𝙅𝙖𝙯𝙯 𝙂𝙪𝙞𝙩𝙖𝙧, 𝙩𝙖𝙢𝙗𝙞𝙚́𝙣 𝙢𝙚 𝙞𝙣𝙩𝙚𝙧𝙚𝙨𝙖𝙣 𝙡@𝙨 "𝙘𝙡𝙖𝙨𝙞𝙘@𝙨". 𝙎𝙞 𝙩𝙚𝙘𝙡𝙚𝙖𝙨 𝙈𝙞𝙘𝙝𝟱𝟴 𝙚𝙣 𝙚𝙡 𝙗𝙪𝙨𝙘𝙖𝙙𝙤𝙧 𝙚𝙣𝙘𝙤𝙣𝙩𝙧𝙖𝙧𝙖𝙨 𝙖𝙡𝙜𝙪𝙣𝙖𝙨 𝙙𝙚 𝙢𝙞𝙨 𝙖𝙣𝙩𝙞𝙜𝙪𝙖𝙨 𝙘𝙤𝙡𝙖𝙗𝙤𝙧𝙖𝙘𝙞𝙤𝙣𝙚𝙨, 𝙜𝙧𝙖𝙘𝙞𝙖𝙨 𝙖 𝙀𝙜𝙧𝙤𝙅𝙤𝙧𝙜𝙚 𝙙(￣◇￣)𝙗
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