Milt Buckner & Jo The Tiger Jones • Buck & Jo

 

In early 1973 Jo Jones cut a pair of what he coined experimental records. Released the following year under the transparent title The Drums and visibly inspired by earlier instruction-geared efforts by New Orleans doyen Baby Dodds, these platters featured Jones behind his kit explicating the pedagogy of his instrument and colorfully reminiscing on the stylistic trademarks of his many peers. The albums were a modest hit for French producer Hugues Panassie and valuable addition to Jones’ legacy as a living pioneer of swing-oriented percussion. Buck & Jo is both immediate precursor and corollary to that edifying project as it teams Jones with organist Milt Buckner in a marathon series of duets recorded between May of 1971 and February of 1974. Freed from strictly commercial concerns by a pleased-as-punch Panassie, the pair tackles a marathon program of fifty-two performances over four discrete sessions and generously sequenced discs.

Jones temporarily trades in his customary honorific of “Papa” (originally adopted to differentiate him from fellow sticks-slinger Philly Joe Jones) for the more exotic sobriquet “Tiger.” He and Buckner had been collaborators as early as 1969 in the organist’s trio. Absent other instruments and embroiled in frequently dense tune-driven dialogues that typically range from three to six-minutes there’s little to no space for either man to coast. The battery of techniques and tricks that Jones catalogs on his solo records get ample space for application and elaboration. From crisp, dime-stopping press rolls to crackling snare shots to all kinds of ride cymbal accents, his sticks produce a panoply of time-keeping effects. Buckner is similarly wide-ranging on his double row of keys and associated pedals. The sheer variety of sounds and synergistic textures is extraordinary, particularly considering the daunting amount of time and space the two were conscripted to fill.

The program skews predictably to standards, but the duo threads in a decent share of creative originals as well. “Madeleine’s Garden” is an early corker in that latter regard with Buckner generating waves off humming chords against Jones malleted syncopations in a mélange at once bluesy and toe-tappingly funky. Jones’ tumbling snare rolls and ride cymbal sprays take the lead on the brisk “I Found a New Chapeau” with Buckner supplying corpulent fills amidst snatches of vocal encouragement. “Jo’s Brushes” is similarly on spec, a two-minutes-and-change frolic for Jones’ whirring whisks set to some beautifully deployed Zamboni-worthy bombast by Buckner. Miraculously, only a handful of pieces receive repeat renderings, among them “Am I Blue?,” “Dinah,” and the obligatory “Organ Grinder’s Swing.” Nearly four hours of pre-bop organ cum drums might appear unequivocal overkill, but it’s frankly remarkable how easy almost all of it goes down.
Derek Taylor
https://dustedmagazine.tumblr.com/post/185362751911/milt-buckner-jo-the-tiger-jones-buck-jo

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A principios de 1973, Jo Jones grabó un par de discos que denominó experimentales. Publicados al año siguiente bajo el título transparente de The Drums y visiblemente inspirados en los esfuerzos anteriores de Baby Dodds, el decano de Nueva Orleans, estos discos mostraban a Jones detrás de su kit explicando la pedagogía de su instrumento y recordando coloridamente las marcas estilísticas de sus muchos compañeros. Los álbumes fueron un modesto éxito para el productor francés Hugues Panassie y una valiosa adición al legado de Jones como pionero vivo de la percusión orientada al swing. Buck & Jo es a la vez precursor inmediato y corolario de aquel edificante proyecto, ya que une a Jones con el organista Milt Buckner en una maratoniana serie de duetos grabados entre mayo de 1971 y febrero de 1974. Liberados de preocupaciones estrictamente comerciales por un Panassie encantado, la pareja aborda un programa maratoniano de cincuenta y dos interpretaciones a lo largo de cuatro sesiones discretas y discos generosamente secuenciados.

Jones cambia temporalmente su habitual apodo de «Papa» (adoptado originalmente para diferenciarse de su colega Philly Joe Jones) por el más exótico de «Tigre». Buckner y él ya habían colaborado en 1969 en el trío del organista. En ausencia de otros instrumentos y envueltos en diálogos a menudo densos que suelen durar entre tres y seis minutos, hay poco o ningún espacio para que ninguno de los dos se entretenga. La batería de técnicas y trucos que Jones cataloga en sus discos en solitario dispone de un amplio espacio para su aplicación y elaboración. Desde crujientes press rolls hasta chasquidos de caja, pasando por todo tipo de acentos de ride cymbal, sus baquetas producen una panoplia de efectos que marcan el tiempo. Buckner hace lo mismo con su doble fila de teclas y pedales asociados. La gran variedad de sonidos y texturas sinérgicas es extraordinaria, sobre todo teniendo en cuenta la desalentadora cantidad de tiempo y espacio que ambos tuvieron que ocupar.

El programa se inclina previsiblemente hacia los estándares, pero el dúo también incluye una buena dosis de originales creativos. «Madeleine's Garden» es una de las primeras piezas en este sentido, con Buckner generando ondas de acordes tarareados contra las síncopas malteadas de Jones en una mezcla a la vez blues y funky. Los redobles de Jones y las salpicaduras de los platillos llevan la voz cantante en la enérgica «I Found a New Chapeau», con Buckner aportando corpulentos rellenos entre fragmentos de aliento vocal. «Jo's Brushes» es similar en especificaciones, un jugueteo de dos minutos y pico para los zumbidos de Jones acompañados de un bombardeo digno de un Zamboni bellamente desplegado por Buckner. Milagrosamente, sólo un puñado de piezas se repiten, entre ellas «Am I Blue?», «Dinah» y la obligada «Organ Grinder's Swing». Casi cuatro horas de órgano y batería pre-bop podrían parecer un exceso inequívoco, pero es francamente sorprendente lo fácil que resulta casi todo.
Derek Taylor
https://dustedmagazine.tumblr.com/post/185362751911/milt-buckner-jo-the-tiger-jones-buck-jo


 

Tracks:
A1 - Pick Yourself Up
Written-By – Fields*, Kern* 5:16
A2 - Three O'Clock In The Morning
Written-By – Julian Robledo 4:50
A3 - Anna Ryan
Written-By – Jo Jones, Milt Buckner 4:07
A4 - Keepin' Out Of Mischief Now
Written-By – Andy Razaf, Thomas "Fats" Waller* 3:19
B1 - La Belle Claudine
Written-By – Milt Buckner 3:42
B2 - I'm Gonna Sit Right Down And Write Myself A Letter
Written-By – F. E. Ahlert*, J. Young* 3:02
B3 - Flying Home
Written-By – Goodman*, Hampton*, Robin* 6:32
B4 - Our Engagement Day
Written-By – Milt Buckner 3:40
C1 - Hamp's Boogie Woogie
Written-By – Hampton*, Milt Buckner 4:15
C2 - You Brought A New Kind Of Love To Me
Written-By – Kanal*, Norman*, Fain* 3:30
C3 - Tea For Two
Written-By – Youmans* 4:34
C4 - Sometimes I'm Happy
Written-By – Youmans* 6:10
D1 - Count's Basement
Written-By – Milt Buckner 5:16
D2 - That's All
Written-By – Brandt*, Haymes* 2:40
D3 - Jitterbug Waltz
Written-By – Thomas "Fats" Waller* 6:29
D4 - Cute
Written-By – Neal Hefti 3:12


Credits:
    Drums – Jo Jones
    Liner Notes – Hugues Panassié
    Organ – Milt Buckner
    Photography [Ektachromes] – Louis Panassié
    Producer – Claudine Panassié, Louis Panassié

Label: Frémeaux & Associés – FA 5684
Country: France
Released: 2019
Genre: Jazz
Style: Contemporary Jazz
https://www.discogs.com/release/13520739-Milt-Buckner-Jo-The-Tiger-Jones-Buck-And-Jo-The-Complete-Panassi%C3%A9-Sessions-1971-1974?srsltid=AfmBOoottZg-E0w_xNtiOwilI8vAObabSa1V9mfKlIW95a1LW_pyaLLG

 

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