Info: http://www.classicjazzguitar.com/articles/article.jsp?article=34
George Van Eps (August 7, 1913 – November 29, 1998) (often called "the Father of the Seven String Guitar") was an American swing and mainstream jazz guitarist.
A1 Satin Doll
A2 Prelude To A Kiss
A3 A Blues Serenade
A4 The Very Thought Of You
A5 Kisses
A6 Stop, Look And Listen
B1 Sophisticated Lady
B2 Glad To Be Unhappy
B3 Serenata
B4 Baubles, Bangles And Beads
B5 A Libra Rhapsody
B6 Come Rain Or Come Shine
Guitar [7-string] – George Van Eps
Drums – Jerry Williams
Marimba – Frank Flynn
Released: 1967
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La guitarra rusa. Normalmente se emplea una cuerda extra sin ampliar para nada la anchura del mástil, por lo que la cercanía de las cuerdas se hace mayor. Bien si tus dedos son finos. Mal en caso de que no, lo que beneficia a las mujeres. La cuerda extra suele ser más grave y actúa como bajo. Sin embargo, hay quien aprovecha para encordar una más aguda. Como la clavija extra de Van Eps está en los agudos y no en los graves del clavijero, probablemente encorde una cuerda más aguda.
ReplyDeleteA diferencia de la mayoría de los músicos de jazz, Van Eps tuvo una formación clásica tremenda y toca con los cinco dedos (y uñas). Iba a entrar a comentar el disco, pero voy a ver si encuentro una versión digitalizada y me libero de otros compromisos. Ando a tope, pero creo que este músico, bastante desconocido hoy en día, merece una amplia entradilla.
Fue uno de los músicos de Benny Goodman, que era éso en todo, hasta en lo de elegir a instrumentistas. Prácticamente todos sus instrumentistas eran o se convirtieron en celebridades.
Continuaré luego, si es que encuentro hoy un rato libre.
Hay que agradecer al maestro esta rareza. La página de información a mí me da error. En cualquier caso allá voy.
ReplyDeleteEn principio, hablar de Benny Goodman, uno de los pocos bandleaders que no contrataban en virtud de la piel, lo que hizo que tuvieran un pupitre en su orquesta Teddy Wilson, Lionel Hampton o Charlie Christian. “Ni a la nota, ni al instrumento le importan el color de la piel de quién lo toque” decía. Una noche, a principio de los años 30, en un club, un racista se estaba metiendo con Teddy Wilson llamándolo de todo, Goodman le advirtió de que o cerraba la bocaza o le rompía la crisma con el clarinete. Durante un tiempo a Goodman le duraron poco los clarinetes, así que terminó trabajando en salas de conciertos y estudios de grabación en donde los clarinetes tendían a romperse mucho menos.
George Van Eps decidió alejarse de la vida en clubs y emuló a su maestro. Trabajó como músico de estudio para anuncios publicitarios y películas. La parte positiva fue que tuvo una vida tranquila. La negativa, que no llegó a tocar con instrumentistas del circuito negro (y no me refiero a un Kenny Burrell, que me parece bastante paliza, sino a un monstruo como fuera Grant Green, gloria a él, ni con los guitarristas del R&B). Así se estancó su repertorio. Lo mismo que ocurre con otros músicos blancos (por ejemplo Van Damme), echo mano del Tin Pan Alley, de temas estereotipados de entre los años 1920 y 1950. El bop no existe para él y cuando hace una puesta al día, toma como referente a los Beatles.
La guitarra de 7 cuerdas que usa es la rusa con el clavijero invertido. Es decir, emplea una cuerda grave extra.
Afortunadamente se trata de un guitarrista de mano completa, no va a púa. Eso significa que salvo que no quiera, sus acordes son verdaderos (el acorde con una púa va arpegiado aunque el oído no lo aprecie) y que se permite llevar una línea melódica de bajo secundaria, lo que en el jazz bastante raro.
Este Lp es una rareza. El compositor al que rinde homenaje es a Duke Ellington. Es obvio, ¿no? El percusionista es Frank Flynn, uno de la orquesta de Tommy Dorsey, que falleció en 1964.
A disfrutarllo, damas y caballeros.
Gracias por tu comentario
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