Tracks:
1 - Night In Tunisia
2 - Mood Indigo
3 - St. Louis Blues
4 - 'Round Midnight
5 - When The Saints Go Marching In
6 - Naima
7 - Struttin' With Some Bar-B-Que
8 - A Child Is Born
9 - Lush Life
Recorded May 27, 28, 1980 at Ocean Way Studios, Hollywood, California.
Label: AudioSource – ASD-1
Country: US
Released: 1980
Genre: Jazz
Style: Cool Jazz
https://www.discogs.com/release/3838021-Kenny-Burrell-Heritage
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Kenny Burrell fue siempre un buen “sideman”. Pero incluso cuando va de starlet precisa de un montón de escoltas. Nada que ver con alguien de la talla de Grant Green. Un ejemplo de la cantidad de coros que era capaz de improvisar éste con la asistencia de bajo, batería y el epigramatical pianista Sonny Clarke:
ReplyDeletehttps://www.youtube.com/watch?v=VDDQsIu9FFE
Pero para tocar así hay que tener un talento desmedido. Su ejecución es la normal en un guitarrista que use púa, pero la inventiva para variar así no está al alcance de cualquiera.
Burrell tampoco tiene nada que ver con el hacer de John Abercrombie. Burrell apenas evoluciona. Cuando Abercrombie pasa por Cádiz a principios de los años 80 y ve en la playa de la Caleta a los émulos de Paco de Lucía, se da cuenta de que la púa es un error de bulto. Y entra en depresión y en cambio de técnica.
Estos espectáculos siguen siendo habituales, especialmente en Sevilla. Aquí dos guitarristas aficionados suenan como ya quisiera algún trío o cuarteto profesional estadounidense:
https://www.youtube.com/watch?v=SC-Oiw_l8RA
El ejemplo de “Magic” Sam, que pinzaba con dos dedos (lo que se aprecia en el minuto 3:11) no fue seguido pos los jazzmen:
https://www.youtube.com/watch?v=dkwaSxZy6RQ
Aquí un gringo de tantos que cree que lo que hace es un imposible:
https://www.youtube.com/watch?v=aOAzfX8XbL4
Una gilipollez. Los gitarristas flamencos ejecutan cosas mucho más difíciles. Aquí, el inmortal Paco de Lucía tocando una taranta como si hubiera dos guitarras:
https://www.youtube.com/watch?v=xwJaAGdwsO4
Abercrombie a principios del siglo XXI prescinde de la púa y digita por libre con la mano. Hasta cuando acompaña de último ya pasa de la púa y va con el pulgar sin más:
https://www.youtube.com/watch?v=RMZyQXp8wPc
La púa hace que suenes como si fueras un niño a oídos de los españoles y portugueses. Por ejemplo, he aquí un músico callejero, José Joaquín Saavedra “El Portu”, que lleva tocando en el casco antiguo de Cáceres unos 12 años, y toca la guitarra como acompañamiento a su propia voz:
https://www.youtube.com/watch?v=Bx726MYz6Uo
¿Ves lo que hace con la mano derecha? Hasta toca la caja llevando el ritmo.
La ejecución de los guitarristas que van con púa, biribiribiribiri aparte, suena siempre en modo sideman.
Había un estadounidense en Andalucía, al que le hacían la pelota los flamencos por las propinas. Se cuenta que un día trajo consigo un Lp de Django Reinhardt, que consideraba que era lo más. Pasa por la tasca Manolo Sanlúcar, que no era nada humilde y a veces más bien lo contrario. Y el americano pone “Minor Swing”. Y el Manolo va y le espeta: “¿Y al tío ese qué le ocurre? ¿Le faltan dedos o qué?”
Pongo por caso, para que se vea lo que significa prescindir de la púa a Paco Cepero con sólo palmeros en las bulerías “De Pura Cepa”:
https://www.youtube.com/watch?v=ETClUTdc_Z8
Otro ejemplo memorable, “Punta de Faro”, de Paco de Lucía, pero ése andaba en otra dimensión:
https://www.youtube.com/watch?v=c0cronrsS_A
Como opinión es respetable. Y "hasta ahí puedo leer". El primer video de aficionados sevillanos suena a lo que son: Aficionados de los que hay a miles en la *stia de barrios de la península. Por otro lado: Sí, a Django "le faltaban dedos". Entre comillas (en la Wiki tienes toda la info, que no sé si la conoces). Para contrarrestar tus vídeos de mindundis: Cuando Tommy Emmanuel vuelva por la península, o cualquier otro fingerpicker del más alto nivel, no te lo pierdas. A lo mejor te iluminas un poquito más. ¡Ah! Lo de Magic Sam es puro feeling, energía, sentimiento, flow, groove, soul o como quieran llamarle. La perfección técnica queda en segundo lugar. Por cierto, lo de la púa en el pulgar ¿también te parece cosa de niños? Un saludo desde un sitio que no es Sevilla pero no hace falta.
ReplyDeleteSanlúcar no lo sabía cuando lo escuchó, que es a lo que me refería. Hay un montón de manuales de guitarra que tienen a Django por alfa y omega del instrumento y lo será cuando tocas con púa, pero cuando los guitarristas no sólo flamencos, sino clásicos (y pongo por caso a Halasz, Cardin, Mesirca o Gruca) lo escuchan, no encuentran ninguna genialidad, sino un instrumentista del montón y aprecian sus carencias. Era un fuera de serie… pero para los guitarristas estadounidenses por el tema de la púa. Más allá del “poder blando", naranjas.
DeleteSupongo que para el lego “Fuente y Caudal” o “Cueva del Gato” parecerán piezas hasta asequibles, pero están fuera de las posibilidades de la mayoría de los guitarristas, incluso de los que digitalizan (que yo sepa Grisha Goryachev es el único que se haya atrevido a versionear algo así). Si necesitas una púa para tocar, necesitas tres guitarristas para interpretar eso, que es de lo que yo hablaba. Que fue el problema de Burrell y que lastró hasta las interpretaciones de un tipo compositivamente tan descomunal como era Abercrombie (que otro día, si me da tiempo, me meteré a analizar el pedazo de innovación que indujo en las secuencias de acordes a finales de los años 70, cuando parecía que había standarts ya establecidos que seguir).
La púa ha sido el handicap en las interpretaciones de los guitarristas de jazz. Yo he escuchado en Francia (en concreto en Marsella y Lyon) a cuartetos de jazz, sin percusión, que no “llenan” lo que dos guitarristas del flamenco. Parecen niños tocando. Y lo de la púa en el pulgar, te lo puede contestar este vídeo de un grande, el “niño” Miguel:
https://www.youtube.com/watch?v=OZEmBREThHA
¿Para qué va a necesitar un intérprete de es talla la muleta de una púa?
Con ese apoyo no vas a dar el pulso redondo que necesitan las cuerdas.
“Al negocio y a la querida hay que darles cuanto te pidan”. Y la guitarra exige cada uno de tus dedos.
Por cierto, la playa de la Caleta está en Cádiz. Que la guitarra en la calle sea habitual en Sevilla no quita que aparezca en los más variados puntos de España y Portugal. Uno de los mejores músicos callejeros flamencos del instrumento se encuentra en estos momentos en Oporto, pero esa es otra historia.