Tracks:
1 - Tales From The Beach - 3:32
2 - Four And Two - 4:05
3 - Rue De La Lune - 4:08
4 - Les Halles - 2:28
5 - Gipsy Wagon - 2:43
6 - Tema Di Antonio - 3:05
7 - For My Love - 3:19
8 - Isn't She Gipsy - 3:05
9 - La Familiale - 2:16
10 - Cloudy Skies - 3:54
11 - Rue De La Pompe - 3:40
12 - Père Et Fils - 3:57
13 - Like Mike P. - 5:13
14 - Il Grande Duello - 3:36
Credits:
Accordion – Ludovic Beier
Double Bass – Antonio Licusati
Guitar – Phillippe "Doudou" Cuillerier
Lead Guitar – Victorine Martin (tracks: 9)
Label: Ars Longa Vita Brevis – ALVB1901, Artmada Productions – ALVB1901, Absilone – ALVB1901, MyBasement Records – ALVB1901
Country: France
Released: 2019
Genre: Jazz
https://www.discogs.com/release/16147749-Ludovic-Beier-Four-And-Two
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Como no has puesto comentario alguno, aprovecho.
ReplyDeleteSeguimos sin saber si hay vida después de la muerte, pero al menos sabemos que Ludovic Beier vive.
Después de su separación de Angelo Debarre allá en la primera década del presente siglo no habíamos vuelto a saber de él.
La entrada en escena de Beier tiene su miga. Cuento la historia.
En 1985 un Angelo Debarre de ventipocos años parecía que iba a ser la renovación del manouche. Esa promesa estuvo al alcance de las manos de Patrick Saussois veinte años atrás, cuando trataba de adaptar el gypsy jazz ¡al fraseo de Coltrane! Y lo estaba consiguiendo, pero debido a las implicaciones políticas de Coltrane (¡black power, bro!) y Patrick se sentía cómodo con el taca-taca de la púa (para gustos se hicieron los colores y los tontos también tienen su corazoncito y derecho a ser felices, etc.,) Patrick comenzó a tocar la guitarra como si le faltaran algunos dedos.
Entra en escena Debarre a mediados de los años 80. Pinza las cuerdas con dos dedos como los negros del delta del Mississipi. Quien crea que ese estilo es cosa de Magic “Sam” se equivoca. Es tradicional del Delta:
https://www.youtube.com/watch?v=fny8aSRZFT4
Debarre no suena a púa. Parece capaz de remozar el manouche que estaba encallado desde los tiempos de los natsis. Sin embargo, vanas esperanzas.
Entra el mundillo profesional apadrinado por Serge Camps y le dice que lo de pinzar las cuerdas no es de gitanos. Además, lo de la púa debe ser como la gripe, porque Debarre termina con una, se acomoda y comienza a sonar como si le faltaran varios dedos.
Pero en los conciertos el Debarre es joven y va de divo (aún hay esperanza para la música gabacha) y alterna el pinzamiento de cuerdas con la púa. Y, además, a veces suena más a klezmer que a manouche. Lo que a Serge le pone de mala milk, porque le quita protagonismo y finalmente le da la patada, que sólo hay sitio para un macho alfa en SU trío.
Tras la separación Debarre podría haber vuelto al buen camino, al de la innovación, pero pasa a tocar con Moreno Winterstein y Nono Reinhardt (¿de qué me sonará mí ese apellido?) y en el futuro se hace de la iglesia de la púa y a tocar toda la vida como si le faltaran varios dedos.
Mismas secuencias de acordes, mismos ritmos y hasta ¡los mismos temas!
Ludovic Beier es el elemento que introduce una variación en la vida de Debarre. También suena a veces algo klezmer, pero además suena a fado, a Edith Piaf, a Aznavour y a “Giant Steps” (Adivina, por ejemplo, a quién está emulando en “Tales from the Beach”?)
Beier graba 5 Lps con Debarre en los que suenan como la pareja eterna (y no me refiero a Romeo y Julieta, ni a Caín y Abel, ni a Tarzán y los monos) y hasta versionean temas de la citada pareja, pero Debarre quiere sonar más como ellos y le pega la patada a Beier para conseguir algo más “auténtico”, algo que el mundo no haya escuchado antes. O sea, contrata un violinista, Marius Apostol. ¡Jamás lo hubiéramos adivinado!
De último Debarre se pone al día en lo del plan de igualdad entre hombres y mujeres y despide a Marius por Aurore Voilqué. Que todo cambie para que todo siga sonando igual, como los tiempos de los natsis.
Gracias Jorge por este Lp. Lo tenía olvidado sin escuchar. Probablemente Ludovic Beier fue lo mejor que le pasó a Angelo Debarre, un guitarrista a cuyo estilo es como un amante despechado: cuando puede no quiere y cuando quiere, ya no puede.
Por cierto, el que habla de "Giants Steps" habla sin saberlo de Ravel:
Deletehttps://www.youtube.com/watch?v=LYOQaHuxf0A
¡Qué grande Ravel y qué grande Coltrane!