My Shining Hour – 4:18
My Ship – 3:55
Once in a While – 3:41
Cavaquino – 2:32
In the Wee Small Hours of the Morning – 3:32
Secret Love – 4:14
I'm Getting Sentimental Over You – 5:02
When You Wish Upon A Star – 3:31
About Time – 6:07
Will You Give Me These – 3:34
Guess I'll Hang My Tears Out to Dry – 5:06
Label / Country / Release / Genre / Style:
Label: Polytone (LP original) / Alfa Jazz (CD reissue)
Country: United States
Release: 1987 (LP) / 1990 (CD)
Genre: Jazz
Style: Cool Jazz
Credits:
Joe Pass – guitar
Tommy Gumina – polycorus
Jimmie Smith – drums
Recording date / details:
Recorded: June 16, 1987 at Amigo Studios, North Hollywood, California
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Por aquello de completar la información:
ReplyDelete1. My Shining Hour (H. Arlen) 4:18.
2. My Ship (K. Weill) 3:55.
3. Once In A While (M. Edwards) 3:41.
4. Cavaquino (E. Nazareth) 2:32.
5.Wee Small Hours (Mann, Hilliard) 3:32.
6. Secret Love (Webster, Fain) 4:14.
7. I'm Getting Sentimental Over You (G. Bassman) 5:02.
8. When You Wish Upon A Star (L. Harline) 3:31.
9. About Time (Pass, Gumina) 6:07.
10. Will You Give Me These (D. MacKay) 3:34.
11. Guess I'll Hang My Tears Out To Dry (Cahn, Styne) 5:06.
Un Lp impresionante no sólo porque aparezca Joe Pass (un guitarristatan virtuoso, que cuando tocaba nadie echaba de menos la presencia de un bajo), sino por Tommy Gumina, acordeonista que no lo parece, porque se centró en convertirse en constructor de amplificadores para el acordeón (con poco éxito hay que decir, por desgracia, entre los pocos intérpretes de ese instrumento). Para ello creó una empresa, Polytone Musical Instruments, que desarrolla su idea y tuvo su eco, pero sólo entre amateurs. Lo cierto es que su innovación fue excelente, pero de poco sirve que tengas una idea genial si no arraiga entre los de tu oficio y los conservatorios han sido bastante hostiles a la introducción de instrumentos electrónicos (salvo para las gilipolleces de Stockhausen y otros celebérrimos compositores “clásicos” del siglo XX que tuvieron un poder político descomunal, una fama desmedida… y a los que nadie escucha).
El Polícoro (“polychorus”) es un flanger, un creador analógico de coros y ecos para el acordeón mediante los que toma la sonoridad del hammond y del sintetizador. Logra que la cualidad sonora tirando a estridente del acordeón apenas se note. El problema de la sonoridad del acordeón (lo mismo que el del órgano de iglesia) estriba en la saturación. El oído no se amolda a su tono. Percibe armónicos desagradables. En el caso del órgano, la manera de desaturar el oído consiste en la variedad, o sea, en el empleo de distintos juegos (registros) que imitan a los diferentes instrumentos de viento (trompetas, trombones, flautas, clarinetes, fagots, oboes, etc. En el caso del acordeón, esto no es posible. Gumina quiso poner fin a este problema mediante la electrificación del instrumento. Una idea maravillosa que, empero, ha sido como el árbol que cae en el bosque y nadie escucha. Joe Pass quedó tan impresionado que formó con Gumina un sello discográfico propio: Polytone Records.
Por cierto, en este Lp aparece “Cavaquino”, el tema de Moreira que constituye una armonía negativa del célebre Tico-tico de Zequinha de Abreu.
La nota tocahuevos del Lp la constituye, para no variar, el ingeniero de sonido, Steven Strassman, una especie de van Gelder al que le da por hacer que reverbere la batería y la guitarra de Pass. Como la reverberación es uniforme, se revierte bastante bien mediante cualquier programa como el audacity. Ahora bien, no por ello la historia del jazz deja de asemejarse bastante a la de una familia, en la que siempre hay algún tonto dando por culo a los demás. No sé si Strassman conservaría el master de grabación o haría como el payaso de Gelder, que lo reescribía con sus realizaciones. En el primer caso, este Lp sería de los que merecería remasterizar.
Este es un problema endémico del jazz y del blues, y es discriminatorio. Si un ingeniero de sonido de la música clásica no registra el sonido de tal o cual intérprete u orquesta tal y como se escucha, la discográfica va y le despide. Si un ingeniero de sonido del jazz o el blues modifica el sonido original “porque yo lo valgo”, lo suben a los altares. Incomprensible. A mi entender el ingeniero de sonido no es un músico más; es sólo el ingeniero, lo mismo que el pescadero no es un pez más, sino sólo el tipo que ordena el puesto. Pues aún hoy esta sigue siendo una asignatura pendiente en las discográficas de jazz.
Interesante, gracias
DeleteA mí me da que en ese momento, el amplificador que emplea Gumina no es su policoro, sino una adaptación del de la compañía EHX, que dio aquella sonoridad tan especial a la guitarra de Kurt Cobain. Hay un montón de vídeos al respecto:
Deletehttps://www.youtube.com/watch?v=OKUrCtt370s
No hay modo de saberlo, pues salvo en los discos de música clásica, es raro que se recoja la información de las marcas de los intrumentos y componentes que emplea cada músico (lo que allanaría bastante la elección de instrumentos por parte de los intérpretes en ciernes).
Sabe de tudo esse Gallego
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