Qué horror. Dice el refrán "El mejor escribano hace un borrón". Otro cuenta: “Muchos cocineros, sopa salada”. Hubbard se llevaba bien con Curtis Fuller, pero no demasiado con Golson por decirlo suavenmente. No llegaron a las manos, pero no eran santos de su devoción. No ayudaba que Golson manifestara públicamente su preferencia por Art Farmer. En realidad, ni Hub ni Farmer llegaban a la altura de los zapatos a Lee Morgan, al que trataron de emular, pero el primero lo hizo con absoluta autoridad, dicho sea de paso como muestra este ejemplo: https://www.youtube.com/watch?v=nGbp-9BpqDQ El estilo de Farmer es muy contenido. Un “avant garde” como Dolphy no encajaba musicalmente hablando siquiera con Clifford Jordan. Con Wayner Shorter menos y, desde luego, para nada con Golson. Hay un vídeo en el que se manifiesta la tensión patente entre las ejecuciones de Dolphy y Jordan dentro del combo de Mingus: https://www.youtube.com/watch?v=y9IMOUVJMVs No sé cómo estaría ahí Dolphy, pues Golson lo tenía por un ácrata, lo mismo que a Ornette. Los arreglos de Golson parecen entregado a complacer a Evans. Cada standard (lo son todos y aparecen en “The Real Book”) recuerda formalmente a las composiciones que un lustro atrás hiciera Evans, pero éste ya había evolucionado, le irritaba ese estilo anterior y estos arreglos Paul Mauriat le causarían algún que otro retortijón. Jimmy Cobb anda ahí fuera de lugar. En aquel momento (tampoco después) no era Elvin Jones, ni cualquiera de los otros Jones (Philly y Jo). No es un batería que pueda con todo. Buddy Rich era de ese tipo (al menos antes de que la megalomanía opacara sus intervenciones transformándolas gimnasia circense). Me da que Golson pretende hacer un cover del sexteto ya célebre entonces de Davis (hasta ficha a Chambers) y le sale un Lp bueno como música de supermercado. Habríamos salido ganando si hubieran puesto a Dolphy al mando de ese invento. Golson siempre tuvo techo. Le pasa como a Oliver Nelson: virtuosos de su instrumento, pero metidos a arreglar un combo enseguida se ve que les caen grandes Bennie Moten o Tadd Dameron. Y pretendiendo ser Davis, Golson termina sonando a Ray Coniff.
Estoy totalmente de acuerdo, esta versión es una mierda, pero leí por ahí que se lanzó una segunda versión en 1964 con orquestación reducida. Todavía la estoy buscando. Me decepcionaré otra vez?
Qué horror. Dice el refrán "El mejor escribano hace un borrón". Otro cuenta: “Muchos cocineros, sopa salada”.
ReplyDeleteHubbard se llevaba bien con Curtis Fuller, pero no demasiado con Golson por decirlo suavenmente. No llegaron a las manos, pero no eran santos de su devoción. No ayudaba que Golson manifestara públicamente su preferencia por Art Farmer. En realidad, ni Hub ni Farmer llegaban a la altura de los zapatos a Lee Morgan, al que trataron de emular, pero el primero lo hizo con absoluta autoridad, dicho sea de paso como muestra este ejemplo:
https://www.youtube.com/watch?v=nGbp-9BpqDQ
El estilo de Farmer es muy contenido.
Un “avant garde” como Dolphy no encajaba musicalmente hablando siquiera con Clifford Jordan. Con Wayner Shorter menos y, desde luego, para nada con Golson. Hay un vídeo en el que se manifiesta la tensión patente entre las ejecuciones de Dolphy y Jordan dentro del combo de Mingus:
https://www.youtube.com/watch?v=y9IMOUVJMVs
No sé cómo estaría ahí Dolphy, pues Golson lo tenía por un ácrata, lo mismo que a Ornette.
Los arreglos de Golson parecen entregado a complacer a Evans. Cada standard (lo son todos y aparecen en “The Real Book”) recuerda formalmente a las composiciones que un lustro atrás hiciera Evans, pero éste ya había evolucionado, le irritaba ese estilo anterior y estos arreglos Paul Mauriat le causarían algún que otro retortijón.
Jimmy Cobb anda ahí fuera de lugar. En aquel momento (tampoco después) no era Elvin Jones, ni cualquiera de los otros Jones (Philly y Jo). No es un batería que pueda con todo. Buddy Rich era de ese tipo (al menos antes de que la megalomanía opacara sus intervenciones transformándolas gimnasia circense).
Me da que Golson pretende hacer un cover del sexteto ya célebre entonces de Davis (hasta ficha a Chambers) y le sale un Lp bueno como música de supermercado.
Habríamos salido ganando si hubieran puesto a Dolphy al mando de ese invento. Golson siempre tuvo techo. Le pasa como a Oliver Nelson: virtuosos de su instrumento, pero metidos a arreglar un combo enseguida se ve que les caen grandes Bennie Moten o Tadd Dameron. Y pretendiendo ser Davis, Golson termina sonando a Ray Coniff.
Estoy totalmente de acuerdo, esta versión es una mierda, pero leí por ahí que se lanzó una segunda versión en 1964 con orquestación reducida. Todavía la estoy buscando. Me decepcionaré otra vez?
ReplyDeletePodrías compartir Time Remembered, por favor.
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