Review by Scott Yanow
Time for Tyner finds pianist McCoy Tyner with vibraphonist Bobby Hutcherson, bassist Herbie Lewis, and drummer Freddie Waits. Tyner and Hutcherson blend together quite well on the first three tracks from the original program (all Tyner originals), and both display expertise at coming up with inventive ideas over modal vamps. The other three selections are veteran standards. "I Didn't Know What Time It Was" is taken by the full quartet, Hutcherson sits out on "Surrey with the Fringe on Top," and a rhapsodic "I've Grown Accustomed to Your Face" is a piano solo. A fine all-round showcase for McCoy Tyner in the late '60s.
https://www.allmusic.com/album/time-for-tyner-mw0000194022
Review by allaboutjazz
With the release of the latest batch of Rudy Van Gelder Blue Note reissues comes the opportunity to hear vibraphonist Bobby Hutcherson on two sessions that demonstrate just how flexible he is—something that continues to define him to this day on projects like the recently-released SFJazz Collective. But unlike SFJazz, which is a true cooperative ensemble, we're talking about Hutcherson the sideman on the '64 date that would become pianist Andrew Hill's Judgement, and here, on pianist McCoy Tyner's '68 session Time for Tyner.
Both sessions are quartet dates featuring vibes, piano, bass, and drums—in this case the rhythm section consists of bassist Herbie Lewis and drummer Freddie Waits. Waits comes to mind these days more as the father of drummer Nasheet Waits, but he was an equally versatile player who appeared on numerous sessions for Tyner, Hubert Laws, Hill, and others before his untimely passing in '89 at the age of 46. The teaming of two chordal instruments raises the possibility of some toe-stepping, but Hutcherson, unlike Gary Burton who emerged around the same time, was always a more linear player. And so while this is texturally lighter than dates featuring a horn in the front line, Hutcherson plays a similar role.
Time for Tyner is situated between two '67 releases, the quartet classic The Real McCoy and octet Tender Moments, and the less-reputed but equally significant Expansions—recorded a scant three months later with the same rhythm section, but featuring a three-horn front line and Ron Carter on cello. It distinguishes itself as the only session from that two-year period which is not weighted heavily towards Tyner originals.
Tyner's three originals here are characteristic of his writing at the time, logical expansions on the modal approach he honed in his years with John Coltrane. They are equally indicative of why he ultimately left the saxophonist in '65, with Coltrane's shift towards completely unstructured form becoming too extreme for Tyner's more down-the-middle disposition. Still, while songs like the three-over-four polyrhythmic "African Village and the more rhythmically straightforward "Little Madimba may not feel particularly innovative forty years later, with Tyner ultimately becoming one of the most influential pianists to emerge in the last half-century, they're certainly still compelling enough, as is the up-tempo swing of "May Street.
More telling is his take on three standards. Tyner adds a whole-tone vamp to break up the more familiar refrains of "I Didn't Know What Time It Was, while "The Surrey With the Fringe on Top, pared down to a trio, is taken at an uncharacteristically fast tempo with a middle section that returns to modal terrain. The album closes with an open-ended solo rendition of "I've Grown Accustomed to Her Face that demonstrates just how liberal Tyner could be within a mainstream context.
While the ensuing years have proven Time for Tyner to be more of a way station than a push forward, it's still fully deserving of the Van Gelder remaster treatment. It's also proof that Tyner's ability to reinvent standards was certainly on par with his own compositional acumen.
By John Kelman
September 19, 2005
https://www.allaboutjazz.com/time-for-tyner-mccoy-tyner-blue-note-records-review-by-john-kelman
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Reseña de Scott Yanow
Time for Tyner reúne al pianista McCoy Tyner con el vibrafonista Bobby Hutcherson, el bajista Herbie Lewis y el batería Freddie Waits. Tyner y Hutcherson se compenetran bastante bien en los tres primeros temas del programa original (todos originales de Tyner), y ambos demuestran su pericia a la hora de aportar ideas inventivas sobre los vamps modales. Las otras tres selecciones son estándares veteranos. "I Didn't Know What Time It Was" es interpretada por el cuarteto al completo, Hutcherson participa en "Surrey with the Fringe on Top" y la rapsódica "I've Grown Accustomed to Your Face" es un solo de piano. Un buen escaparate para McCoy Tyner a finales de los 60.
https://www.allmusic.com/album/time-for-tyner-mw0000194022
Reseña de allaboutjazz
Con la publicación del último lote de reediciones de Blue Note de Rudy Van Gelder llega la oportunidad de escuchar al vibrafonista Bobby Hutcherson en dos sesiones que demuestran lo flexible que es, algo que le sigue definiendo hasta hoy en proyectos como el recientemente publicado SFJazz Collective. Pero a diferencia de SFJazz, que es un verdadero conjunto cooperativo, estamos hablando de Hutcherson el sideman en la fecha de '64 que se convertiría en Judgement del pianista Andrew Hill, y aquí, en la sesión de '68 Time for Tyner del pianista McCoy Tyner.
Ambas sesiones son citas de cuarteto con vibráfono, piano, bajo y batería; en este caso, la sección rítmica está formada por el bajista Herbie Lewis y el batería Freddie Waits. A Waits se le recuerda más como el padre del batería Nasheet Waits, pero fue un músico igualmente versátil que participó en numerosas sesiones para Tyner, Hubert Laws, Hill y otros antes de su prematuro fallecimiento en el 89 a la edad de 46 años. La combinación de dos instrumentos de acordes plantea la posibilidad de algunos toe-stepping, pero Hutcherson, a diferencia de Gary Burton, que surgió en la misma época, siempre fue un músico más lineal. Y así, aunque esto es texturalmente más ligero que las fechas con un cuerno en primera línea, Hutcherson desempeña un papel similar.
Time for Tyner se sitúa entre dos lanzamientos del 67, el clásico cuarteto The Real McCoy y el octeto Tender Moments, y el menos reputado pero igualmente significativo Expansions, grabado apenas tres meses después con la misma sección rítmica, pero con tres trompas al frente y Ron Carter al violonchelo. Se distingue por ser la única sesión de ese periodo de dos años en la que no predominan los originales de Tyner.
Los tres temas originales de Tyner son característicos de su estilo en aquella época, expansiones lógicas del enfoque modal que perfeccionó en sus años con John Coltrane. Son igualmente indicativos de por qué finalmente abandonó al saxofonista en el 65, ya que el giro de Coltrane hacia una forma completamente desestructurada se volvió demasiado extremo para la disposición más relajada de Tyner. Aún así, aunque canciones como la polirrítmica "African Village" y la rítmicamente más sencilla "Little Madimba" no parezcan especialmente innovadoras cuarenta años después, cuando Tyner se ha convertido en uno de los pianistas más influyentes del último medio siglo, siguen siendo lo suficientemente convincentes, como lo es el swing de "May Street".
Más reveladora es su versión de tres estándares. Tyner añade un vampiro de tonos enteros para romper los estribillos más familiares de "I Didn't Know What Time It Was", mientras que "The Surrey With the Fringe on Top", reducida a un trío, se interpreta a un tempo inusualmente rápido con una sección central que vuelve al terreno modal. El álbum se cierra con una interpretación en solitario de "I've Grown Accustomed to Her Face" que demuestra lo liberal que podía ser Tyner en un contexto convencional.
Aunque los años siguientes han demostrado que Time for Tyner es más una estación de paso que un impulso hacia adelante, sigue mereciendo plenamente el tratamiento de remasterización de Van Gelder. También es la prueba de que la capacidad de Tyner para reinventar los estándares estaba ciertamente a la altura de su propia perspicacia compositiva.
Por John Kelman
19 de septiembre de 2005
https://www.allaboutjazz.com/time-for-tyner-mccoy-tyner-blue-note-records-review-by-john-kelman
1 - African Village
2 - Little Madimba
3 - May Street
4 - I Didn't Know What Time It Was
5 - Surrey with the Fringe on Top
6 - I've Grown Accustomed to Your Face
Credits:
Bass – Herbert Lewis*
Design [Cover] – Fred Marcellino
Drums – Freddie Waits
Liner Notes – Ed Williams (2)
Photography By [Cover Photo] – Frank Gauna
Piano – McCoy Tyner
Producer – Duke Pearson
Recorded By [Recording By] – Rudy Van Gelder
Vibraphone [Vibes] – Bobby Hutcherson
Written-By – M. Tyner* (tracks: A1, A2, B1)
Notes:
Original release with white/blue labels
Recorded on May 17, 1968.
Label: Blue Note – BST 84307, Blue Note – BST84307
Country: US
Released: 1969
Genre: Jazz
Style: Post Bop, Modal
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thank for the original uploader
Gracias .... Un abrazo !!!
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DeleteMuchisimas Gracias!
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