Review by Lindsay Planer
Kirk's Work, Rahsaan Roland Kirk's third long-player, teams him up with organist "Brother" Jack McDuff for Kirk's most soulful post-bop set to date. His unorthodox performance style incorporates the polyphonies of a tenor sax, flute, manzello, and stritch. (The latter instrument is Kirk's own modification of a second-generation B-flat soprano sax.) This contributes to the unique sonic textures and overtones Kirk creates when playing two -- and often three -- of those lead instruments simultaneously. The loose and soulful nature of McDuff's Hammond organ lends itself to the swinging R&B vibe pervasive throughout the album. Completing the quartet is Joe Benjamin (bass) and Art Taylor (drums), both veteran jazzmen in their own right. They lend their expertise as well as innate sense of rhythm to the up-tempo "revival meetin'" rendition of Sammy Kahn's "Makin' Whoopee" as well as the ominous swing of the title track. This is also an ideal showcase for Benjamin and Taylor's running counterpoint that glides throughout -- supporting soloists Kirk and McDuff. Of the four original Kirk compositions, "Doin' the Sixty-Eight" is arguably the strongest. The percussive rhythms weave a hypnotic Latin groove over which Kirk and McDuff both snake some highly cerebral solos. The stellar interpretation of "Skater's Waltz" combines a well-known traditional melody with some of the most aggressive interaction from the quartet. The tune is put through its paces and the tenor sax/Hammond organ leads bounce around like a game of sonic ping pong. The more aggressive performance style that Kirk would later incorporate definitely shows signs of development on Kirk's Work. While certainly not the best in his catalog, it is a touchstone album that captures the early soulful Rahsaan Roland Kirk.
Artist Biography:
Kirk was born Ronald Theodore Kirk in Columbus, Ohio, but felt compelled by a dream to transpose two letters in his first name to make Roland. In 1970, Kirk added “Rahsaan” to his name.
Preferring to lead his own groups, Kirk rarely performed as a sideman, though he did record with arranger Quincy Jones, Roy Haynes and had especially notable stints with Charles Mingus. He played the lead flute and solo on Jones' Soul Bossa Nova, a song popularized in the Austin Powers films (Jones 1964; McLeod et al. 1997).
His playing was generally rooted in soul jazz or hard bop, but Kirk's knowledge of jazz history allowed him to draw on many elements of the music's history, from ragtime to swing and free jazz. Kirk also regularly explored classical and pop music.
Kirk played and collected a number of musical instruments, mainly various saxophones, clarinets and flutes. His main instruments were a tenor saxophone and two obscure saxophones: the manzello (similar to a soprano sax) and the stritch (a straight alto sax lacking the instrument's characteristic upturned bell). Kirk modified these instruments himself to accommodate his simultaneous playing technique. He typically appeared on stage with all three horns hanging around his neck, as well as a variety of other instruments, including flutes and whistles, and often kept a gong within reach. Kirk also played harmonica, english horn, recorders and was a competent trumpeter. He often had unique approaches, using a saxophone mouthpiece on a trumpet or playing nose flute. He additionally used many extramusical sounds in his art, such as alarm clocks, whistles, sirens, a section of common garden hose (”the black mystery pipes”) and even primitive electronic sounds (before such things became commonplace).
Kirk was also an influential flautist, employing several techniques that he developed himself. One technique was to sing or hum into the flute at the same time as playing. Another was to play the standard transverse flute at the same time as a nose flute.
Some observers thought that Kirk's bizarre onstage appearance and simultaneous multi-instrumentalism were just gimmicks, especially when coming from a blind man, but these opinions usually vanished when Kirk actually started playing. He used the multiple horns to play true chords, essentially functioning as a one-man saxophone section. Kirk insisted that he was only trying to emulate the sounds he heard in his mind.
Kirk was also a major exponent and practitioner of circular breathing. Using this technique, Kirk was not only able to sustain a single note for virtually any length of time; he could also play 16th-note runs of almost unlimited length, and at high speeds. His circular breathing ability enabled him to record Concerto For Saxophone on the Prepare Thyself To Deal With A Miracle LP in one continuous take of about 20 minutes' playing with no discernible “break” for inhaling. His long-time producer at Atlantic Jazz, Joel Dorn, believes he should have received credit in The Guinness Book of World Records for such feats (he was capable of playing continuously “without taking a breath” for far longer than exhibited on that LP), but this never happened.
The Case Of The 3-Sided Dream in Audio Color was a unique album in jazz and popular music recorded annals. It was a two-LP set, with Side 4 apparently “blank,” the label not indicating any content. However, once word of “the secret message” got around among Rahsaan's fans, one would find that about 12 minutes into Side 4 appeared the first of two telephone answering machine messages recorded by Kirk, the second following soon thereafter (but separated by more blank grooves). The surprise impact of these segments appearing on “blank” Side 4 was lost, of course, on the CD reissue of this album. These spoken-word segments reflected the tenor of the times, so to speak, with the rather pessimistic theme that humanity had “blown” its chance to live in a world of peace and harmony. But this was entirely in keeping with the fact that, despite his loss at an early age of his visual acuity, Rahsaan was very much on top of societal developments, racial and economic injustice and disparity. (Indeed, he had participated many years previously in protests against the failure of TV show hosts like Merv Griffin to hire any non- white musicians.) He gleaned information on what was happening in the world via audio media like radio and the sounds coming from TV sets. His later recordings often incorporated his spoken commentaries on current events, including Richard M. Nixon's involvement in Watergate. The 3-Sided Dream album was a “concept album,” somewhat akin to the Beatles' “psychedelic” phase in the incorporation of “found” or environmental sounds and tape loops, tapes being played backwards, etc. Snippets of Billie Holiday singing are also heard briefly. The album even confronts the rise of influence of computers in society, as Rahsaan threatens to pull the plug on the machine trying to tell him what to do.
In 1975, Kirk suffered a major stroke which led to partial paralysis of one side of his body. Despite this, he continued to perform, modifying his instruments himself to enable him to play with only one arm. At a live performance at Ronnie Scott's club in London he even managed to play two instruments, and carried on to tour internationally and even appear on TV.
He died from a second stroke in 1977 after performing at the Bluebird nightclub in Bloomington, Indiana.
///////
Reseña de Lindsay Planer
Kirk's Work, el tercer jugador de larga duración de Rahsaan Roland Kirk, lo une al organista "Brother" Jack McDuff para el set post-bop más conmovedor de Kirk hasta la fecha. Su poco ortodoxo estilo de interpretación incorpora las polifonías del saxo tenor, la flauta, el manzello y el stritch. (Este último instrumento es una modificación de Kirk de un saxo soprano en Si bemol de segunda generación). Esto contribuye a las texturas y sobretonos sónicos únicos que Kirk crea al tocar dos -- y a menudo tres -- de esos instrumentos principales simultáneamente. La naturaleza suelta y conmovedora del órgano Hammond de McDuff se presta a la vibración de R&B que se extiende a lo largo del álbum. Completan el cuarteto Joe Benjamin (bajo) y Art Taylor (batería), ambos veteranos del jazz por derecho propio. Aportan su experiencia y su sentido innato del ritmo a la interpretación up-tempo "revival meetin'" de "Makin' Whoopee" de Sammy Kahn, así como al ominoso swing del tema que da título al disco. Este es también un escaparate ideal para el contrapunto de Benjamin y Taylor que se desliza a lo largo de todo - apoyando a los solistas Kirk y McDuff. De las cuatro composiciones originales de Kirk, "Doin' the Sixty-Eight" es posiblemente la más fuerte. Los ritmos percusivos tejen un hipnótico ritmo latino sobre el que Kirk y McDuff se apoderan de algunos solos muy cerebrales. La interpretación estelar de "Skater's Waltz" combina una conocida melodía tradicional con algunas de las interacciones más agresivas del cuarteto. La melodía se pone a su ritmo y los cables del saxo tenor/órgano Hammond rebotan como un juego de ping pong sónico. El estilo de interpretación más agresivo que Kirk incorporaría más tarde muestra definitivamente signos de desarrollo en la obra de Kirk. Aunque no es el mejor de su catálogo, es un álbum de referencia que capta el conmovedor Roland Kirk de Rahsaan.
Biografía del artista:
Kirk nació Ronald Theodore Kirk en Columbus, Ohio, pero se sintió obligado por un sueño a transponer dos letras de su primer nombre para hacer Roland. En 1970, Kirk añadió "Rahsaan" a su nombre.
Prefiriendo dirigir sus propios grupos, Kirk raramente actuó como sideman, aunque grabó con el arreglista Quincy Jones, Roy Haynes y tuvo estancias especialmente notables con Charles Mingus. Tocó la flauta principal y el solo en la Soul Bossa Nova de Jones, una canción popularizada en las películas de Austin Powers (Jones 1964; McLeod et al. 1997).
Su forma de tocar estaba generalmente enraizada en el soul jazz o el hard bop, pero el conocimiento de Kirk de la historia del jazz le permitió aprovechar muchos elementos de la historia de la música, desde el ragtime hasta el swing y el free jazz. Kirk también exploró regularmente la música clásica y pop.
Kirk tocaba y coleccionaba varios instrumentos musicales, principalmente saxofones, clarinetes y flautas. Sus principales instrumentos eran un saxo tenor y dos saxos oscuros: el manzello (similar al saxo soprano) y el stritch (un saxo alto recto que carece de la característica campana invertida del instrumento). Kirk modificó estos instrumentos él mismo para acomodar su técnica de interpretación simultánea. Normalmente aparecía en el escenario con los tres cuernos colgando alrededor de su cuello, así como una variedad de otros instrumentos, incluyendo flautas y silbatos, y a menudo mantenía un gong al alcance de la mano. Kirk también tocaba la armónica, el corno inglés, las flautas dulces y era un trompetista competente. A menudo tenía enfoques únicos, utilizando una boquilla de saxofón en una trompeta o tocando la flauta de nariz. Además, utilizaba muchos sonidos extramusicales en su arte, como despertadores, silbatos, sirenas, una sección de manguera de jardín común ("las negras pipas del misterio") e incluso sonidos electrónicos primitivos (antes de que tales cosas se convirtieran en algo común).
Kirk también fue un flautista influyente, empleando varias técnicas que él mismo desarrolló. Una de ellas era cantar o tararear en la flauta al mismo tiempo que tocaba. Otra era tocar la flauta transversal estándar al mismo tiempo que una flauta de nariz.
Algunos observadores pensaban que la extraña apariencia en el escenario y el multiinstrumentalismo simultáneo de Kirk eran sólo trucos, especialmente cuando provenían de un ciego, pero estas opiniones generalmente desaparecían cuando Kirk empezaba a tocar. Usaba las múltiples trompas para tocar los verdaderos acordes, esencialmente funcionando como una sección de saxofón de un solo hombre. Kirk insistía en que sólo intentaba emular los sonidos que escuchaba en su mente.
Kirk fue también un gran exponente y practicante de la respiración circular. Usando esta técnica, Kirk no sólo era capaz de sostener una sola nota durante prácticamente cualquier período de tiempo, sino que también podía tocar ejecuciones de 16 notas de duración casi ilimitada, y a altas velocidades. Su capacidad de respiración circular le permitió grabar Concerto For Saxophone en el LP Prepare Thyself To Deal With A Miracle en una sola toma continua de unos 20 minutos de duración sin ningún "descanso" perceptible por inhalación. Su productor de larga data en Atlantic Jazz, Joel Dorn, cree que debería haber recibido el crédito en el Libro Guinness de los Récords por tales hazañas (fue capaz de tocar continuamente "sin tomar un respiro" por mucho más tiempo que el exhibido en ese LP), pero esto nunca sucedió.
The Case Of The 3-Sided Dream in Audio Color fue un álbum único en los anales del jazz y la música popular. Era un set de dos LP, con el lado 4 aparentemente "en blanco", la etiqueta no indicaba ningún contenido. Sin embargo, una vez que la palabra "el mensaje secreto" se difundió entre los fans de Rahsaan, uno se daría cuenta de que a los 12 minutos de haber comenzado el Side 4 apareció el primero de los dos mensajes del contestador automático grabados por Kirk, el segundo después de poco tiempo (pero separado por más ranuras en blanco). El impacto sorpresivo de estos segmentos que aparecieron en la cara 4 "en blanco" se perdió, por supuesto, en la reedición del CD de este álbum. Estos segmentos de palabras habladas reflejaban el tenor de la época, por así decirlo, con el tema más bien pesimista de que la humanidad había "arruinado" su oportunidad de vivir en un mundo de paz y armonía. Pero esto estaba totalmente en consonancia con el hecho de que, a pesar de haber perdido a una edad temprana su agudeza visual, Rahsaan estaba muy por encima de los acontecimientos sociales, la injusticia racial y económica y la disparidad. (De hecho, había participado muchos años antes en protestas contra el fracaso de los presentadores de programas de televisión como Merv Griffin para contratar a músicos no blancos). Él recogió información sobre lo que estaba sucediendo en el mundo a través de medios de audio como la radio y los sonidos provenientes de los televisores. Sus grabaciones posteriores a menudo incorporaban sus comentarios hablados sobre eventos actuales, incluyendo la participación de Richard M. Nixon en Watergate. El álbum 3-Sided Dream era un "álbum conceptual", algo parecido a la fase "psicodélica" de los Beatles en la incorporación de sonidos "encontrados" o ambientales y bucles de cintas, cintas que se reproducen al revés, etc. También se escuchan brevemente fragmentos de la canción de Billie Holiday. El álbum se enfrenta incluso al aumento de la influencia de las computadoras en la sociedad, ya que Rahsaan amenaza con desconectar la máquina tratando de decirle qué hacer.
En 1975, Kirk sufrió una importante apoplejía que le provocó una parálisis parcial de un lado de su cuerpo. A pesar de ello, siguió actuando, modificando él mismo sus instrumentos para poder tocar con un solo brazo. En una actuación en vivo en el club de Ronnie Scott en Londres, incluso logró tocar dos instrumentos, y continuó haciendo giras internacionales e incluso apareció en la televisión.
Murió de un segundo derrame cerebral en 1977 después de actuar en el club nocturno Bluebird en Bloomington, Indiana.
Traducción realizada con la versión gratuita del traductor www.DeepL.com/Translator
01. Three for Dizzy 5:11
02. Makin' Whoopee (Donaldson–Kahn) 5:07
03. Funk Underneath 6:15
04. Kirk's Work 3:54
05. Doin' the Sixty-Eight 4:20
06. Too Late Now (Lerner–Lane)3:52
07. Skater's Waltz (Charles Emile Waldteufel) (arr. Kirk) 4:23.
All music composed by Roland Kirk, except where noted.
Roland Kirk – tenor saxophone, manzello, strich [sic], flute, siren
Jack McDuff – Hammond organ
Joe Benjamin – bass
Arthur Taylor – drums
Recorded at Rudy Van Gelder Studio, Englewood Cliffs, NJ, July 11, 1961
Release Date: 1961
Duration: 33:02
Genre: Jazz
Styles: Hard Bop, Jazz Instrument, Saxophone Jazz
This file is intended only for preview!
I ask you to delete the file from your hard drive or device after reading it.
thank for the original uploader
No comments:
Post a Comment