Calvin Keys • Shawn-Neeq

 

Review
by Thom Jurek  
Guitarist Calvin Keys' Shawn-Neeq is his 1971 leader debut for the Black Jazz label that began doing business that very year. Keys established himself in the early '60s with saxmen Eddie "Cleanhead" Vinson and Preston Love. His hard-grooving blues and bop chops landed him first-call gigs with the primary soul-jazz organists of the era, too. He worked with Jimmy Smith, Jimmy McGriff, Brother Jack McDuff, and Richard "Groove" Holmes. Shawn-Neeq appeared during the same calendar year as two other future classics from Black Jazz: Doug Carn's Infant Eyes and Walter Bishop, Jr.'s Coral Keys. Label boss Gene Russell gave the guitarist the freedom to hire his own sidemen. Rather than choose an organist as an accompanist, he hired a rhythm section composed of pianist Larry Nash (L.A. Express), bassist Lawrence Evans, and drummer Bob Braye. Flutist/bass clarinetist Owen Marshall appears on several cuts as well.

Keys composed three of the set's five middle-length tracks. Marshall's "B.E.," however, opens the set. He twins a modal, droning, bass clarinet with rolling drums and a rumbling bassline to introduce Keys, who cuts loose from the jump with biting single-string lines as he and Marshall introduce an infectious yet sinister-sounding vamp. A pulsing bassline undergirds Nash's Rhodes, comping with meaty chords as Keys executes fleet, mean, nasty blues and funk lines before Marshall's squalling bass clarinet solo; the guitarist responds with chunky, exploratory chords. Nash extrapolates, but stays in the pocket as Braye breaks all over the place in double time. It is not only a set highlight, but a high-water mark in Keys' career. "Criss Cross" (no relation to the Thelonious Monk tune) is a driving hard bop jam, with a long, knotty, soulful solo from Keys. A tasty chromatic break from Nash follows as the pair's bandmates shout their approval. The title track is a gorgeous midtempo ballad that seamlessly melds soul, pop, pillowy psychedelia, impressionistic modal music, and even easy listening. The interplay between Keys, Nash, and Marshall is canny: it's songlike and spacious. "Gee Gee'' is introduced by Evans' groove-centric upright. When the band emerges with the riff, it comes straight from the Ramsey Lewis Trio's reading of the spiritual "Wade in the Water," but moves farther afield toward spiraling hard bop à la Horace Silver. Keys' solo is almost pointillistic with its edgy asides, and his tough chord voicings are so expansive, they provide a natural foundation for Marshall's funky flute break. Closer "B.K." melds the open-ended electric groove jazz of Miles Davis (Tribute to Jack Johnson was also released in 1971), mutant soul-jazz, and edgy Sly Stone-esque funk. At over nine-plus minutes, the band comps behind Keys as he goes on winding, greasy, bluesy, harmonic adventures without once forgetting where the pocket is. Half-a-century after Shawn-Neeq's initial release, it remains a primary example of '70s jazz-funk at its most creative and fierce.
https://www.allmusic.com/album/shawn-neeq-mw0000744883

///////

Reseña
por Thom Jurek  
Shawn-Neeq del guitarrista Calvin Keys es su debut como líder en 1971 para el sello Black Jazz que empezó a operar ese mismo año. Keys se estableció a principios de los 60 con los saxofonistas Eddie "Cleanhead" Vinson y Preston Love. Sus dotes para el blues y el bop le valieron ser el primero en tocar con los principales organistas de soul-jazz de la época. Trabajó con Jimmy Smith, Jimmy McGriff, Brother Jack McDuff y Richard "Groove" Holmes. Shawn-Neeq apareció durante el mismo año natural que otros dos futuros clásicos del Black Jazz: Doug Carn's Infant Eyes y Walter Bishop, Jr.'s Coral Keys. El jefe del sello, Gene Russell, dio libertad al guitarrista para contratar a sus propios acompañantes. En lugar de elegir a un organista como acompañante, contrató a una sección rítmica compuesta por el pianista Larry Nash (L.A. Express), el bajista Lawrence Evans y el batería Bob Braye. El flautista/clarinetista bajo Owen Marshall también aparece en varios cortes.
Keys compuso tres de los cinco temas intermedios del álbum. Sin embargo, "B.E." de Marshall abre el conjunto. Enlaza un clarinete bajo modal y zumbón con una batería ondulante y una línea de bajo retumbante para presentar a Keys, que se suelta desde el salto con mordaces líneas de una sola cuerda mientras él y Marshall introducen un vamp contagioso aunque siniestro sonido. Una línea de bajo palpitante subyace al Rhodes de Nash, que compone con acordes carnosos mientras Keys ejecuta líneas de blues y funk veloces, malvadas y desagradables, antes del chirriante solo de clarinete bajo de Marshall; el guitarrista responde con acordes gruesos y exploratorios. Nash extrapola, pero se mantiene en el bolsillo mientras Braye rompe por todas partes a doble tiempo. No es sólo uno de los mejores momentos de la actuación, sino un hito en la carrera de Keys. "Criss Cross" (sin relación con la melodía de Thelonious Monk) es una jam de hard bop, con un largo, nudoso y conmovedor solo de Keys. Le sigue una sabrosa pausa cromática de Nash mientras sus compañeros de banda gritan su aprobación. La canción que da título al disco es una preciosa balada a medio tiempo que fusiona a la perfección soul, pop, psicodelia, música modal impresionista e incluso easy listening. La interacción entre Keys, Nash y Marshall es astuta, canora y espaciosa. Gee Gee" es introducida por el groove de Evans. Cuando la banda emerge con el riff, viene directamente de la lectura del Ramsey Lewis Trio del espiritual "Wade in the Water", pero se mueve más lejos hacia el hard bop en espiral à la Horace Silver. El solo de Keys es casi puntillista con sus asideros afilados, y sus duros voicings de acordes son tan expansivos, que proporcionan una base natural para el funky break de flauta de Marshall. El final, "B.K.", fusiona el groove jazz eléctrico de Miles Davis (Tribute to Jack Johnson también se publicó en 1971), el soul-jazz mutante y el funk afilado a lo Sly Stone. Con más de nueve minutos de duración, la banda acompaña a Keys en sus sinuosas, grasientas, bluesy y armónicas aventuras sin olvidar ni una sola vez dónde está el bolsillo. Medio siglo después del lanzamiento inicial de Shawn-Neeq, sigue siendo un ejemplo primario del jazz-funk de los 70 en su forma más creativa y feroz.
https://www.allmusic.com/album/shawn-neeq-mw0000744883


www.calvinkeysjazz.com ...

Tracks:
1 - B. E. - 7:25
2 - Criss Cross - 5:50
3 - Shawn-Neeq - 5:55
4 - Gee-Gee - 7:57
5 - B. K. - 9:21


Credits:
    Arranged By – Calvin Keys
    Bass – Lawrence Evans
    Drums – Bob Braye
    Electric Piano – Larry Nash
    Flute – Owen Marshall
    Guitar – Calvin Keys
    Producer – Gene Russell

Label:    Black Jazz Records – BJ/5
Format:   
CD, Album, Reissue
Country:    US
Released:    1998
Genre:    Jazz
Style:    Jazz-Funk
https://www.discogs.com/release/7292684-Calvin-Keys-Shawn-Neeq

This file is intended only for preview!
I ask you to delete the file from your hard drive or device after reading it.
thank for the original uploader