Biography by Eugene Chadbourne
While not the Harold Johnson whose was the senior member of the famed doo wop ensemble the Crickets, the pianist of the same name was apparently a pretty soulful guy. The albums he cut in the second half of the '60s for an independent west coast label named Revue have continued to bubble away in the consciousness of listeners immersed in heavy grooves with myriad enticing stylistic labels: acid jazz, rare groove, soul-jazz, jazz lounge, and so on. Johnson's cover of "Sunny" outdoes Bobby Hebb's version, but how could it not, considering the musical talent involved? As a high-school student, the keyboardist was already attracting attention as the leader of a unique combo which combined piano with bass, flute, and a pair of conga drummers.
Speaking of which, it is the drummers coming up during Johnson's active years who inevitably speak of his influence, beginning with the noted jazz and session drummer Leon "Ndugu" Chancler. The Harold Johnson Sextet provided this drummer's very first recording session experience, a process that went so smoothly that it confirmed for Chancler that his decision to become a musician was sound. Conga player Billy Jackson was also part of Johnson's groups, the firmness of his touch and the combo's high visibility combining into a commanding presence in the development of percussion sections in ensembles such as Earth, Wind & Fire. Part of Johnson's background was also gospel -- his father was a minister who early on had made professional use of his son's talents on piano. House on Elm Street is considered to be the best example of the Harold Johnson Sextet in action, although individual tracks show up on lounge and funk compilations. Despite the title, this opus has nothing to do with the horrific character of Freddie Krueger; Johnson's original title tune was written 17 years before the first Nightmare on Elm Street film was released. Johnson did some session work through the '70s and '80s, including arranging and producing for the Temptations.
https://www.allmusic.com/artist/harold-johnson-mn0001844985
While not the Harold Johnson whose was the senior member of the famed doo wop ensemble the Crickets, the pianist of the same name was apparently a pretty soulful guy. The albums he cut in the second half of the '60s for an independent west coast label named Revue have continued to bubble away in the consciousness of listeners immersed in heavy grooves with myriad enticing stylistic labels: acid jazz, rare groove, soul-jazz, jazz lounge, and so on. Johnson's cover of "Sunny" outdoes Bobby Hebb's version, but how could it not, considering the musical talent involved? As a high-school student, the keyboardist was already attracting attention as the leader of a unique combo which combined piano with bass, flute, and a pair of conga drummers.
Speaking of which, it is the drummers coming up during Johnson's active years who inevitably speak of his influence, beginning with the noted jazz and session drummer Leon "Ndugu" Chancler. The Harold Johnson Sextet provided this drummer's very first recording session experience, a process that went so smoothly that it confirmed for Chancler that his decision to become a musician was sound. Conga player Billy Jackson was also part of Johnson's groups, the firmness of his touch and the combo's high visibility combining into a commanding presence in the development of percussion sections in ensembles such as Earth, Wind & Fire. Part of Johnson's background was also gospel -- his father was a minister who early on had made professional use of his son's talents on piano. House on Elm Street is considered to be the best example of the Harold Johnson Sextet in action, although individual tracks show up on lounge and funk compilations. Despite the title, this opus has nothing to do with the horrific character of Freddie Krueger; Johnson's original title tune was written 17 years before the first Nightmare on Elm Street film was released. Johnson did some session work through the '70s and '80s, including arranging and producing for the Temptations.
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Biografía de Eugene Chadbourne
Si bien no es el Harold Johnson que era el miembro principal del famoso grupo de doo wop The Crickets, el pianista del mismo nombre era, al parecer, un tipo bastante conmovedor. Los álbumes que grabó en la segunda mitad de los años 60 para un sello independiente de la costa oeste llamado Revue han continuado burbujeando en la conciencia de los oyentes inmersos en grooves pesados con innumerables etiquetas estilísticas atractivas: acid jazz, rare groove, soul-jazz, jazz lounge, etc. La versión de Johnson de "Sunny" supera a la de Bobby Hebb, pero ¿cómo no iba a hacerlo, teniendo en cuenta el talento musical de que se trata? Cuando era estudiante de secundaria, el teclista ya llamaba la atención como líder de un singular combo que combinaba el piano con el bajo, la flauta y un par de baterías de conga.
Hablando de ello, son los bateristas que surgieron durante los años de actividad de Johnson los que inevitablemente hablan de su influencia, empezando por el notable baterista de jazz y de sesión Leon "Ndugu" Chancler. El Harold Johnson Sextet supuso la primera experiencia de este baterista en una sesión de grabación, un proceso que se desarrolló con tanta fluidez que confirmó a Chancler que su decisión de convertirse en músico era acertada. El conguero Billy Jackson también formó parte de los grupos de Johnson, la firmeza de su toque y la gran visibilidad del combo se combinan en una presencia dominante en el desarrollo de las secciones de percusión en conjuntos como Earth, Wind & Fire. Parte de la formación de Johnson también era góspel: su padre era un pastor que desde el principio había aprovechado el talento de su hijo en el piano. House on Elm Street se considera el mejor ejemplo del Harold Johnson Sextet en acción, aunque algunos temas aparecen en recopilaciones lounge y funk. A pesar del título, esta obra no tiene nada que ver con el terrorífico personaje de Freddie Krueger; la melodía original de Johnson fue escrita 17 años antes del estreno de la primera película de Pesadilla en Elm Street. Johnson hizo algunos trabajos de sesión durante los años 70 y 80, incluyendo los arreglos y la producción para los Temptations.
https://www.allmusic.com/artist/harold-johnson-mn0001844985
Si bien no es el Harold Johnson que era el miembro principal del famoso grupo de doo wop The Crickets, el pianista del mismo nombre era, al parecer, un tipo bastante conmovedor. Los álbumes que grabó en la segunda mitad de los años 60 para un sello independiente de la costa oeste llamado Revue han continuado burbujeando en la conciencia de los oyentes inmersos en grooves pesados con innumerables etiquetas estilísticas atractivas: acid jazz, rare groove, soul-jazz, jazz lounge, etc. La versión de Johnson de "Sunny" supera a la de Bobby Hebb, pero ¿cómo no iba a hacerlo, teniendo en cuenta el talento musical de que se trata? Cuando era estudiante de secundaria, el teclista ya llamaba la atención como líder de un singular combo que combinaba el piano con el bajo, la flauta y un par de baterías de conga.
Hablando de ello, son los bateristas que surgieron durante los años de actividad de Johnson los que inevitablemente hablan de su influencia, empezando por el notable baterista de jazz y de sesión Leon "Ndugu" Chancler. El Harold Johnson Sextet supuso la primera experiencia de este baterista en una sesión de grabación, un proceso que se desarrolló con tanta fluidez que confirmó a Chancler que su decisión de convertirse en músico era acertada. El conguero Billy Jackson también formó parte de los grupos de Johnson, la firmeza de su toque y la gran visibilidad del combo se combinan en una presencia dominante en el desarrollo de las secciones de percusión en conjuntos como Earth, Wind & Fire. Parte de la formación de Johnson también era góspel: su padre era un pastor que desde el principio había aprovechado el talento de su hijo en el piano. House on Elm Street se considera el mejor ejemplo del Harold Johnson Sextet en acción, aunque algunos temas aparecen en recopilaciones lounge y funk. A pesar del título, esta obra no tiene nada que ver con el terrorífico personaje de Freddie Krueger; la melodía original de Johnson fue escrita 17 años antes del estreno de la primera película de Pesadilla en Elm Street. Johnson hizo algunos trabajos de sesión durante los años 70 y 80, incluyendo los arreglos y la producción para los Temptations.
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A1 House On Elm Street 7:10
A2 Have You Got Good Religion? 3:00
A3 Delores 3:15
A4 Watts '67 3:45
B1 Alfie 2:45
B2 Sunny 2:50
B3 Something Mellow 2:45
B4 Yeh Uh Huh 2:40
B5 Moses 7:10
Credits
Alto Saxophone – Alfred Patterson
Arranged By, Alto Saxophone – Eddie Synigal
Bass – Jimmy Nash
Drums – Ronald Rutledge
Flute – David Crawford
Percussion [Conga Drums] – Billy Jackson
Piano, Arranged By – Harold Johnson
Producer – H. Mitchell, S. Topley
Tenor Saxophone – Mike Shaw
Year: 1967
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