Earl Hines was one of the greatest keyboard innovators in jazz. This compilation includes three sessions from the Hangover Club in San Francisco (1954), featuring Hines playing his famous Boogie Woogie On St Louis Blues, Piano Man, Rosetta and You’re The Cream In My Coffee, a session from Aalborg in Denmark (1965), featuring a medley of some of his own compositions, and a studio recording from New York (1974) featuring Harold Arlen standards including Over The Rainbow and Come Rain Or Come Shine. *” The enclosed programme not only does an excellent job of representing the music of Earl Hines it also shows him at a number of different stages in his career” - *from the new liner notes by Brian Priestley.
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Earl Hines fue uno de los mayores innovadores del teclado en el jazz. Esta recopilación incluye tres sesiones del Hangover Club de San Francisco (1954), en las que Hines interpreta su famoso Boogie Woogie On St Louis Blues, Piano Man, Rosetta y You're The Cream In My Coffee, una sesión de Aalborg, en Dinamarca (1965), con un popurrí de algunas de sus propias composiciones, y una grabación de estudio de Nueva York (1974) con estándares de Harold Arlen, como Over The Rainbow y Come Rain Or Come Shine. *" El programa adjunto no sólo hace un excelente trabajo de representación de la música de Earl Hines, sino que también le muestra en diferentes etapas de su carrera" - *de las nuevas notas de presentación de Brian Priestley.
1 - Boogie Woogie on St. Louis Blues 05:44
2 - Jump for Joy 03:10
3 - Hot Soup 03:33
4 - Piano Man 04:03
5 - You're the Cream in My Coffee 05:19
6 - Rosetta 03:55
7 - Medley 07:04
8 - I've Got the World on a String 07:03
9 - Over the Rainbow 08:23
10 - Between the Devil and the Deep Blue Sea 04:34
11 - Come Rain or Come Shine 06:41
12 - My Shining Hour 11:48
13 - As Long as I Love 05:56
Three dates in a sextet with GENE REDD, DICKY WELLS in San Francisco (all 1954); trio in Denmark (1965) and with EARL HINES in New York (1974).
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ReplyDeleteSolved! many thanks!
DeleteA nivel histórico hay un Lp de Columbia Masterpieces que muestra la colaboración entre Armstrong y Hines y una tonelada de comentarios al respecto (comenzando por los de Gunther Schuller):
ReplyDeletehttps://n9.cl/uv1ln1
Hines estuvo en todos los hits que marcaron la época, incluso en “West end Blues”, hits que hace mucho que apenas se escuchan. Como dieron un giro a la tradición y vinieron otros que ahondaron en lo mismo, lo original parece que suena como un tanto despendolado. Y una vez perdida la distancia histórica, parece que Hines fuera un pianista menor. En absoluto.
A mediados de la década de los años 20 la casa Okeh estaba preocupada por el estancamiento de las ventas de Armstrong (correlativo a su anquilosis musical) y por el hecho de que éste mantuviera como pianista a su entonces esposa, Lil Hardin, en sus dos formaciones, el “Hot Five” y el “Hot Seven”. Como pareja eran bastante temperamentales, por no decir que un dolor de huevos. Para colmo, la discográfica Brunswick había encontrado a un trompetista tal virtuoso como Armstrong, además compositor y, encima, muy alejado del comportamiento “Tío Tom” complaciente de Louis, llamado “Jabbo” Smith. Lo solución fue dar la patada a Lil (y que la pareja lavara sus peloteras en privado, en casa) y contratar a un músico que fuera la contrapartida en el piano de Armstrong.
Así entro Hines, primer pianista capaz de hablar a Armstrong de tú a tú en una grabación. Se dice que el tema que cambió todo fue “Weather Bird” grabado en New York el día 7 de diciembre de 1928:
https://www.youtube.com/watch?v=hyb_wr40pog
Hines era pianista de dos manos. Con la derecha imita el fraseo de trompeta de Armstrong, pero con la izquierda no sigue el patrón del ragtime. Pianista de concepción clásica, entiende que la mano que marca el bajo no debe seguir un esquema estereotipado. “Weather Bird” es el primer tema en que se abre la forma musical del ragtime (si bien la estructura del tema es ragtime AABBACCDD), pero se presenta un modelo habitual de la música clásica en el que la trompeta reemplaza al violín.
El temazo es “West End Blues”, pero esa es otra historia. Conste que aparte de la entrada de Hines ayudó también en la carrera ascendente de Armstrong que la Brunswick despidiera a “Jabbo” Smith por bajas ventas y que éste terminara lejos de los escenarios, sobreviviendo como pudo en un negocio de alquiler de coches. “Jabbo” siempre tuvo la impresión de que la Okeh metió unos billetes en la Brunswick para quitarse la competencia de en medio y que la decisión de la compañía estuvo engrasada por una maquinaria política que no estaba dispuesta a consentir que un negro nada complaciente con la segregación se convirtiera en una figura del panorama musica estadounidense. ¿El resultado? Se sigue conociendo en mayor o menor medida a Louis, mientras que a “Jabbo” Smith no le recuerda nadie. No hay nada peor que adelantarte unas décadas a tu propio tiempo. Son los costes de la lucidez, amigo.
Hines dejó su impronta en el "Hot Club" de Barcelona, en el Lp "Hines' 74". Tendría 71 años e interpretó un tema impresionante para un directo el 16 de Julio de 1974: "Tangerine" de Victor Schertzinger. Interpretó cuatro temas más, pero fue para contentar al público para que les rentase la entrada apoquinada.
Este Gallego lo sabe todo, tus comentarios son sabrosos.
Delete;)
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