Review by Steve Leggett
This fine set, recorded on November 30, 1956, has been reissued several
times, often as a John Coltrane date, but make no mistake, this is a
Tadd Dameron session, and his elegant compositions are its key
component. Coltrane was fresh off playing with Miles Davis in 1956 and
was still a year away from heading his own sessions and three years away
from recording Giant Steps, so it might be said that he was in
transition, but then when was Coltrane not in transition? Dameron wisely
gives him plenty of space to fill, and the rhythm section of John
Simmons on bass and the great Philly Joe Jones on drums (not to mention
Dameron's own characteristically bass-heavy piano style) give Trane a
solid bottom to work with, and if the spiritual and edgy emotion of his
later playing isn't quite in place yet, you can feel it coming. But
again, this is Dameron's date, with each of the six selections an
original Dameron composition. There's so much to marvel at here,
including the Bahamian rhythms of the title track, "Mating Call," the
gorgeous build of "Soultrane" (often the title when this set is issued
as a Coltrane date) and the undeniable grace and elegance of "On a Misty
Night" (based in part on the melody line to "September in the Rain").
The straight blues piece "Romas" is also a lot of fun, particularly for
Coltrane. Mating Call, or whatever title it sports, whether under
Dameron's name or Coltrane's, is a solid and frequently overlooked gem.
Don't hesitate to pick it up.
https://www.allmusic.com/album/mating-call-mw0000674669
Artist Biography by Scott Yanow
The definitive arranger/composer of the bop era, Tadd Dameron wrote such
standards as "Good Bait," "Our Delight," "Hot House," "Lady Bird," and
"If You Could See Me Now." Not only did he write melody lines, but full
arrangements, and he was an influential force from the mid-'40s on even
though he never financially prospered. Dameron started out in the swing
era touring with the Zack Whyte and Blanche Calloway bands, he wrote for
Vido Musso in New York and most importantly, contributed arrangements
for Harlan Leonard's Kansas City Orchestra, some of which were recorded.
Soon Dameron was writing charts for such bands as Jimmie Lunceford,
Count Basie, Billy Eckstine, and Dizzy Gillespie (1945-1947) in addition
to Sarah Vaughan. Dameron was always very modest about his own piano
playing but he did gig with Babs Gonzales' Three Bips & a Bop in
1947 and led a sextet featuring Fats Navarro (and later Miles Davis) at
the Royal Roost during 1948-1949. Dameron co-led a group with Davis at
the 1949 Paris Jazz Festival, stayed in Europe for a few months (writing
for Ted Heath), and then returned to New York. He wrote for Artie
Shaw's last orchestra that year, played and arranged R&B for Bull
Moose Jackson (1951-1952) and in 1953 led a nonet featuring Clifford
Brown and Philly Joe Jones. Drug problems, however, started to get in
the way of his music. After recording a couple of albums (including
1958's Mating Call with John Coltrane) he spent much of 1959-1961 in
jail. After he was released, Dameron wrote for Sonny Stitt, Blue
Mitchell, Milt Jackson, Benny Goodman and his last record but was less
active in the years before his death from cancer. Tadd Dameron's classic
Blue Note recordings of 1947-48, his 1949 Capitol sides and
Prestige/Riverside sets of 1953, 1956, 1958, and 1962 are all currently
in print on CD.
https://www.allmusic.com/artist/tadd-dameron-mn0000016759/biography
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Reseña de Steve Leggett
Este hermoso set, grabado el 30 de noviembre de 1956, ha sido reeditado
varias veces, a menudo como una fecha de John Coltrane, pero no se
equivoque, esta es una sesión de Tadd Dameron, y sus elegantes
composiciones son su componente clave. Coltrane acababa de empezar a
tocar con Miles Davis en 1956 y aún estaba a un año de dirigir sus
propias sesiones y a tres años de grabar Giant Steps, así que podría
decirse que estaba en transición, pero entonces, ¿cuándo fue que
Coltrane no estaba en transición? Dameron sabiamente le da mucho espacio
para llenar, y la sección rítmica de John Simmons en el bajo y el gran
Philly Joe Jones en la batería (sin mencionar el característico estilo
de piano de Dameron) le dan a Trane un fondo sólido con el que trabajar,
y si la emoción espiritual y nerviosa de su posterior interpretación
aún no ha llegado a su fin, puedes sentirlo venir. Pero de nuevo, esta
es la fecha de Dameron, con cada una de las seis selecciones una
composición original de Dameron. Hay mucho de que maravillarse aquí,
incluyendo los ritmos bahameños de la canción del título, "Mating Call",
la hermosa construcción de "Soultrane" (a menudo el título cuando este
set se publica como una fecha de Coltrane) y la innegable gracia y
elegancia de "On a Misty Night" (basada en parte en la línea melódica de
"September in the Rain"). La pieza de blues recto "Romas" también es
muy divertida, especialmente para Coltrane. Mating Call, o cualquier
título que lleve, ya sea bajo el nombre de Dameron o el de Coltrane, es
una gema sólida y frecuentemente pasada por alto. No dudes en recogerlo.
https://www.allmusic.com/album/mating-call-mw0000674669
Biografía del artista por Scott Yanow
El arreglista/compositor definitivo de la era bop, Tadd Dameron escribió
normas como "Good Bait", "Our Delight", "Hot House", "Lady Bird" y "If
You Could See Me Now". No sólo escribió líneas melódicas, sino arreglos
completos, y fue una fuerza influyente desde mediados de los años 40 en
adelante, aunque nunca prosperó financieramente. Dameron comenzó en la
era del swing con las bandas Zack Whyte y Blanche Calloway, escribió
para Vido Musso en Nueva York y, lo más importante, contribuyó con
arreglos para la Orquesta de Kansas City de Harlan Leonard, algunos de
los cuales fueron grabados. Pronto Dameron estuvo escribiendo cartas
para bandas como Jimmie Lunceford, Count Basie, Billy Eckstine, y Dizzy
Gillespie (1945-1947), además de Sarah Vaughan. Dameron siempre fue muy
modesto sobre su propio piano, pero hizo un concierto con Three Bips
& a Bop de Babs Gonzales en 1947 y dirigió un sexteto con Fats
Navarro (y más tarde Miles Davis) en el Royal Roost durante 1948-1949.
Dameron co-lideró un grupo con Davis en el Festival de Jazz de París de
1949, permaneció en Europa durante unos meses (escribiendo para Ted
Heath), y luego regresó a Nueva York. Escribió para la última orquesta
de Artie Shaw ese año, tocó y arregló R&B para Bull Moose Jackson
(1951-1952) y en 1953 dirigió un noneto con Clifford Brown y Philly Joe
Jones. Sin embargo, los problemas de drogas comenzaron a interferir con
su música. Después de grabar un par de discos (incluyendo Mating Call de
1958 con John Coltrane), pasó gran parte de 1959-1961 en la cárcel.
Después de su liberación, Dameron escribió para Sonny Stitt, Blue
Mitchell, Milt Jackson, Benny Goodman y su último disco, pero fue menos
activo en los años anteriores a su muerte por cáncer. Las grabaciones
clásicas de Blue Note de Tadd Dameron de 1947-48, sus lados del
Capitolio de 1949 y los sets Prestige/Riverside de 1953, 1956, 1958 y
1962 están actualmente impresas en CD.
https://www.allmusic.com/artist/tadd-dameron-mn0000016759/biography
Traducción realizada con el traductor www.DeepL.com/Translator
Tracklist:
1 - Mating Call - 5:31
2 - Gnid - 5:03
3 - Soultrane - 5:18
4 - On A Misty Night - 6:15
5 - Romas - 6:48
6 - Super Jet - 5:50
Credits:
Bass – John Simmons
Cover – Edwards, Hannan
Drums – Philly Joe Jones
Piano – Tadd Dameron Supervised By – Bob Weinstock Tenor Saxophone – John Coltrane
Written-By – Dameron
Notes:
Recorded At – Van Gelder Studio, Hackensack, New Jersey, November 30, 1956.
Recorded By – Van Gelder
Label: Prestige – LP 7070, Prestige – PRLP 7070
Released: Mar 1957
Genre: Jazz
Style: Hard Bop
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