egroj world: Keith Jarrett • Treasure Island

Wednesday, April 24, 2024

Keith Jarrett • Treasure Island

Review by Thom Jurek
Treasure Island, released in early 1974, was the second of two albums pianist and composer Keith Jarrett recorded for Impulse Records -- the first was Fort Yawuh, issued a year earlier. Cut at Generation Sound Studios in New York City, the band consisted of Jarrett on piano and soprano saxophone, Dewey Redman on tenor, bassist Charlie Haden, and drummer Paul Motian. And though he would more than likely disagree, this was the best band he ever led. In addition to the quartet, guitarist Sam Brown contributes to a pair of cuts here as Guilherme Franco and Danny Johnson add percussion to the mix. The set kicks off with the beautiful "The Rich (And the Poor)," a folkish melody of the type Jarrett was exploring on ECM at the time, with some stellar African undertones -- it's easy to hear the majesty of Abdullah Ibrahim's South African musical sphere in this mix, and earthy deep, sparer work by Redman and Haden. The brief "Blue Streak," by contrast, is full-on and busy with melody and interplay between Redman and Motian. More speculative group improvisation occurs on "Fullsuvollivus," which travels decidedly outside, and the title cut with Sam Jones on electric guitar in place of Redman is a lithe, elegant, midtempo ballad that showcases Jarrett's truly magnificent melodic work in front of this enlarged rhythm section. The hardest groover on this set is their killer "Le Mistral," with some gorgeous interplay between Haden and Motian, and some extended solo work by Redman. "Angles (Without Edges)" is a dense construction that involves some taut counterpoint between Redman and Jarrett, even as the rhythm section tries to push them both inside toward one another -- Redman slips out of the frame a few times to excellent effect. Haden's solo is also particularly noteworthy. Brown returns on the closer "Sister Fortune," a track with almost rockist overtones. Jarrett had perhaps heard some records in his day, particularly from the Atlantic catalog, and he put that spin on this melody, which incorporates groove, repetitive and circular rhythm, and a songlike melodic structure with minimal improvisation -- though his own fills are quite stunning and deep in the pulse pocket. This is a terrific sendoff to a very fertile, creative period and begs the question as to what else may have happened had this band been able to explore their unique, fully communal sound together for more than a pair of albums.
https://www.allmusic.com/album/treasure-island-mw0000196854

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Reseña de Thom Jurek
Treasure Island, lanzado a principios de 1974, fue el segundo de los dos álbumes que el pianista y compositor Keith Jarrett grabó para Impulse Records; el primero fue Fort Yawuh, publicado un año antes. Formada en Generation Sound Studios en la ciudad de Nueva York, la banda estaba formada por Jarrett al piano y saxofón soprano, Dewey Redman al tenor, el bajista Charlie Haden y el baterista Paul Motian. Y aunque probablemente no estaría de acuerdo, esta fue la mejor banda que jamás haya liderado. Además del cuarteto, el guitarrista Sam Brown contribuye con un par de cortes aquí mientras Guilherme Franco y Danny Johnson agregan percusión a la mezcla. El set comienza con la hermosa" The Rich (And the Poor)", una melodía folklórica del tipo que Jarrett estaba explorando en ECM en ese momento, con algunos matices africanos estelares -- es fácil escuchar la majestuosidad de la esfera musical sudafricana de Abdullah Ibrahim en esta mezcla, y el trabajo terroso, profundo y más suave de Redman y Haden. La breve "Racha Azul", por el contrario, está llena y ocupada con la melodía y la interacción entre Redman y Motian. La improvisación grupal más especulativa ocurre en "Fullsuvollivus", que viaja decididamente al exterior, y el corte del título con Sam Jones a la guitarra eléctrica en lugar de Redman es una balada ágil, elegante y de medio tiempo que muestra el trabajo melódico verdaderamente magnífico de Jarrett frente a esta sección rítmica ampliada. El groover más difícil de este set es su asesino "Le Mistral", con una magnífica interacción entre Haden y Motian, y un extenso trabajo en solitario de Redman. "Angles( Without Edges)" es una construcción densa que implica un contrapunto tenso entre Redman y Jarrett, incluso cuando la sección rítmica intenta empujarlos a ambos hacia adentro el uno hacia el otro Red Redman se sale del encuadre varias veces con un efecto excelente. El solo de Haden también es particularmente digno de mención. Brown regresa en el cierre "Sister Fortune", un tema con tintes casi rockeros. Jarrett quizás había escuchado algunos discos en su época, particularmente del catálogo Atlantic, y le dio ese giro a esta melodía, que incorpora groove, ritmo repetitivo y circular, y una estructura melódica parecida a una canción con una mínima improvisación, aunque sus propios rellenos son bastante impresionantes y profundos en el bolsillo del pulso. Esta es una excelente despedida a un período creativo muy fértil y plantea la pregunta de qué más podría haber sucedido si esta banda hubiera podido explorar su sonido único y totalmente comunitario juntos durante más de un par de álbumes.
https://www.allmusic.com/album/treasure-island-mw0000196854

www.keithjarrett.org ...

Tracks:
1 The Rich (And The Poor) 9:26
2 Blue Streak 2:35
3 Fullsuvollivus (Fools Of All Of Us) 6:31
4 Treasure Island 4:14
5 Introduction And Yaqui Indian Folk Song 2:18
6 Le Mistral 9:25
7 Angles (Without Edges) 5:24
8 Sister Fortune 4:27

Credits:
    Bass – Charlie Haden
    Drums, Percussion – Paul Motian
    Percussion – Danny Johnson (10), Guilherme Franco
    Piano – Keith Jarrett
    Producer – Ed Michel
    Tenor Saxophone, Tambourine – Dewey Redman

Recorded February 27 & 28, 1974.

Label:    MCA Records – MCAD-39106, Impulse! – MCAD-39106
Country:    US
Released:    1988
Genre:    Jazz
Style:    Post Bop
https://www.discogs.com/es/release/2259723-Keith-Jarrett-Treasure-Island