Will Matthews • Count On Swingin'

Biography

Kansas City native Will Matthews is the guitarist for the world famous Count Basie Orchestra, joining the group in 1996 under the direction of trombonist Grover Mitchell to fill the coveted chair of the late legendary guitarist and composer, Freddie Green who was with the band for over fifty years.

Matthews has traveled and toured all over the world and has played on many studio recordings with the group, including two 'Grammy' winning recordings, Count Basie Orchestra Live at Manchester Guild in 1997 and Count Plays Duke 1999, as well as the 'Grammy' nominated recording Swing Shift in 2000

The Guitarist has played every major festival, concert hall and theatre in the world and has also had the opportunity to play one-nighters with a variety of artists coming through Kansas City such as Charles Earland, Freda Payne, Arthur Prysock, Jimmy Witherspoon, Carmen Bradford, Kevin Mahogany, and Bobby Watson.

In 1996 Matthews was invited to perform at the Royal Palace in Bangkok, Thailand for King Bhumbibol, along with other members of the Basie Orchestra, Benny Carter and Frank Foster. In 1997 he performed with the group for President William J. Clinton's second inaugural.

During his tenure with the band Matthews has performed with a who's who of artists such as Joe Williams, Frank Wess, Curtis Fuller, George Benson, Kenny Burrell, Milt Jackson, Jimmy Cobb, Hank Jones, Rufus Reed, John Faddis, Harry 'Sweets' Edison, Lou Donaldson, Dorothy Donegan, Tom Scott, John Pizzarelli, Regina Carter, Nancy Wilson, Patti Austin, Rosemary Clooney, Dianne Reeves, Nnenna Freelon, Marlena Shaw, and Ledisi to name a few.

During the 1950's and 60's the classic Hammond B-3 organ, guitar, drums format emerged and has played a big role in the evolution of jazz music, and with the addition of the saxophone to the line-up augmenting it to a quartet, the sound became very popular with players ranging from Wild Bill Davis, Bill Doggett to Jimmy Smith. Most of the great jazz guitarists have recorded using this format as it seems that the guitar and organ go together like hand in glove and so I felt the need to be a part of the continuum of this great tradition with the release of my latest recording on the ARC label with the legendary organist from the Wes Montgomery Trio, Mel Rhyne and saxman Bobby Watson who was a member of the Art Blakey Jazz Messenger group and later formed his own groups, Horizon and the Live and Learn band.

Matthews also holds the guitar chair with the 18th Vine St. Big Band lead by Watson.

Those who know me have always heard me say that Will’s tone and phrasing is a perfect blend of George Benson, Grant Green, and Wes Montgomery, supported by his strong chordal concept, which, unavoidably, is pure Kenny Burrell (and why would anyone want to go around that?)

His debut CD, Solo, was released in 2000 to critical acclaim, and the audience has since been waiting for his return, long overdue as a solo artist. In the most beautiful sense, Will’s phrasing is downhill, leaning forward, he waits for nothing; there’s a real sense of urgency here”he’s gotta get it to ya’, and now! With respect to that sense of urgency, let me give you a thumbnail sketch of the swinging tunes that are on this long awaited recording.

The appropriately titled, “Count on Swingin’” (I assume you get the inherent implication!) which finds Will blowin’ some mad blues riffs, even finding a way to insert Duke’s quote of “It Don’t Mean A Thing” while the cascade of boppish lines rain down”meanwhile, alto sax master Bobby Watson was sent as a true Jazz Messenger (‘77 to ‘81) to celebrate Will’s most recent jazz party.

“Corner Pocket,” an obvious nod to his Basie boss, which prominently promotes his mastery of the Freddie Green comping style, for which Will is literally the absolute best suited in the world today; “Can’t Help It,” which, is, unfortunately, so well-timed in light of the recent dimming of our brightest pop star, M.J.; and “Mikayla’s Song,” a beautiful chord-melody laid down over a bed of funk that Will composed for his daughter.

Then there’s “Up and At It,” which best displays Will’s deftness and dexterity in the hard bop tradition. But just dig the chattery talk that drummer Kenny Phelps is laying down! His graceful presence is fully felt not only here, but throughout the entire album.

Of course, you gotta have some blues, baby…and so Will’s licks on “The Grease” gets us all well-lubricated, yes? And, sure,

Will pays his respect to the great tradition of Miles with the sophisticated, yet cool jazz approach to the changes of “Old Milestones,” where Bobby Watson glides through like a summer breeze.

The legendary Hammond organ king Mel Rhynes makes his contribution to the collection with “Soul Changes,” and just listening to the gargle of that gargantuan instrument on the opening track reminds us all of the greatness that he lent to Wes for so many years.

Finally, “Where There’s A Will” is one of five Matthews original contributions, with such swing that allows no one to ignore the direct descent in the line of greats”Wes, Kenny, Grant, and George. And, of course, that’s the only way.

So what now?….Well, now there’s a Will

https://musicians.allaboutjazz.com/willmatthews

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Biografía

El nativo de Kansas City Will Matthews es el guitarrista de la mundialmente famosa Orquesta Count Basie, que se unió al grupo en 1996 bajo la dirección del trombonista Grover Mitchell para ocupar la codiciada silla del fallecido y legendario guitarrista y compositor, Freddie Green, que estuvo con la banda durante más de cincuenta años.

Matthews ha viajado y hecho giras por todo el mundo y ha tocado en muchas grabaciones de estudio con el grupo, incluyendo dos grabaciones ganadoras del 'Grammy', Count Basie Orchestra Live at Manchester Guild en 1997 y Count Plays Duke 1999, así como la grabación nominada al 'Grammy' Swing Shift en 2000

El guitarrista ha tocado en todos los grandes festivales, salas de conciertos y teatros del mundo y también ha tenido la oportunidad de tocar en una noche con una variedad de artistas que vienen a través de Kansas City como Charles Earland, Freda Payne, Arthur Prysock, Jimmy Witherspoon, Carmen Bradford, Kevin Mahogany y Bobby Watson.

En 1996 Matthews fue invitado a actuar en el Palacio Real de Bangkok, Tailandia para el Rey Bhumbibol, junto con otros miembros de la Orquesta Basie, Benny Carter y Frank Foster. En 1997 actuó con el grupo para la segunda inauguración del Presidente William J. Clinton.

Durante su permanencia en la banda, Matthews ha actuado con artistas como Joe Williams, Frank Wess, Curtis Fuller, George Benson, Kenny Burrell, Milt Jackson, Jimmy Cobb, Hank Jones, Rufus Reed, John Faddis, Harry 'Sweets' Edison, Lou Donaldson, Dorothy Donegan, Tom Scott, John Pizzarelli, Regina Carter, Nancy Wilson, Patti Austin, Rosemary Clooney, Dianne Reeves, Nnenna Freelon, Marlena Shaw, y Ledisi por nombrar algunos.

Durante los años 50 y 60 surgió el clásico formato de órgano, guitarra y batería Hammond B-3, que ha jugado un gran papel en la evolución de la música de jazz, y con la adición del saxofón a la alineación, que aumentó a un cuarteto, el sonido se hizo muy popular entre los jugadores que van desde Wild Bill Davis, Bill Doggett a Jimmy Smith. La mayoría de los grandes guitarristas de jazz han grabado usando este formato ya que parece que la guitarra y el órgano van juntos como la mano en guante y por eso sentí la necesidad de ser parte de la continuidad de esta gran tradición con el lanzamiento de mi última grabación en el sello ARC con el legendario organista del Wes Montgomery Trio, Mel Rhyne y el saxofonista Bobby Watson que fue miembro del grupo Art Blakey Jazz Messenger y más tarde formó sus propios grupos, Horizon y la banda Live and Learn.

Matthews también ocupa la silla de la guitarra con la 18ª Vine St. Big Band liderada por Watson.

Los que me conocen siempre me han oído decir que el tono y el fraseo de Will es una mezcla perfecta de George Benson, Grant Green y Wes Montgomery, apoyada por su fuerte concepto de los acordes, que, inevitablemente, es puro Kenny Burrell (¿y por qué alguien querría rodearlo?)

Su primer CD, Solo, fue lanzado en el año 2000 con gran éxito de crítica, y el público ha estado esperando desde entonces su regreso, largamente esperado como solista. En el sentido más bello, el fraseo de Will es cuesta abajo, inclinándose hacia adelante, no espera nada; hay una verdadera sensación de urgencia here"él tiene que llevarlo a ti', y ahora! Con respecto a ese sentido de urgencia, déjenme darles un bosquejo de las melodías que están en esta tan esperada grabación.

El apropiadamente titulado, "Count on Swingin'" (¡supongo que entienden la implicación inherente!) que encuentra a Will soplando algunos riffs de blues loco, incluso encontrando una manera de insertar la cita de Duke de "It Don't Mean A Thing" mientras la cascada de líneas de boppish llueven down"mientras tanto, el maestro del saxo alto Bobby Watson fue enviado como un verdadero Mensajero de Jazz ('77 a '81) para celebrar la más reciente fiesta de jazz de Will.

"Corner Pocket", un obvio guiño a su jefe Basie, que promueve de manera prominente su dominio del estilo de compilación de Freddie Green, para el cual Will es literalmente el más adecuado en el mundo actual; "Can't Help It", que, desafortunadamente, es tan oportuno a la luz del reciente oscurecimiento de nuestra estrella pop más brillante, M.J.; y "Mikayla's Song", una hermosa melodía de acordes sobre una cama de funk que Will compuso para su hija.

Luego está "Up and At It", que es la mejor muestra de la destreza y habilidad de Will en la tradición del hard bop. ¡Pero sólo escarba en la charla que el baterista Kenny Phelps está dando! Su elegante presencia se siente plenamente no sólo aquí, sino en todo el álbum.

Por supuesto, tienes que tener algo de blues, nena... y así los lametazos de Will en "The Grease" nos lubrican bien, ¿sí? Y, claro,

Will respeta la gran tradición de Miles con el sofisticado, aunque fresco, enfoque de jazz a los cambios de "Old Milestones", donde Bobby Watson se desliza como una brisa de verano.

El legendario rey del órgano Hammond, Mel Rhynes, contribuye a la colección con "Soul Changes", y sólo escuchar las gárgaras de ese gigantesco instrumento en el primer tema nos recuerda la grandeza que le prestó a Wes durante tantos años.

Finalmente, "Where There's A Will" es una de las cinco contribuciones originales de Matthews, con tal oscilación que no permite a nadie ignorar el descenso directo en la línea de greats "Wes, Kenny, Grant y George. Y, por supuesto, esa es la única manera.

¿Y ahora qué?... Bueno, ahora hay un testamento

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willmatthews.com ...

Tracklist:

1.Count On Swingin' (3:01)
2.Corner Pocket (4:05)
3.Can't Help It (5:12)
4.Mikayla's Song (4:40)
5.The Grease (6:43)
6.Where There's A Will (4:19)
7.Soul Changes (4:03)
8.Milestones (Old) (8:35)
9.Up And At It (4:25)


Credits:
Musicians: Will Matthews (guitar)
Mel Rhyne (Hammond B3)
Bobby Watson (alto sax)
Kenny Phelps (drums).

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