When Echoes of Indiana Avenue came out in 2012, it had been nearly 45 years since a full album of previously unheard Wes Montgomery music had been released. Fortunately, jazz lovers don’t have to wait another half-century for more discoveries from the legendary guitarist’s past. Once again, these treasures arrive to the record-buying public via the musical archaeologists at Los Angeles-based Resonance Records.
In the Beginning features recordings of Wes Montgomery spanning the years 1949 to 1958, the formative years when the six-string virtuoso was honing his craft in Southern Indiana. Since Wes Montgomery’s passing in 1968, only two other albums of predominantly unreleased material have been released: Willow Weep for Me (Verve, 1968) and Echoes of Indiana Avenue (Resonance, 2012). Resonance Records is pleased to introduce the third such archival offering with In the Beginning.
The 26-track collection will be released on May 12, 2015 as two-CD and three-LP sets. The CD version includes a 55-page booklet of liner notes by 2015 GRAMMY® Award-winning journalist and noted jazz historian and biographer Ashley Kahn, legendary producer Quincy Jones, guitarist Pete Townshend of The Who and others, alongside rare never-before-published photos from the Montgomery Estate and friends in Montgomery’s native Indianapolis.
In his liner notes, Kahn refers to In the Beginning as a journey back in time. Listeners will be gripped by the history and experiences underlying these recordings during this time of segregation, a time when the South had a brewing fear of integration. Musicians used back entrances to clubs, only to appear on the bandstand as entertainment, and were asked to leave at the end of their sets. The journey begins on the stage of Indianapolis’ Turf Club in the summer of 1956 and travels backward and forward over the course of two discs until arriving in the studios of Spire Records in Fresno, California in 1949, where a 26-year-old Montgomery was working as a sideman in a band led by tenor saxophonist Gene Morris that featured Sonny Parker on vocals.
This time machine makes stops at the home of younger sister Ervena Montgomery, where Wes uncharacteristically picks up – and solos on – an electric bass; at Indianapolis’ Missile Lounge in November 1958, where Wes is joined by organist and pianist Melvin Rhyne, bassist Flip Stewart and drummer Paul Parker; at the C&C Music Lounge on the South Side of Chicago for a twelve-minute 1957 exploration of “All the Things You Are” with tenor saxophonist Alonzo “Pookie” Johnson; and at Columbia Studios in New York City in 1955, where brothers Wes, Buddy and Monk Montgomery, “Pookie” and drummer Sonny Johnson were recorded and produced by a young Quincy Jones for the then-new Epic Records (recorded at the same studio that Miles Davis recorded Kind of Blue). For nearly 60 years, all five songs from that session (except “Love for Sale,” which later appeared on the 1983 Columbia Records compilation Almost Forgotten) have languished in the vaults.
The project began life in the wake of Echoes. Even before that release, Buddy Montgomery’s widow Ann approached producer Zev Feldman and Resonance founder and executive producer George Klabin with the Turf Club, Missile Lounge, and jam session recordings, looking for a respectful home for this never-before-released music. Philip Kahl, a 22-year-old Butler College student, had access to the brothers and recorded them at the aforementioned places with a portable tape recorder.
The revelations snowballed from there. A colleague offered up a tape made at the C&C Music Lounge, and a private collector in Austria revealed three 78 rpm sides featuring Wes as a sideman with Gene Morris and his Hamptones, two of them featuring vocalist Sonny Parker. “The 78s were rare and very difficult to find. Even the Library of Congress didn’t have them,” Feldman says. Drummer and jazz historian Kenny Washington tipped Feldman to the existence of the previously unissued Epic recordings, which were licensed from Sony Music Entertainment. Also included are tracks from the now sold-out limited edition 10″ records Live at the Turf Club and Wes Montgomery & the Montgomery-Johnson Quintet issued for Record Store Day in April 2014.
In the Beginning features extensive liner notes and meticulously designed artwork that have become the label’s trademarks. The booklet begins with an introduction by producer Feldman and an essay by Kahn. The package also features a reminiscence by Quincy Jones; a biography of the Montgomery-Johnson Quintet (the name at that time of the brothers’ band with the unrelated Alfonso “Pookie” Johnson and drummer Sonny Johnson) by author and journalist Bill Milkowksi; an interview with Indianapolis- based jazz photojournalist, author and historian Duncan Schiedt, conducted shortly before his death in March 2014; a contribution by Dr. Willis F. Kirk, a drummer and former bandmate of the Montgomery brothers; an interview with Indianapolis native and legendary jazz bassist Dr. Larry Ridley (who was discovered to be the previously unidentified bassist on two tracks from the 2012 release of Echoes of Indiana Avenue, “Diablo’s Dance” and “Nica’s Dream”); and lastly a contribution by fellow guitar icon and lead guitarist and songwriter for the legendary rock group the Who, Pete Townshend. Feldman adds, “I wanted someone who was ‘outside’ the typical jazz guitar circle who admired Wes’s music. I suspected he was a fan of jazz guitar, based on the recording “To Barney Kessell” from his album Scoop, so I sent him copies of Echoes in 2012. Having him as a contributor on this project was an honor and privilege.”
In his essay, Townshend writes, “What comes across [in these recordings] is a sense of fun and discovery. There is mischief and experiment. This was a period when jazz was breaking ground on all fronts, and I hadn’t realized how sophisticated a guitarist Wes was even in these early days . . . He stopped playing so flashily in the next decade, and concentrated more on atmosphere and expression – his playing became loving, gentle and poetic. He became a romantic. But on these sessions he’s a young blade, rocking out, speeding sometimes, challenged by his brother Buddy on piano who could elaborate either like falling drops of water on a tin roof, or like a machine gun.”
The In the Beginning booklet features passages from Monk Montgomery’s 1980 NEA-sponsored interview with Maggie Hawthorne, along with excerpts from a never-before-released, unpublished autobiography written by Buddy Montgomery. There are recollections by Buddy, including an interview with his sister Ervena. Buddy’s estate provided a wealth of rare photographs, such as a remarkable shot of Wes Montgomery standing behind a pinball machine taken by Philip Kahl at the Turf Club.
The three-LP version is presented on 180-gram vinyl mastered by engineering legend Bernie Grundman, and pressed on 12″ LPs at 33 1/3 rpm by Record Technology Incorporated (R.T.I.) in a hand-numbered slipcase with an eight-panel booklet, a digital download card and collector postcards of unpublished photos. Digitally, a “Mastered for iTunes” configuration will also be available, along with a complete digital booklet with all contents contained in the physical editions. If pre-ordered on iTunes, customers will receive four tracks instantly: “Four” (recorded at the Turf Club), “A Night in Tunisia” (recorded at the Missile Lounge), “Far Wes” (recorded for Epic Records in 1955), and “Smooth Evening” (recorded in 1949 for Spire Records).
The set is attractively designed by Burton Yount, who has collaborated with Resonance on previous releases including Wes Montgomery’s Echoes of Indiana Ave and Bill Evans’ Live at Art D’Lugoff’s Top of the Gate. This project is made possible with the help of Robert Montgomery, Wes’s youngest son and the head of the Wes Montgomery Estate, who signed on as associate producer.
In short, as Feldman says, “This is another chapter of previously undiscovered Wes, one which aficionados couldn’t have even hoped existed a few short years ago. Resonance is proud to present another chapter in the legacy of Wes Montgomery.” Finally, if it couldn’t get any better for Wes Montgomery fans, Resonance has signed on with the Wes Montgomery Estate to release even more previously unissued music sometime in 2016-2017. Resonance Records is making history preserving and documenting the legacy of Wes Montgomery, even 47 years after the giant’s passing.
https://resonancerecords.org/product/wes-montgomery-in-the-beginning/
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Cuando Echoes of Indiana Avenue salió en 2012, habían pasado casi 45 años desde que se había lanzado un álbum completo de música inédita de Wes Montgomery. Afortunadamente, los amantes del jazz no tienen que esperar otro medio siglo para más descubrimientos del pasado del legendario guitarrista. Una vez más, estos tesoros llegan al público comprador de discos a través de los arqueólogos musicales de Resonance Records, con sede en Los Ángeles.
In the Beginning presenta grabaciones de Wes Montgomery que abarcan los años 1949 a 1958, los años de formación cuando el virtuoso de las seis cuerdas estaba perfeccionando su oficio en el sur de Indiana. Desde el fallecimiento de Wes Montgomery en 1968, solo se han lanzado otros dos álbumes de material predominantemente inédito: Willow Weep for Me (Verve, 1968) y Echoes of Indiana Avenue (Resonance, 2012). Resonance Records se complace en presentar la tercera oferta de archivo de este tipo con In the Beginning.
La colección de 26 pistas se lanzará el 12 de mayo de 2015 como sets de dos CD y tres LP. La versión en CD incluye un folleto de 55 páginas con notas escritas por Ashley Kahn, periodista ganadora del Premio GRAMMY® 2015 y destacada historiadora y biógrafa del jazz, el legendario productor Quincy Jones, el guitarrista Pete Townshend de The Who y otros, junto con raras fotos nunca antes publicadas de la Finca Montgomery y amigos en Indianápolis, natal de Montgomery.
En sus notas, Kahn se refiere a In the Beginning como un viaje al pasado. Los oyentes quedarán cautivados por la historia y las experiencias subyacentes a estas grabaciones durante esta época de segregación, una época en la que el Sur tenía un creciente miedo a la integración. Los músicos usaban las entradas traseras de los clubes, solo para aparecer en el quiosco de música como entretenimiento, y se les pedía que se fueran al final de sus sets. El viaje comienza en el escenario del Turf Club de Indianápolis en el verano de 1956 y viaja hacia atrás y hacia adelante en el transcurso de dos discos hasta llegar a los estudios de Spire Records en Fresno, California, en 1949, donde Montgomery, de 26 años, trabajaba como acompañante en una banda liderada por el saxofonista tenor Gene Morris que presentaba a Sonny Parker en la voz.
Esta máquina del tiempo hace paradas en la casa de su hermana menor Ervena Montgomery, donde Wes toma, inusualmente, y toca solos en un bajo eléctrico; en Missile Lounge de Indianápolis en noviembre de 1958, donde Wes se une al organista y pianista Melvin Rhyne, el bajista Flip Stewart y el baterista Paul Parker; en el C&C Music Lounge en el lado sur de Chicago para una exploración de doce minutos en 1957 de" All the Things You Are "con el saxofonista tenor Alonzo "Pookie" Johnson; y en Columbia Studios en la ciudad de Nueva York en 1955, donde los hermanos Wes, Buddy y Monk Montgomery, "Pookie" y el baterista Sonny Johnson fueron grabados y producidos por un joven Quincy Jones para el entonces nuevo Epic Records (grabado en el mismo estudio que Miles Davis grabó Kind of Blue). Durante casi 60 años, las cinco canciones de esa sesión (excepto "Love for Sale", que luego apareció en la compilación de Columbia Records de 1983 Almost Forgotten) han languidecido en las bóvedas.
El proyecto comenzó a gestarse a raíz de Echoes. Incluso antes de ese lanzamiento, la viuda de Buddy Montgomery, Ann, se acercó al productor Zev Feldman y al fundador y productor ejecutivo de Resonance, George Klabin, con las grabaciones de Turf Club, Missile Lounge y jam session, buscando un hogar respetuoso para esta música nunca antes lanzada. Philip Kahl, un estudiante de Butler College de 22 años, tuvo acceso a los hermanos y los grabó en los lugares antes mencionados con una grabadora portátil.
Las revelaciones se multiplicaron a partir de ahí. Un colega ofreció una cinta hecha en el C&C Music Lounge, y un coleccionista privado en Austria reveló tres lados de 78 rpm con Wes como acompañante de Gene Morris y sus Hamptones, dos de ellos con el vocalista Sonny Parker. "Los 78 eran raros y muy difíciles de encontrar . Ni siquiera la Biblioteca del Congreso los tenía", dice Feldman. El baterista e historiador del jazz Kenny Washington le dijo a Feldman que existían grabaciones épicas previamente no emitidas, que tenían licencia de Sony Music Entertainment. También se incluyen pistas de los discos de edición limitada de 10" Live at the Turf Club y Wes Montgomery & the Montgomery-Johnson Quintet, ahora agotados, emitidos para el Record Store Day en abril de 2014.
In the Beginning presenta extensas notas en el forro y obras de arte meticulosamente diseñadas que se han convertido en las marcas registradas de la etiqueta. El folleto comienza con una introducción del productor Feldman y un ensayo de Kahn. El paquete también presenta una reminiscencia de Quincy Jones; una biografía del Quinteto Montgomery-Johnson (el nombre en ese momento de la banda de los hermanos con Alfonso "Pookie" Johnson y el baterista Sonny Johnson, no relacionados) del autor y periodista Bill Milkowksi; una entrevista con el fotoperiodista de jazz, autor e historiador Duncan Schiedt, con sede en Indianápolis, realizada poco antes de su muerte en marzo de 2014; una contribución del Dr. Willis F. Kirk, baterista y excompañero de banda de los hermanos Montgomery; una entrevista con el legendario bajista de jazz nativo de Indianápolis, el Dr. Larry Ridley (quien se descubrió que era el bajista previamente no identificado en dos pistas del lanzamiento de Echoes of Indiana Avenue en 2012, "Diablo's Dance "y"Nica's Dream"); y, por último, una contribución de Pete Townshend, ícono de la guitarra, guitarrista principal y compositor del legendario grupo de rock The Who. Feldman agrega: "Quería a alguien que estuviera 'fuera' del típico círculo de guitarras de jazz y que admirara la música de Wes. Sospeché que era fanático de la guitarra de jazz, según la grabación "To Barney Kessell" de su álbum Scoop, así que le envié copias de Echoes en 2012. Tenerlo como colaborador en este proyecto fue un honor y un privilegio.”
En su ensayo, Townshend escribe: "Lo que aparece [en estas grabaciones] es una sensación de diversión y descubrimiento. Hay travesuras y experimentos. Este fue un período en el que el jazz estaba abriendo camino en todos los frentes, y no me había dado cuenta de lo sofisticado que era un guitarrista Wes incluso en estos primeros días . . . Dejó de tocar de manera tan llamativa en la próxima década y se concentró más en la atmósfera y la expresión: su interpretación se volvió amorosa, gentil y poética. Se convirtió en un romántico. Pero en estas sesiones es un blade joven, rockeando, acelerando a veces, desafiado por su hermano Buddy al piano que podía elaborar como gotas de agua cayendo sobre un techo de hojalata o como una ametralladora.”
El folleto In the Beginning presenta pasajes de la entrevista patrocinada por la NEA de Monk Montgomery en 1980 con Maggie Hawthorne, junto con extractos de una autobiografía inédita nunca antes publicada escrita por Buddy Montgomery. Hay recuerdos de Buddy, incluida una entrevista con su hermana Ervena. La herencia de Buddy proporcionó una gran cantidad de fotografías raras, como una toma notable de Wes Montgomery parado detrás de una máquina de pinball tomada por Philip Kahl en el Turf Club.
La versión de tres LP se presenta en vinilo de 180 gramos masterizado por la leyenda de la ingeniería Bernie Grundman, y prensado en LP de 12 " a 33 1/3 rpm por Record Technology Incorporated (RTI) en una funda numerada a mano con un folleto de ocho paneles, una tarjeta de descarga digital y postales de coleccionista de fotos inéditas. Digitalmente, también estará disponible una configuración "Masterizada para iTunes", junto con un folleto digital completo con todos los contenidos contenidos en las ediciones físicas. Si se reserva en iTunes, los clientes recibirán cuatro pistas al instante: "Four "(grabada en el Turf Club), "A Night in Tunisia" (grabada en el Missile Lounge), "Far Wes" (grabada para Epic Records en 1955) y "Smooth Evening" (grabada en 1949 para Spire Records).
El set está diseñado de manera atractiva por Burton Yount, quien ha colaborado con Resonance en lanzamientos anteriores, incluidos Echoes of Indiana Ave de Wes Montgomery y Live at Art D'Lugoff's Top of the Gate de Bill Evans. Este proyecto es posible gracias a la ayuda de Robert Montgomery, el hijo menor de Wes y el jefe de la herencia de Wes Montgomery, quien firmó como productor asociado.
En resumen, como dice Feldman, " Este es otro capítulo de Wes previamente desconocido, uno que los aficionados ni siquiera podrían haber esperado que existiera hace unos pocos años. Resonance se enorgullece de presentar otro capítulo en el legado de Wes Montgomery."Finalmente, si no podría ser mejor para los fanáticos de Wes Montgomery, Resonance ha firmado con la Herencia de Wes Montgomery para lanzar aún más música no emitida previamente en algún momento de 2016-2017. Resonance Records está haciendo historia preservando y documentando el legado de Wes Montgomery, incluso 47 años después del fallecimiento del gigante.
https://resonancerecords.org/product/wes-montgomery-in-the-beginning/
Colaborador / Contribuitor: Michel
Tracks:Cd 1
01 – After You’ve Gone
02 – Fascinating Rhythm
03 – Brazil
04 – What Is There To Say
05 – Four
06 – Wes’ Tune
07 – My Heart Stood Still
08 – How High The Moon
09 – Django
10 – Going Down To Big Mary’s
11 – I Should Care
12 – Caravan
13 – Six Bridges To Cross
14 – Ralph’s New Blues
Cd 2
01 – Soft Winds
02 – Robbins’ Nest
03 – A Night In Tunisia
04 – Love For Sale
05 – Leila
06 – Blues
07 – Undecided
08 – Far Wes
09 – All The Things You Are
10 – King Trotter
11 – Carlena’s Blues
12 – Smooth Evening
Bass – John Dale, Monk Montgomery, Roy Johnson
Drums – Earl "Fox" Walker, Paul Parker, Sonny Johnson
Guitar – Wes Montgomery
Piano – Doug Duke, Jack Coker, Mel Rhyne, Richie Crabtree
Piano, Vibraphone – Buddy Montgomery
Tenor Saxophone – Alonzo "Pookie" Johnson, Gene Morris
Vocals – Debbie Andrews, Sonny Parker
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thank for the original uploader
A fabulous collection. Many thanks for sending it along to us.
ReplyDeleteenjoy!
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