If your concept of "Jazz Rock" is something like Mahavishnu or Chick Corea, this album will open your ears! This is jazz-rock with as much Doctor John and Booker T as John Coltrane. The trio swings, growls, slides and crawls like a hip alligator. On the last track, "T", Walter switches to a traditional Jazz trio and shows "Real Jazz Pianist" credentials, but most of the album (like the rollicking version of "Rivers of Babylon") has a playfulness that one doesn't hear in Jazz as much as one should. Amazon's pairing of this album with "Dance like there's no tomorrow" is perfect. Sometimes I listen to Jazz to concentrate, or to feed my love of abstract beauty. I listen to this for sheer pleasure: It just makes me feel good!
Robert Walter has no problem getting into funky, down-home soul-jazz when he wants to, but the organist/keyboardist/pianist also has his intellectual side. He obviously appreciates the soul-jazz that B-3 icons like Jimmy Smith, Richard "Groove" Holmes, Johnny "Hammond" Smith, and Jack McDuff offered in the '60s, but he has also shown his appreciation of Medeski, Martin & Wood as well as the post-bop and fusion that Larry Young explored after he moved beyond soul-jazz. And both sides of Walter's artistry serve him well on Cure All. If Walter (who forms a trio with bassist James Singleton and drummer Johnny Vidacovich) set out to offer a healthy balance of intellect and funkiness, he achieves that goal on enjoyable tracks such as "Maple Plank," "Snakes and Spiders," "Measure Up," and "Coupe." Most of the material is more cerebral than a typical soul-jazz performance would be, but at the same time, Cure All is less cerebral than Medeski, Martin & Wood's albums. Whether he is on organ, acoustic piano, or electric keyboards, Walter usually avoids becoming either too simple or too abstract. Not that there is anything wrong with either simplicity or abstraction; the straightforward, groove-loving bluesiness of Big John Patton and Gene Harris is every bit as valid a part of jazz as the most challenging pieces that John Medeski has had to offer. But Walter obviously wanted to avoid going too far in either direction, and that outlook yields consistently worthwhile results on Cure All.
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Si tu concepto de "Jazz Rock" es algo como Mahavishnu o Chick Corea, ¡este álbum te abrirá los oídos! Esto es jazz-rock con tanto Doctor John y Booker T como John Coltrane. El trío se balancea, gruñe, se desliza y se arrastra como un caimán de cadera. En la última pista, "T", Walter cambia a un trío de Jazz tradicional y muestra las credenciales de "Real Jazz Pianist", pero la mayoría del álbum (como la versión de "Rivers of Babylon") tiene una alegría que uno no tiene. escuchar en jazz tanto como se debería. La combinación de Amazon de este álbum con "Baila como si no hubiera un mañana" es perfecta. A veces escucho jazz para concentrarme, o para alimentar mi amor por la belleza abstracta. Escucho esto por puro placer: ¡Me hace sentir bien!
Robert Walter no tiene problemas para meterse en el soul-jazz funky y en casa cuando quiere, pero el organista / teclista / pianista también tiene su lado intelectual. Obviamente aprecia el soul-jazz que los íconos del B-3 como Jimmy Smith, Richard "Groove" Holmes, Johnny "Hammond" Smith y Jack McDuff ofrecieron en los años 60, pero también mostró su aprecio por Medeski, Martin & Wood así como el post-bop y la fusión que Larry Young exploró después de haber ido más allá del soul-jazz. Y ambos lados del arte de Walter le sirven bien en Cure All. Si Walter (que forma un trío con el bajista James Singleton y el baterista Johnny Vidacovich) se propuso ofrecer un equilibrio saludable de inteligencia y diversión, logra ese objetivo en pistas agradables como "Maple Plank", "Snakes and Spiders", "Measure Arriba, "y" Coupé ". La mayor parte del material es más cerebral de lo que sería una típica interpretación de soul-jazz, pero al mismo tiempo, Cure All es menos cerebral que los álbumes de Medeski, Martin & Wood. Ya sea que esté en el órgano, el piano acústico o los teclados eléctricos, Walter generalmente evita ser demasiado simple o demasiado abstracto. No es que haya algo malo con la simplicidad o la abstracción; el bluesiness sencillo y amante del ritmo de Big John Patton y Gene Harris es tan válido como parte del jazz como las piezas más desafiantes que John Medeski ha tenido que ofrecer. Pero Walter obviamente quería evitar ir demasiado lejos en cualquier dirección, y esa perspectiva arroja resultados consistentemente valiosos en Cure All.
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