Wardell Gray • Central Avenue

  

Biography by Scott Yanow
Wardell Gray was one of the top tenors to emerge during the bop era (along with Dexter Gordon and Teddy Edwards). His Lester Young-influenced tone made his playing attractive to swing musicians as well as younger modernists. He grew up in Detroit, playing in local bands as a teenager. Gray was with Earl Hines during 1943-1945, recording with him (1945). That same year, he moved to Los Angeles and he became a major part of the Central Avenue scene, having nightly tenor battles with Dexter Gordon; their recording of "The Chase" was popular. Gray recorded with Charlie Parker in 1947 and yet his style appealed to Benny Goodman, with whom he played the following year. Among his own sessions, his solos on "Twisted" (1949) and "Farmer's Market" (1952) were turned into memorable vocalese by Annie Ross a few years later. Back in New York, Gray played and recorded with Tadd Dameron and the Count Basie septet and big band (1950-1951); "Little Pony," his showcase with the Basie orchestra, is a classic. Gray was featured on some Norman Granz jam sessions ("Apple Jam" has a particularly heated solo) and recorded with Louie Bellson (1952-1953). Ironically, Wardell Gray, who in the late '40s was an inspiration to some younger musicians due to his opposition to drug use, himself became involved in drugs and died mysteriously in Las Vegas on May 25, 1955, when he was just 34.
https://www.allmusic.com/artist/wardell-gray-mn0000235881#biography

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Biografía de Scott Yanow
Wardell Gray fue uno de los mejores tenores que surgieron durante la era del bop (junto con Dexter Gordon y Teddy Edwards). Su tono, influenciado por Lester Young, hizo que su forma de tocar resultara atractiva tanto para los músicos de swing como para los jóvenes modernistas. Creció en Detroit y tocó en bandas locales durante su adolescencia. Gray estuvo con Earl Hines durante 1943-1945, grabando con él (1945). Ese mismo año se trasladó a Los Ángeles y se convirtió en una parte importante de la escena de Central Avenue, manteniendo batallas nocturnas de tenor con Dexter Gordon; su grabación de "The Chase" fue muy popular. Gray grabó con Charlie Parker en 1947 y, sin embargo, su estilo atrajo a Benny Goodman, con quien tocó al año siguiente. Entre sus propias sesiones, sus solos en "Twisted" (1949) y "Farmer's Market" (1952) fueron convertidos en vocales memorables por Annie Ross unos años más tarde. De vuelta a Nueva York, Gray tocó y grabó con Tadd Dameron y el septeto y la big band de Count Basie (1950-1951); "Little Pony", su presentación con la orquesta de Basie, es un clásico. Gray participó en algunas jam sessions de Norman Granz ("Apple Jam" tiene un solo especialmente acalorado) y grabó con Louie Bellson (1952-1953). Irónicamente, Wardell Gray, que a finales de los años 40 sirvió de inspiración a algunos músicos más jóvenes por su oposición al consumo de drogas, se metió él mismo en las drogas y murió misteriosamente en Las Vegas el 25 de mayo de 1955, cuando sólo tenía 34 años.
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Jimmy Bruno With Joey DeFrancesco • Like That

Review by Alex Henderson

Although Like That was recorded in New York, many of the people involved with the project were Philadelphians. The pleasing hard bop date unites Jimmy Bruno's Philly-based trio of the 1990s (which includes bassist Craig Thomas and drummer Steve Holloway) with organist/trumpeter and Philly native Joey DeFrancesco, while the liner notes were written by guitar great Pat Martino (another Philadelphian). Producer Allen Farnham, however, lived close to New York in northern New Jersey. Bruno's guitar and DeFrancesco's organ prove highly compatible on selections ranging from Sam Jones' "Unit Seven" and Jerome Kern's "The Way You Look Tonight" to Bruno originals such as the sentimental "Waltz for Nancy," the angular "Raezer's Edge," and the mellifluous "Night Dreamer." Although DeFrancesco plays organ on most of the 11 songs, he switches to the trumpet and favors a Miles Davis-influenced mute on relaxed versions of "There Is No Greater Love" and "Stars Fell on Alabama." Bruno's Concord output has been quite consistent, and this fine CD is no exception.

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Revisión por Alex HendersonAunque Like That se grabó en Nueva York, muchas de las personas involucradas en el proyecto eran Filadelfia. La agradable cita de hard bop une al trío de Jimmy Bruno con base en Filadelfia de la década de 1990 (que incluye al bajista Craig Thomas y al baterista Steve Holloway) con el organista / trompetista y el nativo de Filadelfia Joey DeFrancesco, mientras que las notas de la línea fueron escritas por el guitarrista Pat Martino ). El productor Allen Farnham, sin embargo, vivía cerca de Nueva York en el norte de Nueva Jersey. La guitarra de Bruno y el órgano de DeFrancesco son altamente compatibles en selecciones que van desde "Unit Seven" de Sam Jones y "The Way You Look Tonight" de Jerome Kern hasta originales de Bruno como el "Waltz for Nancy", el "Sentido de Nancy", y la meliflua "soñadora nocturna". Aunque DeFrancesco toca el órgano en la mayoría de las 11 canciones, cambia a la trompeta y prefiere un mute influenciado por Miles Davis en versiones relajadas de "There Is No Greater Love" y "Stars Fell on Alabama". La salida de Bruno Concord ha sido bastante consistente, y este excelente CD no es una excepción.

 

 

 

www.joeydefrancesco.com ...

www.jimmybruno.com ...

Jackie McLean • Destination... Out

 

Review
by Thom Jurek  
Like Eric Dolphy before him, Jackie McLean sought to create a kind of vanguard "chamber jazz" that still had the blues feel and -- occasionally -- the groove of hard bop, though with rounded, moodier edges. Destination Out! was the album on which he found it. Still working with Grachan Moncur III and Bobby Hutcherson -- his direct spiritual connection to Dolphy -- McLean changed his rhythm section by employing drummer Roy Haynes and bassist Larry Ridley. This combination proved a perfect balance of the four elements. The program is four tunes, three of which were written by Moncur. If there was a perfect Blue Note session after John Coltrane's Blue Train, this was it. Opening with a ballad was a novel idea in 1966, but McLean uses Moncur's love and hate to reveal all the tonal possibilities within this group of musicians, and the textural interplay that exists in the heightened sense of form, time breaks, and rhythm changes. As begun on One Step Beyond, the notion of interval is key in this band, and an elemental part of Moncur's composition. The horn lines are spare, haunting, warm, and treated as textural elements by Hutcherson's vibes. On the tune "Esoteric," Hutcherson and Haynes throw complex rhythmic figures into the mix. Moncur's writing is angular, resembling Ornette's early-'60s melodic notions more than Coltrane's modal considerations. Hutcherson's solo amid the complex, knotty melodic frame is just sublime. "Khalil the Prophet" is McLean's only contribution compositionally to the album, but it's a fine one. Using a hard bop lyric and a shape-shifting sense of harmonic interplay between the three front-line players, McLean moves deeply into a blues groove without giving into mere 4/4 time structures. The architecture of his solo is wonderfully obtuse, playing an alternating series of eighths, 12ths, and even 16ths against Hutcherson's wide-open comping and arpeggio runs. The set ends with Moncur's "Riff Raff," a strolling blues that makes full use of counterpoint on the vibes. Moncur sets his solo against McLean's melodic engagement of Hutcherson, forcing both men into opposition positions that get resolved in a sultry, funky, shimmering blues groove. Of all of McLean's Blue Note dates, so many of which are classic jazz recordings, Destination Out! stands as the one that reveals the true soulfulness and complexity of his writing, arranging, and "singing" voice.
https://www.allmusic.com/album/destination-out%21-mw0000124614

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Reseña
por Thom Jurek  
Al igual que Eric Dolphy antes que él, Jackie McLean trató de crear una especie de "jazz de cámara" de vanguardia que todavía tenía la sensación de blues y - ocasionalmente - el groove del hard bop, aunque con bordes más redondeados y de humor. Destination Out! fue el álbum en el que lo encontró. Todavía trabajando con Grachan Moncur III y Bobby Hutcherson - su conexión espiritual directa con Dolphy - McLean cambió su sección rítmica empleando al baterista Roy Haynes y al bajista Larry Ridley. Esta combinación resultó ser un equilibrio perfecto de los cuatro elementos. El programa consta de cuatro temas, tres de los cuales fueron escritos por Moncur. Si hubo una sesión perfecta de Blue Note después de Blue Train de John Coltrane, fue ésta. Abrir con una balada era una idea novedosa en 1966, pero McLean utiliza el amor y el odio de Moncur para revelar todas las posibilidades tonales dentro de este grupo de músicos, y la interacción textural que existe en el elevado sentido de la forma, las rupturas de tiempo y los cambios de ritmo. Tal y como se inició en One Step Beyond, la noción de intervalo es clave en esta banda, y una parte elemental de la composición de Moncur. Las líneas de vientos son escasas, inquietantes y cálidas, y son tratadas como elementos de textura por los vibráfonos de Hutcherson. En el tema "Esoteric", Hutcherson y Haynes introducen complejas figuras rítmicas en la mezcla. La escritura de Moncur es angular, y se parece más a las nociones melódicas de Ornette de principios de los 60 que a las consideraciones modales de Coltrane. El solo de Hutcherson en medio del complejo y nudoso marco melódico es simplemente sublime. "Khalil the Prophet" es la única contribución de McLean a la composición del álbum, pero es muy buena. Utilizando una letra de hard bop y un sentido cambiante de la interacción armónica entre los tres músicos de primera línea, McLean se adentra profundamente en un ritmo de blues sin ceder a meras estructuras de tiempo de 4/4. La arquitectura de su solo es maravillosamente obtusa, tocando una serie alternada de octavas, duodécimas e incluso dieciseisavas contra los compases abiertos de Hutcherson y las ejecuciones de arpegio. El conjunto finaliza con "Riff Raff" de Moncur, un blues de paseo que hace pleno uso del contrapunto en los vibráfonos. Moncur contrapone su solo al compromiso melódico de McLean con Hutcherson, forzando a ambos hombres a adoptar posiciones opuestas que se resuelven en un groove de blues sensual, funky y brillante. De todos los trabajos de McLean en Blue Note, muchos de los cuales son grabaciones clásicas de jazz, Destination Out! es el que revela la verdadera conmoción y complejidad de su escritura, sus arreglos y su voz "cantante".
https://www.allmusic.com/album/destination-out%21-mw0000124614

Muddy Waters • Hard Again

 

Este disco constituyó en su momento el regreso de un olvidado Muddy, que demostró que por sus venas corría sangre "azul" todavía. Por supuesto sin olvidar la inestimable participación de los grandesde músicos que lo acompañan.

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This album constituted at the time the return of a forgotten Muddy, who showed that his veins still ran "blue" blood. Of course, without forgetting the invaluable participation of the great musicians who accompany him.

 

muddywatersfoundation.com ... 

   

Robert Walter • There Goes the Neighborhood

Instrumental soul-jazz-funk never sounded so good! Robert Walter's There Goes The Neighborhood is a timeless collection of soul-drenched, funky jazz tunes spiced up with electronic grooves; the perfect dance or party record for any DJ or host to spin. Bright, vibrant, and never dull, this is what soul music and jazz are all about, getting people to feel, move, and sweat to the lovely rhythms and grooves that pour out of their sound systems.

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¡El soul-jazz-funk instrumental nunca sonó tan bien! There Goes The Neighborhood, de Robert Walter, es una colección intemporal de melodías de jazz con alma y funky, condimentadas con ritmos electrónicos; el disco de baile o de fiesta perfecto para que cualquier DJ o anfitrión lo haga girar. Brillante, vibrante y nunca aburrida, de esto se trata la música soul y el jazz, haciendo que la gente sienta, se mueva y sude con los encantadores ritmos y ritmos que salen de sus sistemas de sonido.

https://www.robertwalter.com/