Arnett Cobb • More Party Time

 

Review
by Scott Yanow
During 1959-1960, the tough-toned but sentimental tenor saxophonist Arnett Cobb recorded six albums for Prestige; his next recording as a leader would not be until 1971. On this particular CD reissue, Cobb performs quintet selections with pianist Tommy Flanagan, bassist Sam Jones, drummer Art Taylor, and Danny Barrajanos on conga; on "Down by the Riverside" (from February 17) pianist Bobby Timmons and Buck Clarke on congas join Jones, Taylor, and Cobb. The saxman's treatments of "Blue Me" and five veteran songs ("Lover Come Back to Me," "Blue Lou," "Swanee River," "Down by the Riverside," and "Sometimes I'm Happy") are melodic, soulful, and swinging. An excellent if brief (at 36 minutes) effort.

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Reseña
por Scott Yanow
Durante 1959-1960, el duro pero sentimental saxofonista tenor Arnett Cobb grabó seis álbumes para Prestige; su siguiente grabación como líder no sería hasta 1971. En esta reedición en CD, Cobb interpreta selecciones de quinteto con el pianista Tommy Flanagan, el bajista Sam Jones, el batería Art Taylor y Danny Barrajanos a la conga; en "Down by the Riverside" (del 17 de febrero), el pianista Bobby Timmons y Buck Clarke a las congas se unen a Jones, Taylor y Cobb. Los tratamientos del saxofonista de "Blue Me" y cinco canciones veteranas ("Lover Come Back to Me", "Blue Lou", "Swanee River", "Down by the Riverside" y "Sometimes I'm Happy") son melódicos, conmovedores y con swing. Un trabajo excelente aunque breve (36 minutos).

Ansgar Specht • Who Cares

 

www.ansgarspecht.de ...

Ray Brown • Brown's Bag

 

Sam Paglia • B-Movie Heroes

 

 

www.facebook.com/sampagliatrio ...

 

Ike Quebec • Heavy Soul

Thick-toned tenor Ike Quebec is in excellent form on this CD reissue of a 1961 Blue Note date. His ballad statements are quite warm, and he swings nicely on a variety of medium-tempo material. Unfortunately, organist Freddie Roach has a rather dated sound, which weakens this session a bit; bassist Milt Hinton and drummer Al Harewood are typically fine in support. Originals alternate with standards, with "Just One More Chance," "The Man I Love," and "Nature Boy" (the latter an emotional tenor-bass duet) being among the highlights. ~ Scott Yanow, All Music Guide

Artist Biography

 “This incontestably superior musician has been almost totally ignored in the chronicling of the musical form to which he has contributed so much. Quebec was a tenor man of the Hawkins school with a big tone and firm, vigorous style. I hope this new perspective of the contribution Ike Quebec has made to jazz will help to bring a little lightness to his soul and much more recognition to his name.” Leonard Feather

An accomplished dancer and pianist, he switched to tenor sax as his primary instrument in his early 20s, and quickly earned a reputation as a promising player. His recording career started in 1940, with the Barons of Rhythm. He recorded or performed with Frankie Newton, Hot Lips Page, Roy Eldridge, Trummy Young, Ella Fitzgerald, Benny Carter and Coleman Hawkins. Between 1944 and 1951, he worked with Cab Calloway. He recorded for Blue Note records in this era, and also served as a talent scout for the label (helping pianists Thelonious Monk and Bud Powell come to wider attention) and, due to his exceptional sight reading skills, was an uncredited impromptu arranger for many Blue Note sessions.

Quebec recorded only sporadically during the 1950s, though he still performed regularly. He kept abreast on new developments in jazz, and his later playing incorporated elements of hard bop and soul jazz.

In 1959 he began what amounted to a comeback with a series of albums on the Blue Note label. Blue Note executive Alfred Lion was always fond of Quebec's music, but was unsure how audiences would respond to the saxophonist after a decade of low visibility. In the mid-to-late 1950s, Blue Note issued a series of Quebec singles for the juke box market; audiences responded well, and this was recently reissued as “The Complete Blue Note 45 Sessions.” As strange as it sounds, these cuts are all excellent, as Quebec rose to the occasion and delivered the goods.

https://musicians.allaboutjazz.com/ikequebec

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El tenor de tonos gruesos Ike Quebec está en excelente forma en esta reedición de un CD con fecha de 1961 Blue Note. Sus declaraciones de balada son bastante cálidas, y se balancea muy bien en una variedad de material de ritmo medio. Desafortunadamente, el organista Freddie Roach tiene un sonido bastante anticuado, lo que debilita un poco esta sesión; el bajista Milt Hinton y el baterista Al Harewood son típicamente buenos en apoyo. Los originales se alternan con los estándares, con "Just One More Chance", "The Man I Love" y "Nature Boy" (este último un emotivo dúo de tenor y bajo) entre los más destacados. ~ Scott Yanow, Guía de Música

Biografía del artista

 "Este músico indiscutiblemente superior ha sido casi totalmente ignorado en la crónica de la forma musical a la que tanto ha contribuido. Quebec era un tenor de la escuela Hawkins con un gran tono y un estilo firme y vigoroso. Espero que esta nueva perspectiva de la contribución que Ike Quebec ha hecho al jazz ayude a traer un poco de ligereza a su alma y mucho más reconocimiento a su nombre". Leonard Feather

Un bailarín y pianista consumado, cambió al saxo tenor como su instrumento principal a principios de sus 20 años, y rápidamente se ganó una reputación como un intérprete prometedor. Su carrera discográfica comenzó en 1940, con los Barones del Ritmo. Grabó o tocó con Frankie Newton, Hot Lips Page, Roy Eldridge, Trummy Young, Ella Fitzgerald, Benny Carter y Coleman Hawkins. Entre 1944 y 1951, trabajó con Cab Calloway. Grabó para Blue Note Records en esta época, y también sirvió como buscador de talentos para la disquera (ayudando a los pianistas Thelonious Monk y Bud Powell a llamar la atención) y, debido a sus excepcionales habilidades de lectura a la vista, fue un arreglador improvisado no acreditado para muchas de las sesiones de Blue Note.

Quebec grabó sólo esporádicamente durante la década de 1950, aunque todavía tocaba regularmente. Se mantuvo al tanto de los nuevos desarrollos en el jazz, y su posterior interpretación incorporó elementos de hard bop y soul jazz.

En 1959 comenzó lo que supuso un regreso con una serie de álbumes en el sello Blue Note. El ejecutivo de Blue Note Alfred Lion siempre fue aficionado a la música de Quebec, pero no estaba seguro de cómo respondería el público al saxofonista después de una década de baja visibilidad. A mediados y finales de los años 50, Blue Note publicó una serie de sencillos quebequenses para el mercado de las cajas de juke box; el público respondió bien, y esto fue recientemente reeditado como "The Complete Blue Note 45 Sessions". Por extraño que parezca, todos estos cortes son excelentes, ya que Quebec estuvo a la altura de las circunstancias y entregó la mercancía.

https://musicians.allaboutjazz.com/ikequebec