Sunday, May 17, 2026

Harold Vick • Straight Up

 



Review by Jason Ankeny
The superb Straight Up captures Harold Vick's shift away from the lithe tenor/organ sessions of his previous work toward the bold soul-jazz of his finest recordings. Supported by an unusual but effective lineup featuring guitarist Everett Barksdale, vibist Warren Chiasson, bassist Walter Booker, and drummer Hugh Walker, Vick alternates between tenor, soprano, and flute, greatly expanding the parameters of his sound while maintaining the simplicity that is his hallmark. Above all, he remains a remarkably expressive player, communicating more in one or two notes than most reedists say over the span of an entire song.
https://www.allmusic.com/album/straight-up-mw0000669985

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Reseña de Jason Ankeny
El magnífico Straight Up captura el cambio de Harold Vick de las ágiles sesiones de tenor / órgano de su trabajo anterior hacia el atrevido soul-jazz de sus mejores grabaciones. Apoyado por una formación inusual pero efectiva con el guitarrista Everett Barksdale, el vibista Warren Chiasson, el bajista Walter Booker y el baterista Hugh Walker, Vick alterna entre tenor, soprano y flauta, ampliando enormemente los parámetros de su sonido y manteniendo la simplicidad que es su sello distintivo. Por encima de todo, sigue siendo un intérprete notablemente expresivo, que se comunica más en una o dos notas de lo que la mayoría de los reedistas dicen en el lapso de una canción completa.
https://www.allmusic.com/album/straight-up-mw0000669985


Cal Tjader • Demasiado Caliente

 

 

 

Biography by Richard S. Ginell
Cal Tjader was undoubtedly the most famous non-Latino leader of Latin jazz bands, an extraordinary distinction. From the 1950s until his death, he was practically the point man between the worlds of Latin jazz and mainstream bop; his light, rhythmic, joyous vibraphone manner could comfortably embrace both styles. His numerous recordings for Fantasy and Verve and long-standing presence in the San Francisco Bay Area eventually had a profound influence upon Carlos Santana, and thus Latin rock. He also played drums and bongos, the latter most notably on the George Shearing Quintet's puckishly titled "Rap Your Troubles in Drums," and would occasionally sit in on piano as well.

Tjader studied music and education at San Francisco State College before hooking up with fellow Bay Area resident Dave Brubeck as the drummer in the Brubeck Trio from 1949 to 1951. He then worked with Alvino Rey, led his own group, and in 1953, joined George Shearing's then hugely popular quintet as a vibraphonist and percussionist. It was in Shearing's band that Tjader's love affair with Latin music began, ignited by Shearing's bassist Al McKibbon, nurtured by contact with Willie Bobo, Mongo Santamaria, and Armando Peraza, and galvanized by the '50s mambo craze. When he left Shearing the following year, Tjader promptly formed his own band that emphasized the Latin element yet also played mainstream jazz. Bobo and Santamaria eventually joined Tjader's band as sidemen, and Vince Guaraldi served for a while as pianist and contributor to the band's songbook ("Ginza," "Thinking of You, MJQ"). Tjader recorded a long series of mostly Latin jazz albums for Fantasy from the mid-'50s through the early '60s, switching in 1961 to Verve, where under Creed Taylor's aegis he expanded his stylistic palette and was teamed with artists like Lalo Schifrin, Anita O'Day, Kenny Burrell, and Donald Byrd. Along the way, Tjader managed to score a minor hit in 1965 with "Soul Sauce," a reworking of Dizzy Gillespie/Chano Pozo's "Guacha Guaro," which Tjader had previously cut for Fantasy. Tjader returned to Fantasy in the 1970s, then in 1979 moved over to the new Concord Picante label, where he remained until his death.
https://www.allmusic.com/artist/cal-tjader-mn0000643549/biography

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Biografía de Richard S. Ginell
Cal Tjader fue sin duda el líder no latino más famoso de las bandas de jazz latino, una distinción extraordinaria. Desde los años 50 hasta su muerte, fue prácticamente el hombre de referencia entre los mundos del jazz latino y el bop de corriente principal; su manera ligera, rítmica y alegre de vibráfono podía abarcar cómodamente ambos estilos. Sus numerosas grabaciones para Fantasy y Verve y su larga presencia en el área de la bahía de San Francisco tuvieron finalmente una profunda influencia en Carlos Santana, y por lo tanto en el rock latino. También tocaba la batería y los bongos, este último más notablemente en el quinteto de George Shearing titulado "Rap Your Troubles in Drums", y ocasionalmente se sentaba en el piano también.

Tjader estudió música y educación en el San Francisco State College antes de unirse a Dave Brubeck, residente en el área de la bahía, como baterista del Brubeck Trio de 1949 a 1951. Luego trabajó con Alvino Rey, dirigió su propio grupo, y en 1953, se unió al entonces popular quinteto de George Shearing como vibrafonista y percusionista. Fue en la banda de Shearing donde comenzó el amor de Tjader por la música latina, encendido por el bajista de Shearing Al McKibbon, alimentado por el contacto con Willie Bobo, Mongo Santamaría, y Armando Peraza, y galvanizado por la locura del mambo de los 50. Cuando dejó Shearing al año siguiente, Tjader rápidamente formó su propia banda que enfatizó el elemento latino pero también tocó jazz convencional. Bobo y Santamaría eventualmente se unieron a la banda de Tjader como sidemen, y Vince Guaraldi sirvió por un tiempo como pianista y colaborador del libro de canciones de la banda ("Ginza", "Thinking of You, MJQ"). Tjader grabó una larga serie de álbumes de jazz, en su mayoría latinos, para Fantasy desde mediados de los años 50 hasta principios de los 60, y en 1961 cambió a Verve, donde bajo la tutela de Creed Taylor amplió su paleta estilística y se asoció con artistas como Lalo Schifrin, Anita O'Day, Kenny Burrell y Donald Byrd. En el camino, Tjader logró anotar un éxito menor en 1965 con "Soul Sauce", una reelaboración de "Guacha Guaro" de Dizzy Gillespie/Chano Pozo, que Tjader había cortado previamente para Fantasía. Tjader regresó a Fantasía en los años 70, luego en 1979 se trasladó a la nueva discográfica Concord Picante, donde permaneció hasta su muerte.
https://www.allmusic.com/artist/cal-tjader-mn0000643549/biography
 
 

Emerson, Lake & Palmer • Trilogy

Manny Albam • The Jazz Workshop

 



Review
by Ken Dryden
As an arranger and bandleader, the works of Manny Albam seem better appreciated by jazz musicians than by record labels and the jazz-buying public. This RCA Victor LP collects three separate octets recorded over the span of a few days in December 1955, divided evenly between Albam's swinging originals and imaginative charts of standards ("Anything Goes") and oldies like "Black Bottom" and "Charmaine." The band is anchored by bassist Milt Hinton and drummer Osie Johnson, with a rotating cast of soloists who include Bob Brookmeyer, Urbie Green, Hank Jones, Al Cohn, Hal McKusick, and Joe Newman, among others. At least French RCA Victor made this valuable date available on LP for a time during the 1970s, but it has long since lapsed from print, and will be tough to locate, like far too many records by Manny Albam.
https://www.allmusic.com/album/jazz-workshop-mw0000463636

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Revisar
por Ken Dryden
Como arreglista y director de banda, los trabajos de Manny Albam parecen ser más apreciados por los músicos de jazz que por las discográficas y el público comprador de jazz. Este LP de RCA Victor recoge tres octetos separados grabados en el lapso de unos pocos días en diciembre de 1955, divididos equitativamente entre los originales de Albam y los gráficos imaginativos de estándares ("Anything Goes") y oldies como "Black Bottom" y "Charmaine". La banda está anclada por el bajista Milt Hinton y el baterista Osie Johnson, con un elenco rotativo de solistas que incluyen a Bob Brookmeyer, Urbie Green, Hank Jones, Al Cohn, Hal McKusick y Joe Newman, entre otros. Al menos la RCA Victor francesa puso a disposición esta valiosa fecha en LP durante un tiempo en la década de 1970, pero hace tiempo que dejó de imprimirse, y será difícil de localizar, como demasiados discos de Manny Albam.
https://www.allmusic.com/album/jazz-workshop-mw0000463636


Kenny Graham & His Satellites • Moondog And Suncat Suites



Artist Biography
There were many sad things about the death of Kenny Graham in 1997, one of the minor tragedies being that it ended his reports, previously issued at a clip of one per decade, on what "the millionaire Beatles" were up to. Graham's caustic, alternately amusing and reactionary short essays were just one facet of his creativity, expressed on a selection of woodwind instruments until health issues forced him to concentrate on composing and arranging. Graham was also a progressive jazz bandleader on the British jazz scene, introducing his own take on Afro-Cuban jazz as early as 1950 with Kenny Graham's Afro-Cubists. The latter outfit's stylistic experiments were eventually too much for the public at large, whose abandonment of jazz as a popular music was one of Graham's pet peeves. He came up on the dance band scene, working with popular bandleaders such as Ambrose, but had no patience for the self-contained electric rock & roll combos who would lure the dancers away.

Graham's first instrument was banjo, supposedly putty in his hands at the tender age of five. From there he went to a combination of tenor saxophone, clarinet, and flute, while also doing some choir singing. As a player, his main period of activity was the '50s. After his hospitalization in 1958, he began working on charts for bandleaders such as Ted Heath and was also involved as music director for sessions by famed blues performers Big Bill Broonzy and Josh White. The British MGM label released an LP of Graham's own music entitled Moondog and Suncat Suites, sometimes mistaken for a Cat Stevens effort. Many of Graham's essays are available on a website under his name.
by Eugene Chadbourne
https://www.allmusic.com/artist/kenny-graham-mn0001940526

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Biografía del artista
Hubo muchas cosas tristes sobre la muerte de Kenny Graham en 1997, una de las tragedias menores fue que terminó con sus informes, anteriormente publicados en un clip de uno por década, sobre lo que "los Beatles millonarios" estaban haciendo. Los ensayos cortos cáusticos, alternativamente divertidos y reaccionarios de Graham fueron sólo una faceta de su creatividad, expresada en una selección de instrumentos de viento de madera hasta que los problemas de salud le obligaron a concentrarse en la composición y los arreglos. Graham también fue un líder de banda de jazz progresivo en la escena del jazz británico, introduciendo su propia visión del jazz afrocubano ya en 1950 con los afrocubistas de Kenny Graham. Los experimentos estilísticos de este último grupo fueron finalmente demasiado para el público en general, cuyo abandono del jazz como música popular fue una de las preocupaciones de Graham. Apareció en la escena de las bandas de baile, trabajando con directores de banda populares como Ambrose, pero no tuvo paciencia con los combos de rock & roll eléctrico que atraían a los bailarines.

El primer instrumento de Graham fue el banjo, supuestamente masilla en sus manos a la tierna edad de cinco años. De ahí pasó a una combinación de saxofón tenor, clarinete y flauta, mientras que también cantaba en el coro. Como intérprete, su principal período de actividad fue en los años 50. Después de su hospitalización en 1958, empezó a trabajar en las listas de éxitos de directores de banda como Ted Heath y también participó como director musical en sesiones de los famosos intérpretes de blues Big Bill Broonzy y Josh White. El sello británico MGM publicó un LP de la propia música de Graham titulado Moondog and Suncat Suites, a veces confundido con un esfuerzo de Cat Stevens. Muchos de los ensayos de Graham están disponibles en un sitio web bajo su nombre.
por Eugene Chadbourne
https://www.allmusic.com/artist/kenny-graham-mn0001940526