Review by Al Campbell
A pleasant date recorded in late 1962 with South American musicians the Bossa Rio Sextet of Brazil. Cannonball is heard alongside Sergio Mendes on piano, future Weather Report percussionist Dom Um Romao, and featured on five cuts is Paulo Moura on alto saxophone with Pedro Paulo on trumpet. Unfortunately this release contains little fire, as Adderley didn't get much rehearsal time with these musicians. Combined with the repetitious nature of the Bossa Nova these proceedings can get tedious. This session was originally released on Riverside, but Adderley took several master tapes (including this one) when he made his move to Capitol.
https://www.allmusic.com/album/cannonballs-bossa-nova-mw0000197790
Biography :
Both as the leader of his own bands as well as an alto and soprano saxophone stylist, Julian Edwin “Cannonball” Adderley was one of the progenitors of the swinging, rhythmically robust style of music that became known as hard-bop.
Born September 15, 1928, into a musical family in Florida, Adderley was drafted into the U.S. Army in 1950. He became leader of the 36th Army Dance Band, led his own band while studying music at the U.S. Naval Academy and then led an army band while stationed at Fort Knox, Kentucky. Originally nicknamed “Cannibal” in high school for his voracious appetite, the nickname mutated into “Cannonball” and stuck.
In 1955, Adderley traveled to New York City with his younger brother and lifelong musical partner, Nat Jr. (cornet). The elder Adderley sat in on a club date with bassist Oscar Pettiford and created such a furvor that he was signed almost immediately to a recording contract and was often (if not entirely accurately) called “the new Bird.”
Adderley's direct style on alto was indebted to the biting clarity of Charlie Parker, but it also significantly drew from the warm, rounded tones of Benny Carter; hard swingers such as Louis Jordan and Eddie “Cleanhead” Vinson were important influences as well. Adderly became a seminal influence on the hard-driving style known as hard-bop, and could swing ferociously at faster tempos, yet he was also an effective and soulful ballad stylist.
From 1956-57, Adderley led his own band featuring Nat, pianist Junior Mance and bassist Sam Jones. The group broke up when he was invited to join the Miles Davis Quintet in 1957. Davis expanded his group to a Sextet soon thereafter by hiring saxophonist John Coltrane. “I felt that Cannonball's blues-rooted alto sax up against Trane's harmonic, chordal way of playing, his more free-form approach, would create a new kind of feeling,” Davis explained in his autobiography.
From 1957-59, Adderley recorded some of his best work on the landmark Davis albums Milestones and Kind of Blue within this sextet. Davis reciprocated with a guest appearance on Adderly's 1958 solo album Somethin' Else, which also included bassist Jones, pianist Hank Jones, and drummer Art Blakey.
Adderley left the Davis band to reform his quintet in 1959, this time with his brother, Sam Jones, pianist Bobby Timmons and drummer Louis Hayes. Yusef Lateef made it a sextet around 1962; pianist Joe Zawinul replaced Timmons around 1963. Other band alumni include Charles Lloyd, and pianists Barry Harris, Victor Feldman and George Duke.
Adderley recorded for Riverside from 1959-63, for Capitol thereafter until 1973, and then for Fantasy. He suffered a stroke while on tour and died on August 8, 1975. He can also be found on recordings led by Bill Evans, John Coltrane, Wes Montgomery, Art Blakey and Oscar Peterson, and collaborated with singers Sarah Vaughan, Dinah Washington, Joe Williams, Lou Rawls, Sergio Mendes and Nancy Wilson.
During the period when the burgeoning development of polyrhythms and polytonality threatened to make jazz harder for non-musicians to appreciate, the Cannonball Adderley bands (much like bands led by Art Blakey and Horace Silver) helped preserve the music's roots in the more readily understood (and more funky) vocabulary of gospel and blues.
https://musicians.allaboutjazz.com/cannonballadderley-saxophone
A pleasant date recorded in late 1962 with South American musicians the Bossa Rio Sextet of Brazil. Cannonball is heard alongside Sergio Mendes on piano, future Weather Report percussionist Dom Um Romao, and featured on five cuts is Paulo Moura on alto saxophone with Pedro Paulo on trumpet. Unfortunately this release contains little fire, as Adderley didn't get much rehearsal time with these musicians. Combined with the repetitious nature of the Bossa Nova these proceedings can get tedious. This session was originally released on Riverside, but Adderley took several master tapes (including this one) when he made his move to Capitol.
https://www.allmusic.com/album/cannonballs-bossa-nova-mw0000197790
Biography :
Both as the leader of his own bands as well as an alto and soprano saxophone stylist, Julian Edwin “Cannonball” Adderley was one of the progenitors of the swinging, rhythmically robust style of music that became known as hard-bop.
Born September 15, 1928, into a musical family in Florida, Adderley was drafted into the U.S. Army in 1950. He became leader of the 36th Army Dance Band, led his own band while studying music at the U.S. Naval Academy and then led an army band while stationed at Fort Knox, Kentucky. Originally nicknamed “Cannibal” in high school for his voracious appetite, the nickname mutated into “Cannonball” and stuck.
In 1955, Adderley traveled to New York City with his younger brother and lifelong musical partner, Nat Jr. (cornet). The elder Adderley sat in on a club date with bassist Oscar Pettiford and created such a furvor that he was signed almost immediately to a recording contract and was often (if not entirely accurately) called “the new Bird.”
Adderley's direct style on alto was indebted to the biting clarity of Charlie Parker, but it also significantly drew from the warm, rounded tones of Benny Carter; hard swingers such as Louis Jordan and Eddie “Cleanhead” Vinson were important influences as well. Adderly became a seminal influence on the hard-driving style known as hard-bop, and could swing ferociously at faster tempos, yet he was also an effective and soulful ballad stylist.
From 1956-57, Adderley led his own band featuring Nat, pianist Junior Mance and bassist Sam Jones. The group broke up when he was invited to join the Miles Davis Quintet in 1957. Davis expanded his group to a Sextet soon thereafter by hiring saxophonist John Coltrane. “I felt that Cannonball's blues-rooted alto sax up against Trane's harmonic, chordal way of playing, his more free-form approach, would create a new kind of feeling,” Davis explained in his autobiography.
From 1957-59, Adderley recorded some of his best work on the landmark Davis albums Milestones and Kind of Blue within this sextet. Davis reciprocated with a guest appearance on Adderly's 1958 solo album Somethin' Else, which also included bassist Jones, pianist Hank Jones, and drummer Art Blakey.
Adderley left the Davis band to reform his quintet in 1959, this time with his brother, Sam Jones, pianist Bobby Timmons and drummer Louis Hayes. Yusef Lateef made it a sextet around 1962; pianist Joe Zawinul replaced Timmons around 1963. Other band alumni include Charles Lloyd, and pianists Barry Harris, Victor Feldman and George Duke.
Adderley recorded for Riverside from 1959-63, for Capitol thereafter until 1973, and then for Fantasy. He suffered a stroke while on tour and died on August 8, 1975. He can also be found on recordings led by Bill Evans, John Coltrane, Wes Montgomery, Art Blakey and Oscar Peterson, and collaborated with singers Sarah Vaughan, Dinah Washington, Joe Williams, Lou Rawls, Sergio Mendes and Nancy Wilson.
During the period when the burgeoning development of polyrhythms and polytonality threatened to make jazz harder for non-musicians to appreciate, the Cannonball Adderley bands (much like bands led by Art Blakey and Horace Silver) helped preserve the music's roots in the more readily understood (and more funky) vocabulary of gospel and blues.
https://musicians.allaboutjazz.com/cannonballadderley-saxophone
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Reseña de Al Campbell
Una agradable cita grabada a finales de 1962 con músicos sudamericanos el Sexteto de Río de la Bossa de Brasil. Cannonball se escucha junto a Sergio Mendes en el piano, el futuro percusionista del Weather Report Dom Um Romao, y en cinco cortes aparece Paulo Moura en el saxo alto con Pedro Paulo en la trompeta. Desafortunadamente este lanzamiento contiene poco fuego, ya que Adderley no tuvo mucho tiempo de ensayo con estos músicos. Combinado con la naturaleza repetitiva de la Bossa Nova, estos procedimientos pueden ser tediosos. Esta sesión fue originalmente lanzada en Riverside, pero Adderley tomó varias cintas maestras (incluyendo esta) cuando hizo su traslado al Capitolio.
https://www.allmusic.com/album/cannonballs-bossa-nova-mw0000197790
Biografía:
Tanto como líder de sus propias bandas como estilista de saxofón alto y soprano, Julian Edwin "Cannonball" Adderley fue uno de los progenitores del estilo de música swing y rítmicamente robusto que se conoció como hard-bop.
Nacido el 15 de septiembre de 1928, en el seno de una familia de músicos de Florida, Adderley fue reclutado por el Ejército de los Estados Unidos en 1950. Se convirtió en el líder de la 36ª Banda de Baile del Ejército, dirigió su propia banda mientras estudiaba música en la Academia Naval de los Estados Unidos y luego dirigió una banda del ejército mientras estaba destinado en Fort Knox, Kentucky. Originalmente apodado "Caníbal" en la escuela secundaria por su apetito voraz, el apodo mutó en "Bola de cañón" y se quedó.
En 1955, Adderley viajó a la ciudad de Nueva York con su hermano menor y compañero musical de toda la vida, Nat Jr. (corneta). El mayor Adderley se sentó en una cita en el club con el bajista Oscar Pettiford y creó tal furor que fue firmado casi inmediatamente un contrato de grabación y fue a menudo (si no con toda precisión) llamado "el nuevo pájaro".
El estilo directo de Adderley en alto se debió a la claridad mordaz de Charlie Parker, pero también se inspiró significativamente en los tonos cálidos y redondeados de Benny Carter; los swingers duros como Louis Jordan y Eddie "Cleanhead" Vinson también fueron influencias importantes. Además, se convirtió en una influencia fundamental en el estilo de conducción dura conocido como hard-bop, y podía batear ferozmente a ritmos más rápidos, pero también era un estilista de baladas eficaz y conmovedor.
De 1956-57, Adderley dirigió su propia banda con Nat, el pianista Junior Mance y el bajista Sam Jones. El grupo se separó cuando fue invitado a unirse al Quinteto de Miles Davis en 1957. Davis amplió su grupo a un Sexteto poco después, contratando al saxofonista John Coltrane. "Sentí que el saxo alto de raíz blues de Cannonball, junto con la forma armónica y acorde de Trane, su enfoque de forma más libre, crearía un nuevo tipo de sentimiento", explicó Davis en su autobiografía.
Entre 1957 y 1959, Adderley grabó algunos de sus mejores trabajos en los discos de Davis Milestones y Kind of Blue dentro de este sexteto. Davis correspondió con una aparición como invitado en el álbum solista de Adderley de 1958 Somethin' Else, que también incluía al bajista Jones, al pianista Hank Jones y al baterista Art Blakey.
Adderley dejó la banda de Davis para reformar su quinteto en 1959, esta vez con su hermano, Sam Jones, el pianista Bobby Timmons y el baterista Louis Hayes. Yusef Lateef lo convirtió en sexteto alrededor de 1962; el pianista Joe Zawinul reemplazó a Timmons alrededor de 1963. Otros ex-alumnos de la banda son Charles Lloyd y los pianistas Barry Harris, Victor Feldman y George Duke.
Adderley grabó para Riverside de 1959 a 1963, para Capitol después hasta 1973, y luego para Fantasy. Sufrió un derrame cerebral mientras estaba de gira y murió el 8 de agosto de 1975. También se le puede encontrar en grabaciones dirigidas por Bill Evans, John Coltrane, Wes Montgomery, Art Blakey y Oscar Peterson, y colaboró con los cantantes Sarah Vaughan, Dinah Washington, Joe Williams, Lou Rawls, Sergio Mendes y Nancy Wilson.
Durante el período en que el floreciente desarrollo de los poliritmos y la politonalidad amenazaba con dificultar la apreciación del jazz por parte de quienes no eran músicos, las bandas de Cannonball Adderley (muy parecidas a las bandas dirigidas por Art Blakey y Horace Silver) ayudaron a preservar las raíces de la música en el vocabulario más fácilmente comprensible (y más funky) del gospel y el blues.
https://musicians.allaboutjazz.com/cannonballadderley-saxophone
Una agradable cita grabada a finales de 1962 con músicos sudamericanos el Sexteto de Río de la Bossa de Brasil. Cannonball se escucha junto a Sergio Mendes en el piano, el futuro percusionista del Weather Report Dom Um Romao, y en cinco cortes aparece Paulo Moura en el saxo alto con Pedro Paulo en la trompeta. Desafortunadamente este lanzamiento contiene poco fuego, ya que Adderley no tuvo mucho tiempo de ensayo con estos músicos. Combinado con la naturaleza repetitiva de la Bossa Nova, estos procedimientos pueden ser tediosos. Esta sesión fue originalmente lanzada en Riverside, pero Adderley tomó varias cintas maestras (incluyendo esta) cuando hizo su traslado al Capitolio.
https://www.allmusic.com/album/cannonballs-bossa-nova-mw0000197790
Biografía:
Tanto como líder de sus propias bandas como estilista de saxofón alto y soprano, Julian Edwin "Cannonball" Adderley fue uno de los progenitores del estilo de música swing y rítmicamente robusto que se conoció como hard-bop.
Nacido el 15 de septiembre de 1928, en el seno de una familia de músicos de Florida, Adderley fue reclutado por el Ejército de los Estados Unidos en 1950. Se convirtió en el líder de la 36ª Banda de Baile del Ejército, dirigió su propia banda mientras estudiaba música en la Academia Naval de los Estados Unidos y luego dirigió una banda del ejército mientras estaba destinado en Fort Knox, Kentucky. Originalmente apodado "Caníbal" en la escuela secundaria por su apetito voraz, el apodo mutó en "Bola de cañón" y se quedó.
En 1955, Adderley viajó a la ciudad de Nueva York con su hermano menor y compañero musical de toda la vida, Nat Jr. (corneta). El mayor Adderley se sentó en una cita en el club con el bajista Oscar Pettiford y creó tal furor que fue firmado casi inmediatamente un contrato de grabación y fue a menudo (si no con toda precisión) llamado "el nuevo pájaro".
El estilo directo de Adderley en alto se debió a la claridad mordaz de Charlie Parker, pero también se inspiró significativamente en los tonos cálidos y redondeados de Benny Carter; los swingers duros como Louis Jordan y Eddie "Cleanhead" Vinson también fueron influencias importantes. Además, se convirtió en una influencia fundamental en el estilo de conducción dura conocido como hard-bop, y podía batear ferozmente a ritmos más rápidos, pero también era un estilista de baladas eficaz y conmovedor.
De 1956-57, Adderley dirigió su propia banda con Nat, el pianista Junior Mance y el bajista Sam Jones. El grupo se separó cuando fue invitado a unirse al Quinteto de Miles Davis en 1957. Davis amplió su grupo a un Sexteto poco después, contratando al saxofonista John Coltrane. "Sentí que el saxo alto de raíz blues de Cannonball, junto con la forma armónica y acorde de Trane, su enfoque de forma más libre, crearía un nuevo tipo de sentimiento", explicó Davis en su autobiografía.
Entre 1957 y 1959, Adderley grabó algunos de sus mejores trabajos en los discos de Davis Milestones y Kind of Blue dentro de este sexteto. Davis correspondió con una aparición como invitado en el álbum solista de Adderley de 1958 Somethin' Else, que también incluía al bajista Jones, al pianista Hank Jones y al baterista Art Blakey.
Adderley dejó la banda de Davis para reformar su quinteto en 1959, esta vez con su hermano, Sam Jones, el pianista Bobby Timmons y el baterista Louis Hayes. Yusef Lateef lo convirtió en sexteto alrededor de 1962; el pianista Joe Zawinul reemplazó a Timmons alrededor de 1963. Otros ex-alumnos de la banda son Charles Lloyd y los pianistas Barry Harris, Victor Feldman y George Duke.
Adderley grabó para Riverside de 1959 a 1963, para Capitol después hasta 1973, y luego para Fantasy. Sufrió un derrame cerebral mientras estaba de gira y murió el 8 de agosto de 1975. También se le puede encontrar en grabaciones dirigidas por Bill Evans, John Coltrane, Wes Montgomery, Art Blakey y Oscar Peterson, y colaboró con los cantantes Sarah Vaughan, Dinah Washington, Joe Williams, Lou Rawls, Sergio Mendes y Nancy Wilson.
Durante el período en que el floreciente desarrollo de los poliritmos y la politonalidad amenazaba con dificultar la apreciación del jazz por parte de quienes no eran músicos, las bandas de Cannonball Adderley (muy parecidas a las bandas dirigidas por Art Blakey y Horace Silver) ayudaron a preservar las raíces de la música en el vocabulario más fácilmente comprensible (y más funky) del gospel y el blues.
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