1 - Orange Was the Color of Her Dress, Then Silk Blues (30:44)
2 - Noddin' Ya Head Blues (19:54)
3 - Mind-reader's Concention in Milano (29:59)
4 - Fables of Faubus (35:02)
5 - Pops (Aka When the Saints Go Marching In) (07:33)
6 - The Man Who Never Sleeps (18:35)
7 - Air Mail Special (02:03)
Credits:
Charles Mingus - Bass
Jon Faddis - Trumpet
Charles McPherson - Alto Saxophone
Bobby |ones - Tenor Saxophone, Clarinet
John Foster - Piano, Vocals
Roy Brooks - Drums, Musical Saw
Recorded Live at Ronnie Scott’s Jazz Club in London, England on August 14 and 15,1972
Genre: Post-Bop, Cool
Released: 2022
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El primer tema parece que se refiriera a este blog, maestro. Basta pulsar Ctrl+A para que aparezca el azul.
ReplyDeleteTodos los temas son composiciones de Mingus, “Pops”, de Armstrong y “Air Mail Special” de Goodman. El Lp no incluye la “Intro”, que da igual, ni “KoKo” de Parker, por alguna razón. Está aquí:
https://www.youtube.com/watch?v=Kqns6TFf7kw
El Lp iba a ser editado por Columbia, pero Mingus los mandó a la mierda, lo despidieron y devolvieron las grabaciones a “The Jazz Workshop”, el sello que mantenía el propio Mingus y que malamente publicó un par de Lps en toda su vida. Hay problemas legales en este tipo de producciones. Por ejemplo, esto se graba UK y si se publica, hay impuestos que pagar en UK y en USA (de ahí que los músicos, personas normalmente de pocos posibles, cuando adoptan una nacionalidad rechazan la aborigen o los fríen a impuestos).
Mingus fue todo un “talento artístico” y también una personalidad bipolar. Tenía períodos de creatividad exagerada y, tras la intensidad, temporadas de depresividad del todo descontrolada. En los momentos creativos se volvía muy irritable. Abroncaba a los músicos en público, se encaraba con la audiencia y mandaba a los productores a la mierda.
Es destacable la presencia de Jon Faddis, el “alter ego” de Gillespie, en este trabajo que se muestra en toda su gloria en “Orange Was the Color of Her Dress, Then Silk Blues”, probablemente el mejor tema del Lp.
Hay temas que son pura charada: “KoKo”, “Pops”, “Air Mail Special”, “Fables of Faubus” (que es un autotroleo en toda regla) y “Noddin' Ya Head Blues”, que es una parodia hasta en el título: “Blues de asentir con la cabeza”.
Este tipo de deconstrucciones de la propia tradición tiene un valor intelectual (y si queréis documental), pero no son las cosas que invitan a comprar un disco. A partir de 1964 Mingus no levantó cabeza. Abundan los temas esperpénticos y da la sensación de estar estancado. Esto tiene su explicación.
Hay dos períodos principales en el desarrollo musical de Mingus, que tienen que ver con el saxo del combo en que se encuentra. El primero es Charlie Parker. Y el segundo acontece cuando le presentan a un jovencísimo Eric Dolphy en 1960 y se meten a grabar “Charles Mingus Presents Charles Mingus”, cuarteto sin piano. Hasta Ted Curson se deja llevar por el entonces salvaje Eric Dolphy. Cuando fallece Dolphy por hiperglucemia, la vida musical de Mingus se detuvo en el tiempo y comienzan a ser frecuentes las charlotadas musicales que no llevan a ninguna parte y los raptos de ira. A mi entender él mismo sabía que estaba en dique seco.
La muerte de Parker la esperó debido a las múltiples adiciones de éste, pero la de Dolphy no. Lo dejaron morir en un club berlinés como un perro, creyendo que estaba dopado, cuando lo que estaba era enfermo (se le presentó un coma hiperglucémico como consecuencia de una diabetes no diagnosticada).
Mingus se sintió como una pierna amputada: "Normalmente, cuando un hombre muere, uno recuerda —o dice recordar— solo lo bueno de él. Con Eric, eso era todo lo que puedes recordar. No recuerdo que le hiciera jamás ningún daño a nadie".
La gente no es de piedra y a los músicos también les hace mella su biografía.
;)
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