Review by Thom Jurek
Recorded in 1973 as a foray away from the Modern Jazz Quartet, Milt Jackson's second entry on the CTI label is also one of its highlights. This is one of Creed Taylor's finest productions both in terms of material and sidemen. Drummer Steve Gadd, flutist Hubert Laws, bassist Ron Carter, and pianist Cedar Walton accompany Jackson on the majority of the album. Indeed, Jackson's ability to swing funky is evidenced to delightful extremes on "Old Devil Moon," with a rolling cymbal shakeout from Gadd, whose rim shots and tempo-pushing musculature are a sharp contrast to those of the MJQ's Connie Kay. Likewise, Laws, whose playing is usually over the top, stays inside melodic nuances here and provides Jackson with an essential harmonic foil. And Ron Carter is playing throughout with a popping edge he never had before or since. On Jackson's own SKJ, recorded in December of 1972, Don Sebesky conducted a jazz orchestra for Taylor that included Herbie Hancock, Freddie Hubbard, Billy Cobham, Carter, a string section, a reed and woodwind and brass section, and a harp. Sounds sticky, eh? Hardly, Jackson is pure Bags here, playing it blue-black and rolling out around the ends of the turnarounds into deep, funky, post-bop terrain. The orchestra is mixed way down and is added for texture so the sextet is what one hears most -- along with a burning Freddie Hubbard solo. The other number of real note here is a ripping rendition of Horace Silver's "Opus de Funk," which sprawls the slim harmonic edge, rolls it out on a carpet, and turns it inside on itself, before rolling through the blues to move the intervals into a sequence Silver might not have considered when he wrote it, but which Jackson reveals was in there all the time.
https://www.allmusic.com/album/goodbye-mw0000213658
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Reseña de Thom Jurek
Grabado en 1973 como una incursión fuera del Cuarteto de Jazz Moderno, la segunda entrada de Milt Jackson en el sello CTI es también uno de sus aspectos más destacados. Esta es una de las mejores producciones de Creed Taylor tanto en términos de material como de acompañantes. El baterista Steve Gadd, el flautista Hubert Laws, el bajista Ron Carter y el pianista Cedar Walton acompañan a Jackson en la mayor parte del álbum. De hecho, la habilidad de Jackson para hacer swing funky se evidencia en deliciosos extremos en "Old Devil Moon", con una sacudida de platillos rodantes de Gadd, cuyos golpes de aro y musculatura que empuja el tempo contrastan fuertemente con los de Connie Kay de The MJQ. Asimismo, Laws, cuya interpretación suele ser exagerada, se mantiene dentro de los matices melódicos aquí y proporciona a Jackson un contraste armónico esencial. Y Ron Carter está jugando todo el rato con una ventaja increíble que nunca tuvo antes ni después. En el SKJ de Jackson, grabado en diciembre de 1972, Don Sebesky dirigió una orquesta de jazz para Taylor que incluía a Herbie Hancock, Freddie Hubbard, Billy Cobham, Carter, una sección de cuerdas, una sección de lengüeta, viento de madera y metales, y un arpa. Suena pegajoso, ¿eh? Difícilmente, Jackson es puro Saco aquí, jugando de azul a negro y rodando por los extremos de los giros hacia un terreno profundo, funky y post-bop. La orquesta está muy mezclada y se agrega para darle textura, por lo que el sexteto es lo que más se escucha along junto con un ardiente solo de Freddie Hubbard. El otro número de real note aquí es una interpretación desgarradora de "Opus de Funk" de Horace Silver, que extiende el delgado borde armónico, lo extiende sobre una alfombra y lo gira hacia adentro sobre sí mismo, antes de rodar por el blues para mover los intervalos a una secuencia que Silver podría no haber considerado cuando lo escribió, pero que Jackson revela que estuvo allí todo el tiempo.
https://www.allmusic.com/album/goodbye-mw0000213658
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