Review by Jim Todd
It isn't fair to limit Jack Wilson to two sides. The range of players with whom the pianist has performed: from Sammy Davis and Eartha Kitt to Jackie McLean and Roland Kirk, makes clear he is multi-dimensional. All that range is not demonstrated on this set, but -- despite its title -- this is not simply a program of uptempo tracks followed by an equal number of ballads.
This 1964 recording steers a boppish mainstream course through a variety of moods and tempi, covering pieces by Tadd Dameron, Bud Powell, pop standards and two good Wilson originals. Los-Angeles-based, Wilson is not readily identifiable as "West Coast." If anything, he suggests Red Garland (with a slightly more technically demonstrative approach) or the satisfying accessibility of Billy Taylor.
Twenty-eight at the time of this set, Wilson has a good piano trio date here in the classic style: focus on the piano, with stellar support from an immensely capable rhythm team. In this case it's bassist Leroy Vinnegar and drummer Philly Joe Jones -- both usefully forward and detailed in the mix. Vinnegar stays with a relentless walk on the up pieces and a steady throb on the ballads. Jones characteristically ranges from impressively delicate brushwork to boisterous over the top displays that might have shaken a lesser pianist.
Rewarding in is own right, there is also enough here to prompt interest in other sides of Wilson, such as his work in quartet settings with vibraphonist Roy Ayers, and with the horns of Jackie McLean, Lee Morgan and Garnett Brown.
https://www.allmusic.com/album/the-two-sides-of-jack-wilson-mw0000590448
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Reseña de Jim Todd
No es justo limitar a Jack Wilson a dos lados. La gama de intérpretes con los que el pianista ha actuado: desde Sammy Davis y Eartha Kitt hasta Jackie McLean y Roland Kirk, deja en claro que es multidimensional. Todo ese rango no se demuestra en este set, pero, a pesar de su título, este no es simplemente un programa de pistas uptempo seguidas de un número igual de baladas.
Esta grabación de 1964 dirige un curso convencional boppish a través de una variedad de estados de ánimo y tempos, cubriendo piezas de Tadd Dameron, Bud Powell, estándares pop y dos buenos originales de Wilson. Wilson, con sede en Los Ángeles, no es fácilmente identificable como " Costa Oeste."En todo caso, sugiere Red Garland (con un enfoque un poco más demostrativo técnicamente) o la accesibilidad satisfactoria de Billy Taylor.
Veintiocho en el momento de este set, Wilson tiene una buena cita con el trío de piano aquí en el estilo clásico: concéntrese en el piano, con el apoyo estelar de un equipo de ritmo inmensamente capaz. En este caso es el bajista Leroy Vinnegar y el baterista Philly Joe Jones both ambos útilmente avanzados y detallados en la mezcla. Vinnegar se queda con un caminar implacable en las piezas ascendentes y un latido constante en las baladas. Jones se caracteriza por una pincelada impresionantemente delicada y exhibiciones ruidosas que podrían haber sacudido a un pianista menor.
Gratificante por derecho propio, también hay suficiente aquí para despertar el interés en otros aspectos de Wilson, como su trabajo en escenarios de cuarteto con el vibrafonista Roy Ayers y con los cuernos de Jackie McLean, Lee Morgan y Garnett Brown.
https://www.allmusic.com/album/the-two-sides-of-jack-wilson-mw0000590448
01. The Scene Is Clean
02. Glass Enclosure
03. Good Time Joe
04. Kinta
05. Once Upon A Summertime
06. Sometime Ago
07. The Good Life
08. The End Of A Love Affair
Credits:
JACK WILSON, piano
LEROY VINNEGAR, bass
PHILLY JOE JONES, drums
Los Angeles, CA, May 13, 1964.
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