egroj world: Oscar Peterson • Oscar's - Oscar Peterson Plays The Academy Awards

Wednesday, May 21, 2025

Oscar Peterson • Oscar's - Oscar Peterson Plays The Academy Awards

 
 
 
 
Tracks:
A1         Something's Coming
Other – From "West Side Story," 1964
Written By – Bernstein-Sondheim
3:53   
A2         It Might As Well Be
Other – From "State Fair," 1945
Written By – Rodgers-Hammerstein
2:56   
A3         The Continential
Other – From "The Gay Divorce," 1934
Written By – Conrad-Magidson
3:58   
A4         Love Is Here To Stay
Other – From "An American In Paris," 1951
Written By – G. Gershwin
2:55   
A5         Days Of Wine And Roses
Other – From "Days Of Wine And Roses," 1962
Written By – Mancini-Mercer
2:40   
A6         Lullaby Of Broadway
Other – From "Gold Diggers Of 1935"
Written By – Warren-Dubin
2:23   
B1         The Rain In Spain
Other – From "My Fair Lady," 1965
Written By – Lerner-Loewe
5:30   
B2         Over The Rainbow
Other – From "The Wizard Of Oz," 1939
Written By – Arlen-Harburg
2:24   
B3         The Way YOu Look Tonight
Other – From "Swing Time," 1936
Written By – Kern-Fields
3:35   
B4         You'll Never Know
Other – From "Hello, Frisco, Hello," 1943
Written By – Warren-Gordon
2:25   
B5         Swinging On A Star
Other – From "Going My Way," 1944
Written By – Van Huesen-Burke
4:50   

Bass – Ray Brown
Drums – Ed Thigpen (tracks: A1, A2, A4, A5, A6, B2, B3, B4), Gene Gammage (tracks: B1)
Guitar – Herb Ellis (tracks: A3, B5)
Piano – Oscar Peterson





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4 comments:

  1. Si no fuera por Fats Waller, probablemente el mejor pianista de jazz.
    Virtuoso hasta la médula y dueño de ideas muy claras e inteligibles, que parecen sencillas, pero qué va. Sólo los grandes logran que parezcan fáciles.
    Este Lp no lo conocía. No sé de qué chistera lo ha sacado, maestro, pero vaya una joya.
    Cito unos cuantos momentos de calidad suprema. Puedes tirarte una vida y no ser capaz de sonar ni al 50%.
    En el primer tema “Something's Coming” introduce en el minuto 00:50 un cambio de tempo magistral de rápido a lento justo cuando va a entrar a recrear el tema. En 1:24 aparece un interludio rápido que anticipa un segundo cambio de tempo y acto seguido, en 1:50 pasa a un tema semirrápido. Bailable todo él. Una maravilla.
    Comentaba yo a propósito de Camilo y Tomatito que son virtuosos aburridos. Peterson, en cambio, no defrauda. “It Might As Well Be” es una balada que resuena a Waller por los cuatro costados. El tipo de tema lento para bailar bien agarrados.
    “The Continential” es un dúo con Herb Ellis, quien no tiene nada que hacer al lado de este monstruo. Si habéis escuchado las MPS sessions de Shearing, NHOP y Louis Stewart, hay un equilibrio instrumental entre los tres músicos. Aquí no. Peterson en un momento breve se interrumpe, pero el resto del tiempo lleva la armonía, melodía y ritmo. Además es que sus coros son de una belleza y sencillez inmensas. Temazo.
    En “Love Is Here To Stay” comienza emplean el efecto de convertir el piano en una guitarra acompañante tocando acordes. Y después empieza su serie de variaciones a propósito del tema que va sonando más a blues que la melodía original.
    En “Days Of Wine And Roses” introduce un fraseo parkeriano en 1:24. Imita a un saxo. El piano en manos de Peterson es un laboratorio musical.
    En "The Rain In Spain" introduce un solo en crescendo que se resuelve volviendo al tema original con el mismo tempo original. Esto le sale a él. Lo intentas tú y te sale un churro.
    "Over The Rainbow" es otra pieza en que emplea un tratamiento stride al modo de James P. Johnson (aunque JPJ jamás sonó así; a veces caía en lo monótono).
    En el solo de "The Way You Look Tonight" emplea los bajos del piano como si fueran una guitarra mientras usa la mano derecha en el registro agudo y piano como voz cantante.
    "You'll Never Know" es una pieza en la que emplea dos recursos de interés. Por un lado, el de llamada y respuesta en la que parece como si dos voces se fueran sucediendo de manera encadenada y diversa. Y después el de cascada. Una nota no es una nota sino toda una escala que va cayendo. Esto se le daba de perlas. Otro tema agarrado para bailar con tu pareja a tiro de beso tornillo. Conveniente no echar un polvo escuchando algo así, porque fijo que te salen trillizos.
    "Swinging On A Star" es el tema de peor sonoridad un directo. Herb Ellis trata de decir un "aquí estoy yo" y cede la palabra a un bajo desconocido, y de lejos es el peor tema. Es una pobre imitación del célebre trío de Art Tatum con Tiny Grimes y Slam Stewart hasta que entra Peterson. Por desgracia se pone a cantar como Garner en su solo y el micro recoge la interferencia.
    Hay tantísimos detalles de calidad en piezas tan pequeñas (por no hablar de los matices, de la capacidad para sonar piano o esforzar de manera que cada nota tiene su pulsación perfecta, de las trasposiciones y modulaciones que introduce casi sin enterarte), que te deja desarmado.
    El acompañamiento desgraciadamente no está a la altura. Claro que ante este monstruo, cualquiera se atrevía a hacer algún pinito. Hasta que Joe Pass y NHOP aparecieron en el panorama musical, este músico no tuvo un acompañamiento a su altura.
    Lo dicho: qué maravilla de pianista. Cuánta belleza dejó.
    Gracias, maestro.

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    1. ¡𝙃𝙤𝙡𝙖 𝙂𝙖𝙡𝙡𝙚𝙜𝙤! 𝙈𝙚 𝙡𝙤 𝙦𝙪𝙚𝙙𝙖𝙧𝙞́𝙖 𝙮 𝙖𝙜𝙧𝙖𝙙𝙚𝙘𝙚𝙧𝙞́𝙖 𝙚𝙣 𝙨𝙪 𝙢𝙤𝙢𝙚𝙣𝙩𝙤 𝙥𝙤𝙧 𝙃𝙚𝙧𝙗 𝙀𝙡𝙡𝙞𝙨 & 𝙍𝙖𝙮 𝘽𝙧𝙤𝙬𝙣, 𝙥𝙚𝙧𝙤 𝙚𝙨𝙩𝙖 𝙫𝙚𝙯, 𝙩𝙚𝙣𝙜𝙤 𝙦𝙪𝙚 𝙫𝙤𝙡𝙫𝙚𝙧 𝙖 𝙡𝙖𝙨 𝙖𝙣𝙙𝙖𝙙𝙖𝙨 𝙥𝙤𝙧 𝙪𝙣 𝙢𝙖𝙚𝙨𝙩𝙧𝙖𝙡 𝙘𝙤𝙢𝙚𝙣𝙩𝙖𝙧𝙞𝙤. "𝙈𝙞𝙘𝙝"𝙞́𝙨𝙞𝙢𝙖𝙨 𝙜𝙧𝙖𝙘𝙞𝙖𝙨 𝙥𝙤𝙧 𝙚𝙡. ♪♫ 𝙎𝙖𝙡𝙪𝟮 𝙖 𝙅𝙤𝙧𝙜𝙚 𝙙𝙚 𝙥𝙖𝙨𝙤. ♪♫ 𝙎𝙖𝙡𝙪𝟮, 𝙎𝙖𝙡𝙪𝙙 𝙮 𝙍𝙚𝙨𝙥𝙚𝙩𝙤, 𝙈𝙞𝙘𝙝𝙚𝙡. 🖖😎

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    2. Es que Oscar Peterson son palabras mayores en la historia de la música. Su nivel de virtuosismo en los directos es idéntico al de las sesiones de grabación, en las que prácticamente jamás se repetía un corte. Es otro nivel.
      Cuando Horace Silver compone su “Nica’s Dream”, no imagina que Peterson se va a fijar en el tema. Una noche, en una actuación en vivo, entre dos mixes (de Mancini y Ellington) lo intercala en vivo. La grabación la prensa MPS. Son unas pequeñas variaciones Goldberg a propósito del tema:
      https://www.youtube.com/watch?v=0cCT8RQFkTY
      Lo que aparece ahí es algo descomunal para cualquier pianista. Horace Silver rechaza en lo sucesivo interpretar ese tema.
      Se dice que Gottlieb Goldberg compuso un tema y encargó Friedemann Bach que realizara unas variaciones para interpretarlas de noche con objeto de que el conde Keyserlingk conciliara el sueño. Friedemann era más borrachín de lo que le convenía y o endosó el encargo a su padre o éste se lo levantó sabiendo que el hijo iba a incumplirlo. Tras tener la partitura Goldberg dijo: “Sólo me queda morir”. Como compositor, se supo acabado.
      Esa fue la dura realidad que se abrió ante Silver cuando escuchó la interpretación de Peterson. Es que su nivel de ejecución está a años luz y hace que lo muy difícil sea tan fácil. Y es que su impronta no aparece en un tema, sino en cada tema.
      En 1977 apareció en Montreux. Una de esas ocasiones en que te asalta la sensación homérica de que los dioses caminan entre nosotros.

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    3. ¡𝙃𝙤𝙡𝙖 𝙂𝙖𝙡𝙡𝙚𝙜𝙤!
      𝙈𝙞 𝙜𝙧𝙖𝙣 𝙥𝙧𝙤𝙗𝙡𝙚𝙢𝙖 𝙚𝙨 𝙦𝙪𝙚 𝙢𝙖́𝙨 𝙦𝙪𝙚 𝙙𝙚 𝙘𝙪𝙚𝙧𝙙𝙖𝙨 𝙥𝙚𝙧𝙘𝙪𝙩𝙞𝙙𝙖𝙨, 𝙨𝙤𝙮 𝙙𝙚 𝙘𝙪𝙚𝙧𝙙𝙖𝙨 𝙥𝙪𝙡𝙨𝙖𝙙𝙖𝙨 𝙮 𝙖𝙪𝙣𝙦𝙪𝙚 𝙧𝙚𝙘𝙤𝙣𝙤𝙘𝙞𝙚𝙣𝙙𝙤 𝙦𝙪𝙚 𝙚𝙡 𝙋𝙞𝙖𝙣𝙤 𝙚𝙨 𝙪𝙣 𝙞𝙣𝙨𝙩𝙧𝙪𝙢𝙚𝙣𝙩𝙤 𝙘𝙤𝙢𝙥𝙡𝙚𝙩𝙤, 𝙚𝙣 𝙚𝙡 𝙨𝙚𝙣𝙩𝙞𝙙𝙤 𝙦𝙪𝙚 𝙣𝙤 𝙣𝙚𝙘𝙚𝙨𝙞𝙩𝙖 𝙤𝙩𝙧𝙤 𝙙𝙚 𝙖𝙘𝙤𝙢𝙥𝙖𝙣̃𝙖𝙢𝙞𝙚𝙣𝙩𝙤, 𝙣𝙤 𝙩𝙚𝙣𝙜𝙤 𝙜𝙧𝙖𝙣 𝙖𝙛𝙞𝙣𝙞𝙙𝙖𝙙 𝙘𝙤𝙣 𝙨𝙪 𝙢𝙪𝙣𝙙𝙤.
      𝘿𝙚 𝙖𝙝𝙞́ 𝙢𝙞 𝙩𝙤𝙩𝙖𝙡 𝙞𝙜𝙣𝙤𝙧𝙖𝙣𝙘𝙞𝙖 𝙚𝙣 𝙘𝙪𝙖𝙣𝙩𝙤 𝙖 𝙨𝙪𝙨 𝙢𝙖𝙚𝙨𝙩𝙧𝙤𝙨.
      𝙏𝙚𝙣𝙜𝙤 𝙪𝙣𝙤𝙨 𝟰𝟴 𝙩𝙧𝙖𝙗𝙖𝙟𝙤𝙨 𝙙𝙚 𝙈𝙧. 𝙊𝙨𝙘𝙖𝙧 𝙋𝙚𝙩𝙚𝙧𝙨𝙤𝙣, 𝙥𝙚𝙧𝙤 𝙥𝙤𝙧𝙦𝙪𝙚 𝙤 𝙖𝙘𝙤𝙢𝙥𝙖𝙣̃𝙖 𝙤 𝙢𝙚𝙟𝙤𝙧 𝙙𝙞𝙘𝙝𝙤 𝙨𝙚 𝙙𝙚𝙟𝙖 𝙖𝙘𝙤𝙢𝙥𝙖𝙣̃𝙖𝙧 𝙙𝙚 "𝙘𝙪𝙚𝙧𝙙𝙞𝙨𝙩𝙖𝙨" 𝙦𝙪𝙚 𝙨𝙞 𝙢𝙚 "𝙞𝙣𝙩𝙚𝙧𝙚𝙨𝙖𝙣".
      𝙉𝙤 𝙥𝙤𝙧 𝙚𝙡𝙡𝙤 𝙫𝙤𝙮 𝙖 𝙙𝙚𝙟𝙖𝙧 𝙙𝙚 "𝙈𝙞𝙘𝙝"𝙖𝙢𝙚𝙣𝙩𝙚 𝙖𝙜𝙧𝙖𝙙𝙚𝙘𝙚𝙧 𝙚𝙨𝙩𝙚 𝙤𝙩𝙧𝙤 𝙘𝙤𝙢𝙚𝙣𝙩𝙖𝙧𝙞𝙤 𝙩𝙪𝙮𝙤, 𝙘𝙪𝙮𝙖𝙨 𝙧𝙚𝙛𝙚𝙧𝙚𝙣𝙘𝙞𝙖𝙨 𝙝𝙞𝙨𝙩𝙤́𝙧𝙞𝙘𝙖𝙨 𝙮 𝙘𝙡𝙖́𝙨𝙞𝙘𝙖𝙨, 𝙨𝙤𝙡𝙤 𝙧𝙚𝙛𝙡𝙚𝙟𝙖𝙣, 𝙣𝙤 𝙨𝙤𝙡𝙤 𝙩𝙪 𝙨𝙚𝙣𝙨𝙞𝙗𝙞𝙡𝙞𝙙𝙖𝙙 𝙢𝙪𝙨𝙞𝙘𝙖𝙡, 𝙨𝙞 𝙣𝙤 𝙩𝙪 "𝙢𝙖𝙚𝙨𝙩𝙧𝙖𝙡" 𝙨𝙖𝙗𝙚𝙧.
      "𝙈𝙞𝙘𝙝"𝙞́𝙨𝙞𝙢𝙖𝙨 𝙜𝙧𝙖𝙘𝙞𝙖𝙨 𝙥𝙤𝙧 𝙩𝙖𝙣 "𝙚𝙡𝙖𝙗𝙤𝙧𝙖𝙙𝙤𝙨", "𝙨𝙤𝙛𝙞𝙨𝙩𝙞𝙘𝙖𝙙𝙤𝙨" 𝙮 𝙚𝙙𝙪𝙘𝙖𝙩𝙞𝙫𝙤𝙨 𝙘𝙤𝙢𝙚𝙣𝙩𝙖𝙧𝙞𝙤𝙨.
      𝙔 𝙖𝙥𝙧𝙤𝙫𝙚𝙘𝙝𝙖𝙣𝙙𝙤 𝙙𝙚 𝙣𝙪𝙚𝙫𝙤 𝙡𝙖 𝙤𝙘𝙖𝙨𝙞𝙤́𝙣 𝙥𝙖𝙧𝙖 ♪♫ 𝙨𝙖𝙡𝙪𝙙𝙖𝙧 𝙖 𝙅𝙤𝙧𝙜𝙚, ♪♫ 𝙎𝙖𝙡𝙪𝟮, 𝙎𝙖𝙡𝙪𝙙 𝙮 𝙍𝙚𝙨𝙥𝙚𝙩𝙤, 𝙈𝙞𝙘𝙝𝙚𝙡. 🖖😎

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