Review
by Thom Jurek
This
four-part suite is actually a film soundtrack to the debut feature by
Conrad Rooks, though it was never used as such. Recorded in 1965, it was
performed by the Ornette Coleman Trio with Charles Moffett on drums and
David Izenson on bass; augmenting the session were Pharoah Sanders on
tenor and a large studio orchestra arranged by Joseph Tekula. What is
most notable is the kind of control Coleman has over the orchestra. His
trio is playing by intuition, which was normal for them, but they open
to accommodate the more formal constructs of a band who knows little
about improvisation and how it works in the free jazz context. Sanders'
interaction with Coleman is startling too, in that his normally
overpowering voice is tempered here, playing along with the nuances and
odd harmonic figures Coleman suggests and then blatantly states from his
alto. The improvisation is complementary, not a cutting contest at all.
Most of all, the rhythm section carries the balance of power and keeps
the entire thing moving, handling the dynamic changes with a feral grace
while at the same time suggesting a knottier path for Coleman to follow
in the tempting pastoral sections of the work. While not considered a
masterwork of Coleman's, perhaps because of its unavailability in the
United States in its entirety, Chappaqua Suite is a testament to
Coleman's vision as a composer and the power of his orchestral
direction. Very worthwhile indeed.
https://www.allmusic.com/album/chappaqua-suite-mw0000596834
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Reseña
por Thom Jurek
Esta
suite en cuatro partes es en realidad la banda sonora de la ópera prima
de Conrad Rooks, aunque nunca se utilizó como tal. Grabada en 1965, fue
interpretada por el Ornette Coleman Trio con Charles Moffett a la
batería y David Izenson al bajo; además de Pharoah Sanders al tenor y
una gran orquesta de estudio arreglada por Joseph Tekula. Lo más notable
es el tipo de control que Coleman tiene sobre la orquesta. Su trío está
tocando por intuición, lo que era normal en ellos, pero se abren para
acomodarse a las construcciones más formales de una banda que sabe poco
de improvisación y de cómo funciona en el contexto del free jazz. La
interacción de Sanders con Coleman también es sorprendente, en el
sentido de que su voz, normalmente avasalladora, se atempera aquí,
jugando con los matices y las extrañas figuras armónicas que Coleman
sugiere y luego declara descaradamente desde su contralto. La
improvisación es complementaria, no se trata en absoluto de una
competición de cortes. Sobre todo, la sección rítmica lleva el
equilibrio de poder y mantiene todo el asunto en movimiento, manejando
los cambios dinámicos con una gracia feroz y, al mismo tiempo,
sugiriendo un camino más complicado para que Coleman lo siga en las
tentadoras secciones pastorales de la obra. Aunque no se considere una
obra maestra de Coleman, quizá debido a su falta de disponibilidad en
Estados Unidos en su totalidad, Chappaqua Suite es un testimonio de la
visión de Coleman como compositor y del poder de su dirección orquestal.
Merece mucho la pena.
https://www.allmusic.com/album/chappaqua-suite-mw0000596834
Part I 21:25
Part II 19:00
Part III 17:40
Part IV 21:58
Credits:
Ornette Coleman (as, tp)
Pharoah Sanders (ts)
David Izenzon (b)
Charles Moffett (d)
Joseph Tekula (dir) unidentified large studio band.
NYC, June 15, 16 & 17, 1965
1965
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