The Return Of Don Patterson was a return to the recording studio for the Columbus, Ohio born organist. Patterson had a steady run of solo recordings for Prestige in the sixties, until drug problems sent his career off on a wild tangent. During the interval of 1969-71 Patterson was decidedly under the radar, gigging exclusively in and around Gary, Indiana. The session for The Return Of Don Patterson found Patterson in excellent form, cooperating well with a remarkably proficient group of players he was heretofore unacquainted with.
It opens with Jesse Jackson, a blues with a lithe but dynamic back beat, dedicated to the ‘Country Preacher’. It’s evident from the start that this is not going to be a generic soul jazz record. First in line, Ted Dunbar immediately makes this clear. He employs a dry, ‘plucky’ sound and an authoritative attack and just when you think he shall go left he turns to the right; in short, he plays very interesting guitar devoid of clichés. Patterson lays down funky single note lines, using his right hand almost exclusively, which keeps your attention focused.
For the remainder of the album – that sounds crisp and fresh after forty years, indeed to the extent that it could convincingly disguise as a contemporary record – the band proves to be capable of handling varied repertoire. I’m particularly enamoured of the way saxophonist Eddie Daniels sweetly states the theme (no pun intended) of Theme From The Odd Couple and of the sense of dynamics and swing he employs in his solo in Theme From Love Story – a subtle march that evolves into a driving shuffle. Soulful and intelligent blowing, both on alto and soprano. A treat! The latter is but one example of the propulsive rhythm that drummer Freddie Waits provides; using tasteful and spontaneous accents throughout, Waits is volatile at the song’s climax, kicking his bandmates’ butts with crazy, amazing press rolls.
Master of ceremony Don Patterson is in fine form himself, concluding his solo in bassist Jimmy Garrison’s bebop figure Lori with an organist’s take on Wes Montgomery-style octaves and transforming Maurice Ravel’s The Lamp Is Low into a typically coherent and endearing ballad.
Don Patterson was known as a melodically creative organist and bandmates Freddie Waits and Ted Dunbar could be described as young veterans with a bag full of diverse experience. But at the time many people must’ve been surprised by the confident and unorthodox work of Eddie Daniels. A versatile reedman, he recorded one album for Prestige in 1967 – First Prize – and held an underrated tenor chair in the Thad Jones-Mel Lewis Orchestra; thereafter Daniels has evolved into a renowned innovator of the clarinet, jazz and classical. Considering Daniels’ excellent technique on this album, in hindsight this seems quite logical.
Why not conclude with one of Ira Gitlers’ apt and sensible statements in his sleevenotes of The Return Of Don Patterson?
“There are a lot of people who turn up their noses at the cliche that the tenor-organ combination has been for some time now. This set is for them. And it will also open the noses of the freaks who can’t get enough of saxophone and organ. Don Patterson doesn’t overwhelm you. He’s got so many other things going, he doesn’t have to do it that way.”
Indeed, he doesn’t. I’d like to add that one of the many other things Patterson’s got going is an outstanding bunch of sidemen.
http://flophousemagazine.com/2014/02/02/don-patterson-the-return-of-don-patterson-muse-19721974/
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El Regreso de Don Patterson fue un regreso al estudio de grabación para el organista nacido en Columbus, Ohio. Patterson tuvo una serie de grabaciones en solitario para Prestige en los sesenta, hasta que los problemas con las drogas hicieron que su carrera tomara un giro inesperado. Durante el intervalo de 1969-71 Patterson estuvo decididamente bajo el radar, actuando exclusivamente en Gary, Indiana y sus alrededores. La sesión para "The Return Of Don Patterson" encontró a Patterson en excelente forma, cooperando bien con un grupo de músico notablemente competentes con los que hasta entonces no estaba familiarizado.
Abre con Jesse Jackson, un blues con un ritmo ágil pero dinámico, dedicado al "Country Preacher". Es evidente desde el principio que este no va a ser un disco genérico de soul jazz. Primero en la línea, Ted Dunbar inmediatamente deja esto claro. Emplea un sonido seco, 'valiente' y un ataque autoritario y justo cuando piensas que se irá a la izquierda se gira a la derecha; en resumen, toca una guitarra muy interesante desprovista de clichés. Patterson establece líneas de notas simples funky, usando su mano derecha casi exclusivamente, lo que mantiene su atención enfocada.
Durante el resto del álbum - que suena fresco y nítido después de cuarenta años, hasta el punto de que podría disfrazarse convincentemente como un disco contemporáneo - la banda demuestra ser capaz de manejar un repertorio variado. Estoy particularmente enamorado de la manera en que el saxofonista Eddie Daniels expresa dulcemente el tema (sin ánimo de hacer un juego de palabras) de Theme From The Odd Couple y del sentido de la dinámica y el swing que emplea en su solo en Theme From Love Story - una sutil marcha que se convierte en un arrastre de papeles. Soplando con alma e inteligencia, tanto en alto como en soprano. ¡Una delicia! Este último es sólo un ejemplo del ritmo propulsivo que proporciona el batería Freddie Waits; utilizando acentos de buen gusto y espontáneos en todo momento, Waits es volátil en el clímax de la canción, pateando los traseros de sus compañeros de banda con locos y sorprendentes rollos de prensa.
El maestro de ceremonias Don Patterson está en buena forma, concluyendo su solo en la figura del bebop del bajista Jimmy Garrison, Lori, con la interpretación de un organista en octavas al estilo de Wes Montgomery y transformando The Lamp Is Low de Maurice Ravel en una balada típicamente coherente y entrañable.
Don Patterson era conocido como un organista melódicamente creativo y sus compañeros de banda Freddie Waits y Ted Dunbar podrían ser descritos como jóvenes veteranos con una bolsa llena de experiencia diversa. Pero en ese momento mucha gente debió sorprenderse por el trabajo confiado y poco ortodoxo de Eddie Daniels. Un versátil cantante de lengüeta, grabó un álbum para Prestige en 1967 - Primer Premio - y ocupó una infravalorada silla de tenor en la Orquesta Thad Jones-Mel Lewis; a partir de entonces Daniels se ha convertido en un renombrado innovador del clarinete, el jazz y la música clásica. Considerando la excelente técnica de Daniels en este álbum, en retrospectiva esto parece bastante lógico.
¿Por qué no concluir con una de las acertadas y sensatas declaraciones de Ira Gitlers en sus notas de The Return Of Don Patterson?
"Hay mucha gente que levanta la nariz ante el cliché de que la combinación tenor-órgano ha sido desde hace tiempo. Este conjunto es para ellos. Y también abrirá las narices de los raros que no se cansan del saxofón y el órgano. Don Patterson no te abruma. Tiene tantas otras cosas en marcha, que no tiene que hacerlo de esa manera".
De hecho, no lo hace. Me gustaría añadir que una de las muchas otras cosas que Patterson tiene en marcha es un destacado grupo de hombres de apoyo.
http://flophousemagazine.com/2014/02/02/don-patterson-the-return-of-don-patterson-muse-19721974/
Jesse Jackson
Theme From The Odd Couple
Lori
Side B:
Theme From Love Story
The Lamp Is Low
Personnel
Don Patterson (organ), Eddie Daniels (tenor, soprano & alto saxophone), Ted Dunbar (guitar), Freddie Waits (drums)
Recorded on October 30, 1972 at RCA Studios, NYC
Released as Muse 5005 in 1974
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