Tamba Trio • Pure Bossa Nova

 

Review
by Thom Jurek
No one can argue that this collection of cuts by Brazil's Tamba Trio isn't a welcome one. It contains 14 tracks from albums recorded between 1962 and 1964, when the group was riding high in its native country and breaking through in Europe, Japan, and the United States (the latter to a lesser agree). The Tamba Trio featured pianist Luizinho Eça, bassist Bebeto (born Adalberto Castilho), and drummer Helcio Milito, who brought the music of their countrymen to the wide open ears of the world, whose listeners got behind the amazing combination of musicianship and three-part harmony that became this group's trademark. Eça is one of the most innovative pianists his country ever produced. He was schooled in classical music but was also a jazz pianist of astonishing vision, lyricism, and technical acumen. All three men did time singing with others and playing in various groups in Brazil until they began to rearrange the bossa nova for their particularly soulful, sophisticated, and swinging take. This volume assembles cuts from their early albums, especially the singles. There's Dori Caymmi's "O Samba da Minha Terra," Baden Powell and Vinícius de Moraes' "Consolação," and Edú Lobo's "Borandá," as well as tunes by Antonio Carlos Jobim with de Moraes ("Só Danço Samba") and Aloysio de Oliveira ("Só Tinha de Ser Com Você") and Newton Mendonça ("Samba de uma Nota Só"), as well as a young Marcos Valle with the truly classic "Sonho de Maria," written with Paulo Sergio. But it isn't just the tunes, all of which had been -- or would be -- covered by virtually everyone else on the Brazilian scene; it's the deep integration of hardcore swinging jazz, which was more rhythmically intense than what the Americans were doing.
Check the live version of "Só Tihna de Ser Com Você" -- which has its roots in the sounds of both Erroll Garner and Teddy Wilson, and with its extrapolated vocal harmonies (all done in a live setting in front of an audience), with dynamics that shift time signatures in the middle of phrases -- and you get an idea just how wild and new this stuff was, and in many ways remains. It is not a stretch to hear the roots of the less wily experiments of Gilberto Gil or even Valle here, and one can even make links in the chain to the compositional and arrangement methods employed by Os Mutantes early on (despite the music begin radically different). This music is dressed occasionally with flutes or saxophones, but nothing keeps the attention away from the shifting, gently insistent rhythmic invention that is countered by the stretched three-part harmony that keeps itself firmly in the tenor and higher baritone ranges (check "O Amor Em Paz"). The album's final cut is, of course, the biggest single that the band laid down, in Jorge Ben's "Mas Que Nada," with an arrangement they extrapolated on for 1964's "Borandá" by Edú Lobo. One can hear the roots of groups such as Sergio Mendes & Brasil '66 here, but this is more driving, more intoxicating, and -- truth be told -- more elegant without reining its elusive spirit down in an American recording studio. While the recording quality is fine, its transfer isn't perfect here, but that's beside the point. This collection is necessary because it is the only one listeners have. Universal and its many labels are far more interested in collections and reissues than actual new releases these days, and they should deeply consider releasing the group's actual titles -- including the ones made in the late '60s with a different rhythm section as the Tamba 4, and those wonderfully early electronic samba records made by Eça in the early '70s. This is brilliant work, without a weak cut in the set, but it still only whets the appetite for more Tamba.
https://www.allmusic.com/album/pure-bossa-nova-mw0000583758

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Reseña
por Thom Jurek
Nadie puede discutir que esta colección de cortes del Trío Tamba de Brasil no sea bienvenida. Contiene 14 temas de álbumes grabados entre 1962 y 1964, cuando el grupo estaba en auge en su país natal y se abría paso en Europa, Japón y Estados Unidos (este último en menor medida). El Tamba Trio contaba con el pianista Luizinho Eça, el bajista Bebeto (nacido Adalberto Castilho) y el baterista Helcio Milito, quienes llevaron la música de sus compatriotas a los oídos del mundo entero, cuyos oyentes se adhirieron a la asombrosa combinación de musicalidad y armonía a tres voces que se convirtió en la marca registrada de este grupo. Eça es uno de los pianistas más innovadores que ha dado su país. Se formó en la música clásica, pero también era un pianista de jazz con una visión, un lirismo y una agudeza técnica asombrosos. Los tres cantaron con otros y tocaron en varios grupos en Brasil hasta que empezaron a reorganizar la bossa nova para darle su particular toque de alma, sofisticación y swing. Este volumen reúne cortes de sus primeros álbumes, especialmente los singles. Hay "O Samba da Minha Terra" de Dori Caymmi, "Consolação" de Baden Powell y Vinícius de Moraes, y "Borandá" de Edú Lobo, "así como temas de Antonio Carlos Jobim con de Moraes ("Só Danço Samba") y Aloysio de Oliveira ("Só Tinha de Ser Com Você") y Newton Mendonça ("Samba de uma Nota Só"), así como un joven Marcos Valle con el verdaderamente clásico "Sonho de Maria", escrito con Paulo Sergio. Pero no se trata sólo de las melodías, todas las cuales habían sido -o serían- versionadas por prácticamente todo el mundo en la escena brasileña; es la profunda integración del swing jazz duro, que era rítmicamente más intenso que lo que hacían los americanos.
Si se escucha la versión en vivo de "Só Tihna de Ser Com Você" -que tiene sus raíces en los sonidos de Erroll Garner y Teddy Wilson, y con sus armonías vocales extrapoladas (todo ello hecho en un escenario en vivo frente a un público), con dinámicas que cambian los compases en medio de las frases-, se puede tener una idea de lo salvaje y nuevo que era este material, y que en muchos aspectos sigue siendo. No es difícil escuchar aquí las raíces de los experimentos menos astutos de Gilberto Gil o incluso de Valle, e incluso se pueden establecer vínculos en la cadena con los métodos de composición y arreglos empleados por Os Mutantes en sus inicios (a pesar de que la música comienza siendo radicalmente diferente). Esta música se adorna ocasionalmente con flautas o saxofones, pero nada aleja la atención de la invención rítmica cambiante y suavemente insistente que es contrarrestada por la estirada armonía a tres voces que se mantiene firmemente en los rangos de tenor y barítono más alto (comprueba "O Amor Em Paz"). El último corte del álbum es, por supuesto, el mayor sencillo que la banda ha grabado, en "Mas Que Nada" de Jorge Ben, con un arreglo que extrapolaron para "Borandá" de 1964 de Edú Lobo. Se pueden oír aquí las raíces de grupos como Sergio Mendes & Brasil '66, pero esto es más impulsivo, más embriagador y, a decir verdad, más elegante, sin que su espíritu escurridizo haya sido reprimido en un estudio de grabación estadounidense. Aunque la calidad de la grabación es buena, su transferencia no es perfecta aquí, pero eso no viene al caso. Esta colección es necesaria porque es la única que tienen los oyentes. Universal y sus numerosos sellos están mucho más interesados en las colecciones y las reediciones que en los nuevos lanzamientos, y deberían considerar seriamente la publicación de los títulos reales del grupo, incluidos los realizados a finales de los años 60 con una sección rítmica diferente, como los Tamba 4, y los maravillosos primeros discos de samba electrónica realizados por Eça a principios de los años 70. Se trata de un trabajo brillante, sin un corte débil en el conjunto, pero que sólo abre el apetito por más Tamba.
https://www.allmusic.com/album/pure-bossa-nova-mw0000583758

Tracks:
1 - O Samba Da Minha Terra    2:18
2 - Moça Flor    2:51
3 - Consolação    2:21
4 - Influência Do Jazz    2:26
5 - Só Danço Samba    2:26
6 - Quem Quizer Encontrar O Amor    2:57
7 - O Amor Em Paz    3:46
8 - Só Tinha De Ser Com Você    2:06
9 - Sonho De Maria    3:31
10 - Borandá    3:16
11 - Samba De Uma Nota Só    1:37
12 - Batida Diferente    2:02
13 - O Amor Que Acabou    2:28
14 - Mas Que Nada    2:48

 

 

 

 

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